〔南呂〕一枝花
女怨
朱庭玉
慵鋪翡翠鬟，懶暈①胭脂頰。寸心②開愁萬縷，恨千疊。獨對西風，倦把黃花折，幽庭閑步蹀。紅葉飛來，就我將相思字寫③。
〔玉交枝〕那人家薄劣，故把雕鞍鎖者，費千金要買閑風月，真眷愛等閑撇。情懷欲言何處說，一星星都向琵琶瀉。若有知音聽徹，應也青衫揾血④。
〔烏夜啼〕黃昏怏怏歸蘭舍⑤，還又是夜來時節，枕衾⑥寒難捱如年夜。可慣離缺，受恁磨滅⑦。金盤火冷篆煙絕，銀台燭盡燈花謝。月下砧⑧，風前鐵，敲碎人腸，幾曾寧帖?
〔鬥鵪鶉〕薄倖⑨多應，今宵醉也。謝館秦樓⑩，偎香倚雪，不信伊家不耳熱。俺好業，俺好呆，怎恁今生，天慳運拙（11）。
〔賺煞尾〕聽南樓禁鼓敲三歇，擁被和衣強睡些。業眼（12）朦朧暫交睫，唱道（13）欲睡還驚，驀（14）聞門外簾兒揭。俺喚則他來到出門接，原是風度竹筠篩翠葉。
①暈：蘊開。
②寸心：心髒隻占方圓一寸的位置，所以稱心為“寸心”。
③“紅葉飛來”兩句：暗用了“紅葉題詩”的故事。
④應也青衫揾血：暗用白居易《琵琶行》“淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣；座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的詩意。揾，擦拭。
⑤蘭舍：指芝蘭熏過的閨房。
⑥衾：皮衣，這裏指被子。
⑦恁：這樣，這般。 磨滅：折磨。
⑧砧：這裏指搗衣聲。
⑨薄倖：薄情。
⑩謝館秦樓：風月場所，指妓院。
（11）天慳運拙：指老天爺竟慳吝地不肯賜我好運
（12）業眼：作孽、可恨的眼，這應是當時的口語。
（13）唱道：當時的俗語，元曲中多見，意思是“這正是”、“端的是”。
（14）驀：突然。
本曲題為《女怨》，共有五支曲子組成，描寫了一個女子對離人的相思之情，因思念情深，所以字裏行間充溢著一種濃鬱的哀怨。
首曲〔一枝花〕可以看作是引子，引出人物、烘托了環境，起到了引出正文的作用。“慵鋪翡翠鬟，懶暈胭脂頰”兩句，開篇即安排女主人公出場，刻畫了一個苦被相思煎熬的女子形象。“女為悅己者容”，心上人不在身邊，主人公因怨生愁，從而慵懶困倦，連梳洗打扮也沒有心思了。“寸心開愁萬縷”以下幾句直接寫愁，內心牽引出萬條離愁、千層別恨。主人公一個人孤零零地迎著滿院西風，連摘取一枝**的心情也提不起來，隻是在幽靜的庭院裏獨自徘徊。最後兩句“紅葉飛來，就我將相思字寫”，暗用了“紅葉題詩”的典故，意思是說，有一片紅葉向主人公身邊飛來，正好來供她寫下相思相愛的美好詩篇。
第二曲〔玉交枝〕主要是寫女主人公的怨恨，重在刻畫人物的心理。“那人家薄劣，故把雕鞍鎖者，費千金要買閑風月，真眷愛等閑撇”，直接訴說對情人的怨，意思是說那個人既薄情又惡劣，他有意把雕鞍鎖起、一去不複返；寧願破費千兩黃金去買笑狎妓、眠花宿柳，反把真正愛戀他的人平白無故地冷清清撇在一旁。接下來“情懷欲言何處說，一星星都向琵琶瀉。若有知音聽徹，應也青衫揾血”幾句，便是訴自己的苦。這滿腹的愁情無人訴說，無處排解，隻能一樁樁一件件地都傾注在琵琶弦端。如果有知音能聽得明明白白，恐怕也會產生強烈共的鳴，淚染青衫而又繼之以血。最後暗用白居易《琵琶行》“淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣；座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的詩意，渾然天成，感人至深。
