秦觀
【望海潮】
秦觀
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華①。金穀俊遊，銅駝巷陌，新晴細履平沙②。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加③。柳下桃蹊④，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳⑤。有華燈礙月，飛蓋妨花⑦。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟⑧！煙暝⑨酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
① 梅英：梅花；冰澌：指冰凍的流水；溶泄：熔化流動的樣子。
② 金穀：即金穀園，西晉時石崇所建，在今河南洛陽，此處代指汴京的金明池；銅駝：即銅駝路，西晉時洛陽皇宮前的一條繁華街道，此處代指汴京的瓊林苑；
③ 芳思：春思、春感之意。
④ 蹊：小路。
⑤ 西園：曹魏之時曹氏兄弟的遊樂之所，位於鄴城（今河北臨漳），此處代指汴京的金明池。
⑥ 飛蓋：指飛快行駛的車輛；蓋：本指車篷。
⑦ 蘭苑：園林的美稱；是事：凡事；嗟：嗟歎。
⑧ 暝：暝暗。
這首《望海潮》是詞人故地重遊而作。此詞作於宋哲宗紹聖元年（1094），當時正值新舊黨爭，政局變動，舊黨紛紛下台，而時任國史院編修的秦觀也慘遭貶謫，遷為杭州通判。詞人曾於元祐七年（1092）參加了在皇帝的賜宴，“元祐七年三月上巳，詔賜館閣觀花酒，以中浣日遊金明池、瓊林苑，又會於國夫人園”，對於此等榮幸，自然常記於心，在離京之際，詞人便重遊故地，寫下了此詞。
“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華”，和煦的東風吹來，仿佛喚醒了沉睡的大地，梅花傲然綻放，那般稀疏淡雅，凍結了的流水也漸漸溶化，緩緩流動，由冬入春，年華暗自偷換。年華暗換之中不僅有韶光易逝的感慨，還參雜了詞人自身的被貶杭州的身世之歎。接下來詞人轉入了對舊日的回憶，“金穀俊遊，銅駝巷陌，新晴細履平沙”，他想起了兩年前的賜宴，那時天氣新晴，平沙細軟，眾賢悠遊於金明池，遊賞於瓊林苑，無比輕快歡娛。“長記誤隨車”，化用韓愈“隻知閑信馬，不覺誤隨車”的詩句，還久久地記得那時因“車如流水馬如龍”而“誤隨車”的情景，可見車馬之眾、遊況之盛。“正絮翻蝶舞，芳思交加”，那是正是柳絮飄飛彩蝶飛舞之時，春意甚濃、春思甚多。“柳下桃蹊，亂分春色到人家”，進一步渲染春色之濃，春色無處不在，桃柳之下的人家也春意盎然。
“西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花”，宴飲已由白天延伸到了晚上，那時的金明池鳴笳四揚、華燈璀璨、香車飛動，人們觥籌交錯、暢飲美酒，極其熱鬧歡騰。“礙”、“妨”二字十分巧妙，華燈之摧殘仿佛令月亮也遜色，急駛的香車妨礙了兩旁的鮮花，把當時的繁華盛況描繪地淋漓盡致。“蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟”，從此句開始詞人又由回憶轉到了現實，他慨歎蘭苑依然而自己卻漸漸垂暮，凡事都令人嗟歎，大有一種物是人非之感。“煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉”，倚樓極目望去，隻見煙霧瞑暗、酒旗傾斜、棲鴉飛動，一片暗然悲涼的景象，與回憶中的盛況形成了鮮明的對比，“兩兩相形”，情何以堪！結尾兩句是詞人的絕歎，此時政局大變，慘遭貶謫，可謂身世飄零、天涯淪落，倍感無奈與淒楚。
【水龍吟】
秦觀
小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟①。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛●②。
玉●丁東別後，悵佳期，參差難又③。名●利鎖，天還知道，和天也瘦④。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，向人依舊。
① 繡轂雕鞍：形容十分華貴的車馬；驟：迅速。
② 紅：落花；鴛●：指井台。
③ 丁東：形容玉佩的響聲；參差：差池、蹉跎之意；又：再。
④ 天還知道，和天也瘦：化用唐李賀《金銅仙人辭漢歌》“天若有情天亦老”的詩意。和：“連……都……”的意思。
這是一首贈給歌妓的送別詞，上下片分別從女子、行人入手，寫得深情款款、情韻兼勝。關於此詞有一段本事，《高齋詩話》雲：“秦少遊在蔡州，與營妓婁琬字東玉者甚密，贈之詞雲‘小樓連苑橫空’，又雲‘玉丁東別後’者是也”，也就是說此詞為秦觀贈給名婁琬字東玉的歌妓的詞作。
上闕從女子入手。“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”，是說女子憑倚小樓，望著行人騎馬驟然遠去，字句極其雕琢，蘇軾曾笑評“十三個字，隻說得一人騎馬樓前過”（俞文豹《吹劍三錄》）。“朱簾半卷，單衣初試，清明時候”，正值清明時節，天氣乍暖還寒，她半卷朱簾，初試單衣，寫出了節令氣候特點。“破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有”，和煦的輕風微微拂來，欲無還有的微雨時下時停，舞弄晴空，此三句“雖是賦景，情已躍然”（沈謙稱《填詞雜說》），女子的情緒一如那欲無還有的微雨、變化多端的晴空，時而回味往昔的美好相聚，時而飽嚐此刻的淒苦別離，時而暢想將來的杳杳期會，各種滋味融為一體。“賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛●”，獨倚小樓，行人已經杳然遠去，她聽那賣花之聲直至它飄然遠去，她望那夕陽下的院落亂紅飄舞，女子空落的心情呼之欲出。而飄舞的落紅之中蘊含了春殘的消息，也是女子自身飄零孤苦的象征，傷春傷己之情蘊於其中。
