網絡文學創作的幾個誤區
寫小說，大家都在寫，起碼我們這個群裏麵的人都是寫小說的，問題是，誰知道什麽能寫，什麽不能寫？
曾經有人問我，為什麽1927年以後的中國曆史不能寫？我問他，如果寫你穿越成蔣介石，把**幹掉，**變成你的夫人，後果會怎麽樣？
他反問我，為什麽抗戰的小說很火，這個是1938年後的事情了。
我回答：這個時期，剛好是抗戰時期，不管你是紅的白的黑的青的，都有一個仇人，那就是日本。
你不寫內戰，寫抗戰，自然就可以寫了諸如此類的問答，我經常遇到，因此我一直在考慮，到底什麽能寫，什麽不能寫？
這就是我們今天的主題：網絡文學創作誤區第一，基礎誤區，基礎到底要不要？有沒有存在的必要基礎我講了很多次，無非就是不要有長句，長段，不要亂用標點符號，不要很單純的用引號開頭的對話方式，不要有邏輯錯誤，不要有太多的錯字曾經有無數人跟我說，人家誰誰誰，書裏麵錯誤一大堆，還那麽火……
在這裏，我想說一說，基礎存在的必要在哪裏一本小說，我們會看是誰寫的，如果是很出名的人，或者是以前寫過很好的作品的人寫的，那麽，我們會給他加幾分印象分，這個印象分叫做粉絲分數新人，以及不老不新的作者，粉絲分數多不多呢？
出名的作者，比如經常被拿來當做擋箭牌的烽火戲諸侯，他的粉絲分數，是新人的多少倍？
讀者都已經到了可以忽視他一切錯誤的地步了，你的讀者能否忽視？
基礎重要嗎？網絡小說以情節和速度為主，實話說，基礎不重要。
但是，基礎好的作品，印象分會增加，基礎差的作品，印象分會減少更重要的是，基礎的東西，真要認真去掌握，三四天內就可以完全達到最低的標準，比如分段，隻是多按幾個回車鍵而已，連三歲小孩都會。
這麽一個最容易掌握，又最容易被扣分的東西，重要嗎？
個人覺得基礎是態度問題基礎存在的意義在於，讀者會認為這個作者是個牛逼的人，還是個傻逼的人……
試問一個連話都說不完全的，寫出來的東西讀者都看不明白的，看你一個段落看到讀者差點斷氣的作者，是牛逼，還是傻逼？
好了，基礎說到這裏，接下來說第二個誤區，細節描寫的性價比大家寫作文的時候，如果形容詞用得好的話，老師會誇獎文筆很好，文采很華麗因此大家在寫小說的時候，也會不自覺的帶入這種習慣，喜歡把一些細節描寫得很精致，很唯美最直接的是人物外貌描寫我剛寫小說的時候，曾經為了琢磨一個人物的外貌描寫，搜索了幾十個網頁，最後隻得到三個形容詞問題是，這三個形容詞用來形容人物之後，我發現，這個人物的外貌並沒有被讀者記住這樣的事情，相信很多作者遇到過，描寫細節的時候花了很長時間，但是讀者卻是匆匆掃過這就是性價比的問題了現在網絡小說，以情節和速度取勝，讀者呢，一天看一萬字根本不會感覺過癮單純的情節，一萬字作者要寫四五個小時。
如果是那種喜歡描寫細節，喜歡華麗文采的，一個小時一千字就很多了一邊是大量文字需求，一邊是細節越來越難寫有個作者曾經寫了三千個字，花了五個小時，平心而言，這三千個字寫得很好，文筆文采都很不錯，細節描繪得栩栩如生，畫麵感十足發到網站上，讀者一說：我等了五個小時就看你這些形容詞？
以該作者的創作速度，五個小時一萬二根本不在話下所以說，細節描寫，相對的性價比比較差，同樣的時間，我們可以寫出至少是三倍以上數字的章節了而其中的誤區在於，既然性價比這麽差，那……幹脆別寫了？
這肯定是不行的有一句話，可以解決這個誤區好鋼，用在刀刃上。
在這裏，想給那些想通篇都寫出心理細節，戰鬥細節，人物外貌細節，場景細節，背景細節的作者說一句：整篇都是細節，那麽，你這本書根本就沒辦法看。
倒不如在某些重要的地方突出細節，反而更容易讓讀者記住我記得很清楚，古龍寫李尋歡的時候，總是突出他的手，寫楚留香，總是寫他摸鼻子不停的強調某個細節，強化這個細節在讀者腦子裏的印象，其效果，遠遠高於那種星眉劍目，鼻若懸膽，眼睛射出淩厲目光，令人渾身一震，想要趴到在地，這樣的描寫請記住：能夠讓讀者記住的細節，才是真正的細節。
