〔南呂〕一枝花
秋夜聞箏
班惟誌
透疏簾風搖楊柳陰，瀉長空月轉梧桐影。冷雕盤香銷金獸①火，咽銅龍②漏滴玉壺冰。何處銀箏，聲嘹嚦雲霄應。逐輕風過短欞。耳才聞天上仙韶③，身疑在人間勝境。
〔梁州〕恰便似濺石窟寒泉亂湧，集瑤台鸞鳳和鳴。走金盤亂撒驪珠④迸，嘶風駿偃，潛沼魚驚。天邊雁落，樹梢雲停。早則是字樣分明，更那堪音律關情。淒涼比漢昭君塞上琵琶⑤，清韻如王子喬風前玉笙⑥，悠揚似張君瑞月下琴聲⑦。再聽，愈驚，叮嚀一曲陽關令⑧。感離愁，動別興，萬事縈懷百樣增。一洗塵清。
〔尾〕他那裏輕籠纖指冰弦應，俺這裏謾寫花箋錦字迎。越感起文園⑨少年病。是誰家玉卿，隻恁般可憎⑩。喚的人一枕蝴蝶夢兒醒（11）。
①金獸：金屬做的獸形小手爐。李清照詞中有“瑞腦銷金獸”之句，即此曲中“香銷金獸火”的出處。古人在手爐中加添瑞腦之類的香料，使室內生香。
②銅龍：古人以銅壺滴漏計時，壺嘴滴水處飾以龍首，故曰：“銅龍”。
③韶：虞舜時樂曲名。《尚書·益稷》：“簫韶九成，鳳皇來儀。”
④驪珠：珍貴的珠。
⑤漢昭君塞上琵琶：西漢王嬙，字昭君。元帝時被選入宮中，為和親，出塞遠嫁匈奴，於馬上彈奏琵琶。
⑥王子喬風前玉笙：王子喬，神話人物，相傳為周靈王太子，喜吹笙作鳳凰鳴聲，為浮丘公引往嵩山修煉，三十餘年後在緱氏山頂上向世人揮手告別，升天而去。事見《列仙傳》。
⑦張君瑞月下琴聲：張君瑞，名珙。王實甫《西廂記》中人物。於月下彈琴，為鶯鶯竊聽。後二人終成美眷。
⑧陽關令：即《陽關三疊》。
⑨文園：指西漢司馬相如，曾做過孝文園令。
⑩恁：這，這樣，如此。可憎：即可愛可疼也。
（11）喚的人一枕蝴蝶夢兒醒：化用了莊周夢蝶的典故。
這篇套數別出心裁，以嶄新的手法描繪出了秋夜諦聽箏音的感覺形象，令讀者體會到了箏音畫的審美享受。
首曲〔一枝花〕描繪了作者聽古箏彈奏時的環境氣氛以及箏音傳來時的微妙情景。開頭二句“透疏簾風搖楊柳陰，瀉長空月轉梧桐影”，渲染了一幅秋夜的氛圍和聞箏的規定情境：風搖楊柳，綽影晃動，透過疏簾的空隙映入作者的眼瞳；這時作者仰望長空，一輪明月高懸天際，梧桐樹影隨著月華的運轉徐徐移動。這二句對仗工巧，用自然凝練的語言營造了一種明郎而蘊藉的意境。特別是“透”、“搖”、“瀉”、“轉”四個動詞連用，使秋風的淒清寥落與秋月的皎潔高朗躍然紙上，渲染出了窗外風清月白的特定氛圍。接下來第三四句“冷雕盤香銷金獸火，咽銅龍漏滴玉壺冰”，視角轉向室內，用手爐火滅，香味銷泯，那承放手爐的雕花盤變冷，烘托出了周圍環境的冷寂。“何處銀箏”四個字突如其來，將讀者帶入了銀箏鳴奏的世界。“逐輕風過短欞”一句，傳神地將箏聲隨風傳來的空靈境界一語道出，使聲音的抽象性具體可感。後兩句“耳才聞天上仙韶，身疑在人間勝境”，則用誇張的手法，以仙樂襯托箏音的美妙。
