【蝶戀花】

張先移得綠楊栽後院，學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵鄉送遠，殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展，莫唱陽關，真個腸先斷。分付與春休細看，條條盡是離人怨。

此詞之主旨，全以首句而引發，簡言之，可謂由移栽楊柳於後院，從而因院柳想灞陵折柳，由柳葉如小眉因尚寒而不舒展，想到客舍青青柳色新之陽關，想到離別，想到離別之慘惻，令人腸斷，愁緒萬端。這本是一個極端矛盾的心理，既因楊柳必然會引起上述種種，何不遠離楊柳，而還要移栽於後院呢？實在頗有自尋煩惱之嫌。此話暫且擱下，留在下麵再細說。於此要先稍為一說的是，詞中隻見一“楊”字，而所詠所歎盡是柳，卻是何故？乃因古人多稱柳為楊柳，楊與柳時相混雜，還往往以楊徑指楊柳的緣故。此處自然還有平仄的關係，如果易楊為柳，則二四六成了仄仄仄，是律句所不容許的。

“移得綠楊栽後院”，是一句十分樸實平易的句子，也應承認是十分寫實的句子，無甚纖巧曲折可言，而由此引起的聯想，卻十分多層次多曲折。楊柳自古即是好詩料，是能引發多種情趣的奇妙之物，楊柳爭發，是春意盎然的典型景物。“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”這是詩經時代詠楊柳的名句，楊柳依依是值得憶念的佳景，而它又善變，往往一下就可變成痛苦的回憶。再拿張先本人的一個名句來說，人人皆知他這張三影之一影，即是“柳徑無人，墜飛絮無影”，那是多麽富有情趣的意境啊！難怪他自己也為他的三影大有得意之感。由此又涉及到上文未說完的自尋煩惱之嫌，楊柳之如此多變化多情趣，故代代名流莫不愛戀之，而又莫不為之傷情，亦早已成為公案，幾乎人皆難逃，張先之所以要將綠楊移栽後院，亦可謂本自擺脫不掉悲歡離合，而一任楊柳之是悲是欣，均難釋愛柳之情吧。楊柳之柔條，人稱之為柳腰，言其婀娜多姿，可喻美人之細腰也；楊柳之細葉，又多用來喻美人之眉；柳芽之初舒，喻為柳眼；柳枝因細而長，又每稱之為柳絲；再如柳下、柳邊、柳暗、柳影、柳煙、柳嫩、柳態、柳綠、……等等，無不充滿詩情畫意，故人之愛柳，幾乎成為人之共性。由此可謂張先之移栽綠楊柳於後院，究竟出於哪種感情，本是一言難盡的。而在這首詞裏是由欣而及悲地展開的。“楚王好細腰，宮中多餓死”，這學舞宮腰，還是在正麵頌讚柳枝之喜人。可惜時令尚在二月，柳芽雖已報青，而其青猶短，學舞難成。緊接著由這青猶短，一跳跳到了灞陵折柳之多送遠，情緒一下由欣而戚，想象到的柳絲柳絮，也成了殘絲亂絮，而且飄零於河橋兩岸。這首詞的基調，至此已臻明確。

而下半闋尚有發展，眉之不展，自然由愁而引起，所謂愁眉不展者是。因為是新移栽的楊柳，而且時令尚早，葉隻有幾片，柳眉還尚小，看來還是在如實寫景，但其中暗藏著一段愁緒，自是不難尋繹的。正由此愁思之縈纏，乃不得不要敲起警鍾：莫唱陽關，如一唱，可真的要斷腸了。這裏還有一個“先”字，這也是因為楊柳給人的聯想太多了，一唱起來，甚至還沒開口唱，愁人之腸恐怕是會先唱而斷的啊！所以敲警鍾之餘還要下命令：分付與春休細看，看了是會更受不了的，因為條條盡是離人之愁怨啊！

宋人李之儀（端叔）評價張先的詞說：才不足而情有餘。語氣不免太苛刻些，倒也頗切中要害。這首詞情思之發展，步步合情合理，雖無特佳警句，亦足感人。以才不足而情有餘來論之，確無不可。難怪李之儀以後之詞話，每多引李的這句話來評價張先，可見曆代之詞評家多有同意李之儀評議者，亦可謂英雄所見略同吧！（王湜華）