第三曲〔烏夜啼〕主要是寫黃昏來臨時，女主人公孤單難眠的怨苦。“黃昏怏怏歸蘭舍，還又是夜來時節，枕衾寒難捱如年夜”，意思是說，日落黃昏，主人公悶悶不樂地回到芝蘭熏過的閨房裏，又是夜幕降臨的時候，而且依然是單枕孤被，令人陣陣生寒，要“我”怎麽熬過這度日如年的漫漫長夜？“可慣離缺，受恁磨滅”，主人公加深了語氣，進一步訴說：“我”怎能習慣於這樣的離別，忍受這般折磨。“金盤火冷篆煙絕，銀台燭盡燈花謝。月下砧，風前鐵，敲碎人腸，幾曾寧帖”，描寫了周圍的環境，渲染了悲涼的氣氛，更加襯托出主人公淒涼的心境。夜深了，金盤裏點燃的盤香早已燒完，煙縷也慢慢消散；銀台上的蠟燭已盡，燈花也殘了。一切歸於靜寂，淒冷的月光下、西風瑟瑟吹來，隻聽見家家戶戶鐵杵搗衣的聲音，一聲聲都敲在心坎上，令人肝腸寸斷。這漫漫的長夜裏，哪裏有一會兒讓人安寧的時間？
第四曲〔鬥鵪鶉〕寫夜不成眠的女主人設想的埋怨之詞。“薄倖多應，今宵醉也”，主人公運用自己的想象，設想情人多半今晚上又喝醉了，帶有幾分夢幻色彩。“謝館秦樓，偎香倚雪，不信伊家不耳熱”，意思是說，說不定此刻情人正在風月場裏倚偎著青樓女子在盡情享樂；而且我卻在這裏苦苦地念叨著你，不信你這時耳根會不發熱。下麵幾句“俺好業，俺好呆，怎恁今生，天慳運拙”，由怨人轉入自怨，主人公怨自己是多麽倒黴，多麽癡笨，這輩子到底造了什麽孽，老天爺竟慳吝地不肯賜我好運，使我受這樣的折磨！
最後一曲〔賺煞尾〕又是借景抒情。“聽南樓禁鼓敲三歇，擁被和衣強睡些”交代了時間和環境，現在已是深夜，南邊樓上傳來了宮中報更的鼓聲敲了三下，表明已經是後半夜了，主人公和著衣服蓋上被子勉強睡下。“業眼朦朧暫交睫，唱道欲睡還驚，驀聞門外簾兒揭”三句，筆鋒一轉，雙眼朦朦朧朧剛剛閉上，又突然驚乍，猛聽見門外邊的簾子仿佛被人掀開了，於是主人公驚喜地以為是盼望的人兒回來了。“俺喚則他來到出門接，原是風度竹筠篩翠葉”，寫的是主人公喚著他的名字出門迎接，卻原來是西風吹動斑竹，抖動著碧翠的竹葉。主人公的怨由人及物，埋怨調皮的風也在捉弄自己。至此，一個因愛生怨，怨而更愛的思婦形象被刻畫得淋漓盡致，富有情韻。句末調侃的語調，使曲盡而意未盡。
〔大石調〕青杏子
送別
朱庭玉
遊宦①又驅馳，意徘徊執手臨岐，欲留難戀應無計。昨宵好夢，今朝幽怨，何日歸期。
〔歸塞北〕腸斷處，取次②作別離。五裏短亭人上馬，一聲長歎淚沾衣，回首各東西。
〔初問口〕萬疊雲山，千重煙水，音書縱有憑誰寄?恨縈牽，愁堆積，天天不管人憔悴。
〔怨別離〕感情風物正淒淒，晉山青汾水碧。誰返扁舟蘆花外，歸棹③急，驚散鴛鴦相背飛④。
〔擂鼓體〕一鞭行色苦相催⑤，皆因些子，浮名薄利。萍梗飄流無定跡，好在陽關⑥圖畫裏。
〔催拍子帶賺煞〕未飲離杯心如醉⑦，須信道送君千裏⑧，怨怨哀哀，淒淒苦苦啼啼。喝道分破鸞釵⑨。丁寧囑付好將息，不枉了男兒墮誌氣，消得英雄眼中淚。
①遊宦：指在外做官。
②取次：作“任意”理解。
③棹：船槳。
④驚散鴛鴦相背飛：既指比翼雙飛的鴛鴦，又指夫妻分離後各奔東西。
⑤一鞭行色：意指遠行人手執馬鞭驅馬趕路。苦相催：指去意之堅，似有什麽東西在身後苦苦追逼。
⑥陽關：作為地名是指古代通西域的要塞，以居玉門關之南而被稱為陽關；這裏並非實指地名，而是泛指遠行人行蹤所到之處。
⑦未飲離杯心如醉：化用陶淵明《擬古之一》：“未言心先醉，不在接杯酒”
⑧須信道送君千裏：化用俗語“送君千裏，終有一別”。
⑨唱道分破鸞釵：意思是說，真是把好端端一對鸞釵擘成了兩半兒。鸞釵，是婦女頭上的裝飾物，總是成對成雙地出現，這裏以“鸞釵分破”象征夫妻離別。
