〔仙呂〕一半兒
題情(四首)
關漢卿
雲鬟霧鬢勝堆鴉①，淺露金蓮簌絳紗②，不比等閑牆外花③。罵你個俏冤家④，一半兒難當一半兒耍⑤。
碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親，罵了個負心回轉身。雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯。
銀台燈滅篆煙殘⑥，獨入羅幃掩淚眼，乍孤眠好教人情興懶，薄設設被兒單⑦，一半兒溫和一半兒寒。
多情多緒小冤家，迤逗得人來憔悴煞⑧。說來的話先瞞過咱。怎知他，一半兒真實一半兒假。
①雲鬟霧鬢勝堆鴉：雲鬟，即環形的發髻，濃密卷曲如雲。曹植喻洛神的美，有“雲髻峨峨”。杜甫亦有“香霧雲鬟濕”句。鬢，麵頰兩旁近耳的頭發。霧與雲的用法相同，都表示頭發烏黑蓬鬆。鴉，鴉髻，婦女發髻的一種形式，亦稱“鴉鬟”。李白《酬張司馬贈墨》：“黃頭奴子雙鴉鬟。”堆鴉，喻發髻的整齊。在不同的發髻中間用一“勝”字，表示這樣“寶髻鬆鬆挽就”(司馬光《西江月》)，未經認真修飾，卻自有一種瀟灑的羞態。
②淺露金蓮簌絳紗：金蓮，《南史齊東昏侯紀》：“鑿金為蓮花以帖地，令潘妃行其上，曰‘此步步生蓮花也’”。後因稱女子纏過的小腳為“金蓮”。這句是說她走動時從絳紗裙下“淺露金蓮”，簌簌(象聲詞)有聲。《詩·衛風·碩人》寫衛莊公夫人的美，由手到膚到頸到齒到額到眉，最後寫到笑，“錯采縷金，雕繪滿眼”。這裏隻取其上下(頭和足)，從部分使人想到整體。
③不比等閑牆外花：等閑，猶雲平常。白居易詩“等閑篇詠被人知”便是。“牆外花”，喻指下等女人，如妓女。
④罵你個俏冤家：冤家，舊時對情人的昵稱。冤家本為愛極的反語，這裏加了一個“俏”字，比通常說的“小冤家”情更深。關漢卿另有“懷兒裏摟抱著俏冤家”句。罵，以惡言加人。這裏可作反義詞看，是愛之極的意思。舊時喻男女之情，有雲“打是喜歡，罵是愛。”
⑤一半兒難當一半兒耍：難當，是由於愛之至深，感情負荷過重，以致禁受不住。耍，調笑，調情，充滿著歡樂。
⑥銀台燈滅篆煙殘：篆，漢字的一種書體，後用以形容爐香升起的曲折如篆文的煙氣；稱“篆煙”，在詩詞曲中極常見。秦觀《海棠春》詞“寶篆沉煙嫋”；李玉《賀新郎》“篆縷消金鼎”；《西廂記》第二本第二折：“風嫋篆煙不卷簾。”古人喜歡在夜晚燃香，“篆煙殘”，表明夜已深了。
⑦：乍，猶初也，才也。如柳永《滿朝歡》：“巷陌乍晴，香塵染惹，垂楊芳草。”
設，大也。《考工記·桃氏》：“中其莖，設其後。” 薄設設，極言其薄大而空。
⑧迤逗得人來憔悴煞：迤逗，挑逗、引誘、撩撥，《西廂記》第四本第二折“我著你但去行監坐守，誰著你迤逗的胡行亂走”即此意。 煞，甚之意。這裏正如柳永《迎春樂》詞：“近來憔悴人驚怪，為別後、相思煞。”
這四首曲子以一個女子的口吻，描寫了與情人由一見鍾情到別後相思的感情變化，感情真摯熱烈，形象真實生動，語言活潑生動。
第一首曲子開頭描寫了女子的美貌與體態：“雲鬟霧鬢勝堆鴉，淺露金蓮簌絳紗”，烏黑的頭發，雲鬢高高挽起，走起路來輕盈優雅，裙擺搖曳，猶如三寸金蓮般的小腳隱約可見。至此，一個窈窕淑女的美態清楚地展現出來。這般出眾的外貌，端莊的氣質，讓年輕男子一見傾心，不禁讚歎道：“不比等閑牆外花。”這裏借他人之口表現出了女子的品德，表明自己不是水性楊花、用情不專或者是淪落風塵的妓女之類的人。“罵你個俏冤家，一半兒難當一半兒耍”， “冤家”前加了一個“俏”字，比通常說的“小冤家”情更深，而再著一個“罵”字，將兩人之間親昵嬉鬧的情景生動地展現出來，同時也烘托出了處在熾熱的愛戀中的女子的羞澀心理。
在第二首曲中，兩人之間熱烈的感情更加濃厚。“碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親”，清幽的居室，而窗外又“靜無人”，“春宵一刻值千金”，怎能辜負了這良辰美景？一個“跪”字和一個“忙”字，形象地表現了男子的急切和深情。而受封建禮教的約束，女子在**的事情上還頗有猶豫，於是“罵了個負心回轉身”。“ 罵”和“轉身”兩個動作，含蓄地描述出女子外表嗔怒內心甜蜜的心理。“雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯”，進一步揭示了女子對於愛情的態度。“嗔”表現了女子愛情的深沉，因為愛他，所以會擔憂他將來會負心，當然又更怕他會生氣。“推辭”有女子固有的嬌羞，也有對日後的“負心”的擔憂，而“肯”，卻完全是由於真摯的愛情。這幾句淋漓盡致地表現了少年既嬌羞又深情，既矜持又大膽的情態。
後兩首情景大不相同，是寫別後的相思，將女子的一片癡情表現得更為動人。“銀台燈滅篆煙殘，獨入羅幃掩淚眼”，夜已經很深了，女子獨坐燈前，昔日的美好湧上心頭，不覺淚如雨下，直到銀台上的蠟燭燃盡，女子才獨自躺下。“乍孤眠好教人情興懶，薄設設被兒單，一半兒溫和一半兒寒”，可是孤枕難眠，往日一幕幕的美好曆曆在目，似乎這被子上還留有餘溫，而如今隻剩自己，被子空空****，似乎大了好多，更是倍感孤獨寒冷。“單”和“寒”一語雙關，暗示了女子淒涼的心境，耐心尋味。
第四首繼續寫女子的相思情懷。用女子的口吻直抒胸臆，更加平實自然，足見感情之深厚。“多情多緒小冤家，迤逗得人來憔悴煞”，日日思君不見君，在相思的折磨中日漸憔悴，衣帶漸寬，於是心中暗暗責怪。然而責怪中充滿了濃情蜜意，一句“小冤家”足見女子的深情。“說來的話先瞞過咱。怎知他，一半兒真實一半兒假”，長時間的相思容易使人胡思亂想，女子反複揣摩男子的話，往日的山盟海誓也不知是真是假？這一細節寫出了戀愛中女子真實的心理活動，更深一層道出了女子的相思之苦。
這四首《題情》寫了現實中的**，熾熱大膽、真實細膩，語言灑脫、活潑，鮮明地塑造了一位深情動人的女主人公，“淺而不俗，深而不晦”，為雅俗共賞的作品。鄭振鐸在《俗文學史》中讚其“俊語連翩，豔情飛**”。