令人困惑的千古謎團
失落的物質之謎
就像起了疑心的信徒，一些天文學家正花費大量時間尋找宇宙中存在—一隻看不見的手並正在起作用的證據。1933年，一位名叫弗衛茨·茨維基的瑞士天文學家提出，可見世界是由某種巨大但不可·見的超自然物質結合在一起的；沒有這種物質，星係星團就會分崩離析，其周邊物質會紛紛撒落到宇宙之中。這種說法雖然聽起來荒唐，但是隨著時間的推移，其叮信度越來越大。天體物理學家現在知道，與構成行星和人類的普通物質相比，茨維基所說的這種失落的物質有著本質的區別。比如，這種物質與光不存在相互作用，它既不發光也不擋光。它與日常所見的物質也沒有相互的作用，否則其存在自然會顯而易見。我們隻能通過它對星係的形狀和運動施加的引力影響看出它的存在。
如今，科學家把這種失落的物質稱為冷暗物質。 “冷”是因為按照亞原子標準這種物質不活潑， “暗”是因為即使用最尖端的望遠鏡也探查不到它的存在，說其是“物質”是因為它要麽是能量，要麽是物質，既然它不是能量，所以隻能是物質。對星係星團所做的最新研究以及最新的天體物理學理論都預言，這種物質占宇宙中所有物質的90％以上。專家們開始相信，弄清其性質有可能幫助解釋星係的形成，統一自然界中的基本力，並且有可能確定宇宙的命運。正如最早的化石給生命的起源提供了暗示一樣，在時間產生初期形成的原始冷暗粒子也許會透露宇宙起源的線索。
2000年2月在加利福尼亞召開了一次冷暗物質國際研討會，在這次會議上有兩個研究小組宣讀了它們在捕獲暗物質粒子方麵所做的開拓性嚐試。據認為，這些粒子是構成暗物質的主要成分。
根據理論，這些假定的“弱作川大質量粒子”(WIMP)有可能在它們與原子的罕見碰撞中探測到，此時原子核由於反作用會產生振**並發光發熱。
兩個研究小組都利用了地下探測器尋找原子核反作用的證據。其中一個小組是在意大利的格蘭·薩索國家實驗所裏開展研究的。這個小組為了辨認可能的WIMP碰撞而研究了在碘化鈉晶體裏觀察到的反作用數量的季節性波動現象。與別的粒子流不同的是，到達地球的WIMP流會在冬季和夏季之間發生變化。當地球軌道與太陽係軌道相反時，即冬季時，地球通過WIMP雲的速度會降低，這樣碰撞的次數也會降低。
麗塔·貝爾納貝伊和羅馬大學的同事以及中國科學院的研究人員提出的證據表明，他們確實發現了反作用現象的季節性波動。他們說，他們4年來記錄的反作用數在夏季達到；高峰而在冬季則會稍微減少，並且這種波動符合其他幾個鑒別WIMP現象的標準。
但是，從斯坦福大學的探測器獲得的結果卻對這個結論提出了疑問。由宇宙射線產生的普通亞原子粒子——中子——常常會製造“假相”，使人們以為探測到了暗物質粒子。斯坦福大學的探測器監視由中子產生的—原子核反作用，以便把這些反作用從總數中除去。領導由10家研究機構參與低溫學暗物質項目的卡布雷拉說：“如果WIMP的撞擊率如意大利的研究所示，那麽我們總共應該觀測到大約20次反作用現象。”但是他說，斯坦福的探測器隻記錄廠13次反作用，並且所有這些都有叮能是中子造成的。
雖然還要等到這兩家實驗室的研究結果被其他機構證實才能下最終的結論，但是宇宙學家對這些最初的、相互矛盾的結果仍然抱了很大的希望。
芝加哥大學的宇宙學家邁克爾·特納說： “重要的事情不是這兩項試驗相互矛盾，而是我們已跨越了一個門檻。我們現在擁有足夠敏感的儀器用來探測WIMP。”他說，這本身就是一項重大的成就，，格蘭·薩索實驗所和斯坦福都準備進一步增強各自的探測能力。
如果他們果真探測到了一些難以捕捉的基本粒子，他們也許還會揭開時間和空間的秘密。目前天文學家正在努力描繪宇宙膨脹的形狀和速度，特納和很多同事都希望對冷暗物質的研究能夠促進這項研究。如果暗物質果真是在宇宙誕生時產生的，那麽它就能為科學家提供時間誕生時有哪些力存在這一線索。暗物質的性質和分布會有助於解釋星係從相對平滑的初始物質，卜產生然後再變為成團的星係這一不尋常的現象。而暗物質的密度山許可用來解釋宇宙是否在繼續擴張，以及擴張的速度打多大。不管怎樣，冷暗物質對人們深刻理解宇宙的起源、演化和最終的命運都會有很大的幫助。
神秘的納米之謎
1990年，世界上最小的3個字母在實驗室中誕生了!這3個英文字母總共隻用了35個原子。從事後拍攝的照片中，我們可以清楚地看到人類迄今為止所創造的最?微乎其微”的偉大奇跡：“I—B—M”這個當時統領全球計算機行業的名字，被一絲不苟地刻劃到長寬均不超過一個病毒的麵積內，它仿佛是哥倫布時代的探險者在陌生土地上插下的第一麵旗幟，宣稱了藍色巨人對於這種新技術領域的占領，而這個當時看來近乎遊戲的領域，便按照它所達到的尺度被理所當然地命名為“納米技術”。
納米(nanometer)：長度單位的一種，1納米二10—9米，大約相當於10個氫原子並排起來的長度。“NANO一”源自拉丁文，意思是“矮小”值得指出的是，IBM從其涉足納米技術的動機來看，並不應該算作是納米技術盼正統執行者，因為它尚沒有擺脫人類從舊石器時代就養成的一種想當然的思維模式，即： “製造總是‘自上而下’的”——我們從磨尖箭頭到刻錄光盤的所有技術，都是以切削、分割、組裝的方式來構建人造物——而這並不是自然創造萬物的方式。
實際上，對於這種“不自然”的工藝早就有人提出過質疑。1959年，理查德，費因曼——可以認為是繼愛因斯坦之後最睿智的理論物理學家——發表了一個題為《在底部還有很大空間》的演講，這位當時在加州理工大學任教的教授向聽眾們提出了一個令人震驚的想法。“為什麽我們不可以從另外一個方向出發，從單個的分子甚至原子開始進行組裝，以達到我們的要求?”他說：“至少依我看來，物理學的規律不排除一個原子一個原子地製造物品的可能性。”
在當時，這句話因為過手超前而沒有引起人們的廣泛注意，直到1986年，一個專門以展望未來為職業的科學“巫師”——埃裏克·德雷克斯勒運用了更為通俗和形象的描述才將27年前這個天才的思想表述清楚。他說：我們為什麽不製造出成群的、肉眼看不見的微型機器人，讓它們在地毯或書架上爬行，把灰塵分解成原子，再將這些原子組裝成餐巾、肥皂和電視機呢?——這也許還不夠刺激，於是瘋狂的德雷克斯勒繼續預言：這些微型機器人不僅是一些隻懂得搬原子的建築“工人”，並且還具有絕妙的自我複製和自我維修能力，由於它們同時工作，因此速度很快而且廉價得令人難以置信。最終，預言家用這樣一句話為他的預言作了結語：“有朝一日，人們將培育從塑料到火箭發動機等一切東西。”
“納米技術不是小尺寸技術的延伸”，它並非如一些人想的那樣，隻是以製造出納米尺度的人造機械為目的(盡管我們現在連這一步都做不到)，甚至不是製造出那些令人神往的納米機器人。如同德雷克斯勒指出的“它根本不該被看作是技術，而是一場認知的革命”，而這場認知革命中的精髓就是打破人類自有文明以來便遵循的“自．卜而下”的製造方式，反其道而行之。
美國《商業周刊》2000年8月30日刊登了一篇引人人勝的文章，題目是《分子機器並不是幻想》，文中第一次提出了通過網絡“下載”物質的可能性。作者的想法是，製造一種“納米盒子”——這是一種“物質複印機”，通過這個“大小類似冰箱”的玩藝兒，你可以製造你要的任何東西——你首先要做的是通過網絡購買製造這種東西的“圖紙”，而這種所謂圖紙大概是一些原予結構信息，之後你當然還要給你的“納米盒子”提供足夠的原子，比如垃圾桶中的一些廢物或者隨便什麽希望永遠消失的東西，最後你或許還需要掀動一下按鈕，於是一切便OK——在你的納米盒子裏駐紮的納米機器人大軍(大概會有上億個)便會按照物品的原樣為你複製出你想要的新款手機或者準備送給女友的帶露水的玫瑰，而這些東西的原型恐怕遠在地球的另一端或者早就損毀——換句話說，到那個時候，值錢的不是物質本身，而是信息本身。
從這個意義上講，納米技術打通了三個哲學界限。第一是物質和信息的界限，從納米技術的尺度上來看， “隻見原子不見物質”，之所以有物質形態的差異；本質上是物質信息的差異，這就像在建築工人的眼中形狀各異的樓房都不過是“圖紙+磚頭”一樣，樓的互異性隻在圖紙上，它們之間隻是一個過程的起點和終點的關係，投有什麽本質的區別。
第二是生物和非生物界限，兩者之間的差別在於，是否具有新陳代謝和繁殖能力—而納米技術的出現則添平了它們之間的鴻溝一一如果你認為一塊石頭沒有“生命”的話，給它幾個納米機措人好了——當它們將石頭中的所有原子都組裝成納米機器人之後，這塊石頭便也具有了生命跡象，在顯微鏡下，其表現大概如同鬧哄哄的蚊窩和蜂房。
第三是意識和物質韻界限，既然納米技術能夠複製一切，那麽從理論上它也可以複製人類自身。這同克隆技術不同，範隆隻是複製了基因，而納米技術則能夠將原體身—卜的每個細胞邢敢現一遍。如是便產生了一個問題，“複製人”是否紮補¨“原則人”一樣的思想和意識?如果答案是肯定的，事情突然¨就會變得吏為有趣：我們隻是在複製物質，卻連帶得到廠意以，那麽這兩者之間會不會是一回事?
實際上，納米技術帶給人類文明的衝擊遠不止這些。想探索更多領域的最好辦法，就是將自己像童話小的愛剛坤 ·樣縮小——直到納米尺度，於是以納米的坐標肴去，世界的本性便不再是物質的，而是一個純粹“由原子構造的信息庫”。
從這個基礎出發，一些不可想象的命題就會呈現出新的角度，比如：永生，實際上就是對個人信息的保存——你可以將10歲時候的身體信息存儲起來，然後選擇未來的某個年代再將自己“召回”。類似的，如果我們將物質看作是信息，也泊：就可以實現光速超越和黑洞穿越，星際旅行也將變得異常簡單——隻要將你的信息通過無線電波傳送給火星上的納米盒子，將你“複製”過去。不僅如此，如果有朝一日我們揭示了生命形成的“第一推動力’’的秘密後，甚至連納米機器人都不需要，便可以通過傳送信息給遙遠韻星球而開始“人造自然”的進程。
當然，同其他科學進步一樣，納米技術也是一把雙刃劍，而且似乎更為鋒利。美國著名的計算機科學家比力；·喬伊在3月間曾經發表講話指出：納米技術極可能成為吞噬整個宇宙的癌症，因為我們難以保證說不定哪一天，神奇的納米盒子就會變成潘多拉的盒子，成千上億的納米機器人就會將人類和這個世界作為它們製造“產品”的原料。更為現實的是，複製人和永生的設想將無法回避倫理學上的恐慌，如果真正到了這一切可實現並且真正實現的那一日，我們將如何看待“複製人”，如何定位他們同“原體”的關係，甚至如何定義“活著”的含義?
