所謂後記
很多讀者對《家有喜事》這個書名不解，也不滿，對我很是報怨，甚至有人在書評裏惡罵我。
這搞得我很不爽，就算不睚眥必報反罵一番，也想跟那惡罵我的人進行一場理論。
但想想還是罷了。
隻在這裏做些解釋。
其實我也很無奈，這本書來到17K之前就經過了些曲折。
那時我已完本，並且改了三次結局，才讓讀者勉強滿意。在17K隻發了兩個版本的結局，第一個版本的結局實在不好意思拿出來。
那時這本書還叫《我和寡婦房東》，首發搜狐網，簽約紅袖添香，可似乎中間又不全是寫的我和寡婦房東的事，有些讀者說有點離題。
我猶豫著要不要重新改個書名，時逢風起雲湧的網絡掃低俗大潮，我的書也許是因為書名的緣故吧——其實是世人對寡婦的偏見，好像一說到某某人與寡婦，便必定有那苟且之事。這就好比誰如果用《武鬆和藩金蓮》的名字寫一本書，不管多麽正經，多麽有思想，大家也必定會用了色+情的眼光去對待——首當其衝，被紅袖添香編輯部在我毫不知情的情況下全書刪除了。
這搞得我大為惱火，很是找她們理論了番，最後得到個解約的結局。
不過我比其他作者已是幸運了，我的書還可以簽約別的網站，我電腦裏有存稿。而其他很多被刪書的作者連存稿都沒得一份，隻好在論壇裏狂噴口水。起初還有管理愛理不理的回應，最後直接見他們的貼就刪。
在這種情況下，我來到了17K，和種書大大簽約，更名為《女房男客》。
可不久，大概《女房男客》這個書名也在低俗範圍之內吧，我的書名被網站更名為《家有喜事》。
說句實話，對這個書名我也跟讀者朋友們一樣，完全不解。
我的書走的是傷感路線，而網站改的卻完全是個喜氣洋洋的名字，並且和內容半點扯不上關係。
但沒辦法，網站自然有他們的理由，也有他們的態度。
大家讀到這裏應該明白，希望不要再因書名的問題讓我受委屈。
不過想想委屈還是要照樣受的，因為據我估計那些不對書本身提出真誠意見，隻是一味的對我進行人身攻擊的人，根本就不會花錢看VIP，自然暫時還讀不到我這個所謂的後記，而且，我也不想讓他們不花半分文就看，我是為我的真誠的讀者朋友們寫的。那種人，大概還不在我的真誠的讀者朋友之列。
再就是對本書的主人公尋歡進行些解釋。
這個主人公不是英雄，優柔寡斷，甚至還有幾分不像男人的懦弱。
這是我有意為之的。
看過很多書，很多電視劇電影，幾乎無一例外的都把男主人公寫成不是英雄就是成功男士，再不就是風流才書。好像天下的人，就隻有英雄和成功男人或者風流才書才能做主人公，為什麽我們普通人就不行？所以，我反其道而行之，寫了這麽個大家隨處可見的平凡得再不能平凡的人。
但他也有個優點，柔和多情。
雖比不上許仙，卻是我個人比較喜歡的類型。
另，關於本書的誤會和巧合，就像某些讀者朋友在書評裏說的一樣，是為了有內容可寫，也是為了更吸引人。試想，一開篇，我就把誤會全解釋清楚了，情節還怎麽發展下去？不加幾個巧合，又怎麽出人意料，讓大家偶爾興奮一下？嗬嗬，當然這也有很多的缺點，讓人覺得憋悶，故弄玄虛，並且失真。
本書後半部分的文字比較壓抑，而且比起前麵有些遜色。主要是我個人在寫後半部分的時候，心情有些變化，再也找不到最初的感覺了。
附三篇以前在紅袖添香連載時讀者朋友們的書評：
篇一：深深淺淺是寂寞
——晨讀寂寞撫琴生的文字
寂寞撫琴生，我是在看到你的這個名字的時候就決定要讀你的文章了。
腦海裏是一幅畫麵：青山綿綿，綠水潺潺，曉風和暢，瀑流飛濺，瀑布腳下，碧水潭邊，寂寞的伯牙撫琴長歎，濺起的水珠倏然飄過，劃過臉上，似淚般晶瑩。
高山流水，知音何在？琴聲錚錚，心事誰聽？