下片從行人入手。“玉●丁東別後”不僅寫出了別離，還把歌妓婁琬的字“東玉”嵌入其中，正如楊慎批曰“隱妓名‘婁東玉’三字，甚巧”（《草堂詩餘》），有天然妙合之趣。“悵佳期，參差難又”，為佳期難再而惆悵不已。“名●利鎖，天還知道，和天也瘦”，點明了追名逐利是行人遠行之因，如果天知道，連天也瘦，後兩句備受後人好評，正如楊慎所言“情極之語，纖軟特甚”。“花下”三句是行人對往昔相會的美好回憶，但此時即將遠離，更令人不堪回首。“念多情，但有當時皓月，向人依舊”，多情的皓月，當時曾多情地照在多情兒女的身上，而如今，隻剩形單影隻的行人，而皓月依舊朗照，多情之人卻不得不別離，別離之苦躍然紙上，令人淒惻。
【八六子】
秦觀
倚危①亭。恨如芳草，萋萋鏟盡還生。念柳外青驄②別後，水邊紅袂③分時，愴然④暗驚。
無端天與娉婷⑤，夜月一簾幽夢，春風十裏柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷⑥，翠綃⑦香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝⑧，黃鸝又啼數聲。
① 危：高。
② 青驄：青白相間的良馬。
③ 紅袂：代指佳人；袂：衣袖。
④ 愴然：悲傷痛苦的樣子。
⑤ 無端：無緣由；與：賜與；娉婷：美好的樣子。
⑥ 素弦：代指樂器。
⑦ 怎奈向：無可奈何之意；翠綃：碧色絲巾。
⑧ 銷凝：即銷魂意，極度傷痛的樣子。
這首抒發別愁別恨的詞作情意纏綿淒婉，卻又寫得含蓄委婉，可謂情韻兼勝，正如李攀龍所評“全片句句寫個怨意，句句未露個怨字”，前人甚至認為此詞一如“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”一般，為詞中的離別絕唱。
“倚危亭。恨如芳草，萋萋鏟盡還生”，開篇起得突兀卻又“極善形容”，高倚危亭，滿目都是萋萋的芳草，而詞人的離恨就像這“鏟盡還生”的春草一般不可排遣、無邊無際，正如李煜的“離恨恰如春草，更行更遠還生”。“念柳外”二句，是詞人回憶離別的場景，在水邊柳外，與紅袂佳人依依惜別，此二句把離別的場景刻畫地極其生動，極具畫麵感，地點為“柳外”、“水邊”，分別之人為騎“青驄”之行人、著“紅袂”的佳人，色彩豐富豔麗。“愴然暗驚”，從回憶中走出後的感受，猛然一驚，愴然涕下。
“無端”三句又是對往事的回憶，巧妙自然地化用杜牧《贈別》“春風十裏揚州路，卷上珠簾總不如”的詩句，把過去與佳人的夜月幽夢、春風柔情的美好相會寫得纏綿不已，“無端”二字說得十分無理，無理地怪罪上天賜與佳人娉婷美好，使得自己陷於其中而此刻卻無法自拔，無理之中，更顯出深情一片。“怎奈向”三句又是詞人對別離的歎息，女子彈奏的音樂已然聲悄，翠綃之芳香也已消減，過往的一切歡娛都隨流水流去，“素弦”、“翠綃”等字眼暗示了女子的歌妓身份。“那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”是對此刻景物的描摹，詞人筆法跌宕，在回憶、現實之中來回穿梭。落紅片片舞弄著晚風，蒙蒙殘雨籠罩在晴空之外：一派衰敗、迷蒙的景象，可謂“語有全不及情而情自無現”，詞人內心的煩亂、淒迷之感盡在景物之中，不言情而情自現。“正銷凝，黃鸝又啼數聲”，正因離別而黯然銷魂之際，又傳來黃鸝啼叫之聲，以景結語，倍見含蓄，“結句清婉，乃少遊本色”（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》）。
【滿庭芳】
秦觀
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門①。暫停征棹②，聊共引離尊③。多少蓬萊舊事④，空回首，煙靄⑤紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村⑥。
銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分⑦。謾贏得青樓，薄倖名存⑧。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
①畫角：古代軍中用的號角，用竹木或皮革製成，聲音高亢哀厲；譙門，用來瞭望的城門樓。
②征棹：遠航之船。
③離尊：餞別的酒席。
④蓬萊舊事：《藝苑雌黃》曾經記載：“程公辟守會稽，少遊客焉，館之蓬萊閣。一日，席上有所悅，自爾眷眷不能忘情，……所謂‘多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛’也。”
⑤煙靄：雲霧。
⑥“斜陽外”三句：化用隋煬帝“寒鴉千萬點，流水繞孤村”的詩句。
⑦香囊：古代男女佩戴的裝飾物，用以盛香料的袋子；羅帶：即香羅帶，亦為佩飾物，古代男女定情之物。
⑧“謾贏得”兩句：此句化用杜牧的詩句“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”。
這一首詞是秦觀的代表作之一，風格淒婉蘊藉，並且將“身世之感並入豔情之中”，“詩情畫景，情詞雙絕”，曆來受到好評。
