逆襲農民工

大綱的學問II

寫大綱,通常還要寫人物小傳。在寫梗概的時候,有時候會需要寫人物介紹,但與梗概的簡短相應的,一兩句話就可以,有點像以前西方古典名著前的人物索引表。寫大綱需要的叫作小傳,意思是“小小的傳記”,從500、1000字,到幾千字的都有,而且越是主要人物,內容越豐富。首先你必不可少地要寫他的名字、年齡,和劇中其他人物的關係,其次是他的身份、職業、興趣愛好,很多時候還要寫他的前史。他的童年,他曾經的戀愛史,他成為現在這種性格的原因背景等等。然後,你要簡要說明他在劇中的主要走向,可以適當地給予一個定義,比如“他的性格缺陷注定了他最終的悲劇命運”等等。

反正,人物小傳是很必要的,不但讓公司對你故事的人物更加了解、印象更深刻,在你創作的時候,也有助你抓住人物的脈絡,將人物刻畫得更鮮活。

下麵到分集大綱的時間了。

在做編劇的時候,最喜歡弄分集大綱了。幾個編劇湊在一起,砍瓜切菜一樣將大綱分成多少塊,看看每一塊是不是都有戲,然後加料,細化,再切,直到切成需要的集數。如果你是一個人編劇,也需要這個過程,幫助你掌握每集戲劇容量。

搞分集大綱,重要的步驟是搞“情節點”,簡稱“點”。故事脈絡、人物在大綱階段應該都做得比較紮實了,沒有太多宏觀的工作了,於是找“點”成了最重要的技術性工作――沒錯,已經不再是藝術創作的階段,而是技術實施的階段了。比如,這一集主要反應貧嘴張大民下崗之後的反應,那麽你就要找到能正確反應出他情緒的,有戲劇張力又符合人物的點。好,找到一個點:張大民在家悶了兩天,居然去了勞務市場!結果還被拉去裝車背水泥!灰頭土臉的回來又不敢說,結果被曾經的徒弟發現了(記不清了,大概吧),這下他可難辦了……

有的編劇說,一集有三個點就夠了;還有的編劇,一集找到七個點才覺得踏實。刨除敬業與否的差別,主要在於對於點的大小理解不同。上麵張大民的例子,可以算一個大點,也可以算三個小點,無關宏旨。但如果你的分集大綱一集隻有三個小點,那將來的劇本肯定水。

大綱大綱,綱舉目張。分集大綱就是將來劇本的構架提綱,漂亮的分集大綱弄出來,將來的劇本多半不差。即便不行,對公司來說換個好槍手就差不多了。

正確答案應該是一。

一:“老王是個國家幹部,兒子女兒都已成家,老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了,忽然覺得奮鬥一生的革命事業不需要自己了,很有些失落。他琢磨著該幹點什麽。”

---------------------陳述性的語言,上來介紹主要人物的身份、年齡、家庭背景和故事開始時的狀態,引入故事。

二:“老王從辦公室出來,碰到單位老幹部辦的劉處長,跟他開玩笑讓他早早報道。聯想起早晨聽說原來部長的趙秘會接他的位子,心裏很不是滋味……”

------------------------這一條的問題在於太細了。一個故事大綱,應該是高度概括性的文字。如果這樣寫,把整個故事寫完,你要寫多長才夠?

三:“十年前,老王的老伴死了。老王不知怎麽又想起來了自己的老伴。兒女都已各自成家,有了自己的生活,同他的距離仿佛越來越遠……”

----------------------除了第一條,這一條還算湊合。它的問題在於語言太小說化,如果像寫小說似的寫大綱,會給自己添很多麻煩。而且作為故事的敘述者,你的立場應該相對客觀的,不要自己也陷到故事裏去。

四:“老王是個國家幹部,被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子,就這麽被革命拋棄了?不行,他要報酬,他要報複社會。結果一出車門,就碰上了車禍。”

------------------------這樣的大綱,審查根本通不過。而且作者的主觀意圖太強烈,明顯是作者推著人物走,而不是人物沿著自己的心理發展線索走。

五:“老王早上吃了三根油條兩碗豆漿。老王到單位的時候破天荒遲到了。老王打開水心不在焉,被燙傷了。老王去醫務室,走到半路又回來了。”

---------------------這條問題最明顯,流水帳啊,劇本寫成流水帳都通不過,何況概括性的大綱?

六:“像老王這樣兢兢業業一輩子的老同誌,也有一天免不了要離開工作崗位。老王的心情,不是別人能夠理解的,雖然他不說,可他內心的失落卻溢於言表。”

----------------------大綱要看的,是故事、情節、動作,而不是心理分析,情感宣泄。要表達你的情感,也要通過動作、情節的設計來達到,把情境都編排好,讓讀者由內而外產生共鳴。