11區輕小說起源與發展以及業界種種
原刊於「動漫次元live」
：doremi
其實所有的學作品，都代表了一種生活態度，從學中體會生活，又把生活中的戲劇性反芻為學。而輕小說這種學形式，不論在學性故事性還是娛樂性上都有優良的品質。最早開始接觸日本輕小說大概是在3年前，而讀的第一本書則是全篇完結的《學少女》，在閱讀的過程中，不斷被書中的情節吸引，後來還特意查找了很多書中提到過的作家和作品的資料。從此，就一直特別留意輕小說，不知不覺就被各種或幽默，或悲傷，或溫暖，或迷茫的情節深深的帶入了作品之中，閱讀量也日漸增加。輕小說大多簡單明快，不會晦澀難懂，作者通過作品，向讀者展示的都是他們在生活與學中感悟到的有趣的故事和簡單易懂的人生哲理，使人每讀完一本書，都會讓讀者會心一笑。
在本中，介紹了很多關於輕小說的事，從起源到發展至今，不論是輕小說本身還是整個行業，都有了長足的進步，衷心希望各位讀者在看過此之後了解並喜愛上這種不講大道理，隻是淡淡講述有趣故事輕小說。
1.失禮了，我是“輕小說子”
提到輕小說，首先需要介紹的就是它名字的由來。輕小說，日稱為ライトノベル（light－novel），乃是一個和製英語，說白了就是一個由日本人發明的英單詞，關於這個名詞來源的說法有很多種，但是真正確切的由來已經不可考據。由nifty－serve(@nifty)的sf·fantasy電子會議室裏參加的讀者們討論間造詞，取其「輕的小說」意思而來，是最有名的說法。到了現代，輕小說基本上可以解釋為「可輕鬆閱讀的小說」。它拋開了學上以載道的傳統觀念（但並非沒有內涵），取而代之的則是一種可以讓讀者輕鬆愉悅閱讀的風格。而在生活節奏越來越快的當今社會，輕小說的這種娛樂至上的想法，越來越受到廣大讀者的認可和鍾愛。
2.“輕小說子”的性格和特點
想必大家對什麽樣的小說才能稱之為輕小說多多少少有些疑惑。有關於「輕小說」題材包羅萬象，目前仍很難對這類內容涵蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、曆史、動作等眾多類別的作品給予明確的定義。輕小說的特征主要表現為以下幾方麵。
不是老師哦
“輕小說”作為一種新生的體，重在其“輕”。而通過深刻的道理“教育”讀者乃是輕小說不能承受之重。所以輕小說的讀者群以青少年為主。由於青少年大多思維活躍，富有創新和挑戰精神，正和輕小說的這種拋開大道理，自由創想的風格不謀而合。而青少年在社會中緩解壓力的方式相對較少，輕小說則提供了一個非常好的放鬆手段，並且讓青少年的創想在字世界中充分釋放發揮。
請通過字看到我，認識我
輕小說秉承了輕鬆閱讀的傳統，所以作者在寫作的時候一般不會刻意的用非常書麵且晦澀的字來講述故事，更多的則是以詼諧的吐槽和風趣幽默的比喻來達到娛樂的目的。以平常的口語寫作反而能使讀者對作品產生好感。輕小說在寫作上非常強調構圖和畫麵感，力求使讀者“望生圖”。而值得一提的是，雖然輕小說在寫作上比較口語化，但是絕對不代表輕小說是缺乏學性和內涵的。而在內容上，作者並不是站在很高的角度來向讀者訴說故事、講述道理，而是以和讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。
插畫什麽的才不是福利呢
