周恩來的第三位幹女兒是誰？她為何鮮為人知？
沒有親生子女的周恩來、鄧穎超夫婦，卻把愛灑向了更多的孩子。在他們的三位幹女兒中，有一位一直不為人所知，她就是周恩來在天津時的革命摯友諶誌篤的大女兒諶曼裏。如今，她的妹妹諶曼玲為我們揭開了歲月的麵紗，讓我們回到那段已塵封六十多載的記憶中，一睹這朵盛開在戰爭烽火中的戲劇小葩，感受烽火年代中周恩來夫婦與她的深厚親情。
偉人周恩來、鄧穎超夫婦為革命、為國家、為人民操勞一生，沒有留下自己的親生子女。在革命戰爭年代，他們撫養過許多革命烈士的子女和那些在隱蔽戰線工作的同誌的子女;新中國成立後，他們撫養過社會孤兒和自己親屬家的後代。由於歲月的流逝，他們撫養的那些孩子有多少？這些孩子在他們身邊的時間有多長？這些人們關心的事情已很難弄清了。他們夫婦對烈士和同誌的子女、對社會孤兒、親屬後代的關心撫養是“超越血緣關係的愛”，這也是這對夫婦對中國人民和中國革命事業所作的重大貢獻。
周恩來、鄧穎超夫婦曾認過一個幹兒子和三個幹女兒。幹兒子是周恩來的堂姑表侄兒王戍，現仍健在。幹女兒有社會熟知的葉揚眉、孫維世，前者是北伐名將、後曾任新四軍軍長的葉挺將軍的大女兒，1946年4月8日在隨父親從重慶返回延安途中，與父親及同機人員一同遇難;後者是1927年蔣介石背叛革命後，最早屠殺的一批革命者之一、共產黨員孫炳文烈士的女兒，不幸的是在“文革”期間被江青、葉群迫害致死。還有一位卻不為人所知，這第三位幹女兒到底是誰？許多周恩來生前身邊的工作人員和周家親屬，都沒人說得清。
撥開塵氛 馨遠益清
在周恩來嫡長侄女、曾任全國政協委員的周秉德撰寫的《我的伯父周恩來》（圖文版）第157頁上，記述鄧穎超在“文革”期間得悉孫維世被迫害致死後對周秉德說的一番話:
秉德呀，你知道嗎？凡是做了我們幹女兒的人，都是苦命的呀！人家有人說我和伯伯有多少多少幹兒子、幹女兒。哪有那麽回事？其實我們真正認了的，就隻有三個幹女兒，一個是葉挺將軍的大女兒葉揚眉，小小年紀就與他父親乘飛機時遇難了;一個是在延安時，下大雨，窯洞塌
垮，被砸死在裏麵了;隻有維世跟我們時間長、感情深，現在又死得這樣慘！
鄧穎超沒有說明另外一位幹女兒的名字，史學界能知道的人也就不多。其實，周恩來、鄧穎超的這位幹女兒名叫諶曼裏，是我的嫡親大姐，她原名貽蕙，曼裏是後改的名字。
我的父親諶誌篤是周恩來在天津時的革命摯友，曼裏大姐是他的大女兒。父親號石僧或釋孫，生於1893年，1916年從貴陽考入天津高等工業專科學校機械科學習。在偉大的1919年“五四”愛國運動中與周恩來相識相知，他們共同組織了天津的革命進步團體“覺悟社”。在覺悟社中，父親抽簽成員代號為50號，因此他的代號為武陵。後來他的印章也多用“武陵”，直到今天，我還收藏著父親的這枚“武陵”印章。
我的老家是貴州省西北隅的織金縣。大姐曼裏生於1922年，比我整整大25歲。據父親說，她是在貴陽出生的。父親是個文化人，他同那個時代的許多人一樣，都是到外地求職謀生，所以，曼裏大姐從小就隨父母東遷西涉。她7歲時，父親在南京謀上一份差事，她便在南京開了蒙學。1931年隨家人返回貴州，進了貴陽女子師範學院附屬小學讀書，13歲時順利畢業。由於她性情活潑，喜愛活動，又聰明好學，在學校是高材生，老師、同學都很喜歡她。我們的父親一直喜愛京劇，大姐和我們都受到他的影響。曼裏姐姐從小就十分愛好文藝，在上學之餘，她經常閱讀文藝書籍，在她身上體現著深厚的藝術潛質。
艱難時世 難忘成長
