楊萬裏
【好事近】
七月十三日夜登萬花川穀望月作
楊萬裏
月未到誠齋①，先到萬花川穀②。不是誠齋無月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五十六。
①誠齋：楊萬裏書房的名字。
②萬花川穀：是離“誠齋”不遠的一個花圃的名字。
這是一首信口即興、意趣洋溢、抒發熱愛皎潔月色的感情的小令。
上片望月寫景。“月未到誠齋，先到萬花川穀。”明月還沒有照到我的書室——誠齋，她的清輝卻先灑遍了萬花穀。詞的小序寫到：“七月十三日夜登萬花川穀作。”無疑的，開首兩句是從登高臨遠時的角度來著筆的。提筆就寫到月，既點名時間，又起到點題的作用，並為全詞突出了描寫的主體。“未到……先到……”，粗略看來，似乎是寫作者望月時通過視野而得出的判斷，行文中卻含有豐富的感情。詩人夜登萬花川穀，固然表明遊興酣濃，但登臨縱目時，首先著眼尋找的是誠齋，熱愛自己書室之情可以想見。可是“月未到誠齋”，就不免有點遺憾之感。“萬花川穀”，可能不是什麽名勝，但從這一俊美的地名來看，可以想象得到，那裏一定是個繁花似錦、草木飄香、山巒疊翠、流水潺潺的地方。月光照耀下的萬花川穀，肯定風光旖旎，景色迷人。“先到萬花川穀”，滲透了詩人熱愛自然風景的感情，“不是誠齋無月，隔一林修竹。”首句寫“月未到”，這裏說“不是……無月”，前後兩個顯然不同的視覺判斷，寫明了詩人在月光下遙望誠齋的不同過程。前者是初看，後者是凝視。由於滿院修竹蔭蔽誠齋，擋住了視線，自然一時難以得出正確的看法。“隔一庭修竹”，在這裏，雖然是解釋上文“不是”“無月”的詩句，但也可以想到誠齋清雅、優美的環境和詩人正直、廉潔的氣質。
下片望月抒情。“如今才是十三夜，月色已如玉。”前句從具體時間上說明月夜具備的條件，後句從已經呈現出來月夜情景來讚美月色的美好。這樣，就將超越自己預料的觀感和無比熱愛明月的感情充分的表達了出來。“未是秋光奇絕，看十五十六。”今夜還不是秋月絕妙罕見的時候，要欣賞月色，須等到十五、十六的晚上。這兩句從意境上使詞的內涵更為廣闊、深遠；從感情上，使詞的魅力更為豐富、強烈。“月色如玉”的“十三夜”。已是令人陶醉，那麽，“秋光奇絕”的“十五十六”，自然就更會使人向往。這裏應用了時間比較的藝術技巧，給讀者留下深刻的印象和美好的聯想。真是言已盡而意無窮。
詞中沒有采用濃墨重彩的筆觸，隻著意於樸實自然的描述。粗粗讀來，全篇寫滿了“未到”、“先到”、“不是”、“才是”、“未是”所組成的陳述、判斷的句式；細細品味，這些平凡的字眼具有不平凡的藝術魅力，因為它們可以引導讀者從中體會到新穎的構思，平易的風格和無窮的意趣。
【昭君怨】賦鬆上鷗
楊萬裏
晚飲誠齋，忽有一鷗來泊鬆上，已而複去，感而賦之。
偶聽鬆梢撲鹿①，知是沙鷗②來宿。稚子③莫喧嘩，恐驚他。
俄傾④忽然飛去，飛去不知何處？我已乞歸⑤休⑥，報沙鷗。
① 撲鹿：亦作“撲漉 ”，象聲詞，形容拍翅聲。
② 沙鷗：指棲息沙洲的鷗一類的水鳥。
③ 稚子：幼兒；小孩子。
④ 俄傾：短時間。
⑤ 乞歸：請求辭職回鄉。
⑥ 休：辭去官職。
這是一首詠物詞，為作者在辭官歸家時所作，小序交代了寫作的緣由，作者在書屋裏麵看到鷗飛來停在鬆枝上，一會便去，有感而作。