輕小說大多在內頁和封麵上大量使用漫畫風格的插圖和彩頁，有強烈的視覺效果點恐怕是現代輕小說最最重要的特點了，一本輕小說沒有插圖就像一個沒有配樂和cg的galgame一樣讓人感到十分的違和。如果說字是一部輕小說的靈魂，那麽把插畫稱為這本輕小說的畫龍點睛之筆也完全不過分。在本的後麵的部分也會具體介紹有關作者和畫師的問題。
而從輕小說風格上受到漫畫、動畫的影響，會帶有動漫風格和模式這一點上我們不難看出，輕小說的發展，是受到了動畫漫畫的強烈影響的。在日本，正是有了80,90年代蓬勃發展的acg事業，輕小說才能非常自然地融入acg產業。由於有了漫畫和動畫事業的參考，輕小說模式也非常容易的被讀者接受並認可了。
其實人家是蘿莉身
輕小說攜帶方便而且價格便宜。其實輕便輕薄也是“輕”的一大特點，日版的庫本輕小說的尺寸都非常袖珍（a6紙大小），稱其為口袋書也不為過。在日本這種經濟發達，生活節奏非常快的國家，人們的生活壓力都比較大。而由於輕小說的這種輕便的設計，使人們可以再在上下班的公車和地鐵裏隨時閱讀，隻要有閑暇之時，就可以見縫插針的閱讀。這樣不僅打發了時間也達到了舒緩心情的效果。
3.“輕小說子”的成長日記
誕生篇
1975年“朝日ソノラマ庫”（已經停刊）的創刊以及翌年集英社庫的創刊標誌著輕小說的誕生！當然當時還沒有輕小說這個叫法。而之後的幾年，輕小說市場並沒有什麽起色，到1977年為止，隻有新井素子（代表作：《あたしの中の…》入選第一屆奇想天外新人賞）氷室冴子（代表作：《聽到濤聲》，1993年由吉卜力改編為劇場版動畫）等少數的小說作家。值得一提的是，當時新井素子用第一人稱來寫小說在當時的年輕人中引起了極大反響，也正是因為這個原因，此後輕小說的寫作視角變得更加自由（當時主要是用第三人稱來寫的·····），而稍微有些遺憾的是，70年代的輕小說基本上都是少女小說。
成長篇
到了80年代初，由於少女小說的發展壯大，出の版社如雨後春筍般出現，而在競爭中被淘汰的也是非常之多。而當時的角川書局卻非常有魄力，在少女小說大賣的當時，角川卻把眼光投向了
少年向作品，出の版了時至今日名聲依然不減的《羅德斯島戰記》（ロードス島戦記），小說一經出の版，在日本獲得了巨大的成功並引起強烈反響，並迅速風靡全亞洲。以此為契機，這部作品也成為無數動畫、動漫、遊戲、音樂、玩具等的開發源頭。作者關於的大陸、種族、兵器、魔法的世界觀設定，則成為了奇幻小說創作的模版，被稱為東方奇幻小說的開山之作。從此，輕小說的內容逐漸從少女小說轉型為少年向的奇幻小說。在此之後，講述逃脫不了獸化命運的少年故事的《幻獸少年》、以未來新宿為舞台的傳奇小說《魔界都市（新宿）》都讓當時少年們的心活躍起來。
到了80是年代後期，一些比較有名的公司，諸如角川書店、富士見書房都設立了庫並陸續創刊。富士見書房在1988年舉辦的“第一屆富士見書房幻想長篇小說大賞”進一步推動了奇幻小說的發展。而本次大賽的獲獎作品，則是那個時期除了《羅德島戰記》，最值得介紹的。它就是1989年由富士見fantasia庫出の版，講述天才美少女魔法師故事的《秀逗魔導士》，其小說的世界觀設定獲得了極高的稱讚。而自從《秀逗魔導士》動畫化以後，輕小說的知名度大大提高了，從此之後，各大書店都相繼設立了輕小說的專櫃。
到了90年代，奇幻風格的輕小說發展到達了巔峰，由輕小說改編的tv動畫作品也逐漸出現，其中的代表作有90年代有不少小說改編成動畫的作品，比如《羅德斯島戰記》、《秀逗魔導士》、《機械女神》、《天地無用》。從此，動畫化成為了之後輕小說慣常使用的傳播手法之一。