不管怎樣，納米技術帶給人類的激動和力量是無法估量的，我們將能夠用小尺度技術製造大尺度物質，甚至星球和宇宙、還有生活在其中的各種生命形式——就像《聖經》中上帝做過的那樣。
達爾文和愛因斯坦錯誤之謎
俄羅斯《共青團真理報》刊登了斯韋特蘭娜·哈卜利茨卡婭、斯韋塔·庫津娜的文章，認為在2世紀末，三個看來不可動搖的科學理論——關於生命的起源、人的來源和愛因斯坦的相對論——越來越受到質疑。一些科學家認為，人是從猴子變來的和光速無法超越的說法站不住腳。
a 生命是如何誕生的?
迄今的中學教科書中對此有明確的答案：生命是在海洋中誕生的。在350萬年以前，由於一係列偶然的化學反應，分子中形成了簡單的細小微生物。後來，這些微生物不斷演變、進化，產生了海洋植物，這些植物可以釋放原始動物呼吸必需的氧氣……。
駁論1
今天的許多科學家認為，來自太空的隕星和彗星可能給地球帶來原始的生命形式。天文學家在星際空間中發現了50種有機分子。例如，科學家在銀河係中心的塵埃層中發現了含有碳、氫和氧原子的蔗糖分子。美國戈達德太空研究中心的專家認為，這些分子與其他分子組合，可以形成更複雜的結構，這些結構進一步參與形成核酸——核糖核酸和脫氧梳糖核酸——一切生物的基礎。
印度加爾各答基礎研究中心的科學家不久前模擬了腺嘌呤——組成脫氧核糖核酸分子的蛋白之一——在太空中形成的條件。結果發現，地球上有孕育這種物質的區域。這意味著，來自星球的脫氧核糖核酸斷片完全可以在地球上“安家落戶”。
駁論2
生命可以不在海洋，而是在火山中出現。這是華盛頓大學的科學家埃弗雷德·肖克和米哈伊爾·佐洛托夫的觀點。對火山熔岩和塵埃的化學成分進行分析之後，他們證實，在火山噴發過程中可能導致複雜有機分子的合成，從而組成核糖核酸分子。
駁論3
總的來看，生命在我們這個地球上出現的幾率等於零。即使某些複雜的分子從混沌中產生，但仍需要一種精確複製的機製。否則，就不可能有生命產生。一些數學家對蛋白分子這種異常複雜的結構在混沌之中偶然組合的幾率進行了計算，其數量居然超過了地球上原子的數量!
b達爾文是錯誤的!
盡人皆知的一個觀點是：人是從猴子變來的。許多，扣小學課本中都是這樣寫的。這也是達爾文的名著《物種起源》的觀點。
駁論1
達爾文主義的反對者認為，這種理論沒有得到試驗論證；誰次也沒有觀察到一種生物是如何突變為另一種生物的。常常有人“辯護”說，一種生物演變成另外一種生物是一個漫長的過程，需要數十萬年或數百萬年。但是，如果沒有證據的話，理論終歸是一種理論。許多年來，科學家一直在尋找達爾文所描述的介於猴子和人之間的一種“中間”物質。目前發現了大量動植物化石，但沒有發現這種“中間鏈環”。經過仔細研究後發現，所找到的介於猴子和人之間的“中間，形式並不是這種“中間鏈環”。如所謂的“非洲南方古猿”和?拉瑪古猿”是已知種類的猴子，爪哇猿人根本就不存在，尼安德-特人是普通的人。
駁論2
進化論的另一個“證據”——人有所謂的“退化器官”——也被徹底粉碎。在達爾文時代，科學還無法弄清楚人的大約180個器官的功能，因而某些器官被進化論者認為是“退化了”，亦即人從進化的祖先那裏繼承了這些器官但迄今已經失去其原來的意義。如今，這些器官的功能已經弄清，人沒有“退化器官”和“返祖現象”!
駁論3
終生致力於人的大腦研究的科學家、諾貝爾獎獲得者約翰·埃克爾思認為，達爾文的學說有嚴重缺陷，因為他沒有解釋人的意識和思維是如何產生的。另一位諾貝爾生物學獎獲得者愛倫斯特·切因認為，“由於偶然巧合而產生突變的發展和生存觀沒有任何證據，與事實也相矛盾”。著名分子生物學家邁克爾·登頓也對進化論進行了反駁。他認為，酵母、魚類、兩棲動物、爬行動物、哺乳動物乃至人都同樣是從最簡單的生命形式——細菌裂變來的。這意味著，每一種生命“形式”是不依賴其“祖先”而產生的，或者說它沒有“祖先”。
駁論4
對尼安德特人的遺骨進行的最新研究表明，其中沒有當代人肌體中包含的任何脫氧核糖核酸成分。這意味著，所假設的“祖先”在人的進化過程中所起的作用甚微或者等於零。
c愛因斯坦搞錯了?
諸位一定記得學校是如何解釋“相對論”的。一輛在公路上飛馳的汽車，你認為它的速度有多快呢?回答是：如果你坐在，9己汽車裏以同樣的速度與第一輛汽車並排行駛，那麽，第一輛車相對於你來說沒有運動。如果你在同一條路上朝相反的方向行駛，則第一輛汽車是以兩倍於汽車相對於道路的速度離你遠士的-
愛因斯坦創立了兩大複雜的理論：狹義相對論和廣義相對論。這兩大理論構成了當代關於地球認識的基礎，而目前正在進行的有關相對論方麵的研究的目的是對微觀和宏觀發生的各種進程進行準確解釋。愛因斯坦認為，任何物體是不可能超過光速的，因為這除了意味著荒唐之外，還意味著必須讓時光倒流。
普林斯頓大學的科學家前不久成功地超越’了光速，而且一下子竟超過了310倍(光速每秒傳播速度約為29．7萬公裏)!看來，相對論遭到了徹底失敗。但參與研究的專家認為，超光效應與愛因斯坦的相對論並不矛盾，因為每一個單獨光子的速度不可能超過每秒30萬公裏√總的來說，超光速度無法移動。
駁論2
莉娜·豪領導的一批丹麥物理學家與加弗爾德大學的同行成功地使光速降低了近6億倍—一每小時達1．6公裏。這種結果是他們將激光注入“玻色一愛因斯坦凝聚”係統後獲得的結果。在這種係統中，原子堆被冷卻到幾乎絕對零度程度，原子在這種情況下的反應是不同的：原子幾乎是靜止不動的，似乎“粘合”成了一個大原子。這種效應將在最新通訊技術、信號處理、夜視儀乃至電視中得到運用。愛因斯坦的理論有些動搖，但暫時還站得住腳。
看到的不一定是真的
還記得好萊塢影片《摩羯座一號》嗎?影片圍繞到火星執行任務的情節展開。該片雖是在一家製片廠完成的，但它使整個世界相信，美國把一隊宇航員送上了那顆紅色星球。如此陰謀在現實生活中似乎難以得逞，但卻也不要低估了它。
150年來，出於宣傳、欺騙、幽默、利潤或者改寫曆史的目的，照片再三被人操縱和利用。在19世紀，事些攝影師有時候不顧職1膽道德，把曝光過度的照片與已故丈夫或妻子的老照片疊印在一起，就炮製出所謂的超自然精靈。
俄亥俄大學視聽通訊學院院長拉裏·奈伊尼斯旺德說： “現代技術使製造假照片變得易如反掌。”實際情況是，照片偽造篡改的現象令人震驚，而且偽造者越來越有恃無恐，其手段也越來越高深莫測。據羅切斯特理工學院說，每年在美國拍攝的照片多達3800萬張，其中10％曾被改頭換麵。
慣用的做法是，在發表麵目全非的照片的同時，配有一行幾乎難以看清的小字，聲稱照片已經過電腦加工。 《國民間詢》周刊曾利用電腦在妮科爾·布朗·辛普森(著名運動員和演員O·J·辛普森的妻子)臉上加上傷疤，許多人至今仍對她的這個形象記憶猶新，對這一照片的真實性毫不懷疑。
最近，該周刊還刊登了小約翰·肯尼迪駕駛的飛機的照片。照片下麵有一行螞蟻大小的文字，聲稱這是經過電腦加工、由電腦插圖製作者製作的。 “一般的讀者知道電腦插圖製作者是幹什麽的嗎?”奈伊尼斯旺德問道，“電腦插圖製作者與攝影師之間有什麽區別?我認為人們並不清楚”。
當然，這樣做有時是出於藝術或搞笑的理由。例如，本刊曾利用電腦，在一張照片中把比爾·克林頓的頭移花接木到哈裏·霍迪尼(以能從鐐銬、捆綁及各種封鎖的容器中脫身的絕技而聞名的美國魔術師)五花大綁的身上。盡管幽默取決於能夠使人們清楚地看到照片經過妙手加工過，但某些著名的偽造照片卻被當作史實流傳下來。
例如，國會圖書館中陳列著亞伯拉罕·林肯的肖像，看上去他身材魁梧、精力充沛。但實際情況呢?在林肯死後，馬修·布拉迪繪製的林肯頭像經過一番加工，安到參議員約翰·卡爾霍恩的身上，這張著名的畫像從此問世。1991年，據認為是留在了越南的三位美國士兵的照片神神秘秘地粉墨登場。這三位軍人的親屬稱他們是奔赴越南戰場的飛行員約翰·羅伯遜上校、拉裏·史蒂文斯少校和小奧爾布，羅倫迪少校。他們的名字都列在失蹤人員名單上。據中央情報局說，結果證明這張照片的‘‘前身”是三位蘇聯農民在1923年拍攝的照片，它曾經出現在1989年的一本俄語雜誌上。
圖像越來越難辨真偽。人們不再隻利用水彩和顏料來修整照片。廣告商、政界人士和傳媒常常說，把照片中的個別人移走或刪除可以更好地展現人物或事件。例如，在《電視導報》周刊1989年8月26日一期上，奧弗拉·溫弗裏的頭被天衣無縫地接在舞蹈演員安·瑪格麗特的身上。5年後，美國廣播公司新聞部也讓美國人上了一當。在總統發表完國情谘文之後，電視畫麵上顯示女記者科基·羅伯茨身穿雨衣站在國會山門前報道總統發言引起的反響。但實際情況是：羅伯茨當時並不在那裏，而是呆在美國廣播公司在華盛頓分公司的演播室裏，她的身後是國會山大樓的電視畫麵。 、，
在1994年弗吉尼亞州參議員競選期間，代表民主黨出戰的馬克·沃納的頭被安在正與克林頓總統握手的某人頭上，而克林頓當時在該州並不受歡迎。·沃納的對手、共和黨參議員約翰·沃納最終撤下這則廣告——但其時它已播了4天。
如今，像約翰·韋恩(好萊塢演員，以長於扮演“西部英雄”而著稱)這樣去世已久的銀幕大英雄在商業廣告中拋頭露麵並不罕見。幾年前，伍迪·艾倫與早已不在人世的漢弗萊·博加特在影片《再來一次，山姆》中同台獻藝。在獲得奧斯卡獎的影片《阿甘正傳》中，經過剪輯拚接，觀眾看到湯姆·漢克斯扮演的男主人公受到約翰·肯尼迪總統的接見，並與他熱烈握手。
中央情報局國家圖像分析中心的創始人迪諾·布魯焦尼說：“你眼中看到的不一定是事實。”布魯焦尼撰寫了一部名為《照片偽造：攝影欺騙和偽造照片的曆史和技術》的著作。布魯焦尼說，擁有當今的一流技術，政府很顯然有能力使整個國家蒙在鼓裏。
其他國家利用偽造照片和照片平板印刷篡改法來推動它們嚴議事日程，這種現象早已有之。俄羅斯經常如此。布魯焦尼說，最沂中東國家也開始玩弄這種騙人把戲。
布魯焦尼在書中揭露了冷戰的一些最令人懷疑的宣傳計劃。還記得在1961年進入太空的蘇聯字航員尤裏·加加林嗎?蘇聯人想方設法改變照片的背景，以便不讓西方人看到他們的宇宙飛機和裝備韻詳細情況。看上去加加林是在太空，但實際上並非如此。他們甚至在水箱中拍攝了他“在太空行走”的鏡頭。
在第二次世界大戰期間，阿道夫·希特勒、溫斯頓·丘吉爾和約瑟夫·斯大林常常找來替身，讓人從遠處拍攝。前不久從伊拉克叛逃的人聲稱，薩達姆·侯賽因也這麽幹。