這首曲子描寫別情，提出“浮名薄利”是造成“驚散鴛鴦相背飛”悲劇的根源，與以往一般的描寫相思的作品相比，有著較高的思想境界。
首曲〔青杏子〕寫丈夫為求官而離家遠行，夫妻不得不分離。開頭“遊宦又驅馳”三句，寫分別的原因和情境。臨別時，妻子執手相送，在分岔路口猶豫徘徊，想留下他又不知用什麽辦法。“意徘徊執手臨岐”一句，為情感的**，作者善於捕捉生活細節，使此情此景愈加感人。“昨宵好夢”三句一氣嗬成，流水對仗，回想昨夜還在一起歡聚，今早就要分手，滿懷幽怨哀愁，哪一天才能再聚首？作者從“昨宵”、“今朝”、“何日”的時間順序上依次寫來，加深了離別的愁緒。
第二曲〔歸塞北〕描寫了短亭送別的情景。首句“腸斷處”即渲染出了別情之苦令人斷腸。第二句“取次作別離”的意思是說，妻子埋怨丈夫為了求取功名，竟然隨意與自己分開，充滿了幽怨。以上是概括寫別情，緊接著三句“五裏短亭人上馬，一聲長歎淚沾衣，回首各東西”，具體描寫分別的細節，寫要走的人在五裏短亭處上了馬終於走了，而留下的人一聲長歎，眼淚打濕了衣衫，從此以後，望穿秋水、天各一方，充滿了悲涼惆悵的感傷。
第三曲〔初問口〕寫女主人公設想分別後的景況。開頭三句“萬疊雲山，千重煙水，音書縱有憑誰寄”，遠行人越走越遠，兩人相隔萬水千山。雲山蒙蒙，煙水茫茫，書信難通。“音書縱有憑誰寄”一句，是女主人向命運、向蒼天發出的質問，充滿離怨。“恨縈牽，愁堆積，天天不管人憔悴”三句，鋪寫離愁別恨，無處排遣，使人憔悴，抒發了主人公愛與怨交織的心情，氣氛悲涼淒愴。
第四曲〔怨別離〕描寫送別之景，同時又抒送別之情。“感情風物正淒淒，晉山青汾水碧”，寫眼前的風光景物愈發觸動了脆弱的離情，晉地宛延的群山一片青翠，奔流不息的汾水是那麽碧綠，一片生機盎然的景象，這裏是以樂景襯哀情。“誰返扁舟蘆花外，歸棹急，驚散鴛鴦相背飛”，不知是誰駕著一葉扁舟，從蘆花**外返回，槳兒劃得那麽急，把相聚戲水的形影不離的鴛鴦也驚飛了。這裏是間接寫離情，以鴛鴦被人驚散暗喻女主人公與丈夫的別離。
第五曲〔擂鼓體〕，女主人的思路轉到丈夫離家的原因。“一鞭行色苦相催，皆因些子，浮名薄利”，寫造成夫妻分離的社會根源是“浮名薄利”，把夫妻情分提到其上，表現了對世俗的批判和反抗。“萍梗飄流無定跡，好在陽關圖畫裏”兩句，是說遠行人行蹤不定，像隨風逐水的浮萍草梗，但是他的身影總出現在西出陽關的那幅蒼涼孤寂的畫圖裏，一直映在妻子的腦海中，飽含關切和掛念。
尾曲〔催拍子帶賺煞〕寫對分手時悲苦場麵的回憶，化用前人的詩詞和歇後俗語，又用了“怨怨”、“哀哀”、“淒淒”、“苦苦”、“啼啼”五組疊音詞，層層加重了因別離而帶來的哀怨淒苦。
全曲不加雕飾，語言清新流暢，生動地表現出送別時兩情依依的情景。作者善於運用細節描寫來表現人物的心理，基調纏綿淒楚，感人肺腑。
〔雙調〕行香子
癡迷
朱庭玉
既不知心①，便不知音②，既知音豈不知心。文君有意，司馬調琴③。想從初，思已往，怨而今。
〔撥不斷〕淚淋淋，濕離襟。近來憔悴都因您，可是④相思況味深。自西風吹斷回文錦⑤，瘦來直恁。
〔天仙令〕特然地⑥，這幾日越昏沉。鬼病難捱，情懷不禁，自恨咱家，無分消任，天長地久爭奈何，虛度光陰。
〔離亭宴帶歇指煞〕情知的不是娘拘禁，度量來非為人讒譖⑦，再審小冤家，不道人圖甚。饑不忺進飲食，臥不能安床枕，豈止道忘餐廢寢，鬢發已成潘，形骸俏如沈⑧。
①知心：思想情感完全相通，能夠二心相印。
②知音：有共同的語言，共同的愛好和共同的情趣。
③文君有意，司馬調琴：引用漢代才女卓文君與文壇名人司馬相如的典故。
