〔雙調〕壽陽曲

答盧疏齋①

珠簾秀

山無數，煙萬縷。憔悴煞玉堂人物②。倚篷窗③一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。

①盧疏齋：即盧摯，疏齋是其號。

②玉堂人物：指盧摯，他做過翰林學士，宋代稱翰林院為玉堂，故有此稱號。

③篷窗：指船窗。

朱簾秀是元代著名的雜劇女演員，本姓朱，排行第四，藝名珠簾秀。她不僅能演各種角色，戲路很寬，而且還是一個散曲作家。《青樓集》中說她：“雜劇為當今獨步”。當時的文人如關漢卿、盧摯、馮子振等都與她有交往，關漢卿有[一枝花]《贈朱簾秀》之作。這首曲子是她存留至今的唯一的一首小令，是為贈答著名散曲作家盧摯而作的。盧摯的原作如下：“才歡悅，早間別，痛煞煞好難割舍。畫船兒載將春去也，空留下半江明月。”根據曲意推測，他們倆分明有一段情緣，但最終還是分手了。可能是因為雙方的社會地位相差懸殊，感情得不到社會的承認，於是含恨而別。“痛煞煞好難割舍”一句便透出了其中的消息，朱簾秀的這支曲子也充滿深情與怨恨，別嫌了對盧摯的一往情深。

這支曲子以寫景起，境界十分開闊，“山無數，煙萬縷”二句，一方麵是直道眼前精算，渲染分手時的氣氛，一方麵也有起興與象征的意義，那言外之意是說：無數青山將成為隔離情人的障礙，屢屢雲煙猶如紛亂的情絲，虛無縹緲而眠不覺。第三句由景到人，說出送別之人的悲涼意緒，實也反襯出自己的感傷。盧摯曾為翰林學士，而翰林院在宋代以後往往就被稱為“玉堂”，“玉堂人物”自然就指盧摯了。“憔悴煞”雲雲正與盧作“痛煞”相呼應，表現出盧摯對自己的一片深情，同時也形象地道出了別離的痛苦。

四五句又從盧摯寫到了自己，據盧摯原作中“畫船兒載將春去也”一句可知，朱簾秀將乘船離去，也許這是一次長久的離別，也許是一去不返，成為永訣，因而雙方的心情都很沉重。行舟將發，作者想到等待自己的是寂然一身，獨倚孤眠，隻有那滔滔的江水與悠悠的離恨與自己做伴，這樣的處境實在難以忍受，因而說是“活受苦”。由此而想到了死，一死了之，豈不萬事都得到了解脫。“恨不得隨大江東去”一句就是這種心願的表白。至此，作者的感情到達**，全區說也在悲慨沉痛的調子中結束。可貴的是，作者以死殉情的願望不是用哀豔低沉的調子寫出，而是以慷慨悲涼的詞語表現，這不僅體現了朱簾秀的一腔熱情和願為愛情獻身的勇氣，而且反映出藝人身處下賤，不願再留戀人世的悲憤，不妨看做對等級森嚴的社會製度的控訴。

全曲語言質直，感情強烈，衝口而出，一瀉無餘。作者視長於歌詠的演員，所以此曲節奏明快，聲調高朗，可以想見當日江岸離別之情。

〔正宮〕醉西施

珠簾秀

檢點①舊風流，近日來漸覺小蠻②腰瘦。想當初萬種③恩情，到如今反做了一場僝僽④，害得我柳眉顰⑤秋波水溜，淚滴春衫袖。似桃花帶雨胭脂透，綠肥紅瘦⑥，正是愁時候。

〔並頭蓮〕風柔，簾垂玉鉤。怕雙雙燕子，兩兩鶯儔，對對時相守。薄情在何處秦樓⑦？贏得舊病加新病，新愁擁舊愁。雲山滿目，羞上晚妝樓。

〔賽觀音〕花含笑，柳帶羞，舞場何處係離愁！欲傳尺素⑧仗誰修？把相思一筆都勾！見淒涼芳草增上萬千⑨愁。休休，腸斷⑩湘江欲盡頭！

〔玉芙蓉〕寂寞幾時休？盼音書天際頭。加人病黃鳥枝頭，助人愁渭城衰柳。滿眼春江都是淚，也流不盡許多愁！若得歸來後，同行共止，便是牡丹花下死，做鬼也風流（11）。

〔餘文〕東風一夜輕寒透，報到桃花逐水流，莫學東君（12）不轉頭。

①檢點：回憶、盤點。

②小蠻：形容腰肢細柔。

③萬種：形容情誼之深厚。

④僝僽：憔悴，嗔怪。

⑤顰：皺眉，不快樂的樣子。

⑥綠肥紅瘦：指明春花凋謝葉子長大，時光流逝，在美好春光逝去的時刻，最能惹起她無窮的愁思。此處化用李清照《如夢令》中“知否？知否？應是綠肥紅瘦”的語句。

⑦秦樓：即秦樓謝館，指妓院。

⑧尺素：小幅的絹、帛等絲織物，後來代指書信。

⑨萬千：極言離愁之深。

⑩腸斷：極言痛苦。

（11）風流：指有才學而不拘於禮法。

（12）東君：指春風。宋·嚴蕊《卜算子》：“花落花開自有時，總賴東君主。”