寫一大堆東西，具體描述很精彩，結果人家記不住，這叫什麽細節？
第三個誤區，網絡小說靠的是情節和速度，其他的一切都是浮雲網絡小說靠的是情節和速度，這句話我剛才有說過，現在怎麽拿來做批判教材了？
其實這句話的真正內容應該是：網絡小說靠的是能保證質量的情節和快速的更新速度情節前麵加了保證質量，這個是我們不生產劣質產品的要求，也是讀者的需求，更是身為一個作者的基本原則快速的更新速度，可不是快速的創作速度以三少為例，他一個小時能保證質量的創作速度，是六千，每天在保證質量這個前提下，應該可以達到六個小時左右。也就是說，他每天可以拚到三萬六但是如果他遇到一個有三十六萬字存稿的人，速度再快也沒轍不要傻傻的聽人家說，一定要更新多一點快一點，然後就一天拚一萬字兩萬字三萬字告訴你，在沒有辦法保證質量的前提下，你就是寫10000萬字一天，也沒人看在這裏希望飛庫的作者，能夠找出自己保證質量的創作速度多留一點存稿，這樣子既可以保證創作速度，又可以保證創作質量，還可以保證更新速度第四個誤區，讀者評論很多的作者，非常的注重讀者的評論甚至有的人會因為讀者的一句話，輾轉反側睡不著其實，讀者的評論，神馬都是浮雲……
作者是作品的生產廠家，讀者是什麽？隻是產品所針對的一個客戶而已就好像臭豆腐，有的人喜歡吃，有的人嫌棄難道就因為讀者的一些看似有道理的評論，我們作者就得停下來反思，修改？
是那種普通的錯誤還好，如果突然間跑出來一個人，跟你說，這人物怎麽樣怎麽樣，這情節該如何該如何，這個這樣，那個那樣若是作者沒有一點主見的話，那麽，我建議作者讓那個讀者來寫請記住，讀者的意見，隻是參考，隻是建議，我們是作者，我們是上帝，我們的作品，允許你批評指出錯誤，不允許你來指手畫腳再說了，作者就算滿足了某個讀者的要求，他能滿足所有讀者的要求嗎？
所以說，讀者的評論，神馬都是浮雲……
第五個誤區，修改誤區這個我記得也有說過了……
新作者，最喜歡的就是接受別人的意見，然後進行修改因為新作者想把自己最好的作品，拿給讀者看問題是，文學作品，靠的是靈感，而不是修改甚至，有將近百分之八十的新人作者，都死在了修改上為什麽呢？
我們以舉重來舉例，相信大家會比較清楚的知道為什麽一個人的能力是有限的，舉重都會有一個極限，比如說我可以舉起100斤重的東西十秒，那麽，很可能120斤，12.5秒就是我的極限如果我老是想衝擊200斤，一次又一次的修改我的舉重姿勢，修改我的營養但問題是，我現在的水平，最高水平就是120斤，也許能衝上124，但卻是很難超越太多就是很簡單的道理，你現在的能力，隻能到這裏，那麽，無論你怎麽修改，你都沒有辦法超出你的能力範圍太多因此，很多作者就會發現，他們越改，書就越怪，越難看，於是書就這樣子太監掉了這是因為，作者在修改的過程中，把最原汁原味的靈感去掉，剩下的東西，都是經過處理的看起來很美好的東西這就是修改的弊端了，但是，還有一個誤區就是，既然你說修改不好，我就不修改了。
修，是肯定要修的，但是修改的東西，應該是錯字，是邏輯，是長段，是那些改了不會變動故事節奏，不會傷及情節根本的細節問題也就是說，修改，在還沒有完本的時候，隻能修改基礎錯誤，如果沒有極大的必要，千萬不要進行大幅度修改第五個誤區：書的成績不好，把它太監掉了吧我記得有一個寓言裏的一句話：你沒有爬到高峰處，你永遠也不知道你的能力到底是多高，半山下山的人，永遠也不知道自己真正的水平是多少完本對於一個作者的含義，首先是擺脫作者創作心態，寫作的時候是一種心態，寫完肯定又是一種心態完本後的作者，大部分會挖掘出自己的不足，就比如我，一看到自己完本的小說，都會搖搖頭，這些東西竟然是我寫的？
哪幾個情節怎麽可以處理成這個樣子，為什麽這個人物會刻畫成這樣子呢？
這是因為我們的心態已經從創作的時候跳出來，純粹開始以挑刺的眼光看，自然可以看出很多我們看不到的東西作者：千幻冰雲