“山抹微雲，天連衰草”，以從容整煉的對起之調發端，形成了極為開闊空曠的意境，微淡之雲塗抹在那渺遠的山巒之上，衰微之草連接了遙遠的天際，境界極為蒼茫闊遠又枯衰慘淡，既是所觀之景，又滿含情思，“詞有淡遠取神，隻描取景物，而神致自在言外，此為高手”（況周頤《惠風詞話續編》），詞人即將遠行，內心的茫然、淒迷、天涯淪落之感溢於言外。“抹”極盡描摹之韻味，好像是微雲為山巒著上一層淡淡的顏色，可謂詩中有畫，畫與詩完美融合；由於此句寫法超絕、流傳甚廣，人稱秦觀為“山抹微雲君”。“畫角聲斷譙門”，高亢哀厲的畫角聲於天地間響徹不絕，更為此時即將到來的離別增添一份愁悶。“暫停征棹，聊共引離尊”，遠航之船將要把遠行之人帶到遙遠之地，而此時的離別之人“暫停”了“征棹”，暫且共飲、餞別。“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛”，在這離別之際，多少昔日記憶湧入腦中，多少“蓬萊舊事”撼人心懷，但這都隻是“空回首”，徒然無用，隻見黃昏之際的煙靄蒙蒙，倍增惆悵之感。“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”備受人們喜愛，前人曾說“雖不識字人，亦知是天生好言語”，“斜陽外”、“寒鴉萬點”、“流水繞孤村”三景合為一景，遂如“一幅佳圖”，圖中又寄寓著離家羈旅的遊子之恨、遊子之痛，寒鴉尚且能夠棲宿，孤村之人安然居於其中，而自己卻漂泊無依、無所依傍，在這種對比之中，情更何以堪！此三句正如周汝昌先生所言：“調美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。”
“銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分”描寫離別時的戀戀不舍的情景，“暗解”香囊，“輕分”羅帶，互贈信物，令人銷魂不已，“黯然銷魂者，惟別而已矣！”（江淹《別賦》）。“謾贏得青樓，薄幸名存”，杜牧為官十載，卻一朝離去，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，看似瀟灑、風流，實則滿腔的怨憤之情蘊於其中，而此時的秦觀應試落第，至今仍一無所成，功未成業未就，隻能流連青樓，此處化用杜牧詩句可謂深有意味，正如周濟評曰“身世之感並入豔情之中”（《宋四家詞選》）。“此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕”，想到此次一旦離去，便歸期未定、遙遙無期，不禁讓人淚流不止。“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”，寫離別後望斷高城，隻見滿城的輝煌燈火，卻望不到遠去之人的身影，令人“傷情”不已，正如馮煦所言“少遊，真古之傷心人也”。
【滿庭芳】
秦觀
紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零①。霽天空闊，雲淡楚江清②。獨棹孤篷小艇，悠悠過，煙渚沙汀③。金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星④。
時時，橫短笛，清風皓月，相與忘形⑤。任人笑生涯，泛梗飄萍⑥。飲罷不妨醉臥，塵勞事，有耳誰聽⑦。江風靜日高未起，枕上酒微醒。
① 蓼：植物名，秋季開花，花為白或淡紅色，多生長於水邊；玉露：即白露；零：落。
② 霽天：即指天空；楚江：泛指長江中下遊地區的河水。
③ 渚：河中小洲；沙汀：水邊沙地。
④ 金鉤：華美的魚鉤；絲綸：即指釣魚的絲線。
⑤ 忘形：忘卻形跡
⑥ 泛梗飄萍：比喻人生一如浮萍般漂泊無依。
⑦ 塵勞事：塵世勞苦之俗事，佛家用語，如《金剛經》：“有大智慧光明，出離塵勞。”
這是一首瀟灑出塵的漁父詞，秦觀在詞中展開了一幅清幽靜寂的月夜清江圖，描繪了一個悠然自得、超然脫俗的漁父形象，寄托了自己忘卻塵世、怡然自得的情懷。
“紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零”，紅蓼綻放，黃蘆凋零，夜深之時白露初降，一幅秋季之景，時令不言而自明，這兩句詞人用鮮明的色彩進行描摹，蓼花之紅豔、蘆葉之衰黃、露水之透亮，給人強烈的畫麵感。“霽天空闊，雲淡楚江清”，天高雲淡，江水澄清，境界十分開闊，而“一切景語，皆情語也”，此種景致中也隱含了詞人內心的澄澈、清明。“獨棹孤篷小艇，悠悠過，煙渚沙汀”，背景設置完畢之後，漁父（詞人自身）恬然出場，他獨自劃著一葉孤舟，悠悠然地劃過煙渚與沙汀，浩淼天空下、廣闊江麵上的漁父獨棹孤舟，給廣袤的背景增添了一份靈動與仙意，那般瀟灑出塵、悠然自得。“金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星”，漁父放下細細的魚鉤，慢慢卷起絲線，而漁父牽動著的似乎不是水中的魚兒而是其中的星星，因那江中一潭的星影隨著細線的卷起，晃動不已，閃爍不定，詞句雅極、意境美極，怪不得李攀龍盛讚曰“一絲牽動一潭星，驚人語也。”
“時時，橫短笛，清風皓月，相與忘形”，清風微拂、皓月朗照，江中的漁父時時橫吹短笛，仿佛忘卻形跡，與清風明月、與嫋嫋笛聲融為一體，瀟灑脫塵之態宛呈其上。“任人笑生涯，泛梗飄萍”，詞人落第後，浪跡於湖州、杭州、會稽等地，一如浮萍飄泊不定，也倍受世人的譏諷，但此時忘形於秋夜清江之中的詞人，抱有的是“任人笑”的超然態度。“飲罷不妨醉臥，塵勞事，有耳誰聽”，飲罷美酒，悠然醉臥，塵世俗事早已不屑一顧、不屑聽取。“江風靜日高未起，枕上酒微醒”，江風平靜，紅日高掛，而詞人酒醉微醒，仍適意而臥，表現出一派超塵脫俗的名士風度。
【滿庭芳】
秦觀
碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。洞房①人靜，斜月徘徊，又是重陽近也！幾處處、砧杵聲②催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來③。
傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開？④謾道愁須●酒⑤，酒未醒，愁已先回。憑欄久，金波⑥漸轉，白露點蒼苔。
① 洞房：洞然深邃的房室。
② 砧杵聲：搗衣聲，用木杵將生用絲織成的絹在石上搗軟使之成為熟絹，以便為戍邊之人或遠在他鄉的遊子裁製衣服，常用和相思離愁聯係在一起。
