王沂孫
【長亭怨】
重過中庵故園
王沂孫
泛孤艇、東皋①過遍。尚記當日，綠陰門掩。屐齒莓苔，酒痕羅袖事何限。欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。自約賞花人，別後總、風流雲散。
水遠。怎知流水外，卻是亂山尤遠。天涯夢短，想忘了②、綺疏雕檻。望不盡、冉冉斜陽，撫喬木、年華將晚。但數點紅英，猶識西園淒婉。
①皋：岸邊。
②了：瞭音，上聲。
這是一首感舊之詞。詞人重遊故地，頹垣廢苑，人事渺渺，淒怨悲切。
“泛孤艇、東皋過遍。”重訪中庵，將江之東岸遊遍，開始了對舊時的回憶。“尚記當日，綠陰門掩。”綠樹成陰，園門微掩，可見當時園中訪客還是不少的。然而，如今卻是久乏人跡，致“屐齒莓苔”，當時的步跡都已長滿青苔，完全是一座荒園了。“酒痕羅袖事何限。”對景傷情，酒痕淚痕疊印。“欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。”故園荒涼之景，徒增感傷。“自約賞花人，別後總、風流雲散。”當年一同賞花遊宴之人卻不知何處飄零，音空信渺，總如浮雲，無常聚散。
下片繼遊景後再發論議。“水遠。怎知流水外，卻是亂山尤遠。”流水迢迢，而水邊山外，正不見離人何處。故友散盡，孤寂時何人能解愁緒？ “天涯夢短，想忘了、倚疏雕檻。” 是不是友人將舊情忘卻？但這隻是詞人一時激語，他又怎能真個責怪呢！ “望不盡，冉冉斜陽，撫喬木、年華將晚。” 止是自己流年行去，恐再無相見機緣了。荒苑中惟餘幾點殘紅，哪裏得見昔日繁華？經曆過是是非非，起起落落，詞人之秋心隨著年華的逝去更見濃重了。
王沂孫
【水龍吟】
落葉
王沂孫
晚霜初著青林，望中故國淒涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墮，門荒徑悄。渭水風生①，洞庭波起②，幾番秋杪③。想重崖半沒，千峰盡出，山中路、無人到。
前度題紅④杳杳。逆宮溝、暗流空繞。啼螿未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，隻應今夜，滿庭誰掃。
①渭水風生：賈島詩：“秋風吹渭水，落葉滿長安。”
②洞庭波起：屈原《九歌》：“洞庭波兮木葉下。”
③杪：同“梢”。
④題紅：唐宣宗時，盧渥於應試時，偶臨禦溝，拾一紅葉，上題一絕：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”後盧渥得一宮女，正是題詩人。（《雲溪友議》）
觀題可知，本篇吟詠落葉，其中寄托了詞人深重的愛國之情、亡國之悲。
上片以寫景為主，並不直接提及心事，但卻將悲傷氣氛渲染到最深處。“晚霜初著青林，望中故國淒涼早。”霜降青林，正是初秋時節，望秋生悲歎，自宋玉始便一發不可收拾。故國的山川木林，才至此時便已零落，“淒涼早”，這顯然並非對著幾片樹葉所能發出的感慨。“蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。”漫天葉落處，清冷無人跡，這正是新舊交替、故都荒廢後的必然情景，此中道來，可謂有《黍離》之悲矣。下麵引古通今，再續悲情，“渭水風生，洞庭波起，幾番秋杪。”如此情景，又有何人來至呢？“山中路、無人到。”故都雖非荒山野嶺，又也不差多少了。
“前度題紅杳杳，逆宮溝、暗流空繞。”轉入宛轉抒情。紅葉題詩之故事，如今卻是不能再有了，宮府俱廢、人跡渺茫，又何來題詩之女呢？“啼未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。”聽寒蟬悲鳴、孤雁哀音，與我心中泣涕卻同一般相仿，雖傷心各別，然其哀苦一也。獨坐屋中，看“亂影翻窗”，聽“碎聲敲砌”，落葉聲形讓詞人本就不安的心更加煩亂，又不知如何是好。“望吾廬甚處，隻應今夜，滿庭誰掃？”誰能一掃此愁呢？恐無有矣。
【八六子】
王沂孫
