周密
【木蘭花慢】
斷橋殘雪
周密
覓梅花信息，擁吟袖，暮鞭寒。自放鶴人①歸，月香水影，詩冷孤山。等閑。泮寒睍暖②，看融城、禦水到人間。瓦隴竹根更好，柳邊小駐遊鞍。
琅玕③，半倚雲灣。孤棹晚、載詩還。是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三。④東闌，有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鵷斑。還見晴波漲綠，謝池夢草⑤相關。
①放鶴人：指林逋。林和靖當年曾在孤山結廬，蓄有兩鶴。客至，令童子放鶴。林逋見之，即棹舟歸去。
②泮、睍：泮，散也；睍，因懼而不敢正視之狀。
③琅玕：青玉。
④畫橋、奩月：指西湖十景中的曲苑風荷與平湖秋月，分列二三位。
⑤謝池夢草：謝靈運《登池上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”
這首詞是周密少年成名作——《木蘭花慢·西湖十景》之三。詞人在小記中講道：“西湖十景尚矣。張成子嚐賦《應天長》十闋，誇餘曰：是古今詞家未能道者。餘時年少氣銳，謂此人間景，餘與子皆人間人，子能道，餘顧不能道耶？冥搜六日而詞成。成子驚賞敏妙，許放出一頭地。異時，霞翁（楊纘）見之，曰：語麗矣，如律未協何。遂相與訂正，閱數月而後定。”可見本組詞是作者一時意氣所為，後來又經過嚴格推敲鑿定，故多有鋪敘，景多情少，可視為工品。
“覓梅花信息，擁吟袖、暮鞭寒。”尋梅踏雪，風致高雅，籠罩全篇。斷橋殘雪本即為幽境，有蕭瑟意，文中正是抓住了這一點進行鋪排。林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”高士已去，惟餘昔日詩篇與暗香水影千載不變。景之深處重點體現。“瓦隴竹根更好，柳邊小駐遊鞍。”詞人當時正是意氣風發，又怎會想到歸隱之事，故聊作一遊，裝一裝高士情調。
修竹“半倚雲灣”，山水之樂，清心悅目。遊人對此，“孤棹晚、載詩還”，正是詞人當時覽勝尋章景狀。“是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三。”下片儼然一副濁世佳公子坐觀評品的意味。結以謝氏春草，把景致的淡雅情懷寫出，純以寫景看來確是不錯的篇章。
【花犯】
水仙
周密
楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。淡然春意。空獨倚東風，芳思誰寄？淩波路冷秋無際。香雲隨步起。謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰絲①寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷②。春思遠，誰歎賞、國香風味。相將共、歲寒伴侶。小窗淨、沉煙熏翠袂。幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影裏。
①冰絲：謂琵琶。
②芳蘭幽芷：屈原《離騷》中常用以喻高節。
這首詞是周密詠物之作中的名篇。周濟《宋四家詞選》雲：“草窗長於賦物，然惟此詞及‘瓊花'二闋，一意盤旋，毫無渣滓。”此篇之最妙處，還在工於寄托這一方麵。本詞雖似有情，但細細品來，還是花情非人情。
