談《變形記》
在語文課本上看到卡夫卡是我始料未及的，語文課本上出現作品最多的作家是魯迅，然而魯迅與卡夫卡，從本質上來說都屬於嚴肅的人。至於卡夫卡文中的荒誕色彩，我認為並不妨礙他成為一個嚴肅理性的作家。毋庸置疑，魯迅也是一個嚴肅理性的作家，但卡夫卡文中所表現出的理性，與魯迅並不同出一轍，用卡夫卡的話來說，他的作品是“內心向外推進的工具。”
《變形記》是作者的成名作，也被外界普遍認為是卡夫卡最早成熟的作品。
《變形記》的情節大致是這樣的：格裏高爾這樣一位中產資級的代表人物在毫無預兆的情況下變成了一隻大甲蟲。因為再也不能為家庭創造財富，從而被家庭所拋棄。
格裏高爾變成甲蟲這一極其荒誕色彩的情節實際上是隱喻不治之病，而這則是主人公命運的轉折點。
我覺得這篇小說從某種角度是影射作者本人，小說中的主人公格裏高爾是位推銷員，從經濟上來說屬於工薪階層，而卡夫卡本人則是保險公司的職員，至於作家隻能算是他的第二職業，由於同父親的決裂，致使卡夫卡緊靠工資來維持生活，經濟狀況並不好，所以作者無論是職業或者經濟狀況都與《變形記》的主人公格裏高爾有著相當大的相似之處。
而在格裏高爾變成甲蟲後，他家人對他的態度便產生了戲劇性的變化，在格裏高爾的三位親人中，卡夫卡在其父親身上話了較多的筆墨。
從格裏高爾變成甲蟲起，他父親便對他采取了最嚴厲的手段，甚至連格裏高爾變的大“甲蟲”致命 傷“也是由他父親所扔的蘋果造成的，而從卡夫卡給他父親的長信中《致父親》則可以看出卡夫卡的少年時代是在他父親的專權和嚴威下度過的，由此可見卡夫卡與其父親的隔閡造就了卡夫卡所設計的這個情節。
然而格裏高爾對他的家人也一直都有著深深的愛，這一種情感一直持續到他所變成的大“甲蟲”臨死前。變甲蟲之前，格裏高爾就為了家庭起起早貪黑的工作，苦心孤詣地為妹妹上音樂學院而籌集學費，然而卡夫卡用把他變成大甲是的方法給他判了死刑，事實上，從格裏高爾變成大甲蟲起，他的命運也就定了下來——一個失去工作能力的人在資產主義社會的下場是顯而易見的。至於格裏高爾所變的大甲蟲在家中所作的掙紮，則是卡爾卡為了表現資本主義社會的嚴酷性而匠心獨具地設計的情節。
《變形記》中有兩點給我感受非常之深。
其一是資本主義社會親情淡漠，親情也僅僅是建立在利益基礎上的，從格裏高爾變甲蟲的前後其家人對他的態度來一個180度的大轉彎就可以看出。然而這種轉變被作者用十分“自然”的筆調進行著，甚至把那種深深的悲哀和殘酷都給掩蓋了。然而隨著閱讀的深入，那種蘊藏在文字中的悲哀殘酷都滲了出來，給讀者強烈的震撼。
其二是一個家庭麵對困境的極大的勇氣的改善困難的超乎尋常的決心和意誌力。在這一點上，卡夫卡著重描寫的也是格裏高爾的父親，從變甲蟲以前的年老體衰的父親到後來的穿這整齊製服精神抖擻的父親，然而促使這一轉變的便是困境以及人的改變的困難的決心，突出了人在困境中所能發揮出的意想不到的潛能。資本主義世界嚴酷的現實便被作者以“變形”象征的表現出來，我想這也就是“表現主義”的特點。
作者生前滿意的作品不多，變形記則是其中一篇。《變形記》的文學價值以及其在作者心中的位置便可見一斑。
然而就卡夫卡本人的命運來說，生前作品不受重視，死後卻被人拿出來翻來覆去的研究，更有甚者以此為生，這在卡夫卡看來委實是一件令人不勝悲哀的事。