③ “西窗下”三句：化用唐人李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》中“開門風動竹，疑是故人來”的詩句。
④ “問籬邊”兩句：化用唐人《惜花》詩“盡日問花花不語，為誰零落為誰開”。
⑤ 謾道：別說、休說；●酒：醉酒之意。
⑥ 金波：代指月亮。
清人陳廷焯曾雲“少遊《滿庭芳》諸闕大半被放後作，戀戀故國，不勝熱中”，這首應為秦觀被貶郴州時的詞作，抒發了詞人諸多感慨。
“碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階”，一江碧水散發著襲人的寒意，令詞人忽地一驚，原來時序已經流轉到了秋季；黃雲沉沉，籠罩著天際，天地間呈現出一片蒼茫暮色；枯敗之葉隨風飄零，墜滿空階：一派淒清、蒼茫、衰敗之景，雖未言情，而情自現。“洞房人靜，斜月徘徊，又是重陽近也”，洞房之中人已靜，而詞人卻久久徘徊於斜月之下，隻有孤月相伴，難以平靜，又想起重陽將近，佳節將至而詞人孤身一人，自然“倍思親”。“幾處處、砧杵聲催”，此時又傳來了急促的砧杵之聲，每逢秋季，古代婦女就用砧杵搗絮製作寒衣，寄給在外的征人、遊子，更觸動了浪跡天涯的詞人思家戀歸之情、羈旅漂泊之感。“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來”，化用前人詩句而妙手天然、自然貼切，西窗之下，傳來一陣聲響，詞人懷疑是故人來訪，而定睛一看，卻是風搖翠竹之聲，心緒由綿綿的期許墮入了無盡的失意，詞人內心的孤寂之情躍然紙上。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”，承上片而來，詞人直接抒發自己的感慨，在政治風雲中慘遭貶謫的詞人，新歡自然難以結交，舊交卻也杳無音信或故意避離漸漸稀少，無盡的人世滄桑、世態炎涼都蘊於其中。“問籬邊黃菊，知為誰開？”，籬邊的黃菊恣意綻放，詞人無端地詢問花開為誰？因重陽將至，而詞人遠在他鄉，無心把酒賞菊，花開又有何意，內心的悲痛之情更進一層。“謾道”三句是說休要以酒澆愁，因為酒未醒而愁卻先回，筆法極為跌宕曲折，情感極為深沉，可謂“意亦曲而能達”（陳廷焯《詞調》）。“憑欄久”三句，久久憑欄，月光流轉，白露點綴於蒼苔之上，以景結情，清遠含蓄。
【江城子】
秦觀
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情曾為係歸舟。碧野朱橋當年事，人不見，水空流。
韶華①不為年少留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候一登樓。便做②春江都是淚，流不盡，許多愁。
① 韶華：美好年華。
② 做：表示假使語氣。
這是一首纏綿深情的念舊懷人之作，卻又十分委婉含蓄，“盡情發泄，卻終不道破”（《詞則》）。
“西城楊柳弄春柔”，楊柳輕輕拂動，那般嫵媚多姿，一個“弄”字十分精巧，以擬人化的手法寫出楊柳的柔情萬種，十分形象生動。但這舞弄生姿的楊柳並沒有給詞人帶來春天的欣喜與柔情，卻是“動離憂，淚難收”，牽動著他內心深處的悠悠離情、離憂，使得淚水不斷，難以止歇。“猶記多情曾為係歸舟。碧野朱橋當年事，人不見，水空流”，寫出了楊柳引起這樣的感受的原因，因為這楊柳曾是當年於碧野朱橋依依離別之時所見，不禁觸動了詞人對往昔的回憶，而如今楊柳依舊，人卻早已不見，大有一種物是人非之感，映入眼簾的是那潺潺流動的溪水，一個“空”字寫出了詞人內心的無比失落之情，多情之人已然分散，空餘無情之水暗自東流，韻味無窮。
“韶華不為年少留”，韶華不再、往昔易逝，詞人陷入了“恨悠悠，幾時休？”的深沉悲歎之中，離恨悠悠，無邊無際，也不知幾時能夠休止，“幾時休？”的問句更把內心的恨意寫得委婉蘊藉、**氣回腸。“飛絮落花時候一登樓”，憑樓遠望，卻恰是“飛絮落花時候”，滿目的狂舞飛絮、飄零殘紅，衰敗的暮春之景宛然再現，雖是寫景而詞人的情感自見於其中，正如況周頤所言“蓋寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中”（《惠風詞話》），詞人內心的淒苦情緒寓於景物之中。“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，這一句可謂名言警句，備受傳誦，它還和上闕中的“淚難收”、“水空流”遙相呼應，是詞意的自然發展，自然流暢，以流不盡的春江之水比興流不盡的淚，美感十足、情意深摯、意味深長，詞人滿腔的愁苦、滿眼的淚水仿佛永無止境，可謂淒婉之至，與李後主的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”有著異曲同工之妙。
【鵲橋仙】
秦觀
纖雲①弄巧，飛星②傳恨，銀漢迢迢暗度③。金風玉露④一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍⑤顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
① 纖雲：纖細的雲朵。
② 飛星：指牽牛星。
③ 銀漢：銀河；迢迢：遙遠的樣子。
④ 金風玉露：唐代李商隱《辛未七夕》：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風玉露時”；金風：秋風；玉露：即白露。
⑤ 忍：怎忍之意。
浪漫七夕，傳說中分局銀河兩側的牛郎織女得以相見，鳥鵲為之搭橋，人間為之慶賀，可謂天上人間都歡娛不盡，曆來文人墨客多詠七夕，而如夏閏庵所言“七夕詞最難作，宋人賦此者，佳作極少，惟少遊一詞可觀……”。
