二代目《哆啦A夢》聲優水田山葵的聲優道！

隨著聲優這一名詞越來越具有曝光度，很多年輕人也對於這個行業產生了憧憬。那麽究竟如何成為聲優？知名聲優究竟是如何走到今天的地位？為此，有日本媒體專門邀請到了業界知名的聲優，推出了“聲優道”節目。在節目中，那些資深人士將為我們講述自己曾經走過的道路。而在這一期當中，我們看到的是曾經在《魔法咪路咪路wonderful》（章魚師役）、《武裝煉金》（天使禦前役）、《哆啦a夢》（哆啦a夢役）等作品中有著傑出貢獻的水田山葵。

因為憧憬給《龍珠》配音的野澤子，因此將聲優作為了目標

我最初羨慕聲優這份工作，還是在初三的時候。那個時候正好是《龍珠》流行的時期。我雖然並不怎麽看動畫，不過唯獨《龍珠》是個例外。每次結束社團活動、到補習班上課之前，我都會一邊吃飯一邊看動畫，真的非常喜歡。那個時候朋友給我看了野澤子女士的照片，讓我非常震驚：“這個人為悟空配音的！？原來不是個男孩子啊！”然後一下子覺醒了自己對於聲優的認識：“居然有這麽棒的職業啊！！”我記得初中的集上還寫過“超喜歡野澤子女士！！”

高中畢業之後，我想著“去東京，以聲優為目標”。而盡管父母反對我去東京這件事，但是居住在橫濱的叔叔卻伸出了援助之手：“我家離東京不遠，沒問題的。”我覺得如果沒有叔叔的幫助，可能我也難以踏上去東京的旅途吧。最終，我跟父母約定道：“如果4年時間裏一事無成，那麽就放棄”，然後去了東京。

到了東京後，我進入了緒方賢一先生、山田俊司先生所在的劇團·sugoroku。試鏡方麵倒是沒有什麽特別的。我去看了劇團sugoroku的演出，然後隨便接受了一下麵試（笑）。在那兒被問了很多東西。首先是從“你覺得今天的演出怎麽樣？”開始的，然後又問了“你在打什麽工？進入劇團的話，能夠資金維持生活嗎？能夠負責大型道具、服裝等幕後工作嗎？喜歡唱歌嗎？能穿和服嗎？”之類的。通過了這個“麵試”之後，我最初是以幕後工作人員的身份開始工作。

作為前輩的替補實現了演員出道！！覺醒了表演的樂趣

進入劇團之後，我一度從事著幕後的工作。不過因為某個事件，前輩無法繼續演出角色了，於是我作為替補，突然就實現了演員出道。雖然是個**角色，但是角色皮膚很白皙，再加上可能其他人會在想“這個女孩每天都過來上班，因此也能領會演員的動作吧？讓她來頂替也不是不行。”不過如果沒有這件事的話，可能我會一直在幕後幹下去。現在回想起來，也是一次很大的轉機。

突然就確定了第一次舞台演出，並且在正式演出之前的時間也很少了，所以我就帶著一種“管那麽多，不上不行了”的感覺進入了角色。因為是**角色，所以有的劇情當中就會出現被演對手戲的人摸胸部的畫麵呢。當時我才20歲左右，所以演出的時候非常害羞，想著“討厭~”不過當站在真正舞台上，沐浴在燈光下時，我就完全不覺得丟臉了，想著“好開心！！”“出演一個角色，居然會讓人這麽心情舒暢啊。”很不可思議呢。這個時候工作人員們甚至於會提醒道：“你的胸部被人看到了！！”（笑）我的演出也慢慢大膽起來了。

通過第一次舞台演出，我知曉了表演的樂趣。此後也是一邊從事幕後工作，一邊以演員身份站在舞台上了。不光是自己的劇團，我還去其他的劇團幫忙，不過隻是去看對方的演出而已。“每天都能這樣白看表演，幸運！！”（笑）那個時候的作品都很有趣，所以我也慢慢迷上了演劇。