大姐曼裏成長的年代正是我們中華民族內憂外患不斷的艱難歲月。1937年7月7日，日本軍國主義為實現其擴張的野心，發動了蓄謀已久的盧溝橋事變，自此，日本開始了全麵侵華戰爭。消息傳來，全國人民義憤填膺，特別是廣大熱血青少年，更是抑製不住一腔怒火，處於祖國西南邊陲的貴州也概莫能外。許多青年都報名從軍，誌願奔赴抗日前線，殺敵保國。曼裏大姐當時雖隻是一位十六七歲的小姑娘，但她在父母的影響下，也毅然走出校門，登上北去的汽車，來到當時世界反法西斯遠東指揮中心——重慶。當時我父親在貴州錦江謀生，知道愛女到了重慶，便立即趕到姐姐那裏，將她送到設在重慶的涪陵野戰醫院，當了一名護工。然而，由於國民黨政權的腐敗，“前方吃緊，後方緊吃”，前方將士浴血抗敵，而後方一些貪官汙吏不思報國，繼續過著奢靡不堪的生活。曼裏姐姐看在眼裏，痛在心上。她不能容忍自己終日無所事事，便懷著一顆拳拳報國之心，相約幾位女友登上輪船，沿江東下，來到離抗日前線較近的漢口，投奔到國民政府的102師，時任該師師長為柏輝章。
在柏師數月之後，台兒莊大戰爆發，但中國軍隊在取得大捷後終因日寇勢眾，徐州失守。隨後，日軍移師西犯，上級調柏師前往迎戰。戰鬥十分殘酷，102師擋不住日軍的凶蠻攻勢，全師潰敗。曼裏大姐失去了部隊保護，不得不奪門跑出。慌不擇路，一直跑到了河南省開封市東南的杞縣境內，徘徊在荒郊野外，饑寒交迫。所幸遇上102師的曹副官長，才將大姐他們帶回漢口。為適應抗戰形勢的發展，統一領導南方各省黨的工作，發展長江流域和南方各省的抗日運動，1937年12月，中共中央決定在武漢成立中共中央長江局，周恩來為長江局副書記。到1938年秋冬，南京、上海已相繼失陷後，國民政府起初擬遷武漢，一時，武漢三鎮成為全國抗戰的中心。當時我的父親正在武漢，他和周恩來很快就取得了聯係，周伯伯聘我父親為他的秘書，授予我父親上校軍銜。
父親得知姐姐曼裏在柏師的遭遇後頗為心疼，就找到她，把她直接帶到周伯伯和鄧媽媽那裏。這時已是1939年的夏天了。周伯伯和鄧媽媽一見我姐姐曼裏身體健壯，聰明美麗，談吐脫俗，就非常喜歡她，提出收曼裏姐姐為義女。我姐姐和父親也都欣然應允了周伯伯和鄧媽媽的提
議。這樣，姐姐曼裏就留在了周伯伯和鄧媽媽的身邊。
周伯伯、鄧媽媽認了這麽一位才貌雙全的女兒後也十分高興，鄧媽媽把姐姐帶到延安，安排到陝北公學學習。因姐姐積極進取，不斷追求進步，不久就被轉到中共中央組織部辦的培訓班，並在這個培訓班期間光榮地加入了中國共產黨，時年僅18歲。
1940年夏天，姐姐生了病，當時延安的醫療條件還比較差，為怕病情加重而發生意外，周伯伯和鄧媽媽安排曼裏姐姐從延安轉到重慶治病。這是姐姐和父母、周伯伯、鄧媽媽一起團聚的幾個月。這時的姐姐在我父親眼裏已經不再是一個天真可愛的小女孩，而是一個有著堅定理想和崇高信仰的成熟革命者了。
拳拳之心 芳熏文藝
1941年年初，蔣介石不顧國際形勢和國內人民的反對，悍然發動“皖南事變”，掀起了第二次反共**。在國共兩黨不斷的摩擦紛爭中，蔣介石下令改組國民政府軍委會，免去了周恩來所兼的軍委會政治部副部長一職。重慶的政治形勢陡然惡化起來，周恩來伯伯一方麵對當時南方局的同誌進行氣節教育，另一方麵對當時在渝的大批共產黨幹部進行了悄悄地疏散。當時我父親因我祖父去世，離開重慶到貴州奔喪;姐姐曼裏就回到了延安，繼續她的革命事業。
姐姐不僅酷愛學習，政治上不斷進步，而且在延安這塊革命聖地，她的藝術才華也得到了展示。
