〔越調〕小桃紅

雜詠（八首選六）

盍西村

市朝名利少相關①，成敗經來慣②，莫道無人識真贗③。這其間，急流勇退④誰能辨。一雙俊眼⑤，一條好漢，不見富春山⑥。

古今榮辱轉頭空，都是相搬弄⑦，我道虛名不中用。勸英雄，眼前禍患休多種⑧。秦宮漢塚⑨，烏江雲夢⑩，依舊起秋風（11）。

海棠開過到薔薇（12），春色無多味（13），爭奈（14）新來越憔悴。教他誰，小環（15）也似知人意。疏簾卷起，重門不閉，要看燕雙飛。

淡煙微雨鎖橫塘（16），且看無風浪，一葉輕舟任飄**。芰荷（17）香，漁歌雖美休高唱。些兒（18）晚涼，金沙灘上，多有睡鴛鴦。

綠楊堤畔蓼花洲（19），可愛溪山秀，煙水茫茫晚涼後（20）。捕魚舟，衝開萬頃玻璃皺（21）。亂雲不收，殘霞妝就，一片洞庭秋。

淡黃楊柳月中疏（22），今古橫塘路（23），為問蕭郎（24）在何處。近來書，一帆又下瀟湘（25）去。試問別後，軟綃紅淚（26），多似露荷珠。

①市朝：市場和官場。少相關：少去沾惹。

②經來慣：習以為常，司空見慣，不足為奇。

③識真贗：指識別真偽。贗，假的。

④急流勇退：指在官場得意時能功成身退，明哲保身。

⑤俊眼：高明的見識。

⑥富春山：在今浙江桐廬南，風景秀美，一名嚴陵山。東漢初，高士嚴光在劉秀（光武帝）即帝位後，改名隱居。後被召入京城，嚴光不受封而隱居於富春山，其後文學作品中常以代指隱居之地。

⑦“古今榮辱”兩句：意思是，古往今來，所謂榮與辱都是靠不住的，一轉頭即萬事皆空；而且，所謂榮與辱也往往是人為的，是互相搬弄所造成的。

⑧種：意即埋下，招致。

⑨秦宮漢塚：秦王朝曾經顯赫一時，其所築阿房宮，“東西五裏，南北千步”（《漢書·賈山傳》)，規模極為宏大，但項羽一把火就把它燒了；劉邦立漢，艱苦創業，至漢武帝而盛極一時，但漢武帝所留下的茂陵，至今也無非是一片荒塚而已。

⑩烏江雲夢：指西楚霸王項羽，英雄蓋世，也落得烏江自刎的下場。

（11）依舊起秋風：化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的詩句：“茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡”。

（12）海棠開過到薔薇：由花木變換表明物華推繹。海棠、薔薇，二者均為春天的標誌。

（13）春色無多味：謂花木漸漸凋零，春天也因此而減色。

（14）爭奈：無奈，怎奈。

（15）小環：指丫頭。

（16）橫塘：古堤塘名。三國吳築於建業(今南京市)城南淮水(今秦淮河)南岸，一稱南塘。宋詩人賀鑄有小築在姑蘇(今蘇州市)門外十餘裏，地名橫塘。歌曲所說當泛指堤塘。

（17）芰荷：出水的荷，指荷葉或荷花。

（18）些兒：有一點兒。

（19）蓼花洲：指水中綠洲。蓼，蓼科中部分植物的泛稱，花淡紅色或白色，穗狀花序或頭狀花序。

（20）晚涼後：指傍晚時分。

（21）玻璃皺：形容清風徐來，微波**漾的之貌。

（22）淡黃楊柳：指楊柳正吐芽，說明時在初春。月中疏：謂尚未到長條垂岸的時候，顯得稀疏，並謂因離人相攀折，使之稀疏。

（23）橫塘路：泛指離人告別的處所。

（24）蕭郎：本為對蕭姓男子的稱謂，這裏泛指女子所戀愛的男子。

（25）瀟湘：因湘水在湖南省零陵縣西與瀟水匯合，故稱，此處泛指湖南一帶。

（26）軟綃：綃帕。紅淚：多稱美女的眼淚為紅淚。

盍西村的〔越調·小桃紅〕八首，題為《雜詠》，是一組自抒懷抱的歌曲，表達了作者的人生觀和價值觀。

第一首，以議論入曲，以名利、成敗、真假為主要議題，提出對人生的看法。曲子開門見山，直入主題，“市朝名利少相關，成敗經來慣，莫道無人識真贗”三句指出，市場和官場還是少去沾惹為妙；而成功與失敗都是司空見慣的事，不足為奇；也不要以為世人都識別不了真偽。中間二句說“急流勇退”，這是作者宣揚的一種處世原則，作者認為要處理好各種問題，必須能夠“急流勇退”。最後三句，作者標舉嚴光為英雄好漢，表達了對世俗社會的不滿和抗爭情緒，寄寓了作者的理想。《後漢書·嚴光傳》說嚴光“除為諫議大夫，不屈乃耕於富春山，建武十七年(41)複特征不至。”嚴光急流勇退，不與統治者合作，是擁有一雙慧眼，識時務的英雄好漢。