詞以悲清起調。“楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。”看江中花朵，亭亭玉立，如同仙子一般，露水泛花，恰如含羞帶雨，而清冷之處，卻又幽然起怨。春意雖淡，然“空獨倚東風，芳思誰寄？”水仙獨立於江中，衣水憑風，無有依著，寫來好似閨中怨女。詞人好像也正想要這種效果，起落處結以人狀花，而非花以狀人。曹植《洛神賦》：“淩波微步，羅襪生塵。”“淩波路冷”，以無邊秋意襯行路艱難，芳心無主。“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。”黃庭堅《水仙花》雲：“淩波仙子生塵襪，波上盈盈步微月。是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。”其意略似。
上片寫花之多情，下片寫人之多思。“冰絲寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。”以芳蘭幽芷為比，顯此花之節操，這顯是詞人推崇所致。“春思遠，誰歎賞、國香風味。”國色天香不見憐，節操不見頌，詞人又妙思欲與鬆竹同友。其實水仙在眾花之中並無過多稱賞，在曆來詩詞雜品中固不能與歲寒三友相媲美，便即幽蘭芳芷香草美人亦無法同之相匹，反倒成了妖媚的典型，縱而觀之，似毀多於譽。此段中所言，因詞人所欲之思，故得反淩於二者，一人一見，不必盡同。“幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影裏。”清幽處，與發語相應，正是妙結。
【瑤花】
瓊花
周密
朱鈿寶玦①，天上飛瓊②，比人間春別。江南江北，曾未見、漫擬梨雲梅雪。淮山春晚，問誰識、芳心高潔？消幾番、花落花開，老了玉關豪傑。
金壺剪送瓊枝，看一騎紅塵③，香度瑤闕。韶華正好，應自喜、初亂長安蜂蝶。杜郎老矣，想舊事、花須能說。記少年一夢揚州，二十四橋明月。
①玦：半圓形佩玉，古常用贈人以示決絕。
②飛瓊：即許飛瓊，西王母之侍女（《武帝內傳》）。
③一騎紅塵：杜牧《過華清宮》：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”
蔣子正《山房隨筆》載：“揚州瓊花，天下隻一本，士大夫愛重，作亭花側，榜曰：無雙。●德乙亥，北師（元兵）至，花遂不榮。”趙國炎有絕句吊曰：“名擅無雙氣色雄，忍將一死報東風。他年我若修花史，合傳瓊妃烈女中。”草窗這首詞也是通過瓊花一發故國之思。
瓊花之貴，前時已述，本章開篇即序其華美，與人間春色不同。的確，天下的花都有無數，唯止這一種獨生揚州、又獨此一本，物以希為貴，那麽瓊花自然要算寶中之寶了。“江南江北，曾未見、漫擬梨雲梅雪。”瓊花之神姿仙態如此鮮為人見，那麽無此一比，也就難怪人會吟詠別物了。頗有種此花不出世未奇，此花一見天下側的感覺。“問誰識、芳心高潔？”傷花亦自傷，自傷重花傷，無人共譜心曲之意明矣。
下闕追想瓊花繁盛之時節。“金壺剪送瓊枝，看一騎紅塵，香度瑤闕。”此詞一本題下有小序雲：“後土之花，天下無二本。方其初開，帥臣以金瓶飛騎，進之天上，間亦分致貴邸。”所賦正乃此事。“一騎紅塵”、“香度瑤闕”、“初亂長安蜂蝶”，三句從三個角度襯出瓊花傾城之美。絕塵而來，是其貴也；氣衝玉宇，是其香也；蜂蝶繚繞，是其美也。三個角度把瓊花一下子捧到了一個至高無尚的位置，令凡品望塵莫及。然而“記少年一夢揚州，二十四橋明月。”風流俱往矣，今朝陳夢，凸顯故國悲涼。
【玉京秋】
周密
長安獨客，又見西風。素月丹楓，淒然其為秋也。因調夾鍾羽一解。
煙水闊。高林弄殘照，晚蜩淒切。碧砧度韻，銀床①飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花②、時賦秋雪。歎輕別，一襟幽事，砌蛩能說。