在50年代，中央情報局開始認真對待蘇聯在第三世界中散布的越來越多的偽造照片和宣傳材料。玩弄如此手段的目標顯然是孤立美國及其盟國，並且讓新近崛起的國家相信，美國是帝國主義和種族主義國家。
計劃的目的主要是向記者和官員郵寄經過改頭換麵的照片。
1961年，當時擔任中央情報局副局長理查德·赫爾姆斯向國會出示幾十張蘇聯偽造的照片。他們解釋說：“蘇聯針對西方的宣傳日益白熱化。他的目標使美國、我們的政府以及我們的外交、軍事和情報機構。”1978年，時任中央情報局局長的斯坦斯菲爾德·特納向眾議院情報常設特別委員會出示了類似的證據，揭露克格勃的這種欺騙行徑。
布魯焦尼說： “我們開始保持警惕。有成千上萬張照片，或詳細展現了他們的武器係統，或使他們的領導人看上去年輕一些、健康一些。”某些騙局是一眼就可以看穿的。例如，在越南戰爭期間，北越拿出一張假照片，顯示威廉·威斯特摩蘭將軍出現在大屠殺現場。這張宣傳照片的目的是表明威斯特摩蘭大肆屠無辜平民。為了完成這項惡毒攻擊的任務，北越人把《新聞周刊》封麵上的威斯特摩蘭的照片轉移到大屠殺現場。
布魯焦尼說： “有些來自捷克的照片偽造得幾乎天衣無縫。而在中東，巴勒斯坦人一向聲稱以色列人是一群惡棍。如果有張照片中有一個以色列人舉起手，巴勒斯坦人就會在那隻手中插上一根棍子，以表現以色列人的殘暴凶狠。”
在肯尼迪總統遇刺身亡之後，有人指責美國偽造了李·哈維·奧斯瓦爾德的照片。布魯焦尼當時是負責調查這宗行刺案件的沃倫委員會的成員之一，他的任務是判斷奧斯瓦爾德手拿長槍的照片是否屬實。布魯焦尼說，經過調查，他對那張照片的真女性深信無疑。布魯焦尼笑著說，當然，中央情報局的資深專家聲稱這張照片不假，但隻是使人們懷疑幕後還有更大的陰謀。
布魯焦尼說，隨著數字計算機的問世，攝影技術取得長足進展，但也使照片偽造手段更上一層樓。布魯焦尼說：“令我憂心忡仲的是它對我國司法製度的影響。我與一些法官討論過這一問題。他們說，偽造照片如此輕而易舉令他們大為驚奇。不過，照片一般都會成為呈堂證供，並且不會受到認真審查。法官們問我說：‘偽造照片真那麽容易嗎?’我回答說：“照片不應該在法庭上再成為初步證據。’偽如，如果你手頭上有車禍現場照片，你應該意識到，一位電腦技師可能抹掉了車輪打滑的痕跡。一位照片技師可能使汽車歪斜，從而看上去這起車禍是另一個的過錯。而每年有300萬起事故發生——有千千萬萬張照片問世。”
木乃伊千年後“複活”之謎
公元109年，在古老的埃及，豔後克萊奧佩特拉的後裔，一位高級軍官的幼女，年僅16歲的少女森索絲，由於不知名的疾病，花樣年華便匆匆離開了人世。她的家族按當時盛行的習俗對她的遺體進行了特殊的處理。
1000多年後，人們看到這位少女時，她已是一具被層層繃帶包裹著的木乃伊。
1829年新年的那一天，希臘商人喬萬尼·達納斯塔西的古董收藏歸荷蘭的萊達博物館所有，藏品中有很多紙莎草紙的書卷，還有棺槨和木乃伊，其中就有森索絲在內，她被繪有漂亮圖畫的布巾包裹著。
畫麵描繪的是一位穿著天上女神努特服裝的年輕女子，她有一頭披散的光滑明亮的秀發，衣服的袖口還繡著花，手上戴著蛇形手鐲。還有整整一長欄的象形文字，旁邊寫有希臘文字，說明森索絲的身份及年齡。
1965年，人們對存放在萊達博物館的森索絲進行了一次X光檢查。X光照片顯示，她的體形仍屬於未成年人，並且沒有發現患有何種疾病。
在所有的X光片中，都出現了一種神秘的白色的紗膜。一些研究人員做出假設，認為由於木乃伊體積較大，重量又超過75公斤，所以有可能是在包裹它的第一層繃帶下麵隱藏著一具描畫過的石膏棺。這一假設在1997年之前一直難以驗證。
博物館製定了對森索絲進行掃描分析的研究計劃，在使用先進的**放大斷層掃描器後，科學家們取得了斷層影像分析圖。
這部機器在她身上拍下了558張橫斷切片圖，每一切片之間月有3毫米的厚度；在頭部做了190個厚度隻有1毫米的橫斷切片圖。然後，由電腦將這些資料加工整理，最後形成一個三維形象。
各種數據賦予這具木乃伊一個全新的麵貌：被繃帶捆縛得像“蝶蛹”一樣的森索絲有一頭披散的秀發，她身高約在1．45米左右，眼睛是人造的，用玻璃或者陶瓷製成；她的手腕上帶著蛇形的手鐲，頭部顯示一種禮節性的姿勢，向前傾俯，下頜靠在胸脯上，這造成了她的第一、第二頸椎骨斷裂；腦與內髒被掏空後壤人了繃帶。
這些繃帶布為了保存髒器，用樹脂處理過，由於部分樹脂外溢，並在頭與頸之間凝固，所以就形成了一種紗膜的樣子，在x光燃下便被誤認為是石膏棺。
盡管研究取得了可喜的成果，但科學家們並未就此止步，他們決定還她一幅美麗的麵孔。
為了達到這一目的，首先就必須有一個精確的顱骨模型。荷：應用科學研究所的專家們開始了他們的工作，經過36小時多一點的時間，森索絲頭骨的精確模型就誕生了。
從一個頭骨模型到一個完整的臉麵模型還有相當大的距離，它的難度首先就在於這裏隻能依據骨骼來造型。這一艱巨任務，交給了來自曼徹斯特大學藝用醫學研究所的尼夫教授來進行。
根據森索絲的年齡、性別、麵部肌肉的尺寸，尼夫教授找到了她的臉頰、頜、鼻子、口和耳朵之間的比例關係，還計算出她兩眼之間的距離以及與麵部務器官之間的距離。
盡管做出來的模型不可能同逝者一模一樣，但也是驚人地相似。
盡管層層繃帶之下的森索絲披著一頭長發，發型師還是根據史料為這位埃及少女重新做了當時上層社會婦女的時尚發型。
鑒於她是努比亞(埃及和蘇丹之間的地區)居民的後裔，專家們給她複原了當地婦女普遍的豐滿嘴唇。當用白堊土製成麵部模型後，接下來的工作就交由一位著名的化妝師來完成了。
待一切完成之後，2000年前的美麗少女森索絲就活生生的出現在眾人麵前，她本人的容貌與包裹布巾上圖畫中的年輕女子很相似，看著她，人們都為這位早逝的少女深感悲傷，盡管瞬間她仿佛又複活了……那些喜歡徹底迷失方向的人，它卻是最好的：因為這個國家是集世界迷宮之大成的地方。，從漢普頓宮那造型優美、聞名曆史的迷宮到朗利特閃閃發光的鏡宮，或者散布在農田裏、由莊稼形成的季節性迷宮：我們從未麵臨著這麽多“走不出去’’的路徑。
自80年代以來，英國的迷宮數量已增加了兩倍，達到120多個，每年有成千上萬的遊客前往參觀。世界公認的迷宮設計泰鬥阿德裏安·費希爾說： “這是迷宮的黃金時代。”費希爾在17個國家建造了200多座迷宮。
在澤西海洋公園，費希爾建造了全世界最大的水上迷宮。迫宮的牆壁由高高低低的噴泉口構成，這些噴泉口形成了時隱時現的水路。他還4次創下建起世界最大迷宮的記錄，其中那座巨大的“玉米迷宮”覆蓋了數英畝削夫四狀田。
在費希爾看來，自他從1979年開始迷宮設計以後，是什麽東西吸引了2000萬，賓夕法尼亞州一個農場上的迷宮人前往他的創造中探險呢?他說： “我覺得，對個人來說，那是揭示秘密的興耷。—對於家庭來說，有機會共同完成一件事情非常難得——像迷宮這樣對各個年齡段的人都有吸引力的東西並不多。
今天的迷宮設計者在科學上的計算是如此準確：如果他們說，你需要半小時才能走出去，那麽走出迷宮所需的時間就是半小時。
具有諷刺意味的是，今天的迷宮設計者麵臨著的最大挑戰之一就是讓這些挑戰具有足夠的難度。以古老的迷宮建造藝術中的最新創造因特網迷宮為例，這些刊登在萬維網上的迷宮可能看起來很容易解決：畢竟你能看出它們的布局，知道布局就可以進入傳統迷宮的中心並走出去。費希爾說： “如果走出一個現實的迷宮需要半小時，在網上隻需幾分鍾就夠了。所以。我們得找到讓迷宮更富挑戰性的新規則。”
但是，費希爾知道，遊戲者最終總會勝利。他說： “設計迷宮就像是設計者和使用者在下棋；但在這盤棋中，總是設計七月二十日，一座用密集的玉米杆搭建而成的巨型迷宮在英國特納斯山附近亮相。它的總長度達到了三英裏，是世界上最大的迷宮之一。者率先走出所有的步驟。我知道自己總會輸，秘密在於如何輸得氣派。”
關於忒修斯的古希臘故事講述了傳說中的彌諾斯王在克裏特島上建造迷宮的經過。在這座由偉大的工程師代達羅斯設計的迷宮中心關著半人半牛的怪物彌諾陶洛斯，彌諾斯定期用希臘犯人喂它。後來，希臘英雄忒修斯殺死了彌諾陶洛斯，並且循著彌諾斯王的女兒阿裏亞德妮給他的繩索逃出了迷宮。
克裏特島發掘出的古代錢幣上的確刻有像是迷宮的圖案。一些古十℃曆史學家斷言，他們知道這個神話中迷宮的下落：它在埃及國王阿門內姆哈特三世統治的王國中。阿門內姆哈特三世於公元前1800年左右在位。
根據當時的記載，阿門內姆哈特迷宮是古代的奇跡之一。希臘曆史學家希羅多德曾在公元前450年左右探訪過那裏。他說，這個迷宮由12座帶頂的院落構成，所有院落都有通道連接，形成了3000個獨立的“室”。他說，建造這座迷宮使用的人力和財力“超過了希臘所有建築的總和”。後來的參觀者說，一旦進入迷宮，如果沒有向導，根本無望逃出，因為許多通道是一片漆黑。
1888年，偉大的英國考古學家皮特裏發現了埃及中部美利斯湖的阿門內姆哈特迷宮。這座迷宮的神奇程度與希羅多德的描述分毫不差。根據皮特裏的測量，迷宮長300米，寬250米。
在那些神秘的通道深處，皮特裏發現了偉大的國王阿門內姆哈特本人的墳墓。但是，迷宮的錯綜複雜沒能擋住盜墓者。阿門內姆哈特最後的安息之所還是遭到了破壞。皮特裏認為，盜竊一定是“內部人幹的”：如果不是知情人泄露了迷宮的地圖，盜墓者不可能成功。
羅馬人曾在馬賽克中使用迷宮圖案。在歐洲中世紀早期的黑暗時代，人們認為刻在地上的迷宮具有魔力。中世紀的基督教堂采用迷宮的主題，把這一主題刻在大教堂的牆壁上。那些沒有勇氣經過千山萬水前往聖地的信徒們常常在迷宮裏轉來轉去，以懲罰自己的信仰不堅。
把迷宮用作娛樂似乎起源於文藝複興時期的意大利，並在都鐸王朝時期被英格蘭富有的私房主沿襲下來。著名的漢普頓宮樹籬迷宮(全世界同類迷宮中最古老的一個)，就是1689年至1694年間由英王威廉三世種下的。
維多利亞時代，人們在公園裏建造了許多迷宮，為公眾提供娛樂；私人房產附近也出現了更多的迷宮：其中特別引人人勝的當屬劍橋大學的數學家威廉·勞斯·鮑爾在自家花園裏修建的迷宮。
如今，在數學界，勞斯·鮑爾以《數學遊戲和試驗》一書最為著名。在這部最初於1892年出版的書裏，他對迷宮的問題進行了探索。
迷宮(以及如何走出迷宮)背後的數學理論是由偉大的瑞士數學家萊昂哈德·奧伊勒在1736年創造的：當時他正試圖解決普魯土小鎮柯尼希山的居民發明的一個表麵看來非常無聊的謎題。這座城鎮有7座在不同地點橫跨普雷格爾河的小橋。鎮上有人提出一個難題：
誰能在鎮上找到一條路，這條路經過所有7座橋，但每座橋隻走一次?