上闋寫作者靜坐書齋，偶然之中聽到沙鷗落在鬆枝上的聲音，意外驚喜。“偶聽鬆梢撲鹿”，一個“偶”字，點出沙鷗來宿的偶然和出乎意料，正因意外讓作者在好奇中多了幾分欣喜。作者聽到的隻是沙鷗的“撲鹿”聲，但憑著經驗判斷而“知是沙鷗來宿” 。“稚子莫喧嘩，恐驚他。”作者小心地向在玩耍的小孩示意不要吵鬧，恐怕驚嚇了停留的沙鷗。前兩句作者作隻是敘述了一個意外的發現，寥寥幾字，似乎沒有太多的寄予，但我們不難感受出作者書齋旁邊的清幽環境，鬆樹林中坐落的那間小屋正是作者的書齋，作者還沒有看到沙鷗隻是憑著聽覺判斷罷了，雖然作者沒有看到，但沙鷗停歇的畫麵卻躍然紙上，栩栩如生，而作者靜坐書齋“聽鷗”的神態也可感而知。看似平平常常，卻極為傳神。後兩句透露出作者對沙鷗的異常喜歡，他驚恐萬分，生怕沙鷗遠離自己的書齋。兩句童趣橫生，富有生活氣息，飽含作者的淡泊的生活情趣。
下闋寫沙鷗遠飛，作者難免悵然若失，“俄頃忽然飛去，飛去不知何處？”浸透著作者深深的眷戀。“俄頃”在此表明作者對當前鷗停鬆樹的場景的喜愛，如此靜謐的情景好似隻是一會就過去了，不舍的感情油然而生。“飛去不知何處”，沙鷗一去不複返，作者深感失望，他不知道沙鷗此去要去哪裏，也不知道它是否還會回來，未來充滿了不可知。作者把鷗鳥人格化，與之溝通思想，借以抒發心誌。“我已乞歸休，報沙鷗。”作者道出自己的心誌，他把自己辭官歸隱的事告訴沙鷗，把沙鷗當做自己可以訴說衷腸的朋友，表明了他希望遇到知己的心態。楊萬裏長期遭貶，報國無門，一腔熱血空灑淚，隻能是歸隱山林求得一生。即使這樣作者心裏依然苦悶不已，而人生難遇知己，他隻能“自作多情”地把沙鷗當做自己的知己來傾訴。
【昭君怨】詠荷上雨
楊萬裏
午夢扁舟①花底②，香滿西湖煙水③。急雨打篷聲，夢初驚④。
卻是池荷跳雨，散了真珠⑤還聚。聚作水銀窩，瀉清波⑥。
① 扁舟：小船。
② 花底：花下。
③ 水:霧靄迷蒙的水麵。 唐·孟浩然 《送袁十嶺南尋弟》詩：“蒼梧白雲遠，煙水洞庭深。”
④ 驚:害怕，精神受了突然刺激而緊張不安。
⑤ 真珠：指露珠，水珠。 五代·成彥雄 《露》詩：“銀河昨夜降醍醐，灑遍坤維萬象蘇，疑是鮫人曾泣處，滿池荷葉捧真珠。”
⑥ 清波：清澈的水流。 漢 嚴忌 《哀時命》：“知貪餌而近死兮，不如下遊乎清波。”
這是一首小令，詞人楊萬裏善於描寫生動活潑的景物，他所寫之景不呆板，生活話很強，同時又在生活中有著哲理的韻味。
這首詞寫的是作者某日泛舟西湖所作，作者在舟中午睡，驟然而來的大雨驚醒了睡覺的詞人，向船外望去，雨滴在荷葉上滴滴生氣十足，一顆顆激起的水滴
別具精彩。整首詞的筆調較為輕鬆活潑，趣味濃厚。
這首詞分為上下兩闕。上闋寫作者夢中泛舟西湖花底，驟雨打舟篷，把他從夢中驚醒過來。“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。”在午覺夢中，詞人駕著小船在西湖荷花叢下遊玩，霧靄迷蒙的水麵上溢滿花香。兩句輕描淡寫，隨意勾勒出如仙境般的畫麵，形象逼真。正當此時，“急雨打篷聲”，把睡夢中的作者驚醒，一下子夢境消失殆盡，可想而知，此時的作者是多麽留戀美妙的夢境，對美夢的逝去深感遺憾。
下闋是作者夢醒後所見的景象，現實的景象跟夢中的一切似乎有著巧妙的銜接。“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。”“卻是”二字，連接上下兩闕，同時把夢境和現實有機地結合起來了。 一個“跳”字，可見雨下得大而急，雨珠落在荷葉上，並沒有隨即消失，而是躍起，形似一顆顆珍珠，雨滴落在荷葉上散開了，在凹下的地方又重新聚合，所謂“散了真珠還聚”。“聚作水銀窩，瀉清波。”“水銀”二字形象地狀寫出水珠在荷葉上滾動聚合的形態貌。水珠在荷葉上越聚越多，積聚到一定程度的時候，荷葉傾翻，裏麵的水全部倒入了湖裏麵。本闕中“跳”、“散”、“聚”、“瀉”四個動詞接連使用，使得畫麵更加的活靈活現。