在語文課本上看到卡夫卡是我始料未及的，語文課本上出現作品最多的作家是魯迅，然而魯迅與卡夫卡，從本質上來說都屬於嚴肅的人。至於卡夫卡文中的荒誕色彩，我認為並不妨礙他成為一個嚴肅理性的作家。毋庸置疑，魯迅也是一個嚴肅理性的作家，但卡夫卡文中所表現出的理性，與魯迅並不同出一轍，用卡夫卡的話來說，他的作品是“內心向外推進的工具。”
《變形記》是作者的成名作，也被外界普遍認為是卡夫卡最早成熟的作品。
《變形記》的情節大致是這樣的：格裏高爾這樣一位中產資級的代表人物在毫無預兆的情況下變成了一隻大甲蟲。因為再也不能為家庭創造財富，從而被家庭所拋棄。
格裏高爾變成甲蟲這一極其荒誕色彩的情節實際上是隱喻不治之病，而這則是主人公命運的轉折點。
我覺得這篇小說從某種角度是影射作者本人，小說中的主人公格裏高爾是位推銷員，從經濟上來說屬於工薪階層，而卡夫卡本人則是保險公司的職員，至於作家隻能算是他的第二職業，由於同父親的決裂，致使卡夫卡緊靠工資來維持生活，經濟狀況並不好，所以作者無論是職業或者經濟狀況都與《變形記》的主人公格裏高爾有著相當大的相似之處。
而在格裏高爾變成甲蟲後，他家人對他的態度便產生了戲劇性的變化，在格裏高爾的三位親人中，卡夫卡在其父親身上話了較多的筆墨。
從格裏高爾變成甲蟲起，他父親便對他采取了最嚴厲的手段，甚至連格裏高爾變的大“甲蟲”致命 傷“也是由他父親所扔的蘋果造成的，而從卡夫卡給他父親的長信中《致父親》則可以看出卡夫卡的少年時代是在他父親的專權和嚴威下度過的，由此可見卡夫卡與其父親的隔閡造就了卡夫卡所設計的這個情節。
然而格裏高爾對他的家人也一直都有著深深的愛，這一種情感一直持續到他所變成的大“甲蟲”臨死前。變甲蟲之前，格裏高爾就為了家庭起起早貪黑的工作，苦心孤詣地為妹妹上音樂學院而籌集學費，然而卡夫卡用把他變成大甲是的方法給他判了死刑，事實上，從格裏高爾變成大甲蟲起，他的命運也就定了下來——一個失去工作能力的人在資產主義社會的下場是顯而易見的。至於格裏高爾所變的大甲蟲在家中所作的掙紮，則是卡爾卡為了表現資本主義社會的嚴酷性而匠心獨具地設計的情節。
《變形記》中有兩點給我感受非常之深。
其一是資本主義社會親情淡漠，親情也僅僅是建立在利益基礎上的，從格裏高爾變甲蟲的前後其家人對他的態度來一個180度的大轉彎就可以看出。然而這種轉變被作者用十分“自然”的筆調進行著，甚至把那種深深的悲哀和殘酷都給掩蓋了。然而隨著閱讀的深入，那種蘊藏在文字中的悲哀殘酷都滲了出來，給讀者強烈的震撼。
其二是一個家庭麵對困境的極大的勇氣的改善困難的超乎尋常的決心和意誌力。在這一點上，卡夫卡著重描寫的也是格裏高爾的父親，從變甲蟲以前的年老體衰的父親到後來的穿這整齊製服精神抖擻的父親，然而促使這一轉變的便是困境以及人的改變的困難的決心，突出了人在困境中所能發揮出的意想不到的潛能。資本主義世界嚴酷的現實便被作者以“變形”象征的表現出來，我想這也就是“表現主義”的特點。
作者生前滿意的作品不多，變形記則是其中一篇。《變形記》的文學價值以及其在作者心中的位置便可見一斑。
然而就卡夫卡本人的命運來說，生前作品不受重視，死後卻被人拿出來翻來覆去的研究，更有甚者以此為生，這在卡夫卡看來委實是一件令人不勝悲哀的事。