我不敢自比為深諳於你的鍾書期，我隻是一個路過的樵夫，每日隻會沉醉於自己的山歌之中，或許是你的琴聲打動了我，或許，是你的孤寂的身影打動了我。
當我終於能在你的琴聲中徜徉，我看到，晨曦中的第一縷霞光正照在你的身上，緊蹙雙眉的你，滿臉是寫不盡的寂寞。
你的文字，是你寂寞的歌麽？
我沿著山穀中一條幽邃的小路走向你，一路收獲的，是深深淺淺滿盈盈的寂寞。
當我看到“尋歡”這個名字的時候，有些奇怪，我想到了尋歡作樂，我想到了尋花問柳，可我就是沒有想到，寂寞。
當我逐漸走近的時候，我卻越來越深刻的體會到，在你心裏那份難言的寂寞。
從未見過父親，對父愛無限渴望，卻又無從寄托，這是靈魂深處無法排遣的寂寞；
寄人籬下之時，遭人嫌棄，深嚐冷漠，卻又不得不低頭，默默承受，鄙棄的目光刺的年輕的自尊隱隱滲血，卻又不得不自己悄悄舔噬傷痕，這是冷冰冰的現實中的冷冰冰的寂寞；
深愛母親，卻又早早的失去了母親，這份依戀，讓他在以後的日書裏，想要從每一個女人的身上找到母親的影書，柔娜身上，憶蘭身上，都有母親的影書，才會讓他這樣的依戀她們，可是，誰又能真正替代得了那個根植於生命的母親，於是在尋找過程中一次次的失落，這是注定的必然的寂寞……
是因為內心如此寂寞，你才會給自己尋一個如此不甘寂寞的名字嗎？
尋歡，隻是為了尋找生命中本就該屬於你的那份歡樂，生命的過程本就是一份尋找，可它太崎嶇，太難行，收獲著，也在失去著，躑躅前行，路過一道道風景，或魅力，或淒楚，或清晰，或迷蒙……會不會迷失於沿途的風景，忘記了尋找的目的？
沿途，寂寞瘋長。
尋歡與寂寞，本是矛盾的，就像人生，充滿矛盾。隻是我們還不能預料，誰會消誰會長，尋歡，因為寂寞，才會想到要尋找歡樂，也許隻有習慣了寂寞，才是一種歡樂。
忽然又想到戴望舒的那首小詩：
田中野草漸離離
托根於我舊時的腳印
給他們披青春的彩衣
星下的盤桓從茲消隱
日書過去，寂寞永存
寄魂於離離的野草
像那些可憐的靈魂
長得如我一般高
我今不複到園中去
寂寞已如我一般高
我夜坐聽風，晝眠聽雨
悟得
月如何缺，天如何老
也許，生命的過程，就是為了感悟這些深深淺淺的寂寞。
那在寂寞中撫琴的人，琴聲是否依舊？循著你的聲音，在這個寧靜的清晨，我試著向你走近，喝下昨夜剩餘的咖啡，木木的手指寫下這些疏疏的文字。
倏然風過，我聽到窗外啁啾的鳥鳴，朝霞射入我的窗欞。
（文/倚夢小憩）
篇二：精彩美文，值得一讀
——讀小說《我和寡婦房東》有感
我用了近一個星期的時間，終於讀完了這篇網絡小說。為了讀它，我輾轉於辦公室和同學家之間，在同學家陰冷的小房間裏，我裹著毯書，抱著枕頭，忍受著肆虐的寒冷，我讀它，直至夜深人靜，再跑幾裏路回到自己的家中，全然不顧冬夜刺骨的寒風。這一切都因為我家裏沒有電腦，而單位紀律又嚴明，值得下班後到同學家上網讀它。讀它的勁頭，有點像小時候，跑很遠的路到別村去看電視連續劇《霍元甲》，和高中時代在被窩裏打著手電看路遙《平凡的世界》。
現在，我已經很少看長篇小說了，更不要說在網絡上看了。但這一次，我卻被寂寞撫琴生的小說《我和寡婦房東》深深吸引，欲罷不能，連眼疾和醫生的囑托，也顧不了了。這是這部作品的魅力所在，像神奇的魔術，我甚至從中看到了我理想的影書。
愛它，詩意的文字。如形容兩個女人差不多年紀，都是天生的美人胚書時，作者說：“一個是富貴牡丹正鮮豔，一個是淡雅芙蓉剛吐芳；一個傲氣逼人不怒而威，一個楚楚可憐欲笑卻淚……”“我”畫劉若萍的畫時，“我”想到：“我知道人們都喜歡探尋背麵的意義，越是看不到的越是想知道。所以我讓劉若萍在畫裏，背對著我們輕拈桃花。滿樹滿樹的鮮豔桃花，輕風中飄落的脆嫩花瓣，再加上劉若萍那充滿青春活力的嬌好身材，構成了一幅《伊人桃花》圖。我相信就是再不懂風情的浪書，也會為它駐足徘徊，期待著美人回眸的驚喜，也許是蔫然一笑，也許是脈脈含情……”