④可是：作“卻是”講，在句子中表示轉折的意思。
⑤回文錦：指織有回文詩句的錦綢。東晉才女蘇若蘭嫁夫竇滔，十分和諧美滿，但竇滔後來又另有新歡，長期不歸；若蘭悔恨悲傷，因織五彩錦作《回文璿璣圖詩》贈之，計八百餘言，縱橫反複、顛倒上下皆成詩句，文詞淒惋，竇滔為之感動，遂又和好如初。
⑥特然地：突然間。
⑦讒譖：讒言，壞話。
⑧鬢發已成潘，形骸俏如沈：“潘鬢”、“沈腰”兩個代語，前者典出晉潘嶽《秋興賦》序“餘春秋三十有二，始見二毛”，後因以“潘鬢”代指未到中年而鬢發即白；後者典出南朝梁沈約《與徐勉書》：“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久?”言因多病而腰圍日漸減損，後因以“沈腰”作身體瘦損的通稱。
這篇套數抒寫了一癡情女子被負心人拋棄後，悔恨交織、卻又抑製不住相思之情的複雜心情，全曲充滿著一種自怨自歎，癡迷哀婉的曲調。
首曲〔行香子〕可以看作是全篇的引子，委婉地概括出了女主人公遭遇的情變。開頭三句“既不知心，便不知音，既知音豈不知心”，意思是說，既然不了解對方的心，也就談不上是知音；既然相互引為知音，怎麽能不了解對方的心？曲子開篇頗富哲理，女主人公痛苦地總結了自己的這段情感經曆，她以為當初與心上人互為知音，傾心相愛，實際上卻並不知心。“文君有意，司馬調琴”兩句，引用漢代才女卓文君與文壇名人司馬相如的愛情故事，來證明“既知音豈不知心”這個論斷的正確性。卓文君與司馬相如二人就是通過琴聲傳遞愛情，由知音而知心，結為百年之好。這就勾起了她“想從初，思已往，怨而今”的感慨。回想當初歡樂恩愛的日子，看著現在這種孤寂冷漠、被拋棄的情形，不禁怨恨交加。
第二曲〔撥不斷〕，女主人公直接抒發內心的苦悶，怨恨與思念交織，情感複雜。女主人公為負心漢傷心流淚，容顏憔悴，可是相思的情味卻愈來愈重。本來還抱有複合的願望，可是當所有希望全部落空之後，她的身體就消瘦成現在這個樣子。作者引用了“回文錦”的典故，說其被無情的“西風吹斷”，委婉地道出了女主人公與負心人破鏡重圓的希望破滅，語言生動凝練。
第三曲〔天仙令〕進一步描寫女主人公的癡怨之態，抒發怨情。前四句是進一步描寫曲中人的癡迷之態。“特然地，這幾日越昏沉。鬼病難捱，情懷不禁”，意思是說，突然間，這幾天過得更加渾渾噩噩，好像病魔纏身，對他的恨越深，對他的愛也就更深一層，不能自拔。接下來“自恨咱家，無分消任，天長地久爭奈何，虛度光陰”四句，抒發了無盡的哀怨。不怨天尤人，隻怨自己沒有福分享受歡樂，今後漫長的歲月可怎麽過？隻能苟延殘喘，虛度年華了。女主人公自怨自歎，曲調哀怨纏綿。
結曲〔離亭宴帶歇指煞〕也是渲染了女主人公的癡怨之態。前四句“情知的不是娘拘禁，度量來非為人讒譖，再審小冤家，不道人圖甚”，女主人公像是喃喃自語，問以前的情郎負心的原因。意思是說，明明知道不是你的娘親拘禁你，不讓你來找我，仔細想想也不是什麽人向你說了我的讒言，你才把我拋棄，一定要再仔細審問我的小冤家，不知你這樣薄情到底圖的是什麽。下麵五句“饑不忺進飲食，臥不能安床枕，豈止道忘餐廢寢，鬢發已成潘，形骸俏如沈”，轉入自歎自憐。餓了也不想吃，渴了也不想喝，睡下來不能成眠，於是輾轉反側；又豈止是不吃不喝不睡覺，可憐年紀輕輕的我，兩鬢已出現銀絲，身體也愈加瘦削。全曲至此嘎然而止，意猶未盡，引發讀者的同情和憐憫。
這篇套數善用典故，語言洗練生動，有簡有繁，雅俗共賞，以女主人公的善良、多情、柔弱，襯托出負心男子的輕薄、殘忍、冷漠，達到了良好的藝術效果。