第二曲〔梁州〕具體形容和描繪了遠遠傳來的箏聲。作者首先連用了三個比喻句，形容箏聲像石窟中湧出的寒泉噴珠賤玉；像飛集於瑤台的鳳凰雙喙齊鳴；像撒落在金盤的珍珠旋轉迸跳，比喻瑰麗而貼切，形象生動地渲染出了箏音的美妙。接下來，作者又用誇張的手法，極寫箏聲的迷人。它使嘶風的駿馬止息了嘯鳴奔騰；把潛隱的遊魚驚出水麵側鰭傾聽；使飛翔的大雁從天邊落到地麵；使飄逸遊**的雲朵在樹梢駐足留停，令人浮想聯翩。下麵，作者又引用曆史典故，進一步細致地描寫箏聲的音律及其中所包含的豐富情感：它淒涼如昭君出塞時彈奏的琵琶曲；清韻如王子喬吹笙時所作的鳳凰聲；悠揚如張君瑞在西廂月下為鶯鶯所彈的琴音，從時間和空間上更進一步拓寬了人們想象和聯想的天地，引人入勝。最後，作者返璞歸真，運用質樸的白描，點出這箏曲中蘊含著豐富的意蘊，令人在享受到美的同時心弦撥動，百感交集。
最後一曲〔尾〕為前兩曲營造的境界蒙上了一層令人銷魂**魄的戲劇性的紗幕。作者想象這箏曲的彈奏者一定是一位纖指輕攏冰弦的美人，於是他在花箋上筆走龍蛇，以錦書謾寫心曲，指望與她邂逅相逢，想象美好，引人遐想。
〔正宮〕醉太平
鍾嗣成
風流貧最好，村沙富①難交。拾灰泥補砌了舊磚窯②，開一個教乞兒市學③。裹一頂半新不舊烏紗帽④，穿一領半長不短黃麻罩⑤，係一條半聯不斷皂環絛⑥，做一個窮風月訓導⑦。
①村沙富：指粗俗的有錢有勢者。村沙，愚劣，粗俗。
②舊磚窯：破舊的磚砌窯洞，為窮人的棲身之所。
③乞兒市學：窮孩子們讀書的公學。
④烏紗帽：並非後世(明清以來)官帽的代稱，而是當時窮書生的一種普通打扮。
⑤黃麻罩：用麻布縫製的短褂。
⑥皂環絛：灰黑色的絛帶。
⑦窮風月：即“窮風流”、“窮開心”之意。 訓導：本是州縣學政的教官，這裏借指教書先生。
鍾嗣成的這首〔醉太平〕，原作總共三首，這是第三首。本曲以戲謔、自嘲的口吻描寫了教書先生的生活，是作者自身處境的真實寫照。
開頭一句“風流貧最好”，作者帶有自我解嘲的口吻，說：貧而風流豈不最好。作者在仕途率受打擊之下，明白了清貧有著不受名韁利鎖羈絆的自由，這是封建識分子難得的豁達的處世態度。緊接著“村沙富難交”一句，說明和那些粗俗的有錢有勢者是難打交道的。作者在清貧的生活中，不僅發現了清貧有自由的一麵，也發現清貧有人性的一麵：隻有貧窮的普通老百姓才保持著純樸、善良的靈魂，隻有和他們才能真誠相處。於是作者才不嫌“拾灰泥補砌了舊磚窯”的簡陋與寒傖，“開一個教乞兒市學”。他甘願做一個教貧窮孩子們的教書先生，讓那些上不起學的窮苦百姓的後代讀書識字。
下麵三句“裹一頂半新不舊烏紗帽，穿一領半長不短黃麻罩，係一條半聯不斷皂環絛”，作者運用一組形象鮮明、對仗工穩而且基調活潑灑脫的鼎足對，表現出自己心甘情願、樂此不疲的積極的教書情緒。曲中“烏紗帽”與“黃麻罩”、“皂環絛”相並列，極言穿著的寒傖；而“半新不舊”、“半長不短”、“半聯不斷”，用詞準確流利，對仗的工巧自然，音韻鏗鏘和諧，更加渲染出作者裝束的寒酸與襤褸。從這一“裹”、一“穿”、一“係”中，一個興致勃勃、麻利迅速的教書先生形象躍然紙上，令讀者也能體會到作者那種教書育人的高尚情懷。最後一句“做一個窮風月訓導”，進一步以自嘲的口吻點明作者當這種窮學官的暢快而又略帶悲涼的心情，表麵上曠達灑脫，卻難掩內心的辛酸悲涼。