在90年代，輕小說的內容逐漸從單一的奇幻係轉向校園，懸疑，科幻等各個方麵。到了1999年，富士見fantasia庫出の版了著名的《全金屬狂潮》，作品結合了校園，戰爭，科幻等各種元素，在一定程度上可以被稱為銜接了90年代與21世紀的裏程碑式的作品。（小說正篇於2010年連載完畢，曆時11年，京都何時能把這個大坑填上？）
含苞待放篇
來到21世紀，輕小說的內容更多的偏向於現代甚至後現代。在新世紀的伊始，日本最著名的2次元論壇2ch上創立了輕小說專版，由此，輕小說這個名詞才算真正的普及。2001年開始連載的《奇諾之旅》和03年的《伊裏野的天空，ufo之夏》為讀者引入了世界係輕小說的概念。
到了04年以後，隨著各種輕小說的評論機構和獎項相繼推出，輕小說正式進入產業化模式。而在日本，這個產業到底是如何運營的，下麵就為大家一一道來。
百裏挑一的海選
在日本，作者一般靠投稿雜誌，學獎（征比賽）來爭取曝光的機會，由此贏得雜誌或出の版社的青睞，對於優秀的新人，雜誌或報刊會為其提供撰寫專欄，連載作品的機會，這也有很大一部分原因歸功於日本的雜誌業繁榮。而等專欄連載完畢之後，如果讀者對於作品的反響不錯，則會由雜誌所屬的出の版社（也有另尋新東家的情況）出の版單行本，之後再由負責藝評論的媒體進行專業的書評，並投入市場接收考驗，順利通過考驗的作品就可以存活下來。日本每年出の版的輕小說高達二千餘種，印刷量高達數百萬冊，然而鑒於作者水平的參差不齊，真正能夠熱賣並為讀者所記住的屈指可數。這些少數能夠大賣的作家，則會有其他化產業前來洽談改編作品的業務。
成功出道後的“偶像”之路
現在市場上最常見的套路是輕小說單行本出の版至2—3卷之後開始改編成漫畫和廣播劇，漫畫的作者雖然不是由原作輕小說的畫師擔當，但是由於改編版權的上的紅利，也畫師提供了很好的賺錢機會，所以畫師在繪製輕小說插圖，設計人物造型的時候都會非常用心，因為隻要原作大賣，相應而來的各種改編和周邊銷售利潤都非常高。此外，畫師也會給一些廣告，galgame畫插畫和潤色，比較有人氣的畫師基本都會出繪本養家糊口。。。
相對於漫畫，廣播劇也是改編中非常重要的一個環節，其中最重要的一點就是，出了廣播劇的輕小說基本上可以確定會被動畫化，而動畫版一般也會沿用廣播劇的聲優，一方麵滿足了喜愛作品的讀者，另一方麵也滿足了聲優的fans。
在漫畫化和廣播劇化一段時間後，大人氣作品有時候會出ova或者劇場版動畫來進行animation化的嚐試，有的則會直接改編成tvanimation進行放送。筆者個人而言比較喜歡像《學少女》《空之境界》《穿越時空的少女》這樣的劇場版改編，因為一般而言劇場版的質量要比tva高一些，不過就在上一季播出的《fate/zero》，也讓我們看到了極高質量的tva改編。
另外比較少見的，有的作品會改編成遊戲，比如psp版的《我的妹妹才沒這麽可愛》。不過因為遊戲市場更加偏向於原創，所以此類情況少之又少。
最後，也是最掙錢的，就是其他周邊的玩娛樂產業會來洽談關於主人公的周邊產品，諸如手辦，具，生活用品，抱枕，公仔等。由此形成一個複雜而完整的產業鏈。此外，作者和畫師有的時候會出席一些漫展或是簽售會之類的活動，一來宣傳作品賺取人氣，二來也可以掙點外快補貼家用。而每年的icmarket上，同人社團也會創作關於原作的各種同人作品，最有名的應該算是《學少女》的同人音樂作品，在劇場版動畫裏直接被沿用了下來。