“纖雲弄巧，飛星傳恨”，對仗極為工整，修辭相當形象，內涵十分豐富，詞人從織女、牛郎兩方麵著手進行描寫，“花開兩朵，各表一枝”。“纖雲弄巧”既寫出了七夕之夜雲彩的巧妙多姿，又反映了織女極其高超的織錦技巧；“飛星傳恨”七夕之時，牽牛星極為閃爍光亮，向著織女星飛奔而去，向她傾訴著內心濃濃的離恨，內心之急迫、情意之真摯可見一斑。“銀漢迢迢暗度”，銀河迢遠，把牛郎、織女遠遠隔開，值此七夕相聚之時，他們踏著鳥鵲之橋，踽踽而行，前去相會。“迢迢”可見相隔之遠、相思之苦，“暗度”也極有韻味。“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，既是對她們相會的描述也是詞人的議論，在金風微拂、玉露初滴的良辰，牛郎織女終於能夠相逢，一解長年的相思之苦，可謂美之甚矣！他們之間的美好相逢、純潔情意勝卻了人間無數，“相逢勝人間，會心之語”（李攀龍《草堂詩餘雋》）。
“柔情似水，佳期如夢”，牛郎織女浪漫相會，“夜月一簾幽夢，春風十裏柔情”，似水般的柔情、如夢般的佳期，寫盡了相逢的美好纏綿。“忍顧鵲橋歸路”，但這美好纏綿的相會卻也如夢般短暫，即刻便需離別，兩情相悅的情人怎忍回顧那鵲橋之歸路，怎忍絕情歸去？一個“忍”字道盡了其中的不舍、無奈、痛楚，撼動人心。情至此已為**，而詞人宕開一筆，又抒發自身的議論，與上闕的末兩句照應，寫道“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？”，真正相惜相愛之人，並不在於親親我我和形影不離，若是彼此情意深摯、長久，就算天各一方，也依然甚為美妙，正如前人所評“七夕歌以雙星會少別多為恨，獨少遊此詞謂‘兩情若是久長時’兩句，最能醒人心目”（李攀龍《草堂詩餘雋》）。
【減字木蘭花】
秦觀
天涯舊恨，獨自淒涼人不問。欲見回腸①，斷盡金爐小篆香②。
黛蛾③長斂，任是東風吹不展。困倚危樓④，過盡飛鴻字字愁⑤。
① 回腸：與柔腸寸斷之意同，形容極度悲痛。
② 金爐：形容華美的香爐；篆香：一種具有記錄時辰功能的盤香，形狀如篆般回環，故名。
③ 黛蛾：古代女子常以青黛畫蛾眉。
④ 危樓：高樓。
⑤ 飛鴻：古有飛鴻傳書的傳說。
這是一首閨怨詞，全詞以愁為中心線索進行一步步的展開，筆法也甚為綿密，絲絲入扣，情感極為深摯沉痛，撼人心懷，可謂情韻兼具之作。
“天涯舊恨”，開篇四字直接抒懷，感情沉摯痛切，詞句擲地有聲，極具表現力，“天涯”二字是從空間上說，寫盡了空間的遙淼浩遠，“舊恨”是從時間上說，道盡了時間的綿長恒久，因相隔天涯、離別久遠而產生的愁苦淒楚溢於言表。“獨自淒涼人不問”，詞意豐富、層層推進，“淒涼”本已令人難以忍受，“獨自淒涼”的滋味更是不道而明，而此時倍感“獨自淒涼”之人還慘遭“人不問”的冷遇，情何以堪！“欲見回腸，斷盡金爐小篆香”，金爐之內回環形的篆香燃燒殆盡，一段一段的香燼殘留於其中，而此時的女子也同樣柔腸寸斷，仿佛就像那回腸形的篆香灰燼，以所見之景進行譬喻，極為精警巧妙，不僅是情景交融，還是情景互見，可見詞人的匠心。
“黛蛾長斂，任是東風吹不展”，是對女子愁態的生動描寫，她愁眉緊鎖，就算是化生萬物的東風吹來，也依然是眉頭不展。東風可以吹醒沉睡的大地，吹解冰凍的流水，吹綠枯朽的樹幹，而任它吹拂，愁眉依然緊鎖，可見愁之深、愁之濃、愁之無可排解，寫法極其生動、鮮活與巧妙。“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”，她困倦地獨倚危樓，望見天際鴻雁飛過，便凝神注目，滿懷希冀，但她望盡飛鴻身影，也未能得到遠方的書信，她便陷入了無盡的失望之中，看著那飛鴻排成的“一”字或“人”字，都覺得滿是愁恨，正如王國維所說“以我觀物，故物我皆著我之色彩”（《人間詞話》）。
【千秋歲】
秦觀
水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對①。
憶昔西池會②，鵷鷺同飛蓋③。攜手處，今誰在？日邊清夢斷④，鏡裏朱顏改⑤。春去也，飛紅萬點愁如海。
①“人不見”兩句：化用江淹《休上人怨別》“日暮碧雲合，佳人殊未來”。
②西池會：指元祐七年（1092）皇帝的賜宴，“元祐七年三月上巳，詔賜館閣觀花酒，以中浣日遊金明池、瓊林苑，又會於國夫人園。”
③ 鵷鷺：指朝廷百官，因朝官的行列十分有序，就像鵷鷺整齊飛行，《隋書·音樂誌》：“懷黃綰白，鵷鷺成行”。飛蓋：指飛快行駛的車輛，蓋：本指車篷。
④ 日邊清夢斷：李白《行路難》“閑來垂釣碧溪上，忽複乘舟夢日邊”；日邊：指京都。
⑤ 朱顏：形容年少時紅潤的容顏。
因新舊黨爭激烈，政局有了較大的變動，舊黨紛紛被貶官罷職，而秦觀因影附蘇軾，也慘遭貶謫，由國史院編修遷為杭州通判，中途又改為處州監鹽酒稅。此詞便是詞人貶謫之後的作品，融身世之悲、垂暮之感、貶謫之歎等種種情感於一體，感情極為沉痛。
上片是對現實的描繪。“水邊沙外，城郭春寒退”，此時，城中微微的春寒已經退去，水邊沙外也漸漸溫和，點明了時令與地點。“花影亂，鶯聲碎”，繁花盛開，經陽光的映照投下了紛亂的花影，黃鶯聲聲盈耳，細碎、斷續而又嘈雜，正所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩”（王國維《人間詞話》），“亂”、“碎”不僅是景物的特點，更是詞人自身煩亂情緒的反映。“飄零疏酒盞，離別寬衣帶”，詞人“泛梗飄萍”（《滿庭芳》），如浮萍般飄零，漸漸地沒有了飲酒的興致，離別以來，衣帶漸寬人漸瘦，兩句對仗工整，涵義婉轉豐富。“人不見，碧雲暮合空相對”，化用江淹“日暮碧雲合，佳人殊未來”，表是佳人未能如約而至，此處正如周濟所言“將身世之感，打並入豔情”（《宋四家詞選》），十分深婉含蓄。