〔南呂〕罵玉郎過感皇恩采茶歌
四時佳興(之一)
春
鍾嗣成
梅花漏泄陽和①信，才殘臘又新春。東風北岸冰消盡。元夜②過，社日③臨，中和④近。
天氣氤氳⑤，花柳精神。駕香輪⑥，馳玉勒⑦，醉遊人。清明過了，飛絮紛紛。隔孤村，聞杜宇⑧，怨東君⑨。
歎芳辰，已三分，二分流水一分塵⑩。寂寂落花傷暮景，萋萋芳草怕黃昏。
①漏泄：指梅花最早泄漏了春天的信息，既是鬥寒的勇士又是報春的使者。陽和：春天。
②元夜：指的是元宵之夜。
③社日：指的是春社，即三春後的第五個戊日，為古代農民祭祀土神的日子。
④中和：即農曆二月初一，此日為中和節。
⑤氤氳：煙雲彌漫。《易》雲：“天地氤氳，萬物化淳。”
⑥香輪：指美人的車子。
⑦玉勒：鑲玉的馬籠頭，代指華貴的坐騎。
⑧杜宇：即“杜鵑”之別稱。
⑨東君：春神的代名。
⑩“歎芳辰”三句：化用了蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》“春色三分，二分塵土，一分流水”句意。芳辰，指春。
這首曲子是組曲《四時佳興》之一，之後還有《夏》、《秋》、《冬》三篇。此曲形象、完整地描述了從早春到暮春的全過程，借景抒情、托物言誌，體現了作者敏銳的觀察力還深刻的感受力。
開頭一句“梅花漏泄陽和信”，點明時令。梅花開放，帶來了春天即將到來的消息。次句“才殘臘又新春”緊承上句，不知不覺臘月將盡，又到新春。一個“才”和一個“又”字，透露出春天急不可待的腳步。“東風北岸冰消盡”一句，形象地寫出春風日暖、冰化雪消的情景。“元夜過，社日臨，中和近”，這三個跳躍句式表現時光更替的迅疾。元宵之夜、春社、中和節，作者按時間順序鋪排三個典型的節日，表現春到人間的匆匆步伐，承上啟下，籠括從元宵節到中和節間的自然變化，又與以下“天氣氤氳”的描寫銜接呼應。
“天氣氤氳”以下數句，鋪寫了春日的良辰美景以及及賞心樂事。天氣轉暖，是萬物孳生的大好時節，花木爭榮。“花柳精神”的“精神”二字用得極妙，以少勝多，表現出春天生機勃勃的景象。“駕香輪，馳玉勒，醉遊人”三句，寫仕女遊春之樂。景色醉人，駕車馳馬遊賞春色，心情格外暢快。
“清明過了”以下是全曲的重點，寫春歸的寂寞和惜春的歎息。清明過後已近暮春。此時綠柳飄綿，飛絮紛揚，隔著孤村傳來杜鵑的聲聲啼鳴，仿佛是怨歎春神遠去的無情。“歎芳辰”三句借用前人的詩意，慨歎春光已隨塵土飛揚，隨流水飄逝，流露出濃重的傷春的情緒。最後“寂寂落花傷暮景，萋萋芳草怕黃昏”兩句，昏黃風雨摧殘著芳草，令人黯然神傷，一種無可奈何的惆悵和哀怨迷惘的情緒，洋溢在字裏行間。