開花結果篇
在04年之後的輕小說作品基本都是按照上麵的模式運行下來的。其中，04年發行的包含科幻元素的《涼宮春日》係列作品，由京都動畫改編後獲得了壓倒性的成績。在京都的《幸運星》中也多次提及輕小說元素。《涼宮》的大熱標誌著輕小說盛世的來臨。從此以後，每一季動畫中都會有幾部由輕小說改編的作品出現。
到了05年，由日本寶島社發起的“這本輕小說真厲害！”評選第一次進行，這個排行榜會對作品，最喜愛男主角和最喜愛女主角進行人氣排名
（從10年追加了作者和畫師的排行）。從2005年開始（05年版是評04年的書，每年類似）的評獎票選的結果的確可以展現一定的讀書趨向。目前可以算是在日本最權威的排行榜。05年獲獎是超人氣作品《涼宮春日》係列，06年則是西尾維新的《戲言》，07年的《狼與香辛料》通過經商的智慧和萌狼一舉奪冠，08年《全金屬狂潮》借著動畫和小說的雙重人氣加持而滿載而歸，09年《學少女》憑著鮮明的人物和離奇卻引人入勝的劇情奪得桂冠，而10年獲得冠軍的則是充滿喜感的《笨蛋測驗召喚獸》。11年的冠軍作品則是由融合了科幻，戰鬥等眾多元素的《魔法**目錄》獲得。
關於輕小說未來的發展，筆者在此大膽預言一下，輕小說會向著兩個方向發展，一方麵是青春校園類的作品會繼續大熱，另一方麵，隨著科技的發展，有關科幻，都市傳說類型輕小說會繼續增加，其中最具代表性的作者就是川原礫，把遊戲元素完美融合在小說裏，為輕小說的內容開辟了一片新的沃土。然而不論輕小說如何發展，萬變不離其宗的永恒主題則是——
boy－meets－girl.
4.大小姐手下的大名和家臣們上已經提到了，眾多的出の版社在80，90年代開始不斷的成立，消亡。發展至今，比較有名的出の版社包括集英社庫，ga庫，小學館庫，一迅社庫以及角川旗下的眾多子公司。這些出の版社在輕小說這片沒有硝煙的戰場上相互角逐，而角川在輕小說戰國中，則始終保持著頭號大名的地位。
角川書局（株式會社角川グループパブリッシング，讀作kadokawashotenpublishingco.,ltd.），成立於1945年，是日本有名的出の版社之一，總部位於東京千代田區。出の版的書籍範圍廣泛，涵蓋了娛樂和學術等各個方麵，其中出の版輕小說的庫也是相當之多。在角川經過了一係列市場運作及發展之後，其控製的市場份額在2011年上半年高達94.4%，被稱為行業壟斷都毫不過分。相比於當年的第六天魔織田信長，角川在輕小說戰國中的風光程度不遑多讓。下麵就來細數一下角川旗下的幾員大將。
電擊庫
電擊庫是目前市場占有率最高的庫，創刊於1993年6月，說起這個庫的創立，還要稍微提及一些角川家的姻緣。在1992年，原社長角川春樹之弟原副社長角川曆彥由於兄弟之爭辭職，脫離角川書店另成立mediaworks（挖角了一批角川sneaker庫的作家及工作人員）。然而戲劇性的，在1993年，角川春樹因違反麻藥法、關稅法被逮捕，角川曆彥則重新歸回角川書店並接任社長，mediaworks則合並成為角川集團旗下。而電擊庫，正是當年由mediaworks創立的庫。其作品來源都是出自每年的電擊小說大獎的征稿活動，由於這個獎項在眾多出の版社舉辦的新人獎中獎金超高，投稿人數最多，所以被稱為難度最高的輕小說新人獎。主要分為大獎、金賞、銀賞，大獎正賞+副賞可得100萬日圓（約8.1萬人民幣），金賞正賞+副賞可得50萬日圓，銀賞正賞+副賞可得30萬日圓。