下片是對往昔的回憶及由此引發的感慨。“憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋”，回憶元祐七年（1092）的皇帝賜宴，“元祐七年三月上巳，詔賜館閣觀花酒，以中浣日遊金明池、瓊林苑，又會於國夫人園”，當時眾賢畢聚，車如流水馬如龍，可謂盛況空前，詞人身列其中倍感榮幸，曾在多篇詞作中對此加以描寫，如《望海潮》中的“西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花”等等。“攜手處，今誰在？”，而如今，詞人孤身一人漂泊無依，當時曾攜手的友人早已不知何處，內心的悲涼之感溢於言表。“日邊清夢斷，鏡裏朱顏改”，詞人感歎回到帝京重任國史院編修的美夢已然斷絕，而自己又朱顏已改、年華不返，融宦海無望與人生垂暮之感於一體，甚為悲痛！“春去也，飛紅萬點愁如海”，春又將逝去，殘紅萬點，而愁恨如海般浩淼無邊，語工而情深，正如羅大經所雲“尤為新奇，兼興中有比，意味深長”（《鶴林玉露》）。
【踏莎行】
秦觀
霧失樓台，月迷津渡①，桃源②望斷無尋處。可堪③孤館閉春寒，杜鵑聲④裏斜陽暮。
驛寄梅花⑤，魚傳尺素⑥，砌成此恨無重數。郴江幸自⑦繞郴山，為誰流下瀟湘⑧去？
① 津渡：渡口。
② 桃源：即陶淵明《桃花源記》中所記載的桃花源。
③ 可堪：“怎堪”之意，表怎能忍受。
④ 杜鵑聲：杜鵑之聲好似在說“不如歸去”。
⑤ 驛寄梅花：《荊州記》載，陸凱從江南寄一枝梅花給範曄，並贈詩雲：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”
⑥ 魚傳尺素：傳說魚也能傳書，古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，饋我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”；尺素：書信。
⑦ 幸自：本自。
⑧ 瀟湘：瀟水和湘水。
秦觀的這首《踏莎行》作於郴州旅舍，之前由於新舊黨爭，他先由國史院編修遷為杭州通判，途中又改遷處州監鹽酒稅，後再貶至彬州，一貶再貶，令詞人憂憤悲愴，此詞便是在這種背景下寫成，它以虛實相生、情景交融、比興象征等等手法，隱曲的字裏行間流出的都是血淚，抒發詞人愴惻悲苦之情。
“霧失樓台，月迷津渡”，對仗工整，景象淒迷，涵義豐富，令人揣摩不盡。樓台隱失於茫茫迷霧之中，津渡迷失在朦朧月色之中，一派淒迷景象，正所謂“按景綴情，最有餘趣”（李攀龍《草堂詩餘雋》），在景中綴滿著的是詞人內心的迷茫。“桃源望斷無尋處”，緊接前兩句，樓台望斷，也依然尋覓不到當年的桃花源，內心的失意茫然進一步顯現出來。“樓台”、“津渡”是詞人渴望從中找到“世外桃源”之所，而它們卻已迷失，“桃源”是詞人的理想之地，而它卻尋覓不到，無路可走的痛楚、理想破滅的絕望都隱含在這三句之中，極為淒厲！“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮”，情景交融，實為精深與高妙，關於這兩句唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中有極為精彩的評議，詞人“所處者‘孤館’，所感者‘春寒’，所聞者‘鵑聲’，所見者‘斜陽’，有一於此，已令人生愁，況並集一時乎！不言愁而愁自難堪矣”。
“驛寄梅花，魚傳尺素”，兩句亦為整煉的對句，以兩個典故敘述親友的溫馨慰問，親友的來信與關切本應感到欣慰與心喜，但詞人卻說“砌成此恨無重數”，不禁令人驚異，但細細品之，才深知其中之味，親友們的書信或令詞人感受到情意的深厚、或回憶美好的往昔、或期許將來的相聚，但遠在貶謫之地的詞人，欲歸不能、形單影隻，徒然增加了濃重的離恨與悲憤，“咀嚼無滓，久而知味”。一個“砌”字把抽象無形的恨化成能夠堆砌的有形之物，極為形象生動。“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”，彬江本自繞著彬山流動，為何偏偏要遠離彬山，奔向瀟湘而去呢？而此刻的詞人也遠離故鄉，飄零於彬州，這和遠離故地的彬江又多麽地一致呢；詞人本想報國盡忠，留於故國京都，卻無奈受新舊黨爭，貶於偏遠之地，這和無奈流走的彬江又有多大的類似呢……正如沈際飛所言“自喻最淒切”。總之，這兩句的景物之中飽含自喻之意，含蓄蘊藉，玩味不盡。
【南鄉子】
秦觀
妙手寫徽真①，水剪雙眸點絳②唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰，隻露牆頭一半身③。
往事④已酸辛，誰記當年翠黛顰？⑤盡道有些堪恨處，無情，任是無情也動人⑥。
① 徽真：崔徽的畫像；徽：崔徽，唐代歌妓，據元稹《崔徽傳》：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形，徽托寫真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及畫中人，且為郎死。’發狂卒。”
② 絳：紅色。
③ “疑是”三句：化用戰國宋玉《登徒子好色賦》中的故事，說東鄰一個傾城的女子“登牆窺臣三年，至今未許也”。
④ 往事：見第一個注釋元稹《崔徽傳》中所載。
⑤ 翠黛：即女子翠青色的眉毛；顰：形容愁眉緊皺，悲傷的樣子。
⑥ 任是無情也動人：化用唐代羅隱的“若教解語應傾國，任是無情也動人”（《牡丹花》）的詩句。
據元稹《崔徽傳》載，崔徽為唐代著名歌妓，曾與裴鏡中相戀，後裴鏡中歸去，崔徽無法想從，而相思成疾，便托丘夏為她畫像，寄給裴鏡中。秦觀的這首《南鄉子》便是描寫崔徽畫像的題畫詞。詞人不僅細筆白描還妙用想象刻畫畫上之人，另外，在描摹之餘，抒發了自身的觀感。
“妙手寫徽真”，開篇即點明題畫的主題，以“妙手”二字讚美丘夏的畫技之高超，“寫徽真”直接道出崔徽的畫像。“水剪雙眸點絳唇”，是對崔徽之像的精筆刻畫，從眼睛和嘴唇著手進行細筆點染，使人如見那水靈明亮的雙眸、紅潤亮麗的雙唇。“疑是昔年窺宋玉，東鄰，隻露牆頭一半身”巧妙地運用典故，進行烘托、描寫，畫中的崔徽為半身相，由此詞人便想到了宋玉在《登徒子好色賦》中描繪的被牆遮住了半身的東鄰女子，可謂形象豐富。而宋玉曾這樣描寫東鄰美女“增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡”，以此典故描寫崔徽，則她的傾國傾城美貌自然也可見一斑。
