第三百一十五章 頌秋絕唱
第三百一十五章 頌秋絕唱
餘彥明已擺開架勢，微斂雙目，聚精會神地聽著倪欣欣的演奏。
這種狀態下的他，能很好地應對各種突發事件。
然而，讓他沒有想到的是，那位師從王婧蓉的女子，向來手穩心堅，卻因為過於緊張，導致換氣不順，在近乎完美的流暢吹奏中，出現了重大失誤——笛聲走音了！
這是片場裏最不允許出現的狀況，因為《塵世芳年》的主人公是一個琴棋書畫樣樣專精的女子，她在影片裏背負著傳播華夏傳統文化的責任。
如果出現走音這樣的失誤，則與她的人設相違背，整個情節都需要重新拍攝。
雖說表演內容是主人公秦素與小提琴演奏大師基耶洛夫的一場比拚，可對於《塵世芳年》的劇組來說，這可不是什麽能夠接受瑕疵再醞釀翻盤的比賽，不可能她弱一點他強一點但沒人聽得出來，就可蒙混過關。
拍電影有劇本束縛著，表演到什麽程度，主角和配角的命運如何，都已經安排好了，該怎樣就是怎樣，若與劇本稍有差別，就得刪掉重來。
如果拍攝中途改寫劇本，那也得往好的方麵更改，突然把主人公的人設搞崩了，算怎麽回事？
這段長鏡頭對演員、攝像師、收音師甚至燈光師都是一種挑戰。
重新拍攝，將會是一場令人感覺頹喪的大工程。
在餘彥明的腦海中，諸多思緒翩翩閃過，早有準備的他，為了趙清懿能夠順利殺青這段戲，節省精力與時間，早就想過了無數中可能性。
在走音聲剛起未響之前，他便撚弓瞬動，二胡特有的曲風橫劈直入，撕開笛聲，成了充氣膜攝影棚裏的主旋律，蓋過了所有的聲音。
其完美契合的程度，竟讓片場諸人根本沒有聽出來走音！
因為倪欣欣的失誤時間很短，餘彥明的動作又很快，過門後的“頂針續麻”毫無瑕疵，既承遞又填充，非專業者難以聽出其中的漏洞。
二胡響起後，倪欣欣將自己的節奏放緩，曲聲變輕，睜大水汪汪的眸子，迅速地瞥了餘彥明一眼，心中稍安，可是沒隔多久，握著短笛的手指，便輕輕一顫。
李溪莛已對曲樂頗有了解，又勤學苦練過一段時間。手法，音律，曲調，這些東西他都懂。而且憑借他的超高悟性，早有聞水滴聲而見滄海之意。
倪欣欣手法出錯之時，他便有所察覺。
如今餘彥明在過門即將結束前，以精絕到無可比擬的手法掩蓋掉了她的失誤，卻也不小心釀造出了另外一個問題。
基耶洛夫的扮演者正微閉雙眸感受著風格獨特、古典傳統的東方曲樂，卻突然眉頭一挑，睜開雙眼看向餘彥明，表情略有複雜，心中亦浮現出兩個字：糟了。
其他幾個演奏者也是一臉擔心，默默祈禱餘彥明盡早發現自己的問題，迅速做出調整，否則，這段戲大張旗鼓地再來一遍，可要累死個人了。
餘彥明拉奏方法沒什麽問題，但他掩蓋倪欣欣的失誤時，下意識地緊追了半拍，又為了調整自己的節奏，手指跟進時增快了幾分。
這對於他的專業能力來說，不算什麽大問題，可與他合奏之人，譬如蘇白、劉逸安這種沒有經過係統學習和大量訓練的愛好者，很難跟上他的速度，合奏之時，便會漏洞百出。
完了。
基耶洛夫等人心照不宣地對視了一眼。
頹喪、無奈、迷惘、歎息在彼此傳遞的目光裏一閃而過。
謝爾史密斯不懂樂理，還以為是他們表演恰當，展現出了落敗於人後的最佳感觸。
可是緊接著，他也發現不對了。
怎麽……劉逸安、梁穎茜、蘇白這幾個人，還沒開始演奏呢？
按照趙清懿提供的時間表來看，這本該是他們加入合奏的最佳時機啊！
除了副導演謝爾史密斯，其他經驗豐富的核心主創，也在短短幾秒之內，覺察出了拍攝片場裏的詭異氣氛。
就好像……合奏變成了獨奏，其他那幾個人不想表演了似的。
其實他們猜對了一半，劉逸安、蘇白等人確實沒有在合適的時機加入合奏，但這並非是他們不想演了，而是不知道該怎麽演了。
餘彥明拉二胡的本事在整個娛樂圈都堪稱一絕，他還在這種關鍵時刻加快了節奏，其他人水平不足，找不到可以加入的節點，自然錯過了原先計劃好的合奏時間。
謝爾史密斯濃眉扭起，手掌微微抬高，握住桌旁的擴音喇叭，五指時鬆時緊，顯然是正在猶豫不決。
他是典型的務實派，而且還是個死腦筋，拍攝出現狀況，沒有按照導演提供的數據進行，那也沒必要再浪費時間了。
他要叫停了！
拍攝現場的工作人員已經領略到了副導的手勢，滿心抱怨地做好了收工重來的準備，然而，就在謝爾史密斯高高舉起擴音喇叭，那一聲雄渾沉冷的“停”字還沒有喊出口時，突然有一記極富內在張力的琵琶音，貫穿入餘彥明所奏的二胡曲中。
那曲聲韻味十足，音色飽滿，一下子就掩蓋了餘彥明所拉二胡的不足之處，又非常順暢地銜接了前曲的節奏，還留有一大片讓人自由發揮的空間。
梁穎茜撥弦古琴，劉逸安和蘇白吹響洞簫。
古曲《頌秋》合奏，隨著那一曲琵琶的切入，才算正式開始。
圍觀人群如潮後退，伴隨著一陣嘩然，人們這才發現，不知從何時開始，在那一棵挺拔茂盛的梧桐樹下，端坐著一身淡藍色長裙的趙清懿。
她將琵琶置於兩腿並攏中心處，左手五指成圓，小臂自然放鬆，右手五指彎曲，如風拂過琴弦，且采用大指按托之法，不用小指按音。
她運用的是平湖派指法，其法以李芳遠為代表，分為文曲和武曲兩種風格，前者細膩舒緩，餘音嫋嫋，後者講究一個氣勢磅礴。
當劉逸安等人的曲風漸漸平穩之後，趙清懿便將文、武曲交替切換的狀態，改成了隻有武曲的風格。
一曲《頌秋》，在她所奏琵琶的帶動之下，竟讓曲風一變，既沉雄悲壯，又淒楚婉轉，似乎可見“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”的韻味，又有“漠漠秋雲起，稍稍夜寒生”的意境。