客思吟商還怯。怨歌長、瓊壺暗缺③。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閑卻新涼時節。楚簫咽，誰寄西樓淡月。
①銀床：井垣別稱。
②涼花：即蘆花。
③瓊壺暗缺：本王敦事。敦詠“老驥伏櫪”，以鐵如意擊節，而唾壺盡缺。
《玉京秋》為周密自度曲，屬夾鍾羽調，詞共兩片，十二仄韻，此調為之者甚少，且不屬於七宮十二調之內。陳廷焯雲：“此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅。”推許備至。
題雲《玉京秋》，記長安秋色，抒故國之思。全章景多情少，寓情於景中，委婉含蓄，或是因江山非複所有，不得不曲以達意。“煙水闊。”起筆高遠，將一派水天空闊、蒼茫無際的寥廓景象盡收筆底，為全詞布上了一幅廣闊的背景。“晚蜩”、“殘照”，情景疏黯。寒蟬淒切，哀音似訴，與煙水殘陽相映，秋意蕭蕭，秋聲瑟瑟，秋心綿綿。一個“弄”字，把斜暉穿林時的景狀生動描繪。“衣濕桐陰露冷，采涼花，時賦秋雪。”孤身久佇，天涼人冷，常有冽冽之思，故賦秋以代心事。“歎輕別，一襟幽事，砌蛩能說。”塞蛩無言，隻道窮秋，詞人心事也無他，隻一個莫能解之愁而已。
“客思吟商還怯。”商音清苦。曹丕《燕歌行》：“援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。”短促的音符中夾雜著無限愁思，令人聞而生懼意，正是情長計短的表現。“怨歌長，瓊壺暗缺。”周邦彥《浪淘沙慢》：“怨歌永、瓊壺敲盡缺。”二者幾同，將這怨艾之心融到了骨子裏。“翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。”花殘人謝，理固宜然。“玉骨”暗用劉玄德事業不立、髀肉複生之歎，哀我輩複圖之功無望，終老山林。無奈閑聽簫瑟，寄意詞曲，偶暢心懷。
【曲遊春】
周密
禁煙湖上薄遊，施中山賦詞甚佳，餘因次其韻。蓋平時遊舫，至午後則盡入裏湖，抵暮始出斷橋，小駐而歸，非習於遊者不知也。故中山極擊節餘“閑卻半湖春色”之句，謂能道人之所未雲。
禁苑東風外，颺暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔。沸十裏、亂弦叢笛。看畫船、盡入西泠①，閑卻半湖春色。
柳陌。新煙凝碧。映簾底宮眉，堤上遊勒。輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂②，正滿湖、碎月搖花，怎生去得。
①泠：從水，令聲，本水名，後泛指。
②岑寂：寂靜。岑，本指小而高的山，後引出高意。
這是一首遊記詞，筆致工麗，煉字精準。
是為寫景詞，故開篇即入題。“禁苑東風外，颺暖絲晴絮，春思如織。”點明時間與天氣，地點自不必說。“禁苑”，即指禁煙湖；“東風外”，風且不至，世外洞天也。此處景致如何呢？“颺”字稍僻，唯詩文偶用，然用者多佳，如陶淵明之“舟遙遙以輕颺”，即是妙筆。此處承“東風”來，把春風駘**、明媚和暖的“絲”“絮”撥動。有絲有絮自可織，然“春思如織”所要強調的卻不止於此。遊湖之興，非你我共是爾，入湖之人盡皆如此，並有如是綿密絲絮，將一幅綠水歡遊的熱鬧場麵展現出來。遊湖之興既起，則見“燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙”。處處鶯歌燕舞，都相約共來賞這春深景致。“翠深紅隙”，含蓄卻不諱澀，把春正濃時一點而出。“漠漠”花香濃，“漠漠”遊人眾，直惹得“亂弦叢笛”“沸十裏”，處處不盡歡樂。“看畫船、盡入西泠，閑卻半湖春色。”以遊舫“盡入西泠”一幅離景收束上片，又為下片別開生麵做了引入。觀詞前小序，詞人頗得意於末句，湖麵忽由喧鬧變為寧靜，靜謐中悄悄漾起漣漪，讓人有一種驟然空失的感覺，“閑卻”二字正妙在此處。