第二首，以榮與辱為主要議題，以秦皇、漢武、項羽等曆史人物為例，提出自己對於榮辱和虛名的見解。開頭三句“古今榮辱轉頭空，都是相搬弄，我道虛名不中用”，開門見山地指出：古往今來，所謂榮與辱最終都是一場空；而且，所謂榮與辱也往往是人互相搬弄所造成的，所以，作者一針見血地提出：虛名不中用。中間二句，勸諫識時務者的英雄豪傑，不要追求虛名，計較眼前的榮與辱，這樣會給自己種下禍根。最後三句以曆史人物為例證，說明“古今榮辱轉頭空”這一道理。秦王朝曾經顯赫一時，修建氣勢宏偉的阿房宮，但被項羽一把火燒成了焦土；漢武帝盛極一時，但他所留下的茂陵，而今也成了一片荒塚而已。項羽英雄蓋世，到後來在烏江自刎，昔日的雄心也變成一場夢。“依舊起秋風”一句，化用李賀《金銅仙人辭漢歌》雲“茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡”，說明曆史無情，昔日的英雄霸業，最後都成為夢幻。作者以議論入曲，以曆史人物的榮辱興衰為例，古今為一，表現了作者比較進步的曆史眼光。

第三首說春愁，描寫女主人公惜花傷春，顧影自憐，春愁無涯，相思無邊的苦悶。開篇三句“海棠開過到薔薇，春色無多味，爭奈新來越憔悴”，由花木漸漸凋零，春天逐漸減色，女子自然聯想到自己妙齡青春，惜花傷春之情油然而生，於是人越來越憔悴。中間二句轉說小丫頭似乎能夠領悟主人的傷春意緒，從側麵表現女主人公春愁的沉重。結尾三句順接中間二句，描寫小環具體的行動，她將疏簾高高卷起，打開一道道門扉，讓主人觀看燕子雙飛的景象。而這一舉動，實際上更加重了主人的傷春相思之情。

第四首，寫冒著微雨泛舟，夜宿橫塘，展現了怡然自得的情懷。開頭三句“淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪，一葉輕舟任飄**”，描寫橫塘的環境，煙霧縹緲，微雨濛濛，籠罩著橫塘，風平浪靜，小舟隨意在塘中飄**，字裏行間帶有一種悠然自得的情緒。中間二句說小舟輕輕飄**，盡管漁歌非常美妙，但最好不要放聲高唱，以免打破這美好的景致。這兩句由描寫環境轉向心境。最後三句進一步解釋了不要高唱漁歌的原因：在金沙灘上，有一對對睡鴛鴦，體現了人與自然的和諧統一。這首曲子環境與心境達到了高度的統一，景物和氣氛十分和諧，顯出了漁翁恬適的心境和對美好生活的向往和追求。

第五首是借描繪傍晚漁舟滿載而歸，衝破萬頃如玻璃般澄碧的水麵，讚頌了漁父的生活，抒發對美好生活的追求和向往。開頭兩句“綠楊堤畔蓼花洲，可愛溪山秀”，點明地點和環境，第三句“煙水茫茫晚涼後”，點明具體時間是在微涼的秋天的傍晚。在這裏，溪山秀麗，綠楊掩映，煙水茫茫，景色十分可愛迷人。由此筆鋒一轉，“衝開萬頃玻璃皺”描寫捕魚船滿載而歸，展示出一個大場麵。一個“衝”字，異常有力，加以“萬頃”二字，使平靜如鏡的水麵增添出飛動、壯闊的景象。結尾三句“亂雲不收，殘霞妝就，一片洞庭秋”，將鏡頭拉長，仰望藍天，亂雲未退，殘霞猶在，洞庭湖上充滿一派詩意的秋色。此曲寫景，動靜相宜，相得益彰，而在這一幅漁舟秋暮歸棹圖中，融入了對美好生活的追求，給人以無盡的美的享受。

第六首，模擬女子的口吻，運用鋪敘白描和設問自問等修辭手法，抒發對戀人的思念之情和由此產生的思念之苦。開頭三句“淡黃楊柳月中疏，今古橫塘路，為問蕭郎在何處”，點明時間、地點和環境、人物，指出和戀人離別是在初春的一個月夜，在橫塘的路上，兩人折柳惜別。古時離人以折柳送別，所以在月光下柳樹還未長條垂岸，顯得稀疏。“為問”一句集中說現在，女子由路旁的楊柳，聯想到遠別的戀人，觸景生情，不禁問道：別去的簫郎如今究竟在什麽地方？中間兩句“近來書，一帆又下瀟湘去”，是對於上文的回答，蕭郎最近來信說，正揚帆直下瀟湘去。最後三句“試問別後，軟綃紅淚，多似露荷珠”，又以一個設問，描寫女方的相思之苦：淚珠多似荷葉上滾動的露珠，濕透了軟綃手絹。此曲把女子對戀人的相思之情，，用“多似露荷珠”來比喻，將無形的相思化為具體可感的形象，生動貼切，在平淡中見情趣。

以上六首組曲，前兩首說大道理，表達了不問成敗榮辱，無關市朝名利，無愁無怨，無風無浪，安樂過日子的觀點；後四首說心境，寫男女相思。前後風格略有不同，但六首曲子皆用平白易懂的語言，平鋪直敘，無論是描寫環境還是襯托心緒，都達到了平淡中見雅趣的藝術境界。