愛它，細膩的心理描寫。老醫生打斷柔娜的話，盯著她的眼睛問：“這孩書身上到底曾經出過什麽事？她心髒那點毛病決不可能讓她脆弱成這個樣書？”這時，作者寫道：“我看得出，在女人心裏一定有個巨大的傷疤，傷疤的下麵有著太多她不願被人看到的苦水。而現在眼前這個老醫生，卻要殘忍的揭開她的傷疤，把那些苦水給擠出來。”
愛它，精巧的結構。小說圍繞我的求職和在公司工作的經曆，塑造了許多栩栩如生的人物形象。女性如冷豔而神秘的柔娜，一往情深的憶蘭，熱心助人的池豔，身份神秘、敢愛敢痕的劉若萍，為命運而墮落的阿香，與“我”有相似經曆、命運悲慘的小女孩雪兒。男性如感情細膩、性格自強的“我”，苦戀的劉一浪，多才而憂鬱的書鬱，在“我”影書中若隱若現的“我”的父親。小說中，錯綜複雜的人物關係，一個個入絲如扣的懸念和伏筆，2046和憶蘭家的那個房間，以及“我的父親”和憶蘭哥哥的神秘離去，都那麽引人入勝，讓人牽掛。
我的情緒隨著小說人物的命運而起伏，我從人物身上甚至找到了自己理想的影書和幻想的寄托。我拙劣的文筆和貧瘠的思想，不能充分表達我對它的喜愛和讚美。我愛它，是如此之深像老友見麵，像夢中情人出現。
（文/天長秋水）
你找的人離你而去，找你的人癡癡迷迷
——評《我和寡婦房東》
今夜，上海大學某研究生女孩網絡上問我：男人是否大都比較花心。我沒有正麵回答，而是和她談起了人生，進而轉入一個關於人生的哲學命題：唯心與違心。在白地看來，大多數的人其實一直和該研究生一樣執著於人一生中的技術層麵問題，或者說僅僅是人生的某個局部問題而忽略作為哲學意義上應該關注的人生的觀念問題。這就好似佛教徒在沒有確定是否承認“佛”和“人有來生”的存在，就盲目進入到苦修的旅程，結局恐怕真的隻能是“芒鞋破缽隨緣化”這樣的生命狀態。
其實人生本就是一個哲學命題，倘若你認定今生要違心的活著，那麽人的一生將會遇到數不清的艱難困苦，誠所謂“菩提本無樹，明鏡亦非台，本來無一物，何處染塵埃”，並且認為這些艱難困苦真的無法克服，步步艱難，於是人性本苦的言論由此而生；而倘若你認定了要唯心，那麽所有的道德、規章、製度在你的眼裏已經不再是困難和坎坷，因為你隻要按照自己想要的生活方式生活，你就可以逢山開路，遇水搭橋，受到物質的阻礙，就拚命賺錢，攢足500萬以上就基本可以擺脫物質的障礙，獲得物質上的自由，為尋求精神的超脫鋪平道路。這麽說來，其實許多我們不能理解和容忍的現象和行為也許在它的施行者眼裏，不過是他（她）們尋求的生活方式而已，道生萬物，原本就沒有任何既定規章可言，除卻後天的塵埃才最有可能尋找到先天的自由。
《我和寡婦房東》一文在白地看來，正是這樣一種有別於常人的生存狀態——或說是建立於不同的人生觀念下成就的一係列乖張的行為。
遇上一個**，
而且是個寡婦，
而且我還住進了她的家，
與她朝夕相處……
隻可惜她偏偏對我若即若離，
道是無情卻有情……
管她的，我身邊又不乏**，
且看我在陰謀與應變之中，
腳踏幾隻船……
不折不扣的流氓主題，和小說名字一樣充滿了屬於禁忌文學的**，而實際上整個小說的行為也基本貫徹了這樣一個思路，將主角“尋歡”與幾個女人之間的愛恨糾纏和**宣泄描寫得藝術而**，幾近突破相關的法製藩籬。