“柳陌”換頭，結上片之“絲”、“絮”。湖水清碧，正“映”出堤上湖中公子佳人的風流身影。“輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。”詞情自此轉衰。日薄西山，寒意襲來，遊人次第離去，惟餘梨花杏樹在冷寂孤風中，讓詞人心生憐意，也襯出遊人去後的悵惘。煞以憐水傷花，細膩筆致之中道出了詞人心中的那份柔靡。
【水龍吟】
白蓮
周密
素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼雲碎。藍田種玉①，綠房迎曉②，一奩秋意。擎露盤③深，憶君清夜，暗傾鉛水。想鴛鴦正結、梨雲好夢，西風冷、還驚起。
應是飛瓊仙會。倚涼飆、碧簪斜墜。輕妝鬥白，明照影，紅衣羞避。霽月三更，粉雲千點，靜香十裏。聽湘弦④奏徹，冰綃偷剪，聚相思淚。
① 藍田種玉：藍田，地處陝西，產美玉。
②綠房迎曉：李賀《牡丹種曲》：“一夜綠房迎白曉”
③擎露盤：即承露盤。
④湘弦：用湘妃事。
此詞人有感於楊璉真伽發掘會稽宋帝後陵事而作，時在次年。詞中借賦白蓮托喻後妃，一承草窗詞風，婉折傾訴了故國之思。
“素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼雲碎。”起筆靈動，飄飄落下，有風中仙子臨凡之感。舞衣飛動，拂破涼雲，片片碎落，正如蓮花白瓣，清新無雙。此一處用兩比，分別以素鸞、涼雲為譬，詞中之事，不必盡依文法。“藍田種玉”，實中更實，觀文似有蓮如玉，觀字又是碧水生素花，層疊觀之，極盡妙趣。“綠房迎曉，一奩秋意。”悲秋之意，意涉宮闈。“擎露盤深，憶君涼夜，暗傾鉛水。”銅仙戀漢，草窗思宋，同一情也，同一理也。盤深淚長，正是多情之狀。“想鴛鴦正結、梨雲好夢，西風冷、還驚起。”宋元之交，戰火紛飛，多少人家妻離子散，多少美景良辰付諸一炬！念及此處，不禁泠然還神，複歸到現實中來。
過片醒來，暫去故國，再對白蓮，不過心境卻是不能如初了。“應是飛瓊仙會。”托仙也。“倚涼飆、碧簪斜墜。”弄玉也。“輕妝鬥白，明照影，紅衣羞避。”淡雅中不失雍華，讓人望而生敬，不敢稍作褻瀆。“霽月三更，粉雲千點，靜香十裏。”連作三譬。花瓣之白，花蕊之淡，花香之濃，一一鋪排。結以湘弦冰綃，素冷悲淒，歸入衷旨。
【齊天樂】
蟬
周密
槐陰忽送《清商怨》①，依稀正聞還歇。寫怨聲長，危②弦調苦，前夢蛻痕枯葉。傷情惜別。是幾度斜陽，幾回殘月！轉眼西風，一襟幽恨向誰說？
輕鬟猶記動影，翠蛾應妒我，雙鬢如雪。枝冷頻移，葉疏猶抱，肯負好秋時節？淒淒切切。漸迤邐黃昏，砌蛩相接。露洗餘悲，暮煙聲更咽。
①《清商怨》：詞調名，《詞譜》謂“古樂府有《清商曲》辭，其音多哀怨，故取以為名。”
②危：高也。
《樂府補題》《齊天樂·餘閑書院擬賦蟬》題下，周密以外尚收同賦者呂同老、王沂孫等七人之詞，皆為元僧楊璉真伽發宋陵而作，故調皆悲苦，而時又人所製，不能直抒，因宛轉周折，借物起興，一訴愁情。
“槐陰忽送清商怨。”起筆將蟬聲招至，悲調定基石。“依稀正聞還歇”，似語似訴，聲音嗚咽，不能終曲。“怨長”“調苦”，正是蟬聲合音之狀。音苦何至於斯？道是“前夢蛻痕枯葉”！觀其時同題諸作，王沂孫雲“尚遺枯蛻”，陳恕可曰“蛻羽難留”，唐玨作“蛻痕初染仙莖露”，一筆筆盡歸六陵遭際。“幾度斜陽，幾回殘月”，幾經離別！疊問而上，心情激動。“轉眼西風，一襟幽恨向誰說？”西風吹人易老，老去又憑誰說，一襟恨事，幽幽獨含而已。