掃芳林，幾番風雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼隨扇初生。晚窗自吟。
沉沉。幽徑芳尋。晻靄①苔香簾淨，簫疏竹影庭深。漫淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶釵蟲散②，繡屏鸞破。當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今，門前數重翠陰。
①晻靄：雲氣昏暗狀。
②寶釵蟲散：古代婦女常以玉蟲飾釵。
《八六子》，又名《感黃鸝》，因秦觀作雙調、詞中有“黃鸝又啼數聲”句而得。是詞最早見於《尊前集》，共分八韻，又以六字句為主，頗為難寫。本詞用筆極盡工煉，雖看似隨意而至，卻是字字經心。
這是一首懷人之作。“掃芳林，幾番風雨，匆匆老盡春禽。”光陰流逝，春秋幾度，你我今朝俱老去矣。身即不老，詞人之心亦必衰矣！“漸薄潤侵衣不斷，嫩涼隨扇初生，晚窗自吟。”將情與汗、與風作比，含蓄而雅致，不經意間委訴心曲。晚窗納涼，吟誦者何？詞人並未講明，但從此情景看來，泰半是當年情詩了。
下片抒情，以對方的疏懶無意來表達自己的思念與愁悵。“沉沉。幽徑芳尋。”此處用筆非常巧妙，“芳尋”，照常理都應是意作“尋芳”，然而，此處卻是要寫芳人尋幽徑，徑以直敘，讓人耳目一新。“晻靄苔香簾淨，簫疏竹影庭深。”幽清的環境，更襯出佳人的孤寂，正如杜少陵之“絕代有佳人，幽居在空穀。自雲良家子，零落依草木”（《佳人》）一樣，空有其景，無有其心也枉負良美。“當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。”往事確是美好，但如相對於如今“門前數重翠陰”，美好中更顯淒涼。
【高陽台】
和周草窗寄越中諸友韻
王沂孫
殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭①。小帖金泥②，不知春在誰家？相思一夜窗前夢，奈個人、水隔天遮。但淒然、滿樹幽香，滿地橫斜。
江南自是離愁苦，況遊驄古道，歸雁平沙。怎得銀箋，殷勤與說年華。如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。更消他，幾度東風，幾度飛花。
①玉管春葭：古代用簫管十二，把蘆葦灰放在十二個孔中，封閉於室內，蒙上羅，哪一個節氣到了，那一律管的葭灰就會飛動。
②小帖金泥：用金汁寫的宜春帖。宋代風俗，立春日在帝後所居處掛宜春帖子詞，後傳至士大夫家，元代仍有此俗。
越中，即會稽。周密與王沂孫同為當時著名詞人，交情很不一般，二人曾同遊越中，周作有《高陽台·寄越中諸友》一韻，抒發了飄零愁怨與故國衰思，本詞與之相仿佛，風格亦頗為近似，但因是和作，故多及舊人舊事，間抒己懷。
“殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭。”殘雪還留在院子裏的背陰處，輕風吹過窗簾，依稀攜有幾絲寒氣，卻是已到立春，是春寒料峭時節了。“小帖金泥，不知春在誰家？”宜春之帖，自是張於士大夫之家，然此之士大夫卻非彼之士大夫，王朝之差，一隔千裏。接下來表達二人的情誼：“相思一夜窗前夢，奈個人、水隔天遮。”我對你思念有加，但時非世非，各自飄零，隻有夢中方得歡會了。“但淒然，滿樹幽香，滿地橫斜。”周密入元不仕，隱於杭州西湖。此處寫來，一則以道其遺思之苦，一則以道其節之高。與此高人共友，隱隱還有自比意。
“江南自是離愁苦，況遊驄古道，歸雁平沙。” 這是對周密原詞中所序之同情。江南風景如畫，本就讓人多發感慨，更何況詞人身世經曆如此複雜呢！“怎得銀箋，殷勤與說年華。”箋有信之意，寫得愁詞愁更愁，卻不詞文作罷、寄覆誰家？道少有知心者。最後又回到開筆處，有芳草，“不見天涯”，情歸之處無覓。“更消他，幾度東風，幾度飛花。”此“不見天涯”之恨，不知磨滅了風花幾度，將傷情綿延，卻不見盡頭。
【齊天樂】
蟬
王沂孫