紅軍長征到達陝北後，不僅物質生活很艱苦，文化生活也十分匱乏。抗戰爆發後，全國各地乃至海外華人華僑中的許多有誌有為的青年奔赴延安，他們在政治上有了明確的方向，也希望在文化上有所享受和表現。姐姐正是在這樣的情況下，於1941年在延安中國女子大學學習之餘，報名參加了延安業餘劇團的演藝活動，那也是她從事文藝事業的開始。
姐姐雖未受過專門的藝術培訓，但她受父親喜愛京劇藝術的熏陶和影響，自己又有著較好的藝術悟性，所以，從1941年到1945年的這5年間，姐姐在延安街頭演過秧歌劇，在學校演過小話劇以及京劇折子戲等等，她還曾與齊燕銘、陳波兒、蕭三等著名文化人士合作，上演了許多話劇、京劇。據鄧媽媽1953年為姐姐所作的《簡曆》記載，姐姐曼裏（在陝北演出時她都用藝名“曼麗”）在延安演出的主要劇目有:
（1）《新木馬計》—德國革命作家烏爾夫原作，蕭三同誌根據俄文轉譯的反法西斯名劇。這是延安業餘劇團的首次公演，導演是陳波兒同誌，曼裏同誌飾女主角希爾達，演出時間是一九四一年秋天，地點是延安八路軍大禮堂。
（2）《海濱漁婦》—蘇聯的反法西斯獨幕劇。這也是業餘劇團的活動，一九四二年春在延安演出，曼裏飾女角海濱漁婦。
（3）《俄羅斯人》—蘇聯西蒙諾夫的名著，反映蘇聯人民在偉大的衛國戰爭中的英雄事跡。這是中央黨校的業餘文化活動，一九四三年秋天在延安演出，曼裏飾女主角瓦麗亞。
（4）《前線》—蘇聯科涅楚克的名著，反映蘇聯衛國戰爭中前線將領的思想問題。這是延安文藝界的聯合公演，由魯迅藝術學院與中央黨校等單位共同主持，於一九四四年夏天演出，曼裏飾其中唯一的女角—護士。
（5）《鴻鸞禧》—經過整理的京劇，是中央研究院的業餘文化活動，一九四三年春演出，導演是齊燕銘同誌，曼裏同誌飾女主角金玉奴。
（6）《打漁殺家》—經過整理的京劇，是中央黨校的業餘文化活動，一九四五年春節在延安演出，曼裏同誌飾女角蕭桂英。
這些劇目的成功演出，不僅展示了姐姐的藝術天賦，也反映了她愛憎分明的堅定立場。
姐姐於1942年元旦與中央研究院文藝研究室的陳姓同誌結婚，並調到研究室做資料工作。1943年5月，中央研究院改組為中央黨校第三部，姐姐又正式轉入中央黨校學習，至1945年秋畢業。
姐姐在與陳同誌兩年多的婚姻生活裏，生下了兩個孩子。1944年她與陳同誌感情出現危機，隨後經過邊區政府解決，兩人分手離婚，後來她與金紫光同誌相愛，重新組成了新的家庭。
不幸香消 親情永存
1945年秋天，日本帝國主義宣布無條件投降，中國人民取得了抗日戰爭的偉大勝利。在八年抗戰中，中國共產黨領導下的人民武裝力量有了很大的發展，在全國各地取得了大片抗日根據地。延安培養出來的大批幹部紛紛調往各地工作。姐姐滿懷喜悅地報名去華北解放區，到華北文藝工作團工作。臨出發時她卻因再次生病未能隨隊出發而不得不滯留延安。她邊養病邊從中央黨校調到延安京劇研究院，邊演出邊研究中國民族歌舞劇、昆曲、京劇等。誰知她剛到京劇研究院不久，就發生了一件誰也想不到的意外事件。
據那天和姐姐一起出事的當事者肖甲同誌30多年後回憶:那是1945年10月31日，延安平劇院在楊家嶺演出平劇《三打祝家莊》。參加看演出的觀眾都是即將奔赴各解放區的領導幹部，也包括諶曼麗同誌。戲散了以後，大家在中央黨校食堂吃了夜宵，因為麵臨分別，吃完後大家仍難以就寢休息。我當時住在山上一條彎道旁邊，那一排共三孔窯洞，上兩孔小一點，我們三個男同誌住底下一孔大窯洞。大約午夜時分，我正在看郭沫若郭老的著作《甲申三百年祭》。這時，住中窯的一個同誌呼喊我說:“快來看，我窯洞壁上糊的紙在破裂……”我一頭奔出窯洞門，隻聽到周圍滿是“唰唰唰”的響聲。我懷疑是不是下雨了，就伸出雙手去接，沒有感到雨滴，抬頭仰望，一碧星空，再仔細一瞧，原來是土屑紛飛，如雨落似的沿著窯洞牆麵往下掉。