有人懷疑這無法實現。但是，奧伊勒證明了這種命題是不可能的，並在證明的過程中開創了一個嶄新的數學領域。這就是後來被發現具有許多實際應用的圖論。
勞斯·鮑爾隨後在書中探討了迷宮圖論的蘊涵，首次把走出迷宮的數學原理展現在公眾麵前。
對於許多迷宮來說，一條非常簡單的規則能夠把你帶到中心點並重新返回：隻需把一隻手放在迷宮的牆壁上，一直向前走，不要把手拿下來就行了。
這種方法適用於漢普頓宮的樹籬迷宮、肯特的赫弗古堡等許多曆史上的迷宮。但是，今天的迷宮設計者完全了解“手放牆上”的把戲以及如何挫敗這種方法。要走出阿德裏安·費希爾在牛津郡布萊納姆宮建造的迷宮，你很可能會長久地陷在那些樹籬中：這座迷宮中的某些交叉處並不符合那條規律。
但是，有一條規則卻適用於所有迷宮。這條規律最初是19世紀的法國數學家特雷莫發明的：走到一個新的交叉路口時，任意選取—·條路，隻有在這條路帶你來到已經走過的路口或死胡同時才回頭：如果你經由一條走過的路來到一個見過的路口，盡叮上。如果你能識路並記路，效果會很好。
特雷莫的方法能把你帶出任何迷宮：盡管未必是通過最短的路線。
頭發趣事
我們從頭發可以看出一個人的大概情況，比如男人或者女人，身份，階層，年齡乃至職業。從某種意義上來說，頭發確實是人物的象征。以前，在越南戰爭期間，美國青年反對越戰，有的年輕歌手作了一首名為《頭發》的歌曲，建議青年男女蓄留長頭發，作為拒絕參軍的象征和標記。新潮歌壇領袖之一的吉田拓郎曾經這麽歌唱道： “等我的頭發披到了肩頭，那時，才同我結婚罷!”
高聲地歌唱“讓我的頭發如同雜草，隨意地生長……”，這樣的舉動對他們來說，意味著“自由”；長長的頭發則是他們“自由”的身份證。
確實，“剃頭”的確意味著“支配”與“服從”這兩方麵的活動。在剃頭過程中，人不得不低下頭，聽憑他人的擺布。這過程哪怕時間短暫，也非常的不舒服。孩子們就往往忍受不了，幾乎每個男孩都不喜歡剃頭，就是這個道理。再如在兵營中或者牢獄中，每個人都必須要求被剃成光頭，其實，這就是抹殺個性的一個舉措，把所有人都強製性地安置在某個統一的意誌下，這同把你的名字變成一個番號，從心理上取消你個人的存在，其作用是一樣的。從這個角度上來看反戰青年的蓄留長頭發，它確實具有伸張個性、反抗社會的含義。當代社會中，也是如此，許多人喜歡留長發的，他們同藝術家一樣，往往都個性較強，喜歡無拘無束，甚至還帶有些自我顯示的傾向。
18世紀後半葉法蘭西王朝，王公貴族們對頭發非常重視，非常講究，他們用飄帶和絲紐等裝飾頭發，用金子或者琺琅鑲嵌在上麵，據說可以起到保護作用。每當出席新國王的豪華宴席的時候，那些貴族們甚至在頭發上塗香料和佩帶圓錐形的小飾物。這些香料像黃油一般，它原來是一種膏脂模樣的東西。時間稍長，便會溶化，常常會把來自埃及的亞麻布上衣弄得濕透。當肩膀上的線漸漸被濕透以後，便發出一股香味，使他們會產生一種類似性感般的歡悅和衝動。
古代希臘的道利安人(Dorian)金發女郎，平時穿著緊身短打，仿佛要參加古希臘競技比賽，她們把衣服攔腰一紮，緊身緊靠的模樣。她們的頭發也是如此，把帶子或者手絹把頭發一紮，一分為二——那種發型看來起源於對服裝模式的模仿，慢慢才定型了的。希臘羅馬時代的女子把頭發紮成發髻，仿佛摔交角鬥士那樣的模樣，如同今夫我們所能看到的日本相撲運動員的發髻。
長頭發的出現，是從羅馬時代開始的。不過羅馬人似乎對它沒有好感。比如當羅馬人提起外鄉人的時候，總帶有鄙夷口氣說，‘‘胡子拉渣，滿頭亂發，又長又髒。”到了歌特(Gothic，意大利文藝複興時代時被視為落後、沒文化的象征)時代，人們提到長頭發的人總把他們形容為“外鄉人之王”。相傳中國古代留長發商沒好好加以護理，那是“披發帶罪”之人，不是罪犯就是野蠻人的象征。
中世紀的法蘭西人喜歡把頭後麵的頭發剃掉，然後染成紅色，特別是6世紀的法蘭西皇室人員更喜歡這麽做，因為，到他們那個時十℃，頭發被看作是生命的象征。曾經有詩吟道：“長發紅盡時，生命已垂危。”
到13、14世紀時，男人需要出征打仗，必須穿戴盔甲。長女發Ⅲ然很不方便，於是短發流行。但是，到了15世紀民間普遍開始有厭戰的情緒，於是長發又廣泛流行開來。
￡然長頭發同“和平”結下不解之緣，從曆史角度看，也由來已久。從民間長發流行的情況來看，也確實如此。
頭發的數量，每個人都不同。一般來講，成人有80000根到100000根左右。
日本著作家江馬務曾經出了一本研究日本頭發的專著，名為《日本結發全史》。其中談到日文中“發’’ (kami)之一字，為什麽與“上”(kami)的發音一致，他解釋道：
“把頭發的‘發’稱呼為‘上’的發音，實在是因為它的重要性。這個重要性，第一，表現在它處於人身體的極頂，居高者為尊也。第二則是指頭發的韌性極為堅強也。如今有了編織物，女所有編織物的材料中，以頭發結成的最為堅韌。日本人的諺語中，甚至有這樣的說法：“女人的頭發可以牽動大象。”
原來，女人的頭發具有如此程度的韌性。不過，中國韻古籍十也有過記載：比如在三國期間曾經有個少數民族，據說他們“續人發以為繩，汲丹井之水” (見《拾遺記》)。用頭發編結為繩子，打水什麽的，說明頭發確實很堅韌。
為了保護頭發， 日本有位名叫坪井正五郎的人寫了篇論文，他考證日本八丈島女人的頭發之所以又黑又亮，那是因為當地人每天梳頭至少要梳7、8遍的緣故。這話是真是假，無從辨認。不過日本人對留長發的人頗有好感，至於日本女性，那更是對八丈島女人的長發充滿了向往之情。
中國古代也盛行過長發，比如，新羅國貢獻美女給符堅，史稱“其人多美發，發長丈餘。”漢朝帝王喜歡女人蓄留長發，把女發盤成某種形狀，被稱為“高髻”，引起民間的模仿，因而傳出這樣的諺語：“城中好高髻，四方高一尺。”
日本女性文學家清少納言在她的名著《枕草子》中，說道：“美發既長且亮，遂令其他修飾均為多餘。”她對長發不勝羨慕，反映了中世紀日本皇宮貴族的“發之美學”。日本當代作家寺山修司(1935—1983)，對女性美麗的長發，也滿懷一種特殊的好感。他說，自己從小到大，對女人的長發始終保有一種類似“鄉愁’’的感情。黃昏時分，暮色四沉，在華燈初上的街頭，瞥見朦朧中少女或婦女的發影，便有一種強烈的哀愁襲來，整個心仿佛都會被搗碎一般。在那種對美發的感情裏，流動著一股日本民族特有的細膩感受和對生命的依戀。
同樣是頭發，它的用途居然如此不同。它在日本人那裏是美和惆悵的象征，而到了德國納粹時期，集中營裏猶太人卻在德國人的強製下，用頭發做成“抹布”。納粹集中營的殘酷和物質方麵的艱辛是早有所聞，但很少有人想到居然用頭發來做“抹布”c
關於頭發，寺山修司告訴我們一段故事：“最令我感動的是，一位少年自殺， 亡吊用的繩子，居然是用從母親那裏剪來的頭發做成的。當時我還在上小學，並不明白它的含義。誤以為自殺者這麽做是向母親表示仇恨。現在懂得，雖說是恨，其實其中很可能包含了一種對母親難以想象的愛情。”
根據江馬務的意見， “頭發除了具有保護和防寒功能以外，
還有非常明顯的‘性’的影響作用，如同公雞的雞冠以及獅子的
鬃發一樣，也是性能力的象征之一。”
中世紀文藝複興時期，女性一般在獨身時代都留著長發，但
結婚以後，立即就把頭發剪短。因此， “剪短發的女人”意味著
是已經結婚的女人，同時警告男人，一名花有主，已不容別的男
人宋插手。這已經成為慣例。猶太人的習慣也是如此，結婚以後的女性必須剪掉長發，可是同樣的行為，理解卻不同。原來猶太人認為，女人的頭發最美，最能吸引男。人的注意，也最能**男人。於是，把美麗的長發剪掉，是取消女人的性魅力的意思。確實，在一個生活艱苦的環境中，女性的一頭美發，具有無窮的吸引力。
根據某位當年插隊落戶的知青回憶，他說，每當黃昏收工回來，心靈枯燥，由於看見女知青在河邊洗頭發，不覺激發他的一腔柔情。這樣的故事，當年實在很多。如果做個調查，不少知青夫婦的結成的動因，也許就在瞥見女知青撒露一頭長發的時候d這情形就如同中世紀歐羅。巴鄉村中，青年男女的相識，往往都在一棵大菩提樹下麵的井邊，女孩子出來打水，男孩就一麵欣賞女孩子的披肩長發的背影，一麵唱歌，以吸引女孩的注意。
即便今天，大幹世界中紅男綠女，競妍鬥豔，主要關心的也大都是如何美化自己的頭發。比如把頭發染成各種顏色，也是為了吏多的發揮頭發所具有的魅力。——心理學家李夫子曾經說，“頭發其實是人類惟一暴露出來的性器官。”從這個觀點來看，人們之所以在頭發上麵大做文章，就不難理解了。在初次見麵的男士前，少女們往往不由自主地撫弄頭發，其實這既是內心不安的流露，但其中又含有某種展示嬌媚的意圖。
封建時代，女性婚後被要求放棄她們的性魅力，這個現象很令人奇怪。日本的做法也是如此，歐洲的男人隻要求妻子剪短頭發，這還算有一定的分寸。日本男人的做法卻更加荒唐，他們非但要求女性放棄自己原有的美麗，還額外要求她們“醜化”自己：把眉毛剃掉，把牙齒染黑。
一般來講，長發是處女的象征；而卷發也就是俗稱的“燙頭發”，顯然是少婦們的嗜好了。女性把長發看得非常重要，長頭發畢竟是吸引男性的有效魅力之一。由於重視頭發，連得用來梳頭發的梳子也很講究，一般的是上好木料做的木梳子，考究的便用象牙梳子。歐美諸國，1860年代，女性喜歡用別針或者飾物來藏在頭發上。到了1930年後，電影《亂世佳人》問世，女主角赫斯嘉的頭發打扮成為了全世界流行的發型。往往家庭婦女都喜歡燙頭發，一般的理發店都變成了美容室，因為，經過一個恰如其分的發型的裝飾，對人確實有妙手回春之妙。但在日本由於西洋發式的流行，曾經出現過兩次排斥運動，一次是純粹美學傳統意義上的活動，那就是民間有識之士指出，西洋發式的流行，使日本喪失了本來的風格。另一次卻是軍國主義政府下的命令，不許民間自由選擇發型。受意識形態的幹擾，頭發遭到虐待，其實並不稀奇。無獨有偶，中國文化革命的初期，也是從“移風易俗”人手。一夜之間，許多婦女的美麗頭發被革命小將們剪去——可見，頭發在張揚個性方麵起了多大的作用，否則，怎麽會遭到迎頭的衝擊呢?而且是真正的“迎頭”，對方正是衝著“頭”上的“發”而來的。