珠簾秀，元代著名的雜劇女演員，還是一個散曲作家。很多散曲家如關漢卿、盧摯、馮子振等均有與其唱和贈答之作。她與盧摯有一段情，但無疾而終，傳說後來她嫁給一個道士，晚景淒涼。

這首套數，由五個曲調聯貫而成，抒發離愁別怨。在這篇套數中我們依稀可以看到情場失意、愁腸百結的珠簾秀的影子。

第一曲開頭寫女子為情消瘦，回想舊情人，愁腸百結。“想當初萬種恩情，到如今反做了一場僝僽，害得我柳眉顰秋波水溜，淚滴春衫袖”，是對負情漢的嗔怪。當初的琴瑟和鳴，愉快美好如今變得孤獨淒涼，實在令人難以忍受，這對女子的打擊非比尋常。“害得我柳眉顰秋波水溜，淚滴春衫袖”，寫女子峨眉緊蹙、淚濕青衫的楚楚可憐之態。最後三句“似桃花帶雨胭脂透，綠肥紅瘦，正是愁時候”，摹寫愁的情狀，將對春日將逝的惋惜心態與情人遠離的失落心情糾結在一起，讓人愁上加愁。

第二曲〔並頭蓮〕寫女子內心的疑慮和苦悶。風吹動紗簾，燕子成雙都會勾起女子心中的情思。一個“怕”字，表現出女子心思的細膩和敏感，更顯出女子的相思之苦。“怕雙雙燕子，兩兩鶯儔，對對時相守，薄情在何處秦樓”，作者用了“雙雙”、“兩兩”、“對對”，說明飛禽都是成雙成對，兩兩相守，而自己卻孤身一人，意在突出“薄情在何處秦樓”。女子遙想心上人是否會流連在外地的煙花之地，思念和猜疑占據了她的思想，離情之上還附和著不安和猜疑，於是就 “贏得舊病加新病，新愁擁舊愁”了。最後兩句“雲上滿目，羞上晚妝樓”，更進一步表現出女子的心理活動。滿目的雲山遮擋了她遠望心上人歸來的視線，而自己孤獨一人，也無心去上樓打扮。這兩句寫出了女子的深情，也表現出了她內心寂寞和幽怨。

第三曲〔賽觀音〕寫女子的思念和離愁。開頭三句“花含笑，柳帶羞，舞場何處係離愁”，運用擬人的手法。鮮花盛放含帶著笑臉，柳枝婀娜含帶著嬌羞羞，這種喜景更勾起了她無盡的離愁。“欲傳尺素仗誰修？把相思一筆都勾”，說她要把離愁的相思告訴戀人，可寫信，又投遞無門，隻能就把這“萬種恩情”一筆勾銷，都忘了吧。“休休”，二字歎出音信不通的無奈和飽受相思煎熬的痛苦。而緊接著“腸斷湘江欲盡頭”，將這種不可言狀的斷腸之痛都付與無止無休的湘江水，極言愁思的無盡與深沉。

第四曲〔玉芙蓉〕寫女子的期盼。“寂寞幾時休？盼音書天際頭”，設用句的形式將女子希望表達地更為強烈，她極力想擺脫這寂寞的生活，盼望天邊會傳來心上人的書信，然而希望渺茫。女子盼書信不得，於是“枝頭黃鳥”、“渭城衰柳”、“滿眼春江”全都覆蓋上了悲戚的色彩。但女子還是心心念念地盼望著情人的歸來，可以冰釋前嫌，撫慰心靈，隻要能夠在一起，哪怕做鬼也是風流的。這裏突出了女子剛烈的個性。

最後一曲〔餘文〕，寫女子的心願。希望心上人珍惜春光，不要移情別戀，最後回到自己的身邊，但表達得十分含蓄。曲中以桃花暗喻薄情寡性之人，勸誡情人不要做逐水桃花之人；借東君的漸行漸遠暗喻情人的遠離，叮囑情人不要像春風那樣無情，一去不回。

這個套數，將自然景物染上女子的離愁，通過人物的心理描寫，將女子的疑慮、思念、期盼與苦悶的複雜情感表達得淋漓盡致。曲中使用了比喻、誇張、擬人、設問等修辭手法，更加細膩貼切，真摯感人。