【隋宮】

李商隱

紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。

玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。

於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。

地下若逢陳後主，豈宜重問**。

題曰《隋宮》，乃隋煬帝楊廣在江都所營建之行宮(江都宮、臨江宮等)也。這位曆史上最為荒**的皇帝，為一己之私欲，耗盡民脂民膏，導致殺身亡國，至死而未悟。

首聯點題，寫“**暴之夫，流連荒亡”。長安的宮殿“鎖煙霞”，突現了宮闕的巍峨雄壯、聳立雲峰。“紫泉”(即紫淵)本長安北一水名，因避李淵諱而改。詩中借指長安。也隻有這樣的辭語才能同“煙霞”相互映襯，烘托渲染出帝宮的雄偉壯觀。“蕪城”，即江都，今揚州。如此雄奇壯麗的宮殿，卻空鎖煙霞，為什麽呢？引出對句。因為楊廣“欲取蕪城作帝家”。他極度荒**享樂，為所欲為，以為江都比長安更好更有吸引力。

頷聯極寫豪奢。按文意應寫如何取“蕪城作帝家”，詩人卻宕開一筆，寫因為玉璽落到李淵之手，要不然楊廣會以錦帆遊遍天下，直到海角天涯。這是推想虛擬的手法。“日角”，詩中指李淵。舊說，“人的貴賤，存乎骨相。”指人的額骨飽滿如日。《舊唐書·唐儉傳》曰：李淵起兵時，唐儉說他“日角龍庭”，必能取天下。其實本聯照應首聯對句“取”字，直書楊廣窮奢極欲、大興土木，也未嚐不可。不是嗎？史書有載，楊廣先開鑿了兩千多裏的通濟渠，又營構了八百裏的江南河，多次遊幸江都，還要“通龍舟，置驛宮”，直泛杭州。故詩人在史實及人物性格的基礎上合理推想、據實虛擬，深刻地揭示了楊廣重蹈亡國覆轍而至死執迷莫悟的可悲下場。或命意之深婉，或用筆之靈妙，皆出人意表。詩家病在使事太多，但本詩使事融化斡旋，高人一籌。

頸聯是曆久盛傳的佳句。前兩聯轉折如意，本聯出以議論。詩人鋪敘故實、用筆靈活，同上聯“日角”、“錦帆”一樣，“螢火”、“垂楊”均係實事，且以字麵交蹉相對，詩人利用“放螢”、“栽柳”兩件史實，著一“有”一“無”的鮮明對比，感今傷昔，總結了楊廣荒**恣肆、導致亡國的慘痛教訓。

“放螢”事見《隋書》，楊廣曾在洛陽景華宮征集螢火蟲數斛，“夜出遊山放之，光遍岩穀”；又在江都放螢取樂，且修建了“放螢院”。“栽柳”事出白居易《隋堤柳》：“大業年中煬天子，種柳成行夾流水；西至黃河東至淮，綠影一千三百裏。大業末年春暮月，柳色如煙絮如雪。南幸江都恣佚遊，應將此樹映龍舟。”二者以故實自成對偶，自可構成一聯。但詩人未作機械的排偶，而是把“螢火”和“腐草”、“垂楊”和“暮鴉”聯綴一起，著“無”、“有”二字，造成今昔不同的對比：“於今無”自然是昔時有；“終古有”暗示著當日無。“於今”二字，妙在似冰水兜頭驀澆；“終古”二字，絕在“傀儡通身線斷。”(《貫華堂選批唐才子詩》)當年楊廣旌旗蔽日，鼓樂喧天，千帆萬馬，水陸並進，多次遊幸，隋堤垂楊，連烏鴉都不敢棲息。“於今腐草無螢火”含蘊更深，不僅說明當年放螢之地已成廢墟，而且是說連螢火蟲都因極搜窮捕而絕跡斷種。然而楊廣被誅，南遊已成陳跡，日暮歸鴉才飛來隋堤到垂楊上夜棲。腐草江山、長堤垂楊，以感歎出之，句法複搖曳多姿，感慨則淋漓盡致，寓意又含蓄極深！“是他人結語，用在詩腹，別以新奇之意作結，機杼另出。”(《五朝詩善鳴集》)正所謂“興在象外，活極妙極，可謂佳作。”(方東樹《昭昧詹言》)

尾聯活用故實，寫亡國之悲。上句以假設，對句以反詰，揭示荒**亡國的主旨。陳後主，名叔寶，是南朝有名的一代“亡國之君”。《隋遺錄》記載，陳後主降隋，同當時還是太子的楊廣相熟。楊廣當了皇帝，乘龍舟南下，夢中同陳後主及其寵妃張麗華相遇。陳後主對楊廣說：“憶昔與帝同隊戲時，情愛甚於同氣。”(北宋劉斧《青瑣高議》)二人“同氣相求”，楊廣請麗華舞了一曲《玉樹**》。正是陳後主所製的一支反映宮廷**靡生活的舞曲，後人謂之“亡國之音”，(杜牧的《秦淮夜泊》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《**》。”)又稱之“陳隋調”。陳後主於禎明三年((5８９)亡國，隋煬帝於大業十四年(６１８)被縊死，僅僅相隔三十年。荒**而亡國，陳隋一例。楊廣目睹陳後主亡國，執迷不悟，恣意遊樂，終於重蹈覆轍。二人泉下相見，當同傷淪亡，“玉樹荒嬉，豈宜重問耶！”(《詩境淺說續編》)落個了“後人亦複哀前人”的下場，可笑可哭之甚。結句問而無答，意在言外，言外有無限慨歎、無限警醒。

這首詩可以說純用襯貼活變之筆，一氣流走，無句不佳，無複排偶之跡。五十六字“全以議論驅駕事實，而複出以嵌空玲瓏之筆”，翻空排宕，“參用活法夾寫，便動**有情，古今憑吊絕作。”(《詩法易簡錄》)首聯寫“**暴之主，縱心敗度，至於無有窮極，真不費半點筆墨。”兩句一起一落，上句頓，下句轉，總寫隋宮之景，譏其無識，呼出第三、四句。頷聯“‘不緣’、‘應是’當句呼應，起伏自然”，跌宕生動至極。“日角”、“天涯”對法尤奇。“五六節舉二事，一半譏彈，一半嘲笑，阿真何以自解於叔寶耶？”(《李商隱詩歌集解》第五冊)中間兩聯步步逆挽，句句跌脫。結以冷刺作收，寓比興之意。總之，詩人運古入化，前半展拓得開，後半發揮得足，真大手筆！盡管諷刺尖刻，然不流於輕佻。造語幽深，律法精密，寓議論於敘事，無使事之跡，無論斷之痕，“寓慨深廣，蒼涼沉鬱”，深得杜家骨髓。