古人掌握反重力技術之謎
南太平洋波納佩島東南有一個叫泰蒙島的小島，在這個小島延伸出去的許多珊瑚礁淺灘上聳立著一座座用巨大的玄武岩石柱縱橫交錯壘起的高達4米多的建築物，象是一座座神廟。島上充滿了離奇、神秘的傳說。在島上也曾發生過類似“法老的毒咒”這樣令人毛骨悚然的事情。德國總督伯格和德國考古學家卡伯納遭到了與發掘埃及古墓的英國爵士卡莫洛斯及其助手一樣的悲慘命運。不少學者認為南·馬特爾遺跡不是人力所能完成的。據估計整個建築用了大約100萬塊玄武岩，是從小島北麵的采石場開鑿、加工成石柱後運到這裏的。專家們估計，這需要1000名壯勞力從事勞動，那麽光采石就需665年，每一根石柱用人工加工；角形或六角形棱柱也需2＼10--300年，最終完成這一工程剛需1550年。
專家們認為，根據島上當時的人口狀況也不可能完成此項工程。美國的一調查組用碳14法對遺跡進行了測定，表明這一工程是在距今800年前，即公元1200年前後完成的，公元13世紀是薩烏魯魯王統治波納佩島時期，所以調查組設想環繞該島的南·馬特爾遺跡是作為王朝的要塞興建的。可是王朝創始於公元11世紀，在經曆了200年的興盛後就滅亡了。
在這樣短的時間內怎麽可能完成如此艱巨的工程呢?於是，有人提出了第六大陸文明的假說，1868年，駐印度的英國軍官卻女伍德從一位高僧珍藏多年而又從未向外透露的幾個泥塑板上破譯出了其中的記載：遠古的太平洋匕存在著遼闊的第六大陸，它包括東到夏威夷，西到馬裏亞納群島，南到波納佩島和庫克群島的廣大區域，是人類最早的發祥地，距今約5萬年前，文明發達，技術先進，昌盛一時，在12000年前因大地震而沉陷海底。這與中國的《山海經·海外西經》中的奇肱國的記載不謀而合。中國古籍記載奇肱國離五門關4萬裏，那裏的人能製造、駕駛飛車，隨風遊行四方。因此，卻吉伍德認為，現今南太平洋上的無數島嶼是第六大陸的殘骸，而南·馬特爾遺跡就是泥塑板上記載的第六大陸文化中心的七城市之一罕拉尼普拉。但是，長年從事波納佩島與第六大陸文明關係研究的詹寧不同意卻吉伍德的觀點，認為第六大陸的真正文化中心是在現今夏威夷島東北五六公裏的地方他認為，泥塑板上記載的是古印度的曆史，文中所描述的當時已有像今天的飛機一樣能在空中飛行的機械，與占印母梵語敘事詩“摩嗬婆羅多”中的記載相似。他認為第六大陸的文明和科學與今天合理主義的科學不同，有控製重力的能力，即掌握了反重力技術，今天印度瑜伽行者能使身體漂浮在空中的能力也屬於第六大陸文明之列。由此，美國反重力工程學專家戴維認為通過反重力工程學的研究，也許可以揭開南·馬特爾遺跡之謎。並根據由愛因斯坦統一場論導出的和研究UFO所謂的音叉裝置提出的聲共振作用產生反動力的假說，企圖以此來說明南·馬特爾遺跡巨石建築的巨石是用反重力控製法空運來的。他還指出阿波羅計劃的登月艙裝著火箭隻是為擺脫月球的重力，是一種軍事上需要的偽裝，而與此同時，也使用反重力裝置。那時，第六大陸文明高度發達，傳播四方，因此，古老美洲的種種神秘建築可能與第六大陸文明的飛車、反重力技術等有關。
那麽，到底什麽是反重力呢?反重力就是排斥物體的力，是同重力相對而言的。眾所周知，有了萬有引力，才有了自由落體的完善理論。但是近年科學家們的一些實驗對此提出了挑戰。著名物理學家費希巴赫根據對K介子衰變速度在接近光速時其延長壽命比愛因斯坦的相對論預言的要長的研究，又做了大量自由落體的實驗，提出了反重力的概念。他認為，反重力與稱為超荷的粒子結合，這個排斥力也許與原子內的中子與質子的總數成比例。這就意味著從9米高處落下的羽毛比同樣高度落下的鉛球幾乎早十億分之一秒落地。理由是，鉛球有更密集的質子和中子，具有更大的超荷。由這個超荷產生的反重力使物體遠離地麵，致使鉛球的落下稍為推遲。這是現代物理學家的理論認識。
學者們認為，第六大陸文明已經認識了反重力，就像人們在19世紀認識磁力一樣。今天，電磁擔當了磁懸列車、火箭、電話、激光等技術的中樞，而這在10D年前則是無法想象的，，掌握了反重辦技術，像建造美洲古代建築這樣複雜的工程則就易如反掌了。
真有反物質嗎
世界萬物究竟為什麽都是由物質、而不是反物質組成的，其原因也許已經被發現了。
美國和日本科學家在1999年3月5日宣布，他們在芝加哥附近一台粒子加速器中所進行的最新實驗結果表明，物質和反物質相互間其實並不存在完全對稱的“鏡像”關係。
這可以解釋為什麽宇宙“大爆炸”中曾經存在的所有反物質都已消失。科學家對於他們所看到的效果的規模感到“震驚”。普林斯頓大學教授瓦爾·菲奇說： “這個結果讓人極其詫異，這是完全沒有預料到的，它非常非常有意思。’’
美日科學家所獲得的這項新發現使他們得以管窺宇宙組成的基本方式。這一發現表明，在亞原子水平上的宇宙是一個複雜混亂的場所，這個發現也許能解釋世界到底為什麽以目前這樣的方式存在。
科學家認為反物質在許多方麵是普通物質的鏡像，隻不過是攜帶的電荷極性相反而已。然而令人困惑之處在於我們的宇宙中幾乎不存在反物質。在廣袤浩瀚的整個宇宙之中，反物質隻是在非常特殊的情況下才會出現，且出現的數量極為微小。
科學家相信，在宇宙之初即“大爆炸”發生時，存在著相同數目的物質和反物質。但是在宇宙剛剛誕生之後的若幹時刻裏，發生’廠某些事情，從而導致了大多數反物質的消失。
弄清反物質與物質之間早否存存衡小的芒別可㈠缸稃陌物晤消失的原因。最近的實驗看來已經完成了這項工作。這些實驗是在美國芝加哥附近一個名為費米實驗室的亞原子粒子加速器中進行的。科學家在研究了一種名叫B介子的亞原子粒子的行為後，謹慎地報告說發現了“令人好奇”的結果，這些結果表明物質和反物質並不遵循相同的物理學規律。
他們認為，他們所看到的這一現象在學術上叫做“電荷宇稱的直接不守衡”。這意味著如果把物質變換成反物質，同時再把左右進行對調，那麽粒子的行為會有所不同。
物理學家說，這種“不對稱性”在宇宙“大爆炸”後的最初時刻裏會十分重要，它也許尋致了幾乎所有反物質的毀滅。
對於物理學家來說，觀察到電荷宇稱的直接不守衡現象是一件令人興奮的事情，因為這一現象與目前關於物質本質特性的所有理論都存在分歧。
曾因一個相關發現而獲得1964年諾貝爾獎的詹姆斯·克羅寧教授說：“這真是太棒了。”當年他曾證明了利用普通物質製取的K介子的行為與那些由反物質組成的粒子並不完全相似。但是，最新的實驗顯示出了強烈得多的效果，並且更多地揭示了內在的複雜性。
20世紀初，科學家曾預測了反物質的存在，之後還製取了微量的反物質。他們認識到，物質和反物質一起導致’了表現為能量爆發的湮沒。
倘若當初反物質沒有從我們的宇宙中消失，那麽今天的整個宇宙將完全由放射線所組成，根本就沒有任何物質。
科學家計劃繼續在費米實驗室進行實驗和計算，以驗證這些最新觀察結果是否確實。
杜林屍布與耶穌血型之謎
在意大利西北部城市杜林的一座教堂內，保存著一塊亞麻布，令人驚奇的是布上有一個人的全身影像，而這個人據說就是耶穌基督。
最早發現這塊布的是法國人。1356年左右，屍布在李萊城被公開，頓時引起整個基督世界的震動，因為布上的人影不僅容貌酷似傳說中的基督，且還有血跡。後來在宗教學者的研究之下，認定這塊布是耶穌死於十字架之後，用來包裹其屍體的，因而留下了耶穌的身影。
中世紀的學者認為，屍布最早出現在中東，幾經輾轉才最終流至意大利，並一直保存在杜林市的大教堂內。由於這塊布是基督教的聖物，意大利將之視為國寶。
到了20世紀，科學家開始對屍布做深入的分析研究，借助先進的科學技術，杜林屍布的神秘性正一步步被揭開。例如，屍布上的血漬經處理後發現，耶穌的血型是AB型。
金字塔和獅身人麵像之謎
埃及金字塔和獅身人麵像是人類古代文明重要標誌之一。有關它們的奧秘一直是科學家們追尋的焦點。在先進的科學器材的協助之下，的確已經解開了不少謎團，但也因此發現了更多的不解之謎。
1991年，美國學者勞勃特舒發表了令人驚訝的報告，指出位於大金字塔前的獅身人麵像，其表麵受到的侵蝕不是因為風化造成的，而是洪水的痕跡，這引起了新一波的古埃及學。
勞勃特舒說，在公元前10500年前後，埃及沙漠曾發生大洪水，以至在獅身人麵像留下如此深刻的痕跡。
緊接著，天文學家也提出主張，獅身人麵像在設計時是麵對正東方，據此推算，它真正麵對絕對東方的時間也應該是在公元前10500年。
倘若這些觀點成立，那麽獅身人麵像的建造年代就遠早於金字塔，這是否意味著，在遠古遠古以前，地球上便已存在了極高的文明?人類的源頭是否就在北非?整個人類文明史是否要重新修訂?充滿神秘色彩的獅身人麵像無疑又給人類增添了新的困惑。
那斯卡的奇異圖形之謎
在秘魯高原的那斯卡地區，存在著許多巨大的奇異圖形，這些圖形形狀大小各異，有些甚至具象形化，著名的有長尾猿、鯨魚、蜘蛛等。關於這些圖形來源的最浪漫的說法，就是火星人曾降臨地球，並以那斯卡為基地，地麵上的這些圖形便是太空船降落時的跑道和指標。
最早發現這些圖形的人是美國科學家科索克。他在1939年乘坐小飛機經過這片高原時，忽然看到地麵上有奇異的圖形，做低飛觀察時，才赫然發現，這些圖形不是自然形成的，而是人為力量伸然。
究竟為什麽會在這片南北長近50公裏的範圍內，出現動輒長至100米以上的圖形呢?為解開這個謎，許多科學家相繼來到了那斯卡，並對之作了種種推測。
其中德國科學家認為有兩種可能，一是早期原住民為了求雨以利農作，在地麵上畫出巨大圖形，以便天神看得到，因此是一種宗教的表現。二是星象學的圖案，因為所有圖形都是按照星辰的運行描繪出來的，例如蜂鳥尾巴恰指12月21日的日出方位。
然而盡管科學家們使用了各種方法，仍無法完全將這些圖形解釋清楚，畢竟找不到任何有關曆史文獻。於是火星人是否留在那斯卡建立過基地，還是給人們留下一個廣大的想象空間和不解之謎。
秦始皇陵也是金宇塔?