下片承上，道身世之悲。“輕鬟猶記”，虛中有實。以“輕鬟狀蟬翼，切合不過，而輕鬟道己青年風姿，卻又直白無出，止是一轉而再，雙關用的可謂巧妙。昔日翠蛾猶妒，如今“雙鬢如雪”，淒愁可見。況“枝冷”“葉疏”，親朋散盡，居處日艱；“頻移”“猶抱”，飄零天涯，不忘舊情。“好秋時節”，“淒淒切切”。再寫心聲。“漸迤邐黃昏，砌蛩相接。”重描一層。露洗淚悲，煙暮聲咽，虛虛實實，讓人心中涼徹。
【玉漏遲】
題吳夢窗《霜花腴詞集》
周密
老來歡意少。錦鯨①仙去，紫簫聲杳。怕展《金奩》②，依舊故人懷抱。猶想烏絲醉墨③，驚俊語、香紅圍繞。閑自笑。與君共是，承平年少。
雨窗短夢難憑。是幾番宮商，幾番吟嘯。淚眼東風，回首四橋④煙草。載酒倦遊甚處，已換卻、花間啼鳥。春恨悄。天涯暮雲殘照。
①錦鯨：杜甫《太子張舍人遺織成褥段》：“客從西北來，遺我翠織成。開緘風濤湧，中有掉尾鯨。……奈何田舍翁，受此厚貺情。錦鯨卷還客，始覺心和平。”
②《金奩》：宋人所編詞集，錄溫庭筠、韋莊、歐陽炯、張泌四家之詞。此指夢窗詞集。
③烏絲醉墨：唐張旭酒醉書狂草，以頭濡墨。
④四橋：指第四橋。
《霜花腴》，吳文英泛石湖自度之曲，時人頗為推重，及於以此曲所名詞集，則惜不傳於世。本詞題時，夢窗已逝，南朝業亡。篇中追念承平華年之歡，現今倦客離人之恨，淒淒別宋情。
“老來歡意少。”深沉落筆處，寒意驚襲。“錦鯨”、“紫簫”，仙音飄渺，繁華不再。逝者已逝，最怕者，再展“《金奩》”。故事無所謂，再見故事卻令人望而生畏。良友去矣，再讀遺篇，自是傷心不已。“猶想烏絲醉墨，驚俊語、香紅圍繞。”將上事明提。盡風流才子詞情狂態，盡收眼簾。“閑自笑”，年少輕狂，共樂承平歡愉，非止君如是，吾是如是矣。
過片，筆鋒陡轉，將歡景盡度夢中。雨窗難憑，相交苦短，倏忽之間，當時今人已作古。“是幾番宮商，幾番吟嘯？”重筆落下，哀之切，態之狂，俱在其中。“淚眼東風，回首四橋煙草。”故遊如是人已非，詩家常用筆觸。“載酒倦遊甚處，已換卻、花間啼鳥。”事雖如是，然心中之慟，不能明言，故以物代人，宛轉道來。煞終含蓄收束，以“春恨悄，天涯暮雲殘照”無邊之景道心中淒涼故痛。
【夷則商國香慢】
賦子固淩波圖
周密
玉潤金明。記曲屏小幾，剪葉移根。經年氾人①重見，瘦影娉婷。雨帶風襟零亂，步雲冷、鵝管②吹春。相逢舊京洛，素靨塵緇，仙掌霜凝。
國香流落恨，正冰鋪翠薄，誰念遺簪。水空天遠，應念礬弟梅兄。渺渺魚波望極，五十弦、愁滿湘雲。淒涼耿③無語，夢入東風，雪盡江清。
①氾人：飄泊無歸之人。
②鵝管：即笙。以笙上之管狀如鵝毛，故稱。
③耿：直立。
子固，趙孟堅字，是人為宋朝宗室，入元後歸隱，“時載以一小舟，舟中琴書尊勺畢具，往往泊蓼汀葦岸，看夕陽賦曉月為事”（《樂郊私語》），從弟子昂仕元，來訪則閉門不納。《水墨雙鉤水仙卷》乃其自得之作，草窗亦頗賞識，故為之賦本詞。
“玉潤金明。”黃似金，白如玉。入筆就畫，篇幅墨跡酣暢，無有拖拉模糊之處，歎賞其鮮潤明麗。起句略顯突兀，但詞人顯是有意為之，一筆提神，既而娓娓道來。“記曲屏小幾，剪葉移根”，回到作畫經過。筆如神來，根葉逼真，故而“經年氾人重見，瘦影娉婷。”此一狀花之美，頗含憐意，一則即是寫花之真了。畫賞罷，還及作畫之人。“雨帶風襟零亂，步雲冷、鵝管吹春。”風雨中故都重逢，但見“素靨塵緇，仙掌霜凝”，懷舊朝，傷流落，人事雜陳，筆意凝重。
下片續承上文，多發感慨。國香，此指水仙；遺簪，用比遺民。“冰鋪翠薄”，正是早春時節，傾覆又過一年，遺民之恨誰解？既無人共意，則望“水空天遠，應念礬弟梅兄”。梅之硬節可同一比。而煙波極望，“五十弦、愁滿湘雲”，錦瑟知音，亦譜愁弦。歇以“夢入東風，雪盡江清”，再回題旨，歸於畫中，道曰“無語”，心中卻不知說了多少。