被kazuyatatekabe發掘出來，想著憧憬的聲優業界進發

我能從事聲優的工作，也是多虧了舞台的關係。站在劇團的舞台上時，有一次kazuyatatekabe先生很偶然地坐在了觀眾席上，並且找我搭腔了。我那個時候臉塗成了茶色，出演一個馬角色，並且我開始的時候沒被人記住名字，就直接被稱呼為“馬”了。在一起喝酒的時候，也有人說：“馬，給我滿上”（笑）。那個時候他跟我說：“有一個給胖男孩配音的試鏡，你要不要試試？”然後我參加了動畫試鏡，並且得到了第一份聲優工作。那是1996年的事情。

我對於聲優的工作完全是一無所知，因此最初感到很困惑。和舞台演出不同，必須用聲音來表現才行，而我不知道自己該站在麥克風的什麽位置，也不知道怎麽拿台詞本，什麽都不知道。幸運的是，緒方賢一先生也在現場，因此他告訴我：“這麽做就好了”。對於我進行了毫無保留的指導。我真的在配音現場得到了很多幫助，通過從前輩那兒獲得的經驗，一點點了解了這份工作。雖然我沒有去過聲優培訓所，但是我覺得能夠在現場直接得到前輩指導，這也是非常幸運的。

當配音工作結束、被前輩們帶去喝酒的時候，經常都是前輩們請客，說“山葵醬就不用掏錢了”。那個時候，雖然跟大家一起去吃飯是很棒的事情，但是打開錢包，時常都是空空如也的情況。我很焦慮地想：“糟糕！我是為了什麽過來吃飯的啊？”這種時候前輩們很照顧我，說：“沒事哦。今天大家就幫水田小姐付錢吧。”大家都是非常好的人，對於我而言，完全沒有遇到很可怕的前輩。我覺得“聲優業界，是如此的溫暖啊。”

由於舞台劇，而得到了《哆啦a夢》的試鏡機會

對於我的聲優生涯中最大的轉機，應該還是《哆啦a夢》了呢。我是在不知情的狀況下參加試鏡的哦。那個時候，隻有我被突然叫到了錄音棚，然後給了我一份《哆啦a夢》的台詞本，說：“你能試著讀讀看不？”當時我曾經在《哆啦a夢》裏麵出演過男孩子a、b之類的龍套，因此心情輕鬆地想：“這可能是為下次什麽工作做準備吧？”

這就是我最初參加的《哆啦a夢》試鏡。過了幾天，當我知道那是試鏡的時候，還想著“如果能再給力點就好了啊~”畢竟當時隻有我一個人在，工作人員們也都不知道上哪裏去了，所以與其說是錄製樣本，不如說隻

隻是很簡單的發音而已。因此我可以感到很放鬆，不需要模仿別人，用自己的聲音就好了。如果說太過緊張的話，有可能就變成大山羨代的模仿秀了。

我又去了好幾次試鏡。而那天我去給朝日電視台的《我們這一家》錄音，結果對方跟我說：“能不能請你早30分鍾左右來錄音棚呢？”我去了之後，被要求“能否再一次配下哆啦a夢的聲音？”這就是二輪試鏡了。我總是感覺自己被突然襲擊哦（笑）。而到了第3次、第4次的時候，就愈發變得像是試鏡了。並且還進行了一些有對話的表演。

然後就是被喊去參加最終試鏡，先是表演，然後接受了麵試。我在等候室裏等著，看著一個人走了、兩個人走了……想著“是不是錄用的人已經去其他房間了呢？我好想快點回去啊。”這個時候，門突然被打開了，然後有人扛著攝像機進來說：“就是你！！”這是試鏡的結果報告，並且畫麵還被放在晚間新聞裏播出了。我很吃驚呢。一般試鏡的結果都是幾天後從事務所得到電話通知的，我完全沒想到居然會在當天的現場被告知錄用的事情。還覺得那個攝像機是惡搞節目的攝像機。而這種特殊性，也就是《哆啦a夢》才有吧。

我後來聽說，這次試鏡也是因為我在舞台上的表現而得到的。當時《哆啦a夢》的導演問道：“聽說劇團sugoroku裏麵有個奇怪的女孩子吧？我想聽聽那個孩子的聲音”所以我才被喊過去的。《哆啦a夢》的試鏡，對於聲優的姓名、年齡以及事務所全都保密，工作人員隻能憑借聲音來進行選拔，這種形式也非常罕見。而導演也說：“沒想到你會留下來”。當然，我本人也很吃驚哦（笑）。