秦始皇陵因為兵馬俑已經聞名天下。皇陵實際由幾個部分組成，外圍是陵園，中央則是封土，亦即陵墓本身。《史記》上說，墳高50餘丈(約115米)，底為長方形，南北長515米，東西寬485米，呈圓錐或方錐形。之所以造成這種形狀，有的說法是沿襲殷代的享堂墓，有的說是模擬自然界的高山，可有西方學者卻持不同看法，認為秦始皇陵根本就是東方的金字塔。
按法國考古學家薩加侖的說法，這座陵墓高150英尺，底座是四邊形，每邊長100英尺，外形分三層，一層疊著一層，而曆史上也說，“上象三山，下錮三泉”，那麽始皇陵不是很像階梯式金字塔麽?
尤其巧合的是，埃及金字塔的每一麵都正對著東南西北，始皇陵也如此。金字塔內部有水銀，始皇陵內也有水銀， 《史記》上說：“以水銀為百川、江河大海。”基於這種種相似性，有學者主張金字塔東移說。但大多學者對此表異議，認為中國文化自成一格。
不過換個角度來想，科學家已證實人類的共同發源地是東非，那麽中國文化受到古埃及影響又何妨?況且若始皇陵果真是金字塔，則顯示在2000多年前，東西方文化已有了密切的接觸，這不是一件更令人驚奇的事嗎?
失落的城市馬丘比丘之謎
1911年，美國探險家在秘魯古都庫斯科附近的山區中，意外地發現了一座空****的石城，城雖小，卻規劃整齊，都是由石塊堆建而成，屋頂據推測是茅草搭建，因時代久遠而消失。
這是本世紀最驚人的事件之一，因為印加古國早在14世紀便被西班牙人消滅，為什麽直到20世紀，其古城才被人發現?
馬丘比丘城建於深山之中，對外交通十分不便，那麽印加人為何要將城建在這裏?抑或建造這座城的民族比印加人還早?而當初建這山城的民族為什麽會突然遺棄家園?他們又到哪裏去了呢?
此外，他們究竟憑什麽技術用巨石建造城池呢?
總之，馬丘比丘石城迄今仍然是一個謎，凡參觀過這座石城的人，也隻有用驚奇來形容當時的心情了。
以上六點偶從網上覓到，摘下來，也算是對這世界六大迷團的總結。但事實上我們的地球又何止給我們這些孩子這六個迷題呢?像水晶頭骨，百慕大三角，UFO北緯51度地區，甚或是一本聖經，都是迷一樣的事物。我們不需要刻意解決它們，但我們可以去體會它們，就象我在首頁中提到的，迷何嚐不是對宇宙和生命的一種暗示?當你用盡所有的方程式都無法解決一個迷時，那就暫且放一下，用心去體會迷中所韻含的美吧，也許就在它把你征服之時就是迷題揭曉之刻。
他們為何相信自己被外星人綁架?
一個超自然現像愛好者在一種偶然的睡眠狀態下所產生的幻覺，被催眠術放大了之後，就變成了被外星人綁架的“真實”記憶擁有被外星人綁架的記憶的人往往會變成執著的懷疑論者。他們排斥那些把這樣的記憶解釋成錯覺或是幻覺的科學家，對好萊塢的劇本做出的處理嗤之以鼻，在公眾把他們當成傻子、精神病的嘲笑中堅持自己的立場。對幾十個自稱被外星人綁架的人進行研究之後，哈佛大學的心理學教授蘇珊·克蘭西指出，這些有關被綁架的過程的記憶即便不可信，也是可以理解的，這些人不應該被當成傻瓜和精神病，他們的經曆應該被嚴肅地對待。在今年10月即將出版的新書《綁架：為何人們會相信他們曾被外星人劫持》中，克蘭西博士從心理學的角度解釋了這種所謂對外星人的深刻記憶是如何形成的。
s“睡眠麻痹”引發幻覺
克蘭西博士解釋，被綁架的記憶開始於一種偶然發生但並不罕見的“睡眠麻痹(sleep paralysis)”的經曆。當處於多夢的“快速動眼期(REM sleep)”時，在極少數的情況下，有的人會醒宋一段時間並發現自己不能動彈。心理學家估計，大約有五分之一的人至少擁有一次“睡眠麻痹”的經曆，其中大約5％的人在這期間將置身於令人恐懼的情境當中，例如，耳邊嗡嗡作響、全身好像觸電了似的在顫抖、感覺身體像是懸浮在牛空中，有時還會伴隨對於外星人的幻想。他們中的一些人需要找到一種對於這種現象的解釋，即便這種解釋如超自然現象般讓人不可思議，他們也會接受。盡管沒有人對此進行係統的研究，克蘭西博士提出，基於與這些自稱被外星人綁架過的人的談話，她發現，這些人往往本身就是對超自然現象和外星人感興趣的人。而且，在尋找事情的真相的過程中，他們常常會求助於心理醫生，希望用催眠術找出更多那種夢一般的經曆的細節。心理學家發現，催眠是一種深度放鬆的狀態，在這種情況下，人們會變得易於接受某種暗示。研究發現，當在催眠的狀態下，人們受到鼓勵去想像一個逼真但全然編造的事件時，事後往往會認為這個場景是來源於一次真實的經曆。
外星人形象源於大眾文化
那麽，這些人記憶當中的那些擁有大眼睛的綠色小人又是從哪裏來的呢?克蘭西博士認為，這些形象來源於大眾文化，是媒體關於UFO目擊的報道以及外星人相關的電影和電視劇的記憶碎片。她在書中寫道，1953年，被外星人劫持的場景第一次出現億了電影《火星入侵者》中，在這之後，美國出現了很多有關被外星人綁架的報道，此外也湧現了許多其它有關外星人的作品，其中包括了電視係列片《外部界限》 (The OuterLimits)。1961年，在《外部界限》中的一集播出後的幾天，美國媒體報道了新罕布什爾州的一對夫婦貝蒂和巴尼·希爾自稱被外星人綁架。在丈夫的描述中，外星人是擁有碩大的頭部和閃亮的大眼睛。之後，這一描述在一本有關這類經曆的暢銷書中出現，並啟發了好萊塢大導演斯皮爾伯格，在1977年的電影《第三類接觸》中，他塑造的外星人形象與希爾夫婦的描述相近。生活在效仿藝術，而反過來藝術也在效仿現實生活。在不斷的效仿當中，相同的場景乃至對話都不斷地在被循環利用。盡管細節大不相同，有關綁架的敘述在大體的輪廓上都樸幗似，而且常常都會包含與性或者生殖相關的內容。在新書葉；，克蘭西博士節選了一段來自1970年的有關被綁架的經過的陳述， “他解開了襯衣的扣子，把那個東西(一根針)放到我的肚臍裏。我能感覺到他們把那個東西在我的身體裏移動，到了我的胃附近。”這樣的表述無論是過去還是現在，都能在有關被外星人綁架的回憶中找到相似的表述。
v夢境和現實的混淆
在2002年的一項實驗室研究當中，克蘭西博士和另外一位哈佛心理學家理查德·麥克納利對自稱被外星人綁架過的人進行了一次標準的詞語聯想(word—association)測試，旨在了解他們產生虛假記憶的傾向性。參與者根據所給出的詞語之間的相互關係推斷出沒有給出的一個詞，例如，從“白糖” “糖果” “酸”“苦”推測出沒有給出的這個詞是“甜”。在這個測試當中，擁有被外星人綁架的記憶的人比一般人更傾向於給出錯誤的答案。克蘭西博士等人認為，這表明了他們存在一種“源錯誤”易感性，即錯誤地歸結記憶的來源，例如通過把對一場電影的模糊記憶同一場夢混淆起來。在另一實驗中，研究人員發現，回想有關綁架的那段記憶會引起身體上的一些生理學上的變化，例如，血壓和汗腺的反應比那些“創傷後壓力綜合征”患者的還要高。那些記憶造成了強烈的精神創傷，每當這種記憶浮現，它就會加深人們對於那些讓人印象深刻的事的確發生了的確定性。在一個基本的層麵上，克蘭西博士對被外星人綁架的“虛假記憶”進行了歸結：外星人綁架的故事是人們理解為何生活中存在如此多的奇怪和讓人百思不得其解的現象的一種方式，它們在內心深處給人以安慰——我們在這個宇宙中並不孤獨。
揭開意大利油畫“閃光”之謎
意大利文藝複興後期威尼斯畫派的畫作總是熠熠生輝，明亮動人。美國研究人員通過對曆史的研究和電子顯微鏡觀察發現，丁托列托和那時的其他偉大畫家的秘密是，在顏料中摻進玻璃粉末。
據此間媒體近日報道，人們一直以為，與歐洲其他地方一樣，威尼斯畫派的畫家、玻璃工人和陶器藝術家各自有調製顏料和染料的方法。而紐約斯克內克塔迪協合學院視覺藝術係主任路易莎·馬修從塵封的遺囑和納稅記錄等檔案卷宗中發現，威尼斯比歐洲其他地區早一個世紀就有了專門的顏料和染料市場，而且其中一些顏料含有玻璃材料。
這一發現促使美國國立美術館高級科學家芭芭拉·貝裏用電子顯微鏡對威尼斯畫派的部分油畫進行了深入研究。在洛倫佐·洛托兩幅畫的紅色和橙紅色顏料以及丁托列托一幅畫的黃色顏料中，她發現了玻璃粉末。
麥田怪圈神秘再現俄羅斯 謎團已存350年
麥田怪圈，生生滅滅，看不透，理還亂。近日，新的麥田怪圈再次出現在俄羅斯，一向驚現於麥田裏的怪圈，這一次卻呈現在克拉斯諾達爾邊疆的向日葵地裏，向日葵倒伏成的圓形圖案精美至極，令人歎為觀止。緊接著，俄羅斯人在陶裏亞蒂的蕎麥地也發現了神秘的怪圈，而且就在居民樓的附近。
據俄羅斯研究人員斯塔尼斯拉夫·斯米諾夫實驗證明，將麥稈放人微波爐，然後加人一杯水，麥稈就會出現人們通常在麥川隆圈看到的情況，開始彎曲伏倒。但是，斯米諾夫尚未找到微波放射如何出現在麥田的原因。全俄電子硬件研究所的安亞托小·阿亞耶夫認為，微波放射最有可能是由雷擊造成的。他和工人測試高壓硬件時發現，懸掛在距離地麵10米處的電線忽然向下麵的草地釋放人造雷擊，草便彎曲起伏，形成順時針方向的圓圈。
怪圈之謎已有350年曆史