一襟餘恨宮魂①斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯②，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨，怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。
銅仙鉛淚似洗，歎攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。餘音更苦，甚獨抱清高③，頓成淒楚。謾想薰風④，柳絲千萬縷。
①宮魂：指蟬。馬縞《中華古今注》：“昔齊後忿而死，屍變為蟬，登庭樹唳而鳴，王悔恨。故世名蟬為齊女焉。”
②柯：草木枝莖。
③清高：哀怨淒清的調子。《詞譜》釋《清高怨》曲名雲：“古樂府有《清高怨曲辭》，其音多哀怨，故取以為名。”
④薰風：柔和的風，指夏之南風。
本篇是王沂孫在宋亡後所作眾多詠物詞中的一首，同中寄物言情，但與其他稍有不同的是，本篇更多亡國之哀。
起筆入題，又入心意。“一襟餘恨宮魂斷。”點明所詠之蟬，又以“宮魂斷”暗寄幽思。宮魂亡可化蟬，國家亡則思寄遺民。蟬之“年年翠陰庭樹”正可比遺民之不盡哀思。“乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。”一時一地，而其音不變，正是遺民們四海漂流無定、卻終不改誌的寫照。繼而一轉，卻道“西窗過雨，怪瑤佩流空，玉箏調柱”，將蟬音清越之處體現出來，略帶一緒愁絲，暫做一歇場，為後文再揚準備。“鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許！”汝既為宮妃所化，今城破宮傾，“鏡暗妝殘”，汝便宜亦隨之殘暗才是，何為翼翅風姿如是？以蟬之風姿道詞人之暗殘，正乃妙筆。
下片承開篇之意。”銅仙鉛淚似洗，歎移盤去遠，難貯零露。”以金人之淚直道亡國之悲。承露盤已被運走，汝一介餐風飲露之小蟲又將往何處覓食呢？宋室覆滅，遺民無以聊生，其境狀悲慘可知矣。“病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度？”蟬無經季，到深秋涼甚之時便奄奄逝去，故雲“驚秋”，道人世之留戀。從生到死不過百日，感盡世間滄桑，如今還有幾天活頭呢？以蟬之將逝道己之行終。“餘音更苦，甚獨抱清高，頓成淒楚。”老病之人，守節悲訴，不過更添淒楚而已，於事無補。“漫想薰風，柳絲千萬縷。”收以輕詞曼調，回味陳年往事，恍若夢中。
【眉嫵】
新月
王沂孫
漸新痕懸柳，澹彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜①，相逢誰在香徑。畫眉未穩，料素娥、猶帶離恨。最堪愛，一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。
千古盈於休問。歎慢磨玉斧②，難補金鏡。太液池猶在，淒涼處、何人重賦清景③。故山夜永，試待他、窺戶端正④。看雲外山河，還老盡、桂花影。
①拜：指拜新月，古有此俗。
②玉斧：《酉陽雜俎》：“月勢如丸，其影日爍其凸處也。常有八萬二千戶，用斧修整。”
③賦清景：宋初盧多遜有《新月應製》，詩雲：“太液池邊看月時，好風吹動萬年枝。誰家玉匣開新鏡，露出清光些子兒。”
④端正：指滿月。
本詞同上章一樣，以月寄思。
上闕以狀物為主。“漸新痕懸柳，澹彩穿花，依約破初暝。”新月初升，掛於枝頭，皎潔的月光透過花叢，蒙上一層淡淡的色彩。這一縷月光，在漸暗的夜空中劃出一道希望的光芒。“便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑。”李端《拜新月》詩雲：“開簾見新月，便即下階拜。”拜月之俗，寄托著詞人的心中隱願。此時同拜之人，不知他們心中在祈禱些什麽呢？會不會有人同我一樣，也懷著這個願望？“畫眉未穩，料素娥、猶帶離恨。”新月微光，恰似一道彎眉，而月痕太細，如妝未成，匆匆之間，倉惶所致。行文至此，始露心中意，卻也似新月，少露微痕。結句複歸於景，最愛小銀鉤，“寶簾掛秋冷”，將情緒調低。
