第二零五章 平平無奇

第二零五章 平平無奇

是的，內瑟斯覺得很意外。

剛才的第一樂章用的是不算太快的快板，d小調，2/4拍，那麽按照傳統，第二樂章應該是慢板才對，可是他現在聽到的卻是d小調，3/8拍，極為活潑的快板，龐大的詼諧曲式。

“所以，是為了準確的表達內容而做出的調整嗎？”內瑟斯默默的思索著：“目前聽到的旋律明朗而振奮，充滿了前進的動力，把第一樂章的緊張氣息一掃而空，從內容和情緒上，這種銜接非常完美，可是……就要因此舍棄傳統的譜曲慣例嗎？”

“那麽，在白看來，究竟是內容更重要，還是形式更重要呢？”內瑟斯繼續想著：“他的老師是世界樂理第一人，可他似乎並不像施耐德先生那樣看重完美的形式啊。”

第二樂章的旋律依然非常優美，在調動聽眾情緒方麵的能力也極其強烈，這一部作品的演奏已經與前兩部的檔次完全不同，在剛才演奏《命運》和《貧窮》時，出場的都是世界之星的老團員們，除了海頓算是裏麵的世界頂級演奏家之外，其他的老團員其實還是隱隱要遜色一籌的。

可是現在，所有的位置上都已經是世界上最好的演奏家之一，當他們全情投入配合完美的展現本就經典的世界名曲時，那種強大的感染力簡直是無與倫比的，哪怕你聽不懂，僅僅隻需要閉上眼睛隨意感受，就已經是至高無上的美妙享受。

旋律在這一刻重新變得急促起來，預示著馬上將有變故發生，內瑟斯從中聽出了發自內心深處的隱隱不安，當他想要細聽的時候，音樂停住，第二樂章完結。

“通常我們說，單一樂器的曲譜跟交響樂的曲譜比起來，就像是小品作與巨著的區別，然而現在我有種感受，普通的交響曲與白的這部《歡樂頌》比起來，也像是小品作與巨著的區別。”克裏斯蒂安輕聲道：“他寫出了海量的音節和旋律，並且從形式和內容上都統一得非常好，幾乎無懈可擊，最重要的是，這曲子還很好聽，從藝術價值上看，僅僅是目前的部分就並不輸於《命運》，更何況我們是看過全譜的，後麵兩個樂章……還有那首讚美詩……”

“隻看前兩個樂章的話，是比不上《命運》的，當然，演奏的技巧方麵要比《命運》更加複雜，”施耐德道：“畢竟《命運》是開創性的作品，尤其是那鋼琴彈出來的不斷重複的四個音節，在我看來簡直就是那部作品的靈魂……這是連白自己都無法複製的經典元素。”

克裏斯蒂安並沒有反駁，因為《命運》中的四字短音，確實是他在古往今來所有曲譜中都從未見到過的。

第三樂章是內瑟斯意料之中的慢板，旋律平緩而柔媚，營造出寧靜安詳的氛圍，似乎是在深入的思考和深度的抒情，這一部分的旋律其實很深刻，以至於聽眾們居然有種隱隱要沉浸在音樂裏的奇妙感受。

還好這種氣氛很快就被打破了，曲調開始靈動起來，充滿了浪漫的氣息，似乎是對前兩個樂章的一種延續，在激烈的戰鬥之後，迎來了短暫的平靜。

這時候內瑟斯聽見了猛烈的號角聲，他敏銳的意識到，既然有了變化，那應該是第三樂章要結束了。

內瑟斯看了下手表，發現已經快要到一個小時了，這部作品比想象中長很多，似乎有普通的兩部交響曲那麽長，然而他一直聽到現在，卻沒有覺得半點冗長，相反，他自己都沒意識到，居然不知不覺就過了這麽久。

內瑟斯身軀微微停止，稍微扭動了一下腰，讓自己的坐姿更加端正了一些。

他有些緊張，又有些期待，事實上，在聽完了前麵三個樂章之後，他幾乎已經認定這是一部神作了。然而通常來說，對於所有的交響曲，第四樂章才是最重要的，也通常都是創作者寫的最好、最投入感情的一個樂章。

哪怕是懷著異樣目的的內瑟斯，這時候也情不自禁的期待起來。