姐姐雖未受過專門的藝術培訓，但她受父親喜愛京劇藝術的熏陶和影響，自己又有著較好的藝術悟性，所以，從1941年到1945年的這5年間，姐姐在延安街頭演過秧歌劇，在學校演過小話劇以及京劇折子戲等等，她還曾與齊燕銘、陳波兒、蕭三等著名文化人士合作，上演了許多話劇、京劇。據鄧媽媽1953年為姐姐所作的《簡曆》記載，姐姐曼裏（在陝北演出時她都用藝名“曼麗”）在延安演出的主要劇目有:
（1）《新木馬計》—德國革命作家烏爾夫原作，蕭三同誌根據俄文轉譯的反法西斯名劇。這是延安業餘劇團的首次公演，導演是陳波兒同誌，曼裏同誌飾女主角希爾達，演出時間是一九四一年秋天，地點是延安八路軍大禮堂。
（2）《海濱漁婦》—蘇聯的反法西斯獨幕劇。這也是業餘劇團的活動，一九四二年春在延安演出，曼裏飾女角海濱漁婦。
（3）《俄羅斯人》—蘇聯西蒙諾夫的名著，反映蘇聯人民在偉大的衛國戰爭中的英雄事跡。這是中央黨校的業餘文化活動，一九四三年秋天在延安演出，曼裏飾女主角瓦麗亞。
（4）《前線》—蘇聯科涅楚克的名著，反映蘇聯衛國戰爭中前線將領的思想問題。這是延安文藝界的聯合公演，由魯迅藝術學院與中央黨校等單位共同主持，於一九四四年夏天演出，曼裏飾其中唯一的女角—護士。
（5）《鴻鸞禧》—經過整理的京劇，是中央研究院的業餘文化活動，一九四三年春演出，導演是齊燕銘同誌，曼裏同誌飾女主角金玉奴。
（6）《打漁殺家》—經過整理的京劇，是中央黨校的業餘文化活動，一九四五年春節在延安演出，曼裏同誌飾女角蕭桂英。
這些劇目的成功演出，不僅展示了姐姐的藝術天賦，也反映了她愛憎分明的堅定立場。
姐姐於1942年元旦與中央研究院文藝研究室的陳姓同誌結婚，並調到研究室做資料工作。1943年5月，中央研究院改組為中央黨校第三部，姐姐又正式轉入中央黨校學習，至1945年秋畢業。
姐姐在與陳同誌兩年多的婚姻生活裏，生下了兩個孩子。1944年她與陳同誌感情出現危機，
隨後經過邊區政府解決，兩人分手離婚，後來她與金紫光同誌相愛，重新組成了新的家庭。
不幸香消 親情永存
1945年秋天，日本帝國主義宣布無條件投降，中國人民取得了抗日戰爭的偉大勝利。在八年抗戰中，中國共產黨領導下的人民武裝力量有了很大的發展，在全國各地取得了大片抗日根據地。延安培養出來的大批幹部紛紛調往各地工作。姐姐滿懷喜悅地報名去華北解放區，到華北文藝工作團工作。臨出發時她卻因再次生病未能隨隊出發而不得不滯留延安。她邊養病邊從中央黨校調到延安京劇研究院，邊演出邊研究中國民族歌舞劇、昆曲、京劇等。誰知她剛到京劇研究院不久，就發生了一件誰也想不到的意外事件。
據那天和姐姐一起出事的當事者肖甲同誌30多年後回憶:那是1945年10月31日，延安平劇院在楊家嶺演出平劇《三打祝家莊》。參加看演出的觀眾都是即將奔赴各解放區的領導幹部，也包括諶曼麗同誌。戲散了以後，大家在中央黨校食堂吃了夜宵，因為麵臨分別，吃完後大家仍難以就寢休息。我當時住在山上一條彎道旁邊，那一排共三孔窯洞，上兩孔小一點，我們三個男同誌住底下一孔大窯洞。大約午夜時分，我正在看郭沫若郭老的著作《甲申三百年祭》。這時，住中窯的一個同誌呼喊我說:“快來看，我窯洞壁上糊的紙在破裂……”我一頭奔出窯洞門，隻聽到周圍滿是“唰唰唰”的響聲。我懷疑是不是下雨了，就伸出雙手去接，沒有感到雨滴，抬頭仰望，一碧星空，再仔細一瞧，原來是土屑紛飛，如雨落似的沿著窯洞牆麵往下掉。