“千古盈虧休問。歎慢磨玉斧，難補金鏡。”下闕承上終之秋意，直抒肺腑。正如蘇子瞻所雲，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。此事古難全。”人事代謝，往來古今，總是分合聚散無常，如今山河破碎、大勢已去，又作何解呢？“太液池猶在，淒涼處、何人重賦清景。”池還是此池，但隻久無人跡，恐早水涸液幹了，一片清冷之態，當年的歡笑卻到何處去了？隻有作者這種人對月懷思，才會偶然想起。“故山夜永，試待他、窺戶端正。”時至此日還望複國，正乃一點丹心不滅。但從事實上來說，那是不可能的，南宋在時拱手將一片大好江山送與旁人，現今無權無勢，就靠幾個孤臣孽子加上昏庸麻木的趙氏宗族如何能是忽必烈的對手？“看雲外山河，還老盡、桂花影。”如果說上句是幻的話，那麽這句便是真了。詞人自知等不到那時，便即有那時自己也是枯骨一片了。亡國之悲，叫人奈何。
【天香】
龍涎香
王沂孫
孤嶠蟠煙①，層濤蛻月，驪宮夜采鉛水。訊遠槎風②，夢深薇露，化作斷魂心字。紅瓷候火，還乍識、冰環玉指。一縷縈簾翠影，依稀海天雲氣。
幾回●③嬌半醉，剪春燈、夜寒花碎。更好故溪飛雪，小窗深閉。荀令④如今頓老，總忘卻、樽前舊風味。謾惜餘熏，空篝⑤素被。
①孤嶠蟠煙：《嶺南雜記》：“龍涎於香品中最貴重，出大食國西海之中，上有雲氣罩護，下有龍蟠洋中大石，臥而吐涎，飄浮水麵，為太陽所爍，凝結而堅，輕若浮石，用以和眾香，焚之，能聚香煙，縷縷不散。”孤嶠即海中大石，蟠煙則是龍上罩護的雲氣。
②槎風：即潮訊。槎，木筏也。
③●：困頓。
④荀令：指三國荀彧，愛焚香。鑿齒《襄陽記》：“荀令君至人家坐幕，三日香氣不歇。”
⑤篝：遮蓋香爐的籠子。古人常將被放在籠子上熏。
《鐵圍山叢談》：“政和中，太上（宋徽宗）於庫中得龍涎香二，分賜大臣近侍，其規製甚大而質古，外視不大佳。每以一豆大熱之，輒作異花氣，芬鬱滿座。終日累不歇。於是太上奇之，命藉被賜者隨數多寡，複收以歸中禁，因號龍涎，以為貴也。”關於龍涎香的形質諸方麵，我們在前麵已有介紹。本詞與之同題一物，但角度卻相差很多，前詞純詠物事，本章卻帶有一縷愁思。
“孤嶠蟠煙，層濤蛻月”，開篇以傳說開始，“蟠”、“蛻”二字，意指龍形。“驪宮夜采鉛水。”鉛水即喻龍涎。交待了傳說中龍涎香的來曆。“訊遠槎風，夢深薇露，化作斷魂心字。”從香經過海上轉運得來，再以露水拌和成物，到最後製成“心”字形狀，頗為費力。“紅瓷候火，還乍識、冰環玉指”如此名貴的香，自然不能隨意任人可用，非冰玉佳人不可。香燃後，“一縷縈簾翠影”，讓人恍惚到了海上仙山。
下片轉入抒情。“幾回●嬌半醉。剪春燈、夜寒花碎。”佳人羞遮半醉，深夜啟語，溫馨浪漫。“更好故溪飛雪，小窗深閉。” 據《香譜》，焚龍涎香須在“密室無風處”。門外飛雪連天，門內其樂融融。以此觀來，當是懷念妻子或姬人之作。如今華光逝去，當年歡景俱不複矣。“荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味。”得做的，隻有再燃此香，回溫一下舊味。下片將人香合一，情景交融，妙極。
【花犯】
苔梅
王沂孫
古嬋娟，蒼鬟素靨①，盈盈瞰流水。斷魂十裏。歎紺縷飄零，難係離思。故山歲晚誰堪寄？琅聊自倚。謾記我、綠蓑②衝雪，孤舟寒浪裏。
三花兩蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠輕委。雲臥穩，藍衣正、護春憔悴。羅浮夢、半蟾③掛曉，幺風④冷、山中人乍起。又喚取、玉奴⑤歸去，餘香空翠被。
①靨：麵容。
②蓑：指蓑衣，雨具。
③蟾：代指月亮。
④幺風：細風。
⑤玉奴：此指梅花。
苔梅，即古梅。王沂孫鄉居會稽，古梅特盛。範成大《梅譜》雲：“古梅會稽最多，四明、宜興亦間有之……項裏（會稽境內）出古梅，老幹奇怪，苔蘚封枝，疏花點綴，夭矯如畫。殊令人愛玩不忍舍。”