【一萼紅】
登蓬萊閣有感
周密
步深幽。正雲黃天淡，雪意未全休。鑒曲①寒沙，茂林②煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠，誰念我、同載五湖舟。磴古鬆斜，崖陰苔老，一片清愁。
回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最憐他、秦鬟③妝鏡，好江山、何事此時遊。為喚狂吟老監④，共賦銷憂。
①鑒曲：謂鑒湖一曲。鑒湖本名鏡湖，在今紹興南。天寶初，賀知章“請為道士還鄉”，“有詔賜鏡湖剡川一曲”。（《新唐書·賀知章傳》）
②茂林：指紹興蘭亭。王羲之《蘭亭集序》：“此地有崇山峻嶺、茂林修竹。”
③秦鬟：指紹興的秦望山。秦始皇曾登臨，又以山形頗肖婦人鬟髻，故有此稱。
④狂吟老監：指賀知章。賀曾為秘書監，自號四明狂客。
本詞略帶一絲狂氣，與平日之作稍異。據王沂孫《淡黃柳》詞序：“又次冬，公謹自剡還，執手聚別……敬賦此解。”該年正月元兵入杭州，宋亡。新喪之際，詞人心情自是頗為激動。
“步深幽。”開篇從登樓寫起，造出一片幽氛。“雲黃天淡，雪意未全休。”莽蒼寥闊之景，將詞人之心也冰封寒徹。“鑒曲寒沙，茂林煙草”，俯仰之間，令人心生千古意。既生此意，則當飄然而去，故又借範蠡來比。不過，詞人並非有範蠡那般心誌，又非功成身退，而乃迫於勢爾，故中多淒苦。仰天浩歎之餘，看眼前景物也是“一片清愁”。
換頭，一筆**去“天涯歸夢”，重發家國悲音。“幾魂飛西浦，淚灑東州。”詞下有自注雲：“（蓬萊）閣在紹興，西浦、東州皆其地。”透出故園眷戀。“故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。”心中之意磅礴而出，一發不可收拾。可憐“好江山、何事此時遊”？悵惘悲切。“為喚狂吟老監、共賦銷憂。”一篇傷世之作終於無奈之聲。
本詞沉鬱頓挫，有風有骨，佳作也。
【法曲獻仙音】
吊雪香亭梅
周密
鬆雪飄寒，嶺雲吹凍，紅破數椒春淺。襯舞台荒，浣妝池冷，淒涼市朝輕換。歎花與人凋謝，依依歲華晚。
共淒黯，問東風、幾番吹夢，應慣識、當年翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠。無語銷魂，對斜陽、衰草淚滿。又西泠①殘笛，低送數聲春怨。
①泠：本水名，從水，令聲，後引為清涼之意，亦泛指河川。
本詞作於宋亡後。雪香亭，位於杭州清波門外聚景園內，園中植紅梅，乃宋孝宗築為高宗致養之地，後累朝遊幸，然歲久荒頹，宋亡後亭匾無存。題是之詞，毋用多言已是明了。
“鬆雪飄寒，嶺雲吹凍，紅破數椒春淺。”料峭的寒風當中，含苞如椒的梅花又綻出了幾點紅雲。雖然還有風雪，但初春之意卻已萌生。“襯舞台荒，浣妝池冷”，亭中舊景業皆殘敗。敗者何來？“淒涼市朝輕換”。有道是一朝天子一朝臣，新臣代舊臣，新景亦換卻舊景。亭中景色其實並無過多變化，隻是無人觀賞，卻有雜草枯枝閑來，能不傷情？“歎花與人凋謝，依依歲華晚。”此處由國及家，想到了自己身上。梅花方綻，詞人卻憂及花落之時，同我之此際，料也無二差。
下闕承上之情，再行鋪張。“共淒黯”，人花相接，想象中語。淒涼無藉時，唯有喝“問東風”，因甚將當年之“翠屏金輦”幾番吹入我夢？惹起詞人“一片古今愁”。清醒後，卻隻見“廢綠、平煙空遠”，與“斜陽、衰草”，情至此處，淒然無語淚下。隻聽得“西泠殘笛”，再吹怨曲，詞人卻隻能聽之任之，無能為也矣。
【高陽台】
送陳君衡被召
周密