每天戰戰兢兢地，想著“什麽時候被炒魷魚啊？”

從2005年接手《哆啦a夢》以來，如今我已經為哆啦a夢配了10年音了。哆啦a夢是一個國民級的角色，不過在角色確定之後，非常難得的是，我並沒有感受到太大的壓力。首先我看了很多書，包括藤子·f·不二雄老師的45卷原作以及《哆啦a夢》的相關書籍，從中進行學習。並且我必須應對和《哆啦a夢》有關的各種各樣采訪。另外玩具、cm等當中的哆啦a夢聲音也要全部進行重錄，由於工作量非常大，總是被日程表追著跑，老實說我甚至於沒有感受壓力的時間呢。

在tv動畫開播的時候，我並沒有什麽特別真實的感覺。當時我想著：“總之先堅持半年吧。要是半年就被炒魷魚了，那隻能說自己不適合而已。”這些事情我在共演的5個人我跟大原惠（大雄）、嘉數由美（源靜香）、木村昴（剛田武）、關智一（骨川小夫）之間的對話當中也提過。我們討論道：“這畢竟是播出25年的節目，恐怕會被人噴得不像話哦。隻要能堅持半年就好了吧。”而在半年過後，差不多1年時，得到了為劇場版配音的機會，這讓我總算有了一些真實感，第一次覺得：“好！！我得到哆啦a夢這個角色了。”

在那之前，我有相當長的時間感到戰戰兢兢，想著“我到底什麽時候會被炒魷魚啊？”雖然配音現場的每個人都非常溫和，不過有時候那些穿著西裝的偉大製片人們會過來，讓我們注意這些那些的事情哦。這個業界畢竟還是重視數字（收視率）的，一旦數字下降，就會被提醒“大家，請努力一點！！”畢竟是得到如此多重視的作品呢。哎呀，說起來，並不會因為我們的表演改變了，就能提升數字呢（笑）。但是麵對這樣的要求，現場也會為之一振，然後回答：“是的，要努力！！”藤子·f·不二雄老師的原作被我翻來覆去地看，並且我也用cd聽老師的話，然後用新的心情來塑造角色。

而通過這樣的《哆啦a夢》現場，我們5名聲優之間的羈絆也變得越來越強了。我們5個有時候會在一起哭，並且共同跨越各種各樣的困難。哎呀，雖然表麵上看我是領軍者，不過實際上關先生才是真正的領軍者，屬於隱藏boss（笑）。一旦我迷茫或者止步不前的時候，都肯定會得到關先生的電話指示：“既然是水田版哆啦a夢，那麽這麽做如何呢？”這是一個非常溫柔的人。而且我跟關先生打交道也很久了，這一次能夠一起出演《哆啦a夢》，讓我覺得非常有底氣。有時候我甚至於在想：“如果不是關先生，那麽我該依靠誰才好呢？”

我是在劇團sugoroku裏麵實現演員出道的，如今已經過去20年了。有時候也會有人問：“你能夠長期在這個業界生存的秘訣是什麽？”其實這方麵的原因我也想知道呢（笑）。

隻是最重要的事情在於“健康第一”呢。我現在有時候跟專門學校裏麵的年輕孩子一起演戲，感覺“病弱的孩子還是會很辛苦啊”。無螺技如何出色，如果一年到頭在感冒，那麽還是很讓人擔心的呢。

不是我自誇（笑），在高中畢業之前，我都是沒有遲到、沒有曠課、沒有早退的。從來沒人告訴我什麽叫“休息”呢。在劇團sugoroku中，我能夠成為前輩的角色替補，實際上也是跟從來沒有缺勤有一定關係的。有人說：“雖然你笨手笨腳的，但是每天都會到會場來”。重要的問題在於：“健康，不休息”。