“古嬋娟，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水。”開篇即狀此梅與眾不同之處。苔梅以樹幹上遍布苔蘚而得名，狀貌甚古。以苔為鬟，以花為靨，生於流水傍，顧影常自憐。一幅美人圖景展現在我們麵前，不過，它實際上是花。“斷魂十裏。”行去故土，飄零異鄉，對此景物，又怎能不令人憶起舊事？點點鄉情，無處排遣。“故山歲晚誰堪寄？”無人可共此憂，還自“綠蓑衝雪，孤舟寒浪裏”。離人心境，不言而喻。下片承上餘情。“三花兩蕊破蒙茸”，老樹疏花，雜見於草木之間，難免隱隱有一種英雄無出路、明珠委糞土的不平之感。花中含人。“羅浮夢”，夢裏猶驚傷心客，然醒來“玉奴歸去，餘香空翠被”，卻還不如夢中了。
《白雨齋詞話》：“（張惠言）《詞選》雲‘碧山詠物諸篇，並有君國之憂。'自是確論。讀碧山詞者，不得不兼時勢而言之。亦是定理。或謂不宜附會穿鑿，此特老生常談，知其一不知其二。古人詩詞，有不容穿鑿者，有必須考鏡者，明眼人自能辨之。”
【慶宮春】
水仙花
王沂孫
明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪。柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一撚。歲華相誤，記前度、湘皋怨別。哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。
國香到此誰憐，煙冷沙昏，頓成愁絕。花惱難禁，酒消欲盡，門外冰澌①初結。試招仙魄，怕今夜、瑤簪凍折。攜盤②獨出，空想鹹陽，故宮落月。
①澌：半凍時夾冰流動的水。
②盤：暗指承露盤。
本章吟詠水仙，似在懷念北上故人，具體是誰不得而知，但觀其景狀，當是為元擄去，再未放歸。
“明玉擎金，纖羅飄帶”，以花姿入筆，再用“柔影”、“幽芳”、“翠圍”寄以人情，將水仙的情態與特點都表現出來。“歲華相誤，記前度、湘皋怨別。”以湘妃故事含射今朝。聽瑟音弦，不由念事淒然。下片承上末，直入抒情。“國香到此誰憐，煙冷沙昏，頓成愁絕。”國香到了何處呢？顯然有所指喻。其實宋室已亡，帝後臣僚北上，孤臣孽子或奔或隱，“此”一字是此時還是此地呢？此時尚不得知，但是水仙離水的淒悲與宋人別宋的恨怨卻是一致的。“花惱難禁，酒消欲盡，門外冰澌初結。”看來前句應為類比地域。花惱去，酒飲盡，然而愁心卻是無從消解。麵對門外冰澌，異國之歎，令人愁絕。“試招仙魄，怕今夜、瑤簪凍折。”欲招魂魄來歸，隻恐北國冷寂，魂魄亦為凍僵，再不得回返了。詞人此時無何，隻有對月懷思，悵望而已。
【法曲獻仙音】
聚景亭梅次草窗韻
王沂孫
層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺。過眼年華，動人幽意，相逢幾番春換。記喚酒尋芳處，盈盈褪妝晚。
已銷黯。況淒涼、近來離思，應忘卻、明月夜深歸輦。荏苒一枝春，恨東風、人似天遠。縱有殘花，灑征衣、鉛淚①都滿。但殷勤折取，自遣一襟幽怨。
①鉛淚：指銅人之淚。
聚景亭，指雪香亭，因在聚景園內，故詞人有此稱。聚景園本南宋禦園，今番臨至，自有所感。
上片回顧往昔聚景園盛日。“層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺。”化出林逋詩意，道卻梅花盛景。“過眼年華”以下，舊地重遊，風流韻事自是難以忘懷。下片銷黯淒涼，離思深重。“明月夜深歸輦”，當日高宗諸人在聚景園流連忘返，光陰荏苒，如今“人似天遠”。當年盛景再不能複。“縱有殘花，灑征衣、鉛淚都滿。”金人之淚，故國之恨，無奈餘，“但殷勤折取，自遣一襟幽怨”，隻有憑物寄思，見景懷國了。
草窗原詞題為“吊雪香亭梅”，吊南宋之亡，詞人次韻，亦有此意。但二人風格的差別還是很明顯的，草窗寫愁思更勝一些，思緒感覺更為深沉，而本詞則淡淡輕酌，似無還有，也頗耐尋味。