照野旌旗，朝天車馬，平沙萬裏天低。寶帶金章，尊前茸帽風欹。秦關汴水①經行地，想登臨、都付新詩。縱英遊，疊鼓清笳，駿馬名姬②。
酒酣應對燕山雪，正冰河月凍，曉隴雲飛。投老殘年，江南誰念方回？東風漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。最關情，折盡梅花，難寄相思。
①秦關汴水：秦關，古之秦國即今陝西一帶，汴水起於河南滎陽，此處用來泛指北方地區。
②姬：婦女美稱。
陳君衡，名允平，字君衡，一字衡仲，號西麓。其人素與周密交厚，攜遊唱和之作頗多。宋室傾覆，陳應元征召，至大都為官，周密則隱居不仕，臨別際，作此篇以為贈。作為知交好友，一情係故國，一另投新主，詞人心中的感觸可知矣。
“照野旌旗，朝天車馬，平沙萬裏天低。”起句很是氣派，將車馬迎送陳君衡入都的排場極力鋪敘，顯示出此次被詔必定飛黃。“天”字意指龍庭，身為達官自是常能得望龍顏。“寶帶金章，尊前茸帽風欹。”金寶之印綬垂係，陳之春風得意自非一般。“風欹”二字正狀此態。然而，這些卻並非詞人想表達的。作為宋之孤臣孽子，詞人自不願陳氏入朝，而作為知交好友，他又不好說什麽，隻得在語中暗諷，以期君衡回心轉意。“秦關汴水經行地，想登臨、都付新詩。”此一別，汝北過中原，想來無有再見之日，舊時登臨詩賦之樂不複矣。“縱英遊，疊鼓清笳，駿馬名姬。”大都苦寒之地，縱你人美馬壯，英姿勃發，可是又能享受到什麽呢？不過塞外胡音而已。這與江南風景、輕歌曼舞自是無從相比。隱隱似道不值。
下片意承末句，哀音似訴，婉轉相留。“酒酣應對燕山雪，正冰河月凍，曉隴雲飛。”北國冬日，凍雪燕山，卻也擋不住使君酣飲之興。意味之間，耐人尋味。“投老殘年，江南誰念方回？”黃庭堅詩雲：“解道江南腸斷句，世間惟有賀方回”（《寄方回》）。此處看似自比賀鑄，謂垂老殘年，無人掛記，然而，細細品來，亦有以賀鑄喻陳君衡之意。所謂鳥飛返故鄉，狐死必首丘，使君與我俱老矣，又豈好遠離家鄉，任思心斷腸呢？此番去，料“東風漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。”年年春來，而君不能歸，客居異鄉之生計不是那麽容易的。“最關情，折盡梅花，難寄相思。”同前句一樣，明言二人情誼，實道北國之苦。
本詞意味曲折，詞人不願友人失節，又無法明言阻止、傷及情誼，故隻有明言暗諷，以情相留，以物相勸，可稱是曲言達意之妙作。
【四字令】
擬《花間》
周密
眉消睡黃①。春凝淚妝。玉屏水暖微香。聽蜂兒打窗。
箏塵半妝。綃痕半方②。愁心欲訴垂楊。奈飛紅正忙。
①黃：花黃，女子妝用。
②方：量詞，猶“方巾”之方。
詞題擬《花間》，自是言婦女春愁之作。草窗詞雖婉轉，但所抒情思卻與花間派大異，一個“擬”字，正道出此是故意而為，或是詞人讀《花間集》一時興起所作，亦未可知。
本篇格調明快，雖寫愁思，但讓人讀來卻是頗有情趣。上下八句，各道一景，睡、妝、香、窗，箏、綃、樹、花，或言疏懶、或說孤寂、或訴乏情、或道無賴，將思婦所能活動的範圍都展現在讀者麵前。兩闕之末句敲定的很好。“聽蜂兒打窗。” 此乃本篇點題之筆，極其工麗。從字麵上看，此句一則道出了婦人閉門屋中坐的狀態，二則道出了她心煩意亂、無有閑情弄織的情懷。蜂蝶非別，正乃引動春思之物。婦人為了抑止春心，已將滿園春色關在窗外，但春天已到，並非一扇窗子所能阻止，故有蜂來打，正是春心欲抑卻不能的無奈之況。“奈飛紅正忙。”飛花落葉皆有主。春濃時節，多有遊春之人與雙飛之燕，或惜花拾紅、成雙成對，或比翼翻飛、隨風映舞，婦人本即孤單寂寞，又怎敢出門、同惜花謝呢？詞雖不甚濃，意境卻在其中，於仿製中可稱上品了。