還有名為選考委員獎勵賞的特別賞。由於以上原因，電擊庫的新人和好作品源源不絕。代表性的作家包括：1996年獲得金賞的川上稔，其最新代表作就是上一季熱播的《境界線上的地平線》。2002年同樣獲得金賞的成田良悟，想必大家對於《baccano!》，《永生之酒》及《無頭騎士異聞錄》都不陌生。2003年獲得大賞的有川浩，代表作《鹽之街》《圖書館戰爭》以及同年獲得金賞的柴村仁，代表作《我家有個狐仙大人》。2005年獲得銀賞的支倉凍砂的作品《狼與辛香料》也在之後的一段時間裏在acg領域掀起了一陣“狼少女”熱。同為銀賞得主的杉井光出の版的作品包括《離別鋼琴的奏鳴曲》，《神的記事本》都在這門本輕小說真厲害2011排行中名列前茅。在2008年，川原礫憑借其小說《加速世界》一舉奪得比賽大賞，其另一部作品《swordartonline》（台版譯名《刀劍神域》）在2002年的時候曾經投稿在電擊庫大賞，雖然作品非常優秀，但是無奈於字數超標，隻能在個人網站上連載，卻依然創下超過650萬閱覽人數的記錄！而隨著《加速世界》的獲獎，《swordartonline》也獲發行，而最新消息則是該作者筆下的兩部作品已經雙雙宣布了動畫化的消息。此外，也有像時雨澤惠一，入間人間和伏見司這種並未獲獎的作家，然而最後其作品都獲得出の版，並且創造了極高的人氣。《奇諾之旅》銷量破千萬，《電波女與青春男》和《我得妹妹不可能這麽可愛》也都登上了tv動畫的舞台。
雖然上已經列舉了眾多人氣作品，但是電擊庫的名作家和名作品遠不止如此。而該庫在2011年上半年的排名中，也當仁不讓的以34.7%的市場占有率，位居眾庫之首，可以說是角川旗下的頭號猛將。
mf庫j
mf庫j於2002年創刊，而自從2004年mf庫j輕小說新人獎開始出道，社的評價才開始上升。其獎金與電擊庫相同，分別為最優秀獎正負賞100萬日元，優秀獎50萬，佳作10萬。而在第一屆比賽中一舉奪魁的就是《我的朋友很少》的作者平阪讀，獲獎作品則是其前作《骷髏戀人》。此後獲獎的包括2005年的西野かつみ及其作品《我的狐仙女友》和三浦勇雄的《萬歲係列》全八卷（該作者出道後的代表作為《聖劍鍛造師》，因為和平阪讀同屬一個公司，所以在《我的朋友很少》裏才會出現大量關於《聖劍鍛造師》的a橋段）。2007年赤鬆中學的《飛天諾德！》，該作者的另一部作品《緋彈的亞裏亞》不僅已經tva化，原作小說也在火熱連載中。2009年獲大獎的則是現在人氣很高的，由朝野始創作的《迷茫管家與懦弱的我》。此外，mf庫j的優秀作品還包括《零之使魔》，《神樣家族》，《肯普法》，《is》，《mm一族》等。
由於mf庫j的一眾優秀作品，使其在2011年上半年的排名中緊隨電擊庫，以21.9%的市場份額位居第二。而在2011年10月12日，日本角川官方正式公布以80億日元的價格收購mediafactory（mf庫）。mf庫將會作為角川的子公司，於2011年11月15日正式開始新的運作。
富士見fantasia
庫
