〔雙調〕楚天遙過清江引(二首)

薛昂夫

屈指數春來，彈指驚春去①。蛛絲網落花，也要留春住②。幾日喜春晴，幾夜愁春雨③。六曲小山屏，題滿傷春句④。

春若有情應解語，問著無憑據⑤。江東日暮雲，渭北春天樹，不知那答兒是春住處?

有意送春歸，無計留春住⑥。明年又著來，何似休歸去。桃花也解愁，點點飄紅玉⑦。目斷楚天遙，不見春歸路⑧。

春若有情春更苦，暗裏韶光度⑨。夕陽山外山，春水渡傍渡，不如那答兒是春住處?

①屈指數春來，彈指驚春去：搬著手指計算春天來到的日子，而春天的歸去卻隻有彈一彈手指的辰光。說明春天到的慢而去的快。

②蛛絲網落花，也要留春住：一個蟲豸蛛蜘，要把春光留住而用蛛絲網住落花。

③幾日喜春晴，幾夜愁春雨：在春季，晴天風和日麗人們可以到郊外踏青，盡情領略大好春光，所以碰上晴天就高興。而春雨綿綿，特別是春夜之雨，往往給人們增添憂傷的情緒，所以“愁春雨”。

④六曲小山屏，題滿傷春句：在屏風上麵寫滿了傷春的詩句。

⑤春若有情應解語：套用李賀“天若有情天亦老”之句

⑥有意送春歸，無計留春住：這兩句是倒裝，因為沒有辦法把春留住，所以隻好無可奈何地裝作有情去送春

⑦桃花也解愁，點點飄紅玉：春去了，連桃花也懂得憂傷，他那紅玉般的花瓣紛紛地飄落。

⑧目斷楚天遙，不見春歸路：對著遼闊南天，一直望到地平線，也沒有發現春姑娘歸去的道路

⑨春若有情春更苦，暗裏韶光度：意思是春也不願離開人間，被逼得非歸去不可時，隻能悄悄地走。

這兩首帶過曲表現的是同一主題，都是抒發惜春、傷春的感情，而且來源相同，都是相承黃庭堅的《清平樂》。原詞為：“春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。”作者在此基礎上作了開拓和創新。

第一曲在傷春之情中融入了懷人之愁。前半曲〔楚天遙〕，八句中用了六個“春”字，將傷春之情娓娓道來，極富韻致。“蛛絲網落花，也要留春住”兩句，設想新穎，將人惜春之情移情於物，物與人會，情景交融。“幾日喜春晴，幾夜愁春雨”，作者進一步通過春天的日晴夜雨抒寫惜春之懷，這種愁喜無端的傷春之緒難以駕馭，隻有在六曲小屏風上寫滿傷春的詩句，至此寫出“傷春”的題旨。這種傷春，是傷春雨之埋沒春光，是傷春去之匆匆，也是傷人生的青春易逝。後半曲〔清江引〕連用前人的詩句，點明懷人之愁。“春若有情應解語套用李賀“天若有情天亦老”之句，承接上文，主人公寫了那麽多的傷春詩句，如果春姑娘有情的話，應該是理解這些詩句的含意的。然而“問著無憑據”，看來春天並未“解語”徒令人傷懷。結尾句“不知那答兒是春住處?”嵌入了襯字，顯露了元曲的特色，這句既是寫惜春的情懷，也是對離人的遙念。全曲傷春之情與懷人之愁水乳交融，格調幽麗婉約，極富韻致。

第二曲在送春之時寫出了傷春惜春的悲切。前半曲〔楚天遙〕寫出了送春的無奈。落筆即直抒胸臆，沒有辦法把春留住，所以隻好無可奈何地裝作有情去送春，“送春歸”實屬迫不得已。“桃花也解愁，點點飄紅玉”兩句，春去了，連桃花也懂得憂傷，那紅玉般的花瓣紛紛飄落，作者移情於靜，與前一首的“蛛絲網落花，也要留春住”有異曲同工之妙，而且“飄紅玉”與“網落花”遙相呼應。“目斷楚天遙，不見春歸路”，作者對著遼闊的天空，找不到春歸的痕跡，表現了作者的極度不舍。後半曲〔清江引〕承接前半曲抒寫春歸後的情思。“春若有情春更苦，暗裏韶光度”，作者站在春的角度，為之設想，原來春也不願離開人間，不得已隻好韶光暗度，悄悄溜走。“夕陽山外山，春水渡傍渡”，作者在無望中再次望遠覓春，隻見夕陽殘照，山外有山，水天相接，山重水複間絲毫不見春的蹤影。於是作者在結尾急切地呼出“不如那答兒是春住處?”在這一一聲慨歎中，既有留不住春的傷悲，也有覓春不得的淒切。全曲寫得纏綿悱惻，意境悠遠淒豔，溫婉動人。