朱服

朱服·〔漁家傲〕

【漁家傲】

朱服小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙裏。戀樹濕花飛不起。愁無比，和春付與西流水。

九十光陰能有幾？金龜解盡留無計。寄語東陽沽酒市。拚一醉，而今樂事他年淚。

這是一首寫春景、詠春愁的詞作。方勺《泊宅編》雲：“朱行中自右史出典數郡，是時年尚少，風采才藻皆秀整。守東陽日，嚐作《漁家傲》春詞雲雲。予以門下士，每或從公。公往往乘醉大言：“你曾見我‘而今樂事他年淚否?’蓋公自謂好句，故誇之也。”宋神宗熙寧六年（1073）至元豐八年（1085）間，朱服一度任職婺州東陽郡（今浙江金華縣）。據此，可知此詞即作於這一期間。

上闋寫景。“小雨纖纖”三句，描摹東陽城江南春景。“纖纖”，形容小雨綿綿，雨絲纖長、細密的樣子。“細細”，形容春風之輕柔和潤，吹拂得滿天纖纖雨絲隨風飄漾的情狀。“纖纖”、“細細”，兩組疊字，細膩入微地描摹出江南春風輕拂細雨的綿綿神韻。“楊柳青煙”句，描寫東陽城繁華市井的雨中景象。“楊柳”，是都市城郊、街陌、庭院處處可見的景物，為明豔春光添色。“青煙”者，本為形容嫩柳初萌新綠，遠望如青煙碧霧之狀，或形容柳絲濃密交織，翠影婆娑，或形容鬱鬱柳蔭，籠罩著暮靄晨霧，皆似青煙朦朧之狀；此詞所寫則異於此，乃是形容楊柳籠罩在纖長、細密的雨絲霧網之中，遠望有一種若有若無的空明、迷離之感，如淡淡青煙之狀。總之，此句描摹了一幅東陽城繁華市井，千家萬戶隱蔽於楊柳翠影，雨霧青煙的迷景象。這春雨的景色是美的，但卻隱隱透出如雨似煙的青愁。春雨春風，隱喻了愁情之生，正如柳永《蝶戀花》：“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。”秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”清納蘭性德《赤棗子》也講：“風淅淅，雨纖纖，難怪春愁細細添！”上引三例與此詞首句景象相同。比照觀之，皆借風雨抒寫春愁則是確定無疑的。“楊柳”，在中國詩詞中更是象征離愁的特定意象。如劉禹錫《楊柳枝詞》：“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。”戎昱《移家別湖上亭》：“好是春風湖上亭，柳條藤蔓係離情。”歐陽修《蝶戀花》：“撩亂春愁如柳絮，依依夢裏無尋處。”例證甚多，無須繁舉。詩詞中多寫見楊柳之色，聞折柳之曲，以觸動離愁別怨，此詞寫“楊柳青煙”，也含有滿目楊柳翠影，觸動滿腹離愁之意。想朱服熙寧六年進士及弟，在朝廷累官國子司業，起居舍人，龍圖閣學士，後徙調潤州（今江蘇鎮江）、泉州（今福建泉州）、婺州（今浙江金華縣）等地遊宦，情懷自有一種類似遷謫的鬱悶和離鄉的惆悵，並滲入到此詞意象之中。“戀樹濕花”，是一組模糊語言、模糊意象的組合，可理解為並列結構，則戀樹，濕花者為“小雨”，形容隨風飄飛的雨絲因其戀楊柳之樹，濕楊柳之花(柳絮），粘滯於楊柳而“飛不起”了，這意象則隱含了愁上加愁的意蘊；也可理解為偏正結構：“戀樹之濕花”，或“濕花戀樹”的倒裝結構，則是形容雨濕的楊花因留戀楊柳之樹，再也“飛不起”來了，這一意象組合則又具有了花戀故枝，人思故裏的意蘊或雨濕花重，愁上加愁的意味。這句詞的妙處即在於意象模糊，造成一語多義的豐富性和朦朧性。但不論作何理解，“戀樹濕花”的意象均給人一種懷愁惹怨的執著，沉重之感。“愁無比”，總括了前三句寫景所隱含的濃而沉的愁意，特別點明作者感到悲愁無比的，是眼前這一幕纖雨、柳煙、濕花組合的春景，將“和春”光的流逝而“付與西流水”。這春之景色的消逝，並不等於春愁的消逝，更增添了春愁的深長：“和春”句顯然從李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”化出，暗示春色“付與西流水”，春色亦化為奔流不盡的春愁！

下闋抒情，引發對人生哲理的思考。“九十”二句，講人壽百年，而“人生七十古來稀”，能活到九十高壽能有幾人？與其憂生懼死度光陰，倒不如像李白：“解金龜換酒為樂”（《對酒憶賀監詩序》）。“金龜”，唐代三品以上官員之佩飾。“計”：計慮。“留無計”，猶無計留，不計慮存留。此句講解盡金龜，毫不考慮存留，換取美酒，消愁解憂，頗有厭棄仕祿，及時行樂的曠誕氣概。“寄語”三句，表示準備一醉解千愁，遂預告“寄語，”即帶話轉告東陽鬧市酒家，要拚卻一醉，換取今日的盡興歡樂，使拘謹、壓抑的心靈獲得片刻解脫。“而今”句一意化兩：而今隻圖眼前杯酒樂事，何必顧及他年憂傷落淚；他年回憶起“而今樂事”，定會感慨萬千，熱淚長流！這片刻解脫，精神上獲得的是李白式的“舉杯銷愁愁更愁”的更大痛苦，“他年淚”正與“愁無比”前後相映生發。

綜上所述，此詞上闋寫景，景中蘊情，情隱景中，隱喻象征，內蘊深厚，耐人尋味；下闋抒情，歸於“浮生若夢，惟有及時行樂”（唐圭璋《唐宋詞簡釋》 ），意蘊狹隘，心界淺俗，筆力乏弱，詞境未能升華，與上闋頗不稱。

（趙乃增）