【夜到漁家】

張籍

漁家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人猶未歸。

竹深村路遠，月出釣船稀。

遙見尋沙岸，春風動草衣。

這首詩題一本作《宿漁家》，是一首清麗有致，語淺情深的詩作。

第一、二句，作者首先展示漁家的居住環境和條件。漁家的住處選擇在“江口”，依江麵海，一方麵是便於出海捕魚，另一方麵透露出原始古樸的生活環境，給人以蕭條冷落之感。潮水肆無忌憚地在柴扉中自由出入，更進一步強調漁家居住條件的簡陋。這裏麵包含兩層意蘊，一是漁家生活貧困。荊門柴扉，連個像樣的圍牆和大門都沒有。漁家不屑於設防，不是因為人心古樸風氣淳厚，世上沒有鑽穴越牆的盜賊，而是家貧如洗，一無所有，盜賊從來不屑光顧。二是為下麵投宿不值作鋪墊。潮水可以在柴扉內自由出入，但作者作為一個投宿者卻不能擅自進入，人非潮水，是受著社會的倫理道德約束的，即使柴扉可以很方便地移而入之，在沒有得到允許的情況下，也不能輕舉妄動。

第三、四句，從行客的焦灼等待中，表現漁家的孤獨和艱辛。“行客欲投宿”，進一步點明時間已是傍晚，同時也說明江村漁民的稀少，若是一個大村鎮，這家無人，可到另一家再試，作者執意專等這一家的主人歸來，就說明近處再無人家，沒有可供選擇的餘地，給讀者以荒涼破敗的感受。就是柴門虛掩的這一家，也是隻有漁夫一人，否則，詩人可以得到女主人的允許，先到家中暫歇的，漁夫歸來絕不會有非禮之責。因此，這也是暗寫漁夫的孤獨。光棍的生活沒有家口之累，應該比較灑脫，但漁夫久久不歸，正說明其捕魚生活的艱辛。

“竹深村路遠”，是並列關係和因果關係的結合。竹林幽深，要走到另一個漁村，還有很遠的路程，這是第一層。由於竹林幽深，在這傍晚的昏暗中，林中的村路顯得更加漫長遙遠，這是第二層。同理，“月出釣船稀”，也具有這種妙處。月亮出來了，江麵上的漁船更加稀少了。漁船稀少，正是因為夜幕四合，能見度不高，銀白色的月光同灰白色的江麵，共同織就了一個迷蒙的世界，江麵的漁船顯得更加稀少，唯見水天一色，月光融融。

詩的最後，作者把鏡頭由遠路、江麵往近處的岸邊推，“春風動草衣”一句極其傳神，形象逼真，色彩鮮明。“春風”同詩歌開頭的“潮水”相呼應，進一步交代節令時間，正是因為有風，漁民的蓑衣呈飄動之狀，還有細微的磨擦聲，在朦朧的夜裏，看不清漁民的麵孔，唯見一個笠帽草衣的人出現在水與陸的交吻處，沿著沙岸，向低矮的茅舍柴扉邁動著蹣跚的腳步，詩人投宿的願望終於有了著落。夜色使詩人隻能看到漁民的輪廓，然而這一輪廓寫得形象飛動，逼真銘心，抓住了漁民的形神特點，在蒼白茫遠的背景襯托下，更顯得突出生動。

白居易稱張籍的詩“尤工樂府詩，舉代少其倫”，姚合更稱讚他“古風無敵手，新語是人知”。《夜到漁家》從作者的切身見聞寫漁家的生活，寫得親切真實，令人可信；又采用千呼萬喚始出來的方式，先寫漁家的居住條件、再寫打魚生活的萬般艱辛，在“行客”焦灼的等待中，最後才推出描寫主體，形成了意想不到的藝術效果；詩的語言淺近平易，卻又淺語有致，語淡情濃，構成了平中見奇的藝術境界，令人回味無窮，具有淺白輕靈的詩韻。