另外，為人處世也是很重要的。好人、有趣的人、機靈的人、跟對方在一起會覺得治愈的人……這些類型的人會被周圍的人所喜歡，並且容易抓住機會。還有就是要有旺盛的好奇心，能夠對於各種各樣的事情產生興趣。雖然對於一件事情進行深入研究並不是壞事，但是就演員而言，重要的還是要廣泛地簡單了解一下各種方麵的事情。我在現場經常會活躍氣氛，但是並不意味著“不懂棒球，就不能在棒球動畫裏搞笑”等等。

不知道機會什麽的會從哪裏滾回來！！

我看了最近的年輕人，有些想法。大家都是非常擅長表演的。我這邊經常從大家那兒學習到東西。我甚至於擔心，他們什麽都能做到，會不會讓我顯得很沒本事，顯得不頂用呢。

但是，並不是說表演技巧好，一切都ok了。從專門學校畢業的優秀孩子，並沒有從某個事務所的預備役人員升級為正式員工，然後對我說：“山葵女士，我沒辦法晉

升。”我也在想：“這麽優秀的孩子都不能被提拔。這是為什麽呢？”無論表演怎麽出色，如果說在同一個事務所裏有很多跟她同樣類型的人，那麽大概還是沒辦法有前途呢。這方麵，從運氣和時機而言，都是非常重要呢。

讓我來說這種話顯得有些失禮，不過我真的是靠運氣走到這一步的（笑）。在某個時機裏遇到什麽人這是非常重要的。我的情況，大多數機會都是來自於舞台。我在劇團sugoroku的舞台劇中出演，然後遇到了kazuyatatekabe，因此成為了聲優。另外因為被《哆啦a夢》的導演看到了，於是我才被喊去參加試鏡。除此之外，我聽說有的人會遇到這樣的事情：在培訓所過的不順心，跑到居酒屋打工的時候，有個客人就是自己的前輩，然後說：“你在打工？太可惜了。要不要去演舞台劇？”然後這個人就在舞台上出場、進入了事務所。真的不知道機會到底會從什麽地方滾回來的。

因此，我希望大家不要總是上網或者打遊戲，多到外麵去跟人打交道。我在孩子出生之後依然會去打工的。畢竟如果一直在家裏等待，那麽事務所根本不可能給你打電話的。隻是因為生了孩子就讓自己的生活出現空白、忘記工作的話，那麽隻是等著別人給你打電話也是不行的。即便強迫自己，也要去看演出，想著“哪怕一個小角色也要演”，然後走向舞台。這種做法更加容易得到機會的眷顧。

打工、劇團、聲優工作、育兒……所謂的腳踏四隻船……

我在生孩子之後，帶著孩子回到了劇場，重新在舞台上複活了。新認識其，我曾經“腳踏三隻船”地從事了打工、劇團和配音工作，而有了孩子之後，就變成打工、劇團、聲優工作、育兒……所謂的腳踏四隻船了。如果說生完孩子之後，我放鬆下來，想著“已經可以了”，然後隻是在那兒等事務所的電話，那麽可能我就不是今天的我了。在生完孩子後，我依然有著要繼續工作的心情，想著：“自己並非為了結婚生孩子才來到東京的”，還是希望能夠工作。老實說，對此雖然我也感到煩惱，不過冷靜思考之後依然得出了目前的結論。女性的話，每個人都應該會麵臨這樣的抉擇。到底是選擇家庭還是工作。不過我覺得每一個選擇都是正確的。

當了母親之後，對於工作也有著好的影響。例如說我跟孩子一起看《哆啦a夢》，然後就能切身地體會到“孩子喜歡這樣的描寫”，了解到小觀眾的真實反應。這一點也幫了大忙。此外，孩子在讀書的時候，會有自己獨特的節奏哦。那是一種大人做不到、隻有孩子才可以實現的節奏。因此，看著自家的孩子，我會研究：“如果得到孩子角色的配音，我就這麽做。”

我在2年前的時候逼迫自己一年至少出演3部舞台劇，但是我出演作品的話，就必須讓其他人來看孩子才行，所以給人添了很多麻煩。知曉了這一點後，現在稍微休息下來了。不過如果還有機會的話，我希望繼續站在舞台上。現在的我能夠走到今天，真的是多虧了舞台的福。因此我對於舞台表示感謝，也不希望忘卻這兒的故事。

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