據文獻記載，麥田怪圈最早出現在英格蘭，那是1647年，距今350多年。那個怪圈呈逆時針方向。上個世紀80年代初，英國人在漢普郡和威斯特一帶屢屢發現怪圈，而且大多是在麥田，所以，正式將怪圈命名“麥田圈”。
幾百年來，這一神秘現象不斷亮相，美國、澳大利亞、歐洲、南美、亞洲等地都頻頻發現麥田怪圈，其中絕大部分是在英國。從有關記載來看，麥田怪圈出現最多的季節是在春天和夏天。麥田怪圈的圖案也各不相同，由一個圈慢慢進化成兩個或三個相似的圓，1994年還出現了蠍子、蜜蜂、花等動植物圖案。
1997年初夏，美國俄勒岡州還出現了一個更為神秘的麥田怪圈，很多麥稈上出現了小洞，科學家發現，麥田圈和周圍的土地上有一些人眼無法看到的磁性小粒，分布非常均勻，離怪圈越遠顆粒越少。
人為所致還是自然現象
神秘的麥田怪圈一直是科學界關注和研究的焦點，成因尚無定論，目前主要有五種說法。
一是人造說。相當一部分人認為，所謂麥田怪圈隻是某些人的惡作劇。英國科學家安德魯經過長達17年的調查研究認為，麥田怪圈有80％屬於人為製造。英國人馬特·裏德利曾向媒體坦白，他和一些朋友就是倫敦麥田怪圈的製造者。他們事先設計好圖案，在麥子快成熟的時候，用一根長釘楔在麥田裏，以釘子為中心，用繩子貼著地麵轉一圈，一個麥田怪圈就出現了。
二是磁場說。也有一部分怪圈已被排除人為的可能。因為它們複雜的構圖、龐大的規模、精巧的設計，絕非人力一夜之間可以造出。安德魯雖然堅稱80％麥田怪圈是人造的，但他也相信，其餘20％的怪圈是因地球磁場的作用天然形成，磁場中有一種神奇的移動力，可產生一股電流，使農作物“平躺”在地麵上。美國專家傑弗裏·威爾遜研究了130多個麥田怪圈，發現90％的怪圈附近都有連接高壓電線的變壓器，方圓270米內都有一個水池，由於接受灌溉，麥田底部的土壤釋放出的離子會產生負電，與高壓電線相連的變壓器則產生正電，負電和正電碰撞後會產生電磁能，從而擊倒小麥形成怪圈。
三是龍卷風說。美國密西根大學大氣物理學家特倫斯·米頓博士認為，夏季天氣變化無常，龍卷風是造成怪圈的主要原因。他通過研究發現，很多麥田怪圈出現在山邊或離山六七公裏的地方，這種地方很容易形成龍卷風。
四是外星製造說。很多人相信，麥田怪圈大多是在一夜之間形成，很可能是外星人的傑作。早在1990年，攝影家亞曆山大就說，他在麥裏發現奇怪的光，光在兩個怪圈之間飛來飛去，
五是異端說。一些人相信，麥田怪圈背後有種神秘的力量，就像百慕大三角一樣。根據這種猜測，就有人把麥田怪圈說成是“災難預告”，借以散布異端邪說。
為什麽怪圈經常出現在麥裏?而今，怪圈已經出現在向日葵田裏，這又是為什麽?隻能等待科學家進一步破譯了。 ，
解開催眠術之謎
催眠術是怎麽回事?科學家已對這一現象研究了150多年，但到底也沒能弄清楚其真諦。有的理論家認為，催眠術打開了通向潛意識的大門，有的傾向於認為，恍惚是非睡非醒的心理邊緣狀態，有的幹脆稱之為偽科學。但有一點是不容置疑的：人處在催眠狀態下最容易接受暗示，可以讓他做出一些乃至最為暴戾的舉動，因為那個時候，大腦、甚至身子開始身不由己。催眠術究竟是真是假，一些研究知覺邊緣狀態的專家通過類似的試驗解開了其中一些不為人知的謎團。
催眠術能否預測未來
俄羅斯創造性和醫療性催眠術研究協會鬲燴長伊戈爾·拉濟格拉耶夫認為，對知覺施加影響能對一個人的生理過程起到作用，他不止一次得到了證明。
他有一個女患者的更年期曾經鬧得很厲害，由於經期紊亂，頭部和心口都疼得實在難忍。經做幾次催眠治療後，其更年期“推遲”了7年，不僅不再頭疼和心口疼，月經也恢複了，變得格外精神，身體沒災沒病。
拉濟格拉耶夫還堅信，通過催眠能把一個人送到未來。
他曾通過催眠告訴過一個人，他比實際情況要老許多許多。一次，一個音樂學院的女學生來找他看病，說自己當著觀眾彈鋼琴有些怯場。他在給姑娘做催眠時告訴她，說她不是22歲，而是32歲，還說她是個天才的鋼琴家。這大大增強了女大學生的信心．使她在音樂會上的演出大獲成功。
不久前，專家們還做了一個很有意思的試驗，在試驗過程中謊報了患者的年齡——二百歲、三百歲、一千歲、一百萬歲，與此同時還記錄下反映受術者大腦生物電活動情況的腦電圖，發現其波形圖總起變化，仿佛患者能清楚看到遙遠未來的畫麵。不過這又該如何解釋呢?而且患者清醒過來之後，什麽也記不得了。
科學家認為人在接受催眠時會分泌更多麻醉物——內啡肽
哈佛醫學中心的吉南德斯和羅森塔爾教授還發現了催眠術的另外一個不可思議的屬性：病人處在恍惚狀態下，骨折和外科手術的傷口能更快愈合。
第一項研究請了12位踝骨斷裂的病人參加。吉南德斯對其中的6人在3個月內每星期做一次催眠，另外6人隻接受一般治療，由另外一批專家通過x光透視儀來觀察病人的骨頭愈合情況，他們根本就不知道哪些人接受了催眠，哪些人沒有。結果表明，那些接受過催眠的患者要比接受一般治療的患者早兩個星期下地行走。
一些生物化學家認為這是內啡肽影響的結果，拉濟格拉耶夫對此表示認同。內啡肽是人體內合成的一種麻醉物，據說患者在接受催眠過程中會分泌得更多，從而減輕了愈合過程中的痛苦。因為它能給人帶來精神愉快，所以有一種無痛感覺。
可是，又該怎麽去解釋美國前不久所進行的另一項試驗呢?那裏在麻醉狀態下對婦女所做的人工授精的成功率要高出一倍，這好像就不僅僅是內啡肽的問題了。不過目前用催眠術來治精神病、心髒病和傳染病還不見什麽療效。
科學家認為，催眠作用下人體血液循環會被改善
不僅探究催眠術的奧秘，科學家們也一直設法運用催眠術治病。瑞士巴塞爾大學發表聲明，說他們找到了治療花粉過敏症的新方法，還非常有效，他們的方法便是催眠術。
此項研究進行了兩年，有66名花粉過敏症患者自願接受試驗。第一年將他們分為兩個組，第一組頭一年實際上並未參加試驗，還在照常繼續服用那些傳統的抗過敏藥。第二組在一名經驗豐富的神經療法醫生的指導下施行旨在祛除過敏主要症狀的自我催眠，與此同時還在繼續服用一般的抗過敏藥，隻不過劑量要小一些。第一年的結果非常明顯，第二組患者在花開季節症狀就不那麽顯著，不再是經常流鼻涕。到第二年，第一組的人也接受了催眠，到“過敏季節”末他們也承認症狀有所緩解。
科學家認為，這些人的症狀有所緩解是因為在催眠作用下人體血液循環有所改善，解決或部分解決了呼吸係統愛出現的問題。
不過，雖說接受試驗的人都異口同聲說類似方法對治療過敏症有效，但仍缺乏事實依據，這隻是他們的自我感覺，而不是醫學上的鑒定。而且在做催眠的同時，仍得服用小劑量的抗過敏藥物。就連參加此項試驗的一些科研人員也承認，他們隻是提出了一種哪怕能對治療花粉過敏有部分幫助的方法，並不認為自己發現了一條新的治療途徑。
新研究為催眠效應尋找科學依據
科學家在經曆一係列探索性實驗後，開始將研究轉向理性。催眠與大腦反應是否有關係成為他們關注的重點。
科學家們有一次做試驗的時候，要人們伸出雙手托磚，時間越長越好。人們在一般狀態下隻能托5分鍾，可處在催眠狀態下連女性也能托半小時。體層x照片表明，如果說在正常情況下大腦的兩個半球在同時工作，那在恍惚狀態下隻有負責情感和藝術創造力的右半球在活躍，它像是“壓抑”了負責邏輯和智力的左半球的任何企圖，讓人就知道傻乎乎地托著。
而另一個新研究證明，催眠通過改變大腦特殊區域的活性能夠有效地避免認知衝突的發生。
研究者用一個經典方法讓受試者說出書寫字跡的墨水顏色。麵對用藍墨水書寫的“綠”字，受試者在回答“藍色”時往往會猶豫和犯錯。如果相同的受試者在經過催眠後再看這個字時，就會把這個字視為一個沒有意義的符號。
美國紐約市哥倫比亞大學的認知神經學家瑞茲和同事將目光匯聚在這一結果背後的大腦活動上。研究人員在最初的行為研究中發現，麵對字義與顏色的衝突，那些接受了高度催眠的受試者比暗示影響較淺的受試者判斷得更為準確。
相關的大腦成像也顯示，受到影響的大腦區域包括負責早期視覺處理的區域和前扣帶腦皮質——這一區域已知與人的注意力、情感控製和自我調節有關。研究人員在美國《國家科學院學報》網絡版上報告了他們的研究結果。
瑞茲表示，“這一解釋令人感到驚訝的地方在於閱讀被認為是一種無意識的過程”。然而事實是，一種特殊的暗示通過改變大腦的活性從而顛覆了這一過程，他認為，這意味著催眠可以用來激活和關閉特定的大腦區域。
加拿大滑鐵盧大學的認知心理學家麥克裏昂德表示， “很多人都認為催眠暗示是值得懷疑的”，但是“與催眠在認知世界的地位相比，這項研究賦予了催眠更多的現實意義”。
巨大發光半圓體之謎
1982年6月18日夜，我國北方上空發生了一次奇異的空中異常現象。正在夜航訓練的航空兵某軍7名飛行員和地麵幹部，戰士200多人都目擊到此現象。
22：06開始，空中出現光束和球狀體後變成巨大的乳白色半圓體，地點在河北張北縣上空。它的出現，影響了正在飛行訓練的飛機，並給飛行員造成了精神威脅。
與不明物在空中遭遇的飛行員介紹如下情況：