“往事已酸辛，誰記當年翠黛顰？”，“裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形，徽托寫真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及畫中人，且為郎死。’發狂卒”，崔徽當年因思成疾，而後發狂而逝的辛酸往事，如今又有誰還記得呢？此處是詞人因畫中深情之人而生發的感觸與歎息。“翠黛顰”三字可見畫上的崔徽是愁眉緊鎖的樣子。“盡道有些堪恨處，無情”，此處的“無情”之意應和蘇軾在《章質夫寄惠崔徽真》中所說的“丹青不解語”之意，望著如此美貌動人的畫中女子，詞人不禁陷入了浮想，為她不能言語、不能解情而有些遺恨。“任是無情也動人”，此處詞人筆法又一跌宕，自認化用前人詩句，融化不澀，就算畫像無情也依然動人。
【浣溪沙】
秦觀
漠漠①輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋②。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
① 漠漠：彌漫的樣子。
② 無賴：憎惡之語，有無可奈何、令人討嫌之意；窮秋：晚秋。
秦觀是一個感覺極為纖細敏銳的詞人，而又善於用生花的妙筆對種種感受加以描摹，這首《浣溪沙》便是以閑雅清婉的筆觸描寫一種淡淡的說不清道不明的春日閑愁，正如陳廷焯所言“宛轉幽怨，溫韋嫡派”（《詞則大雅集》）。
“漠漠輕寒上小樓”，薄薄的卻又四處彌漫著的寒意悄無聲息地襲入小樓之內，筆觸極淡極幽，“漠漠”二字給人一種如煙似霧般的彌漫之感，輕微而又廣渺；“上”字意味無窮，輕寒仿佛像人一般輕輕地悄悄地登上了小樓，十分形象。此句雖未寫人，而略感輕寒之人實則藏於字裏行間。“曉陰無賴似窮秋”，道出輕寒之緣由，原來是那清晨的沉沉陰霾遮擋晴空，使得和煦暮春一如晚秋般清涼。以“無賴”二字形容“曉陰”，流露出了內心的淡淡愁悶與聊賴，正如王國維所雲“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。“淡煙流水畫屏幽”，詞人幽居室內，望著那畫屏之上鋪展著淡淡的煙霧、潺潺的流水，景致極為幽靜迷蒙，詞人的微妙情思隱於其中，意蘊深婉，情韻綿長。
“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，此兩句備受好評，詞人以抽象的夢、愁比擬形象的飛花與絲雨，新穎巧妙，給人不一樣的感受。片片飛花自在飄舞，輕微如夢；濛濛絲雨無邊漂墜，細密如愁：詞調清婉之甚，情韻諧婉之至，可謂“奇語”，沈際飛曾雲“精研，奪南唐席”。殘紅飄舞、細雨無邊，一派蕭索迷朦的景象，雖未言情，而情感早已溢於言外。“寶簾閑掛小銀鉤”，寶簾安閑地懸掛在小小銀鉤之上，此句與“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”應為倒裝語序，寶簾閑掛，詞人閑居室內，望著室外的片片飛花、濛濛絲雨，室內孤清靜寂、室外蕭瑟朦朧，而此時的詞人正咀嚼著暮春之時內心的那一份淡淡閑愁。經過倒裝，詞意更具曲折之美、朦朧之致，且以如此閑靜的室內景致結尾，更給人無盡的回味。正如唐圭璋所言“‘寶簾’一句，喚醒全篇。有此一句，則簾外之愁境與簾內之愁人，皆分明矣。”
【如夢令】
秦觀
遙夜①沉沉如水，風緊驛亭②深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。
① 遙夜：長夜。
② 驛亭：古時供傳遞公文的使者和來往官員住宿、換馬之所。
秦觀，“古之傷心人也”，他年少喪父，而又因身坐黨籍，屢遭貶謫，仕途多舛，此詞便作於他趕赴貶謫之地彬州的途中，書寫了他居於驛亭之中的所見、所聞，詞人未曾直接抒發個人的情感，但透過字裏行間，讀者可以深深地品味到詞人濃重的羈旅之愁、譴謫之恨。
“遙夜沉沉如水”，孤身一人孤宿驛亭，覺得那長夜漫漫，沉沉如水。“沉沉”二字給人一種沉悶、沉重之感，不僅讓人深切感受到夜的深沉，更讓人體會到詞人心境的沉重。“如水”二字十分形象，內涵也極其豐富，黑夜寒涼一如秋涼之水，黑夜深沉一如沉沉之水，而詞人內心的悲涼沉悶也蘊於其中。“風緊驛亭深閉”，驛亭深深緊閉，而門外的淒緊之風仍轟轟地敲打著瑟縮的驛亭，更擊打在詞人淒涼的心坎，“雖是賦景，情已躍然”（沈謙《填詞雜說》），詞人的羈旅之愁隱現於其中。“緊”字可見風之狂疾與淒厲，讀者從“深閉”二字中體悟到的有驛亭的重重關閉，還有詞人在奔波路程、荒涼驛亭中緊鎖的心境。
“夢破鼠窺燈”，沉沉遙夜中終於入睡的詞人忽地從夢中驚醒，或因狂暴的風聲、或因老鼠的聲響、或因夢中的畫麵，讀者不得而知，而讀者能從此句中得知的是：夢破之後的詞人所見到的是饑餓的老鼠驚慌而又貪婪地望著油燈，畫麵暗淡、冷清、淒楚。“霜送曉寒侵被”，驚醒後的詞人敏銳地察覺到曉寒侵被，難以再次入眠。“無寐，無寐”，兩個重複的“無寐”寫盡了詞人輾轉反側的情狀，隻能艱苦地熬著沉沉的長夜、無奈地聽著門外的風聲、痛苦地咀嚼著室內的淒清，終於到了熬到了清晨，“門外馬嘶人起”，馬的嘶鳴、人的嘈雜之聲打破了這遙夜。而清晨迎來的又將是什麽呢，是繼續奔波、繼續跋涉、繼續漂泊，不盡的疲憊、愁苦，情何以堪！
【如夢令】
秦觀
鶯嘴啄花紅溜①，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透②。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