前已經提到過，富士見fantasia庫成立於1988年，是一家很有資曆的輕小說庫，在2005年被角川收購。和電擊庫、角川sneaker庫並列為輕小說的三巨頭。每年，富士見書房也會舉辦名為fantasia長篇小說大賞的比賽，但是與前兩個庫的規模相比規模小很多，獲獎作品也會由庫發行。庫旗下活躍的作家和作品包括：90年代的《秀逗魔導士》，《天地無用》以及田中芳樹的眾多作品，99年開始連載的賀招東二的《全金屬狂潮》，2002年的《風之聖痕》（作者於2009年因白血病辭世），2006年的鋼殼都市雷吉歐斯，2008年葵關南的《碧陽學園學生會議事錄》（另譯《學生會的一己之見》），2009年村木新一的《這是僵屍嗎》等，而以上作品基本都已經被改編為tva，這也足以證明富士見fantasia庫作為一個成立時間很長的庫，擁有非常深的底蘊。2011年上半年的排名中，該庫以14.5%的市場占有率位居第三。
角川sneaker庫
與富士見fantasia庫相同，角川sneaker庫同樣創刊於1988年，創刊目標主打少年向輕小說，所以在當時出の版了《機動戰士高達》係列，《超時空要塞》以及《羅德斯島戰記》等作品。其後為了適應市場需求，該庫也開始出の版適應一般讀者的作品，其中最著名的作品就是穀川流的《涼宮春日係列》，此作品不僅創造了輕小說的曆史，同時也創造了tv動畫的曆史。岩井恭平的《蟲之歌》，伏見ひろゆき的《r－15》，虛淵玄的《吸血殲鬼》也是該庫中相當有名的作品。此外，角川sneaker庫也出の版很多電影和動畫改編的作品，如《夏日大作戰》，《codegeass》，《幸運☆星》等。2011年上半年的市場排名中，角川sneaker獲得了13.5%的市場占有率，排名第四。
fami通庫（ファミ通的twitter頭像好萌）
fami通庫是1998年創立的輕小說庫。2000年重整後，轉到角川旗下。fami通庫一方麵發行遊戲大型電玩、家用遊戲改編的小說作品，同時也出の版題材廣泛的原創作品，庫同樣設立了名為“enterbrainentame大獎小說部門”的新人獎。其中的名作包括：棹末高彰的學校的階梯，井上堅二的《笨蛋測驗召喚獸》和野村美月的《學少女》（學少女中有兩個特別篇講述的就是穿越到前麵兩部作品中的故事）。此外，市川環的《七色★星露》，日日日的《狂亂家族日記》，小說版的《君吻》（原作是其母公司enterbrain開發的ps2遊戲）和《塵骸魔京》（原作為nitro+公司開發的galgame）也都是非常優秀的作品。同樣，在2011年上半年，fami通庫的市場占有率為9.2%。
以上就是全部角川係的庫，角川以極高的市場占有額傲視群雄，大有獨孤求敗的感覺。
補充：現在在大陸角川還有一個分支，就是天聞角川。
說起非角川係的庫，由於投稿人數少，使得優秀作品和作者都十分稀少。ga庫隻有《神界奏曲》，《襲來!邪神美少女》等少數代表作，其市場份額則是2.4%。集英社庫一方麵出の版自己已經擁有發行權的作品（比如銀魂），另一方麵也出の版原創作品，其中片山憲太郎的《電波係彼女》《紅》以及朝浦的《便當》都很有名，所占市場份額1.6%（感覺就是便當一本書在大賣）。而說到小學館庫，原創作品的代表作包括至道流星的《羽月莉音的帝國》和犬村小六的《對某飛行員的追憶》、《對某飛行員的戀歌》。此外，同集英社一樣，也會改編經擁有發行權的作品，如《旋風管家》等。擁有1.5%的市場占有率。而最後的一迅社庫，於2008年創立，處於起步階段，所以並無什麽非常有名的作品，而其市場占有率也僅僅是0.1%。
結語
說了這麽多，想必大家也對的輕小說一路走來的風風雨雨和現如今市場運營狀況和格局有了一個大概的了解。雖然一方麵我們看到角川的財大氣粗，但是另一方麵，也不得不擔憂一家獨大會不會影響輕小說行業的發展，對於輕小說的未來，我們拭目以待。