【采蓮子】(其二)

皇甫鬆

船動湖光灩灩秋，貪看年少信船流。

無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

采蓮子，是唐代教坊曲名，一般多詠采蓮。這首詩描寫了采蓮少女的初戀情懷。首句描寫了秋色迷人，湖麵波光粼粼，采蓮的船兒在湖麵上滑行。次句寫采蓮女出神地望著對麵船上的英俊少年，以至忘了采蓮，連船兒飄走了也渾然不知。讀到這，讀者也才恍然明白首句中的“船動”是怎麽回事；讀到這，讀者也許不禁會對這位采蓮女的大膽率真的舉動留下深刻印象。然而，第三句所描寫的是一個更為大膽的舉動，這位采蓮女抓起一把蓮子向對麵船上那位英俊的小夥子拋了過去。這一連串的動作，活畫出這位采蓮女的率真，對愛情的大膽追求。如果說以上動作的描寫隻寫出這位采蓮女性格的一個方麵的話，那麽，末句“遙被人知半日羞”的刻畫則可以說是對采蓮女豐富多彩而又細膩的性格給添上了傳神的一筆。姑娘畢竟是姑娘，即便她對愛情有著強烈的渴求，但終究是初戀的萌發，她對周圍的反映是很敏感的，故而被四周有人瞧見或是遠處傳來善意的嘻笑聲，也會讓她覺得非常羞慚和難為情的。果然，姑娘的舉動被遠處的人們知曉了，而采蓮女也感覺到了，使得她不好意思了半天。這傳神的一筆，豐富了采蓮女的性格，傳達出水鄉少女初戀時特有的神韻。

詩歌把這富有情趣的一幕置放於景色迷人的秋天收獲季節，很有賞心悅目的效果。它的清新爽朗，它的富有情趣，它的率直質樸，以及在用詞特點上，如“蓮”字諧“憐”，以表示愛戀等等，都具有十足的民歌風味。再者，詩歌在刻畫人物、描摹情態上，也都十分地傳神，能給讀者以鮮明的印象。

宮詞

朱慶餘

寂寂花時閉院門，美人相並立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

在一般宮怨詩，特別是以絕句體裁寫的宮怨詩裏，大多隻讓一位女主角在極端孤獨之中出揚。在這首詩裏，我們卻看見兩位女主角同時出場，相依相並，立在軒前。而就在這樣一幅動人的雙美圖中，詩人以別出心裁的構思，巧妙而曲折地托出了怨情，點出了題旨。

詩從寫景入手。它的首句“寂寂花時閉院門”，既是以景襯情，又是景中見情。就以景襯情而言，它是以春花盛開之景從反麵來襯托這首詩所要表達的美人幽怨之情，從而收到王夫之在《詩繹》中所說的“以樂景寫哀”、“倍增其哀”的藝術效果。就景中見情而言，它雖然寫的是“花時”，卻在重門深閉的環境之中，給人以“寂寂”之感，從而在本句中已經把哀情注入了樂景，對景中人的處境和心情已經作了暗示。這樣，在第二句中把兩位主角引進場時，就隻要展示一幅“美人相並立瓊軒”的畫麵，而不必再費筆墨去寫她們被關閉在深宮中的淒涼處境和寂寞愁苦的心情了。

看了上半首詩，也許讀者會猜測：詩人之所以使雙美並立，大概是要讓她們互吐衷曲，從她們口中訴出怨情吧。可是，接著看下去，詩人卻並沒有讓這兩位女主角開口。讀者從“含情欲說宮中事”這第三句詩中看到的，隻是一個含情不吐、欲說還休的場麵。而且，所含之情是什麽情，欲說之事是什麽事，也沒有去點破它。讀者也許還會猜測：既然“含情”，既然“欲言”，大概最後總要讓她們盡情一吐、暢所欲言吧。可是，讀到終篇，看了“鸚鵡前頭不敢言”一句，這才知道：原來這幅雙美圖始終是一幅無聲的畫，而這兩位畫中人之始而欲言，終於無言，既不是因為感情微妙到難以言傳，也不是因為事情隱秘到羞於出口，隻是有所畏忌而“不敢言”。那麽，其所含之情自是怨情，欲言之事決非樂事，就不言而喻了。

詩人留給讀者自己去想象的還不止以上這些。這首詩還有一個言外不盡之意。它最後說，兩位美人之“不敢言”是因為在“鸚鵡前頭”。而誰都知道，鸚鵡雖會學舌，並不會告密，其實沒有什麽可怕。這顯然是一個托辭。從這一托辭，讀者自會看到：在這幅以“花時”、“瓊軒”、“美人”、“鸚鵡”組成的風光旖旎的畫圖背後，卻是一個羅網密布的恐怖世界，生活在其中的宮人不但被奪去了青春和幸福，就是連說話的自由也沒有的。這首別開生麵的宮怨詩，表達的正是這樣一個重大主題，揭露的正是這樣一幕人間悲劇。