第二二五章 牽強附會

第二二五章 牽強附會

對於白君文的音樂能理解多少？在聽到這個問題的時候，白君文還認真思考了一下要怎麽回答。

不過，白君文很快就發現，他的思考壓根就是多餘的。因為對方本來就沒打算真的讓白君文回答。

“嗬嗬，答不上來嗎？嗯，也是，白君文的音樂的確是難度大了一點。畢竟是古典主義音樂的最後一位巨匠嘛！讓你一個年輕人直接來說對他的理解，確實是強人所難了。”王文斌再次說道，“不然這樣吧，我們換個簡單點的。這個白君文的音樂和艾哈德的音樂，你覺得雙方有什麽不同的地方？又有什麽想通的地方？白君文的音樂，在那些地方借鑒了艾哈德的哪些作品？這些應該都是很簡單的題目了，你應該總有點心得吧？”

“啊……這個……心得嘛……”白君文被王文斌問得都有點懵逼了。

最近白君文拿出來的音樂的確不少，但是說借鑒了艾哈德的音樂，這是從何說起啊？

霍奇納艾哈德的確是曆史級的音樂巨匠，就算是與夢境世界中的巴赫、莫紮特、貝多芬這些人相比也毫不遜色。

但問題是，夢境世界中的那些大師們，他們可沒有誰聽過霍奇納艾哈德的曲子啊！這借鑒又是從何說起？

不過，要說雙方的異同點，白君文倒是也有一點心得。畢竟在他把那些音樂拿出來之前，白君文自己也是做過無數功課的。對於每一支交響曲的理解，白君文都絕不會在當世的任何大師之下。

所以，白君文稍微思考了一下，就十分篤定的說道：“艾哈德的音樂，主要還是延續了從最早的古典主義大師德爾略以來的風格。他的早期音樂偏向於莊重，敘事風格極為嚴謹。到中期的時候，艾哈德取得了巨大的突破。這個階段他已經開始產生了浪漫主義音樂的雛形。像是艾哈德的第十七號琴協奏曲，就有很明顯的浪漫主義風格。而且，在艾哈德晚年的時候，他還將這種風格進行了最大程度延伸，也引領了浪漫主義音樂的潮流。不過總體而言，即便是艾哈德，也沒有突破早期古典主義音樂的在形式上的限製。他的十二首鋼琴練習曲，並沒有形成一個完整的體係。所以艾哈德是一個充滿才氣的音樂巨匠。他的音樂形式在嚴謹的同時又非常多變。這就與白君文的音樂有比較明顯的不同。白君文的音樂，無論是《命運》《英雄》還是《歡樂頌》，所有的基礎都是源自於《十二平均律》。可以說，白君文的音樂是在嚴格的音樂體係的指導下完成的，而艾哈德的不是。這就是二者之間最大區別。而且也正是因為這個原因，我覺得白君文在創作的時候，似乎並沒有借鑒艾哈德的模式。因為艾哈德是天才，而天才是無法被複製的。”

白君文這番話說完，周圍不少人都在點頭。

然而，對麵的王文斌卻摸摸胡子，對著白君文搖頭微笑道：“嗬嗬，年輕人就是年輕人啊。看東西，還是隻能看到表麵上的東西。你剛才說的有些話的確沒錯。艾哈德是一個天才，他創作的作品如同天馬行空，沒有痕跡可尋。而白君文的作品，卻是有跡可循的。然而，這二者之間就沒有任何聯係嗎？當然不是的。如果你能仔細去研究這兩個人的作品，你就會發現，在白君文的作品裏麵，還是有很多蛛絲馬跡能夠將他的作品和艾哈德聯係起來的。比如說白君文的英雄交響曲，和艾哈德的第七交響曲就有很多相通之處。就算是說英雄交響曲是對艾哈德第七交響曲的致敬，我覺得也不算過分。”

“啊？是嗎？”白君文一臉懵逼。

“嗬嗬，小夥子，王老師說的話還有錯嗎？王老師當年專門精修的就是艾哈德的曲目。可以說就算是在全國來說，王老師也是研究艾哈德的專家。他既然說白君文有模仿艾哈德的成分，那就肯定有的。”

“啊，可是我覺得……”