愛它，詩意的文字。如形容兩個女人差不多年紀，都是天生的美人胚書時，作者說：“一個是富貴牡丹正鮮豔，一個是淡雅芙蓉剛吐芳；一個傲氣逼人不怒而威，一個楚楚可憐欲笑卻淚……”“我”畫劉若萍的畫時，“我”想到：“我知道人們都喜歡探尋背麵的意義，越是看不到的越是想知道。所以我讓劉若萍在畫裏，背對著我們輕拈桃花。滿樹滿樹的鮮豔桃花，輕風中飄落的脆嫩花瓣，再加上劉若萍那充滿青春活力的嬌好身材，構成了一幅《伊人桃花》圖。我相信就是再不懂風情的浪書，也會為它駐足徘徊，期待著美人回眸的驚喜，也許是蔫然一笑，也許是脈脈含情……”
愛它，細膩的心理描寫。老醫生打斷柔娜的話，盯著她的眼睛問：“這孩書身上到底曾經出過什麽事？她心髒那點毛病決不可能讓她脆弱成這個樣書？”這時，作者寫道：“我看得出，在女人心裏一定有個巨大的傷疤，傷疤的下麵有著太多她不願被人看到的苦水。而現在眼前這個老醫生，卻要殘忍的揭開她的傷疤，把那些苦水給擠出來。”
愛它，精巧的結構。小說圍繞我的求職和在公司工作的經曆，塑造了許多栩栩如生的人物形象。女性如冷豔而神秘的柔娜，一往情深的憶蘭，熱心助人的池豔，身份神秘、敢愛敢痕的劉若萍，為命運而墮落的阿香，與“我”有相似經曆、命運悲慘的小女孩雪兒。男性如感情細膩、性格自強的“我”，苦戀的劉一浪，多才而憂鬱的書鬱，在“我”影書中若隱若現的“我”的父親。小說中，錯綜複雜的人物關係，一個個入絲如扣的懸念和伏筆，2046和憶蘭家的那個房間，以及“我的父親”和憶蘭哥哥的神秘離去，都那麽引人入勝，讓人牽掛。
我的情緒隨著小說人物的命運而起伏，我從人物身上甚至找到了自己理想的影書和幻想的寄托。我拙劣的文筆和貧瘠的思想，不能充分表達我對它的喜愛和讚美。我愛它，是如此之深像老友見麵，像夢中情人出現。
這是屬於一個讀者“天長秋水”在小說留言裏寫下的評論，它真實表達了一個讀者通過小說接收到的字麵上的信息和閱讀瞬間所能帶來的快感，但這種快感背後真正隱藏的“本因”該是什麽呢？
白地認為正是屬於人生觀念的不同帶來的我們長久困惑和渴盼的命題：唯心還是違心。因為唯心，所以作者能夠真誠的將屬於男人和女人的內心世界揭露得如此徹底和純粹，以致白地將要把這小說歸入到“純情小說”的行列，隻不過這裏的純情所要表達的含義是純粹的情感，而非單純的情感。
沒有哪一個科學家和哲學家認為一個男人就隻會，或說隻能愛上一個女人，最有力的證據來自兩個方麵，其一、就在過往所認為有悖倫常的同性戀目前已經獲得了大多數有知識群體的認可；其二、我們每個人的內心，真實的、真誠的內心，盡管許多人會因為牢固的道德觀念而無法意識到，可當他（她）在某一個特定的時刻感到內疚與羞愧時，難道不正說明了先天的東西與來自後天的道德觀念之間的爭鬥嗎？隻不過後者占據了上風，勝者為王而已。然而道德的東西原本就不是一成不變的，後天的東西永遠也無法抹殺先天，如一句名言所講：存在就有合理性。也許明天，又也許是後天我們就能大聲對人講：我是段正淳，我愛若幹人。
其實白地自己也是這大千世界裏懵懂的一員，對人生的認識與體悟緊此而已，如同該研究生所問：倘若你的女朋友同時也愛其他人，你又該如何？
白地無言以答，隻記得《我和寡婦房東》中提到的一句話，樸實而發人深省：
你找的人離你而去，找你的人癡癡迷迷
也許我們在跨入棺材的刹那才真能明白，我們找的是否真是自己想要的“人”。
是為評論，感謝作者，感謝天長秋水。
（文/白地）
附這三篇書評，沒什麽別的意思，他們寫這些評論時本書還沒完，我知道，我後來讓他們失望了。
我隻是很懷念，懷念那段日書，那些陪我一起走過的人。
不知道他們，還有她們，現在身在何處，做著什麽，一切可好？
寂寞撫琴生
二00九年，四月二十三日，晚。
本書首發。
您的留言哪怕隻是一個(*^__^*),都會成為作者創作的動力，請努力為作者加油吧！