【木蘭花】

晏幾道

秋千院落重簾暮，彩筆①閑來題繡戶。牆頭丹杏雨餘花，門外綠楊風後絮。

朝雲信斷知何處？應作襄王春夢去②。紫騮③認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路。

彩筆：又稱五色筆，據說南朝時的江淹以五色筆，寫盡佳作名篇，此處泛言生花的妙筆。

“朝雲”兩句：暗用楚襄王夢中會晤巫山神女的典故，宋玉《高唐賦序》：“昔者先王嚐遊高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰：‘妾，巫山之女也，為高唐之客，聞君遊高唐，願薦枕席。’王因幸之，去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。’旦朝視之，如言，故立為廟，號曰朝雲。”以雲雨比喻男女情事。朝雲：代指昔日的歌妓。

紫騮：紫紅色的好馬。

故地重遊，引起詞人無限的回憶與感慨，這首《木蘭花》便是這樣一首詞作。

“秋千院落重簾暮”，晏幾道年少之時過著極其風流浪漫的詩酒生活，詞作中多有反應，如《鷓鴣天》中的“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風”，“鬥鴨池南夜不歸，酒闌紈扇有新詩。雲隨碧玉歌聲轉，雪繞紅瓊舞袖回”，等等，而後妖豔、風情的歌妓俱流轉於人間，“過從飲酒之人，或壟木已長，或病不偶”，詞人來到舊遊之地，隻餘空**的院落秋千、重重低垂的簾幕，而在**秋千的人卻早已不在，舊時簾幕中曾有的暢飲、歡宴、笙歌也都隨煙散去，不禁令人憮然悲淒。“彩筆閑來題繡戶”，往日詞人揮灑彩筆，悠閑任情寫下“狂篇醉句”，題於畫樓繡戶之上，何等才情與瀟灑。“牆頭丹杏雨餘花，門外綠楊風後絮”，從幻夢中醒來的詞人，看見雨過之後將要凋零的牆頭紅杏，還有風吹之後隨意飄**的柳絮，正如黃蓼園在《蓼園詞選》說：“牆內之人，如雨餘之花；門外行蹤，如風後之絮”，這雨餘凋殘的杏花便是流落人間而無蹤跡的舊時歌妓，這風後飄**的柳絮便是漂泊無依的詞人。

“朝雲信斷知何處？應作襄王春夢去”，昔日佳人音信全無，應在何處呢？詞人猜測她們也許早已流落風塵了吧。“紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路”，紫騮依然記得舊遊的蹤跡，在畫橋的東畔嘶鳴不已，詞人轉換角度，並不直接抒發自己的情感，而是從馬兒入筆，這樣的委婉手法，更能牽動人心，馬尚且如此，更何況人呢？沈謙就曾在他的《填詞雜說》中說：“填詞結句，或以動**見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣……‘紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路’深得此法。”