作者按照時令的順序，層次分明地寫出了從早春到暮春的景象，不著痕跡地化用前人的詩句，可以稱得上是一首膾炙人口的佳作。
〔南呂〕罵玉郎過感皇恩采茶歌
四景(之二)
花
鍾嗣成
千紅萬紫都爭放，要占斷早春光。一枝分付嬌相向。曉露濃，晝日長，和風**。
院粉宮黃①，國色天香。逞嬌柔，增秀媚，競芬芳。隻愁暮晚，風雨相妨。愛芳姿，付密意，動情腸。
向回廊，傍華堂，高燒銀燭照紅妝②。遇景逢時隨意賞，也勝潘嶽在河陽③。
①院粉宮黃：指牡丹。
②高燒銀燭照紅妝：借蘇軾《海棠》詩中的名句：“隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”
③也勝潘嶽在河陽：暗寫桃李花，也泛指種花。潘嶽，西晉文學家，字安仁，滎陽中牟(今屬河南)人，曾任河陽令時種花，人稱“河陽一縣花”。
這是鍾嗣成組曲《四景》原作有四首，分別是《風》、《花》、《雪》、《月》，此首列第二位。這首曲子寫花，冬天梅花，春天牡丹、桃李花，夏天蓮花，秋天海棠，各從花的特色寫起，寫盡其風采和神韻。
開頭一句“千紅萬紫都爭放”，采用總括的筆法，簡潔明快地寫出春光爛漫時百花爭芳鬥豔的盛況：“千紅萬紫”點出春花色彩絢麗；“都爭放”寫出百花競放的妍態。“要占斷早春光”，暗中點明寫梅花，梅花一向是報春的使者，而且“淩寒獨自開”。所以“一枝分付嬌相向”以下六句，都是描寫梅花的美麗姿態，在時間的變化中捕捉到了梅花的動態美。“院粉宮黃”以下七句寫牡丹，“國色天香”概括出了牡丹的特征。“逞嬌柔”以下五句用擬人的手法描寫牡丹的情態：她仿佛是一位妙齡少女，吐露著嬌柔、秀媚和馥鬱的芬芳。“愛芳姿”以下三句，寫作者對花的感情，實際暗寫蓮花。古人“蓮”者“憐”也，憐者愛也。站在以花為直接描寫對象，感情意蘊都隱含其中。接下來“向回廊，傍花堂，高燒銀燭照紅妝”三句，寫海棠。作者這裏借用了蘇軾《海棠》詩中的名句，寫得有情有境，生動活潑，將海棠的美表現得極為夢幻。最後兩句“遇景逢時隨意賞，也勝潘嶽在河陽”，化用了河陽縣令潘嶽的典故，暗寫桃李花，也泛指種花，總括了對花的熱愛。
這首曲子選取了四時中最具代表性的花，極盡其特色。用典或明或暗，不露斧鑿之痕。
〔南呂〕罵玉郎過感皇恩采茶歌
四情(之二)
歡
鍾嗣成
春風①盡日閑庭院，人美麗正芳年。時常笑顯桃花麵②，翠袖揎③，玉筍④呈，金杯勸。
月殿嬋娟，洛浦神仙⑤，臉霞鮮，眉月偃，鬢雲偏。同攜素手，並倚香肩，舞風前，歌月底，醉花邊。
好姻緣，喜團圓，綺羅叢裏笑聲喧。百歲光陰能有幾?四時歡樂不論錢。
①春風：比喻歡樂的氣氛。
②時常笑顯桃花麵：暗用唐代詩人崔護《題都城南莊》“去年今日此門中，人麵桃花相映紅”的詩意。
③揎：挽起。
④玉筍：指美人手指。
⑤洛浦神仙：比喻貌美如洛神宓妃。見曹植《洛神賦》。
