高觀國

【祝英台近】

荷花

高觀國

擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦①。波麵澄霞，蘭艇采香去。有人水濺紅裙，相招晚醉，正月上、涼生風露。

兩凝佇。別後歌斷雲閑，嬌姿黯無語。魂夢西風，端的此心苦。遙想芳臉輕顰，淩波微步，鎮輸與、沙邊鷗鷺。

① 南浦：送別之地。

② 淩波微步：曹植《洛神賦》：“休迅飛鳧，飄忽若神，淩波微步，羅襪生塵。動無常則，若危若安。進止難期，若往若還。”

本詞題為“荷花”，先寫荷花，再寫人，然寫至後來觀人似花，觀花似人，亦不知何為花、何為人，再或者都是花、都是人。略是觀花思人，隨思而往，故始於花而不知終於何了。

首三句以紅妝、翠蓋描繪荷花、荷葉，並將花開勝景華麗鋪陳。時當盛夏，正乃“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬裏《曉出淨慈送林子方》）之際，故一暗南浦，但見花枝，不見水麵。“波麵”兩句，以澄霞比喻荷花，采香，見於範成大《吳郡誌》卷八：“吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以采香。”此處自然是采蓮了。接下來則是描述舟中飲酒遊樂之景。歐陽修《漁家傲》：“花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當。蓮舟**，時時盞裏生紅浪。花氣酒香清廝釀，花腮酒麵紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望，船頭擱在沙灘上。”與本詞比喻稍有類處，止是本詞僅以“水濺紅裙”和“相招晚醉”來概括這遊樂的場麵，不知不覺，已是夜幕初臨，月漸上，風清露涼，引出下闕分別景象。

“兩凝佇。”下片開語，即是無語分別之場景。然詞人點到即止，並未多言，直入別後思念。伊人去後，不聞聲歌遏雲，唯餘寂聊憂悶，想“嬌姿”，對“黯無語”的荷花，一語話兩頭，倒是有趣了。荷花紅，蓮心苦，又照上句模樣，畫伊人別苦。“遙想”伊人漫步水濱，雙眉微蹙，宛苦淩波仙子，然究竟人不能淩波，空悵望“沙邊鷗鷺”。

這首詞的勝處不在於摹情，而在於寫荷花，其情並未見有多深，但荷花勝景卻宛轉動人，不能忘懷。

【燭影搖紅】

高觀國

別浦潮平，遠村帆落煙江冷。征鴻相喚著①行飛，不耐霜風緊。雪意垂垂未定。正慘慘、雲橫疏影。酒醒情緒，日晚登臨，淒涼誰問。

行樂京華，軟紅不斷香塵噴。試將心事卜②歸期，終是無憑準。寥落年華將盡，誤玉人高樓凝恨。第一③休負，西子湖邊、江梅春信。

①著：同“著”。

②卜：用卦來算。

③第一：最要緊是。

本詞是作者歲晚客中登臨之作。歲雲暮矣，作客他鄉，愁緒萬端，無法排遣，端的隻有借酒澆愁。然酒醒以後，無聊賴依舊，故又登高望遠以抒憂思，再想家中玉人，實是負愧難當。

首六句就是登臨時的所見所感。放眼眺望，但見江潮甫落，江帆歸來，冷霧淒迷。這正是傍晚情景。此際又聞雁鳴，霜風甚是哀切，秋日寒暮圖真切呈現在讀者眼前，將格調鎖定。“征鴻相喚著行飛”，互相提攜、不讓同伴掉隊落單。天際慘淡，疏影雲橫，雨雪亦是不遠。

酒醒罷，登臨後處處牽動愁腸。“君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成。江邊潮已平。”（林逋《相思令》）那種依依難舍之情，至今難以忘卻。而雁群相呼，使詞人自傷如失群之雁，“雲海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急。”（朱敦儒《卜算子》）心如是，天如是，淒涼不問可知。

下片追想在京師臨安的樂事。劉辰翁《寶鼎現》：“望不盡、樓台歌舞，習習香塵蓮步底。簫聲斷、約彩鸞歸去，未怕金吾嗬醉。”那麽此中“軟紅”、“香塵”自是狀臨安繁華了。試卜歸期，思心甚切，然事業未就、不能衣錦還鄉，空自漂零落拓又有何麵目見父老呢？故雖欲歸而實不由己也。年關將至，今歲恐又將客居他鄉，空使“佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。”（柳永《八聲甘州》）

結末轉入回憶。念及當年早春臨別，西湖之畔，梅雪交映。滿心吩咐今仍記，隻是彷徨不能歸。望之切更叫人如何負得？

【玲瓏四犯】

高觀國

水外輕陰，做弄得飛雲，吹斷晴絮。駐①馬橋西，還係舊時芳樹。不見翠陌尋春，漫問著、小桃②無語。恨燕鶯③，不識閑情，卻隔亂紅飛去。

少年曾失春風意，到如今、怨恨難訴。魂驚冉冉江南遠，煙草愁如許。此意待寫翠箋，奈斷腸、都無新句。問甚時、舞鳳歌鸞，花裏再看仙侶。

①駐：停。

②小桃：暗指王獻之之妾桃根、桃葉。

③燕鶯：燕燕、鶯鶯。亦關心上之人。

張炎《詞源序》說：“秦少遊、高竹屋、薑白石、史邦卿、吳夢窗，此數家格調不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞，自成一家，各名於世。”竹屋，高觀國之號也。陳造《竹屋癡語序》更說高觀國“與史邦卿皆秦周之詞，所作要是不經人道語，其妙處少遊、美成，若唐諸公亦未及也。”其中誇大特甚，高觀國詞雖比較自然，但和秦觀、薑夔諸人還是不能相提並論的。倒是汪森《詞綜序》說：“鄱陽薑夔出，句琢字煉，歸於醇雅，於是史達祖、高觀國羽翼之。”看起來更為可信一些。

《玲瓏四犯》又名《夜來花》，始見於周邦彥《片玉詞》，屬“大石調”，全詞九十九字。薑夔又自度曲《玲瓏四犯》，全詞雖也是九十九字，但屬“雙調”，與周詞迥別。至於史達祖、高觀國、周密的《玲瓏四犯》均為一百零一字，句讀和周、薑詞都不相同，卻不知屬於何調。這首詞顯是懷人之作，而且並非妻子，但至於到底是閨中還是樓上就不得而知了。

暮春時節，“水外輕陰”，吹斷情絮，一句雙關語，將春的閑愁的調子打下，美好春景再也無心賞了。故地重遊，芳樹青青依舊，而昔日“翠陌尋春”所見之人卻已不在，周圍也無人，小桃自然無語。宅中一片荒廢意思。下片再抒閑情。蘇軾《梅花》：“何人會得春風意，怕見黃昏雨細時。”人去自生愁，多少“愁如許”，至於“奈斷腸、都無新句”。然而，這樣的愁思顯是閑愁，一發詩興，真個幾分，我們實在無法恭維。或以為是情之至深，但見此篇情致，怕未盡然。