“當晚，我參加夜航飛行。21：55分，無線電突然出現幹擾，前方出現一如月亮般亮物。瞬間，它變成一道桔黃色光束，約30秒光束消失，出現一桔黃色球體，其邊緣非常清晰好看。它開始在我正側麵上升並逐漸變大變亮。約1秒後，突然，這個球體向我旋轉而來。隨著它的加速度，球體四周出現一圈圈光環，如波紋一樣，一圈圈桔黃和淺綠的光環在擴散，最外圈為乳白色。突然，球體像手榴彈一樣炸開，光環隨之消失。這時，中心出現一半圓球體，並迅速膨脹，急劇上升，鋪天蓋地的懸在空中，邊緣像劃規畫的一樣齊，底部不太清楚，像貼在地麵。此時其右下方又出現一豎長型，似綠色。
這時我雖竭力與塔台聯絡，但什麽也聽不清。我試圖從那物體上空飛過，8000公尺仍越不過她的高度，麵對此不可逾越的巨大”屏障“，我心裏有些害怕，感到飛機有撞人這個物體的危險。在接近土木兒台的時候，我隱約收到地麵給我的返場航向。我立即左轉180度下降500公尺對正航向，這時，機內用點設備和儀表已恢複正常。心裏踏實多了。在返航中，那個長方形消失，但物體中又出現了幾塊黑影，快速從我機翼旁掠過。22：30，我安全著陸。”
特大“太歲”怪異肉球之謎
7月30日，北票市文管部門攜帶不久前發現的一7公斤重怪異肉球(俗稱太歲)趕赴吉林，求助科研部門對大肉球進行成分鑒定。
據北票市交管所趙誌偉所長向記者介紹，這塊特大怪異肉球於6月28日在黑城子鎮挖地基槽時被發現，其高20厘米，徑寬25厘米，重7公斤。此物俗稱“太歲”，在一些古籍中有記載。而如此大的太歲是十分罕見的，在當地引起很大反響。當微生物研究所同誌觀後解釋說，此肉球為粘細菌，介於原生物與真菌之間，這種粘細菌分布於土壤裏，在土中粘細菌很多時，就容易形成個體較大的粘細菌，其生命力極強，此生物體是自然界非常稀有的大型粘細菌複合體，對遺傳學、生物體係、細胞等諸多生命科學研究具有重要意義。為此。北票有關方麵決定將此怪異“肉球”提供給吉林某科研部門，對其成分、成因做深入研究。
“海生龍”化石群之謎
貴州省中部關嶺縣新鋪鄉發現海生爬行動物化石群，專家認為其地方性和多樣性都為世界罕見。
最新出版的《地質地球化學》雜誌以頭條位置發表了由貴州省地質調查院教授級高級工程師尹恭正、中國地質大學教授周修高等5位科技人員的論文，首次公布了這一發現。據報道，新鋪鄉廣泛出露的三疊紀地層中有豐富的古生物化石。近年來，當地農民常常發掘出一些巨型化石，有的重達數噸，長達6米，與我國傳說中的“龍”酷似。據專家研究，這是一種生活於距今約2．3億年、比恐龍還“年長”3000萬年的古海洋生物，被通枸；～“海生龍”。過去，國內外發現的同類化石種類單調且保存完燈的不多，但在新鋪鄉已發現6科10屬11種。尹恭正等這次又發現了兩個新科、6個新屬、9個新種，包括被命名為中國龍、關嶺魚龍的兩個新科，中國龍、關嶺魚龍、瓦窯龍、新鋪魚龍等6個新屬及9個新種。
專家認為，新鋪海生爬行動物化石是由如此眾多屬種組成的多樣性化石群，實屬罕見。這些古海生爬行動物主要生存於水體較深的開闊海域，具有由三疊紀類群向侏(十加羅)——白堊紀類群過渡的性質，為研究這一時期爬行動物的演變提供了難得證據，對海生爬行動物的分類、演化及古生態和古埋藏學都有重要科學價值。
兩萬年前留下的“速凍巨象”之謎
在西伯利亞的畢萊蘇伏加河畔，1979年在凍土裏曾發現了一頭半跪半立的古代長毛象。這頭長毛象顯然是被“速凍”的，因為它不但身上的肉新鮮如初，最奇異的是它的毛發裏藏著鮮花。
在西伯利亞的凍土帶，有許多這樣的巨象。經專家測定，它們和前麵提到的那頭長毛象一樣，至少生活於距今兩萬年以前。畢萊蘇伏加河流域的很多人見過那頭象的肉，既鮮嫩又富有彈性。而以往或其它地方發現的被深埋冰藏的古動物，都是骨肉難分，粘成一團。 ·
那麽，古長毛象的鮮肉是怎樣保存下來的，它們的死因是什麽呢?有人說，這是古長毛象在覓食時失足墜下冰川而死，最後被天然冰箱凍藏起來，所以能曆經萬年而保持新鮮。
事實是不是這樣的呢?發現古長毛象的地區並沒有冰層或冰川，隻有凍土苔原地帶，而凍土是由土壤、沙或者淤泥構成的也就是說長毛象是在冰土裏保持新鮮的。而且，醵伯利亞在一萬年或者更久以前並沒有冰川。
據此，又有人說，這些長毛象是由它們生存的上遊冰川失足附人河中，順流衝至下遊河邊並被埋在淤泥裏。而這又是說不通的，因為古巨象並不是在河邊找到的，而是在離河很遠的苔原上找到的，最重要的是，它們都保持站立或半跪的姿態，應該是瞬間死亡。
食物冷凍專家則說，像西伯利亞這樣的氣候，決不可能速凍古象。謎團越來越多……在一般情況下，要速凍400千克左右的肉，需要零下45度以下的低溫，而要速凍體積達23噸並有厚毛皮保暖的活生生的長毛象，估計需要攝氏零下100度以下的低溫，而我們居住的地球，從未有過這樣的低溫!
更何況，這頭發掘自畢萊蘇伏加河畔的長毛象，毛發裏還藏有金鳳花．金鳳花是在溫暖濕潤的環境下生長的．在陽光下悠閑地啃著金風花的長毛象，突然被嚴寒當場凍死，這是現代科學無法解釋的。
有人推測，這頭古代長毛象正在西伯利亞的凍土帶上吃草時，寒冷的狂風突襲了它，這種溫度極低的狂風，像電冰箱裏循環的冷氣，瞬間包圍住長毛象的全身，使它的內髒立刻凍結，血液也全部凍成凍。幾秒鍾之內，它就死亡，幾小時之內，它變成了堅硬的塑像，年複一年地沉人地下。
然而，很多人並不同意上述推斷，因為如果真有那樣的狂風的話，所有的動物甚至整個地球都被毀滅了。
這頭古長毛象的肉為何萬年新鮮不變，可能是個永遠的謎了。
河豚基因圖譜之謎
科學家發現河豚的基因圖譜與人類的基因圖譜非常相似，但結構卻簡單得多，不象解讀人類基因圖譜那樣費時，於是便避繁就簡，開始著手解讀河豚的基因圖譜，為揭開人類基因之謎鋪路。
新加坡分子及細胞生物研究所，正聯同美英基因研究機構進行這項工程，估計5個月內便可完成。
科學家指出，人類基因圖譜有多達30億個堿基對，要解讀基因圖譜，了解各種基因組合在人體內發揮了什麽特定作用，是極為繁複費時的過程，人類的堿基對隻有3％擁有特定功用，其餘均為“垃圾”堿基對，相反，河豚的基因隻有4億個堿基對，而且“垃圾”堿基對較少，解讀過程因而簡單快捷得多。成功解讀河豚基因圖譜，對了解人類基因圖譜有重大作用。
《推背圖》與武則天之謎
《推背圖》在人們心目中曾經是一種很神秘的東西，好像它真的包含著什麽“天機”，預言著未來的社會變遷，而且有詩又有圖，在中國大陸以外被一些人稱為“中國七大預言”之首，所以在我們沒有見到它的時候，倒是頗能聳動一些好奇心。
說起《推背圖》的緣起，倒是很神秘。唐朝有個叫李淳風的術士，精通天文曆算，曾經因為預感到不久將有武則天亂唐的災難，便推算起來。他推算得忘了情，一直推演下去，直到被另一位術士叫袁天罡的推了一下後背，道： “天機不可泄漏!”他這才罷手。但這時他已經推到千年之後了。李淳風便把他推算的成績，寫成詩歌，又畫成圖畫，通過袁天罡上奏給唐太宗。這種事關國家機密的東西當然是不能再讓別人看的，可是不知怎麽泄漏出來，就是我們現在看到的《推背圖》。這《推背圖》不僅把有唐數百年，而且連此後的宋遼金元明清的治亂興衰都預測得分毫不差。真是前無諸葛亮，後無劉伯溫!而且最為難得的是它那一幅幅圖畫，把此後一千多年的中外服飾也都預測出來了，前清的花翎馬褂，洋人的西服革履，全部畫得惟妙惟肖，如果再描繪得細致一些，完全可以供時裝設計師做流行色預測的根據了。
但是，如果再細心地看下去，問題就會出來了。吹毛求疵的瀆者要問：“清朝的人穿馬褂是不錯的，為什麽唐朝時的胡人也是頂戴花翎?這不成了唱《四郎探母》，遼國的公主和大清國的恪格一樣了?莫非李淳風是近視眼，千年之後洞若觀火，百年之內卻一塌糊塗，連自己穿什麽衣服都搞不清了?”還有的讀者更愛較真兒，從地攤上買了幾種，對照來看，竟然發現幾種並不相同，不但圖不同，詩也不同，預測的下限自然也不一樣。有的預測到清朝初年，有的預測到日本侵華、八年抗戰，甚至還可以找到對“**”的“預言”。據說，海灣戰爭打過去不久，關於海灣戰爭的“預言”就已經在《推背圖》中發現了。(“飛者非鳥，潛者非魚。戰不在兵，造化遊戲。”飛的不是鳥，是飛毛腿和戰斧巡航導彈，潛的不是鳥，是核潛艇。這不就是海灣戰爭麽!)
這結論隻能有一個：這些《推背圖》中未必有真，肯定有假。
李淳風實有其人，在《舊唐書》、《新唐書》中都有他的傳。他是唐太宗時人，博通群書，精天文曆算陰陽之學。他曾經主持鑄造渾儀，編成《麟德曆》以取代過時的《戊寅曆》，是一個了不起的天文學家。但他在史書中又被描寫成一個預言家，在小說中更成了出陽人陰，兼判冥事的半仙(故事雖然在《西遊記》中為大家所知，但最早卻是見於唐人的筆記《朝野僉載》)。新舊《唐書》的《李淳風傳》中都記載了這樣一個故事，由於它與《推背圖》關係極為密切。在唐太宗是時代，社會上出現了一本《秘記》，裏麵說： “唐代在三世之後，將有女主武王取代其天下。”太宗皇帝就召來李淳風，讓他細訪此事。李淳風說：“我據天象推算，此事下的宮中。從現在開始算起，不過三十年，她就要據有天下，幾乎要把唐朝子孫誅殺殆盡。”太宗說：“把宮中那些可疑的人都...