這是鍾嗣成組曲《四情》的第二首，另三首為《悲》、《離》、《合》。此曲選取了良辰美景中賞心樂事的典型場麵，采取層層遞進的手法，逐漸把歡情推向**。
曲子可以分為三部分。第一部分寫在春風庭院中與一位妙齡美人邂逅的情景。開頭“春風盡日閑庭院”一句，交代了時間地點，概括地描寫出歡情所發生的環境美。在這樣一個和煦的春風輕拂著幽閑的庭院裏，美人麵如桃花出場了。“翠袖揎”三句，寫美人殷勤勸酒的動作，她把翠綠的長袖輕輕挽起，後手捧著金杯，遞來滿溢的玉液瓊漿，令人怦然心動。
曲子的第二部分寫與美人在花前月下載歌載舞的情景。“月殿嬋娟，洛浦神仙”，作者先用“嫦娥”與“洛神”兩個比喻，承接上一部分，對美人體貌的美作進一步描繪。接下來“臉霞鮮，眉月偃，鬢雲偏”三句，富有較強的視覺效果：紅紅的臉頰象朝霞般豔麗，彎彎的眉毛如新月般纖細，烏雲般的鬢發微微偏在一邊，短短三句九字就真切地描畫出了美人的情態。“舞風前”三句與上麵“翠袖揎”三句相呼應，是歡情的進一步發展，表明與美人的歡情更深一層。
第三部分寫與美人締結良緣，喜慶團圓的結局。“綺羅叢裏笑聲喧”一語，暗喻二人在錦帳鴛衾中的甜蜜溫存，但寫得含而不露，激發讀者想象。最後兩句“百歲光陰能有幾？四時歡樂不論錢”，總括全曲，感慨人生短暫，光陰易逝，隻有歡樂時不論錢，在調侃中富有哲理。
〔南呂〕罵玉郎過感皇恩采茶歌
四別(之一)
敘別
鍾嗣成
從來別恨曾經慣①，都不似這今番。汪洋悶海無邊岸，痛感傷，謾②哽咽，空嗟歎。
倦聽陽關③，懶上征鞍，口慵開，心似醉，淚難幹。千般懊惱，萬種愁煩。這番別，明日去，甚時還?
晚風閑，暮雲殘，鸞箋欲寄雁驚寒。坐處憂愁行處懶，別時容易見時難④。
①慣：習慣。
②謾：同“漫”，此處意思是空、枉然、徒然。
③陽關：指《陽關三疊》，其唱詞為著名的王維《送元二使安西》詩。
④別時容易見時難：化用李商隱《無題》：“相見時難別亦難”和直接引用李煜的《浪淘沙》：“獨自莫憑闌，無限江山，別時容易見時難。”
這是鍾嗣成《四別》組曲之一，原作有《敘別》、《恨別》、《寄別》、《憶別》四首，此曲原列第一，真切細膩地敘述與心上人離別時的愁懷。
全曲可以分為三部分。第一至第六句〔罵玉郎〕曲為第一部分，概述離別時的傷痛情懷。開頭兩句“從來別恨曾經慣，都不似這今番”，直抒胸臆，運用反襯手法寫出“今番”分手的深刻感受。接下來“汪洋悶海無邊岸”一句，比喻新穎貼切，描述心中的痛苦像大海一樣無邊無際。緊接著“痛感傷，謾哽咽，空嗟歎”三句排比，加深了這種鬱悶的心情。
“倦聽陽關”以下五句是〔感皇恩〕曲，為全曲的第二部分，繪聲繪色地描寫離別帶來的種種情態。第一句中的“倦”字與“懶上征鞍”之“懶”字相連接，襯托出主人公在離愁別緒困擾下心神憔悴的神態。“口慵開，心似醉，淚難幹”三個排比，更加形象地寫出離別時的淒愴情態，無聲無息地襯托出把一種深沉的、刻骨銘心的離情別意。“千般懊惱，萬種愁煩”，以誇張的手法展現了主人公在此情此境中的內心活動。最後“這番別，明日去，甚時還？”表現出主人公強烈的留戀之情。
“晚風閑”以下五句是〔采茶歌〕曲，為全曲的第三部分，寫主人公剛與意中人分別後的心情。晚風輕吹，殘陽映照，暮雲低垂，這種蒼煙晚景勾起作者深切的思念。他剛剛離開就想給她寫信，無奈大雁為深秋的寒氣所驚而飛鳴遠逝，隻得打消他寄書信的念頭。於是他隻能百無聊賴地“坐處憂愁行處懶”，使人的腦海中浮現出一個他鄉遊子失魂落魄，坐立不寧的形態。最後一句“別時容易見時難”，化用前人詩句，天衣無縫。
〔南呂〕罵玉郎過感皇恩采茶歌
四別(之三)
寄別
鍾嗣成
長江有盡愁無盡，空目斷楚天雲。人來得紙真實信，親手開，在意讀，從頭認。
織錦回文①，帶草連真，意誠實，心想念，話殷勤。佳期未準，愁黛常顰②，怨青春，捱白晝，怕黃昏。
敘寒溫，問原因，斷腸人寄斷腸人。錦字香沾新淚粉，彩箋紅漬舊啼痕。
①織錦回文：出自《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，晉代才女蘇慧用五色絲織錦為回文璿圖詩以贈其夫竇滔，宛轉循環以讀之，其詞淒惋，凡八百四十字。
②黛：指女子眉毛。顰：指女子姿態。
這是鍾嗣成《四別》組曲之三，其他為《敘別》、《恨別》、《憶別》。此曲寫遊子讀家鄉情人寄來的情信，通過信中的內容和主人公讀信時的想象情人對遊子的思念，真切地表現出出飄泊他鄉的羈旅遊子對遠方情人的思念。
開頭二句“長江有盡愁無盡，空目斷楚天雲”，開門見山，用比喻的手法寫遠離家鄉的遊子對家鄉情人的思念，並且用誇張的手法更有力地表現了作者離愁別緒的無邊無垠。“空目斷楚天雲”點出被思念者的所在地是南方。“人來得紙真實信”以下三句，敘述了遊子讀家書的情景。他小心翼翼地拆開信封，目不轉睛地凝神閱讀，讀完一遍又一遍。作者以簡練的語言含蓄、豐富地刻畫了遊子接到盼望已久的家書時的心情、神態和微妙細膩的心理活動。
“織錦回文”以下五句，概括地描寫了家書纏綿的情意和娟秀的字跡。作者引用“織錦回文”的典故，比喻心上人才思敏慧，內容淒惋。“帶草連真”則形容其筆跡瀟灑，行文流利，真草相間，亦喻其才情過人。“佳期未準”以下五句具體描繪了“心想念，話殷勤”的內容。作者在情人書信的字裏行間體會到這樣一種深情，推己及人，而作者的思念之深、之苦讀者是完全想見的了。
“敘寒溫，問原因”兩句，繼續寫情人書信中的內容。心上人的信中不僅有思有念有盼有怨，而且噓寒問暖、關切備至，足見其情意綿長，心靈敏慧、思慮周密。“斷腸人寄斷腸人”一句至關重要，可謂本曲的曲眼，極盡相隔萬裏的一對戀人的相思之苦。最後二句“錦字香沾新淚粉，彩箋紅漬舊啼痕”，緊扣“寄別”的主題，落筆於信的描寫，造語工麗。將情人的美麗、悲愁、才思以及作者對這一切的感同身受都凝結於此，形象地概括了寄別的全部意蘊。