① 紅溜：形容鮮豔欲滴的樣子。
② 小梅：指《小梅花》曲子。
這首《如夢令》雖然篇幅短小，但是筆法頓挫、情感跌宕，而這種起伏轉騰的筆法中依然是“氣骨不衰，清麗中不斷意脈”，“咀嚼無滓，久而知味”。
“鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺”開篇兩句以極為齊整的對偶形式描繪了一幅穠麗無比的春色圖，鶯兒啄食著紅豔欲滴的花朵，那穠豔的花瓣在天地間優美地滑下一道道弧線；燕兒低低地飛過澄澈湛碧的江麵，那碧綠的江波漾起了微微漣漪，忙碌的鶯兒、舞動的燕兒、紅溜的花兒、綠皺的波兒，或動或靜，或歇或停，或紅或綠，共同構成絕美的春景，美得令人心醉。這兩句可見詞人用詞極具雕繪之功，“溜”字把花的嬌豔寫到了極致，“皺”字把綠波微漾的情態極為生動又極為精巧地描繪出來了，正如前人評曰“險麗”（《州山人詞評》）、 “琢句奇峭”（《草堂詩餘》）。開篇兩句後詞人卻筆法騰躍突轉，由豔之極到涼之極，“指冷玉笙寒，吹徹小梅春透”，冷指持寒笙，吹出一曲寒涼的《小梅花》，“冷”、“寒”、“徹”、“透”等字眼寫盡了涼意，詞中主人公內心的淒涼可見一斑。此詞的前兩句與後兩句形成了極大的反差，“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（王夫之《齋詩話》），此處便是以樂景寫哀情的絕佳代表，情景如此地穠豔美好更反襯出女子冰涼淒苦的心境。“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”，委婉地道出了女子與明媚春光格格不入的原委，“枝上柳綿吹又少”，柳絮漸漸“消瘦”，意味著春光也將慢慢消逝，雖然此刻正處於“花紅溜”、“波綠皺”的繁盛之時，但盛極而衰，這是自然無法逃避的規律，女子在春光極盛之時卻深深地憂慮它的凋殘，那份惜春傷春之情更顯得深摯，而這極盛的春光也正是女子絕妙年華的象征，春光的消逝便也意味著自己的遲暮與憔悴；另外，楊柳這一意象中常常是和別離聯係在一塊，因楊柳而想起了行人遠去，此刻的自己正孤身一人，因念遠懷人而“消得人憔悴”，女子便落得與楊柳俱瘦，正如《草堂詩餘》評曰：“春柳未必瘦，然易此字不得。”
【阮郎歸】
秦觀
湘天風雨破寒初①，深沉庭院虛。麗譙吹罷《小單於》②，迢迢清夜徂③。
鄉夢斷，旅魂孤。崢嶸歲又除④。衡陽⑤猶有雁傳書，郴陽⑥和雁無。
① 湘天：郴州在今湖南省，湖南古稱湘，故雲；破寒初：開始衝破冬寒，即春天將至。
② 麗譙：城門樓，後指譙樓，即城門上的更鼓樓；《小單於》：當時的樂曲。如李益《聽曉角》詩雲：“無數塞鴻飛不度，秋風卷入《小單於》。”
③ 迢迢：迢遠的樣子；徂：消逝之意。
④ 崢嶸：此為艱難之意；除：除夕。
⑤ 衡陽：相傳，北雁南飛，至衡陽而止。
⑥ 郴陽：在今湖南彬州市，衡陽以南。
這首詞作於貶謫之地彬州，作於歲暮之時，詞作淒婉之甚。
“湘天風雨破寒初”，歲暮之時的彬州，滿天狂風暴雨，驚破了嚴酷冬寒，即將進入早春時節，寥寥七字便把時間、地點、氣候囊括其中，語言精煉。“深沉庭院虛”，在描寫完廣闊的背景之後，詞人的筆墨集中在了自己所居的庭院，庭院深深，空寂無人，“虛”字不僅刻畫了庭院的虛空靜寂，更透露了詞人內心的孤寂、虛空之感，語義雙關。詞人遠離故鄉，孤身一人，在這辭舊迎新的歲暮之際，庭院之中毫無喜慶、歡騰之感，而是充滿了淒涼死寂，與他人的萬家燈火慶新春的熱鬧場景形成了鮮明的對比，於對比之中，更顯出詞人的淒苦境地。“麗譙吹罷《小單於》”，遠遠地傳來了《小單於》的曲調，如泣如訴，打破了夜的寧靜，而此處可謂是以動寫靜的代表，更顯出了夜的沉寂。“迢迢清夜徂”，漫漫長夜令詞人覺得難熬之至，“迢迢”二字把這種感受表現得淋漓盡致。
“鄉夢斷，旅魂孤”，歸鄉之夢也忽地被驚斷，更令人淒惻痛絕，夢斷後的詞人更痛切地體味到自己的“泛梗飄萍”之狀、孤苦無依之感，短短六字卻蘊含了無比淒楚的情感。“崢嶸歲又除”，艱難的一年終於過去，而除夕又至，新的苦楚的一年便又將來臨，無盡的失意、絕望之情溢於紙上，一個“又”字委婉地道出了此種感受。“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無”，雁至衡陽而返，在衡陽猶有鴻雁傳書，而郴陽在衡陽之南，連鴻雁都沒有，親友的書信更是不可能收到了，內心的淒楚之情至於**，真可謂是“古今傷心人”的徹骨傷心語，怪不得沈際飛以簡練的“傷心！”（《草堂詩餘正集》）二字評價此詞。
【滿庭芳】
秦觀
曉色雲開，春隨人意，驟雨才過還晴。古台芳榭，飛燕蹴紅英①。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平②。東風裏，朱門映柳，低按小秦箏③。
多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓④。漸酒空金●，花困蓬瀛⑤。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚⑥。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城⑦。
① 蹴：踏。
② 榆錢：即榆莢。榆樹春末長葉之時，在枝條間先長出榆莢，顏色為白色，形狀圓且小，成串狀。
③ 小秦箏：一種樂器。
④ 珠鈿翠蓋：指代女子；玉轡紅纓：指代男子。珠鈿：以珠寶製成的嵌金裝飾品；翠蓋：以翠鳥的羽毛裝飾的車蓋；玉轡：以玉裝飾的韁繩；紅纓：垂於馬腹兩側的紅色革帶。
⑤ 金●：指華貴的酒杯；蓬瀛：蓬萊、瀛州，傳說中的海上仙山。
⑥ “豆蔻”三句：化用杜牧《贈別》中的“娉娉嫋嫋三十餘，豆蔻梢頭二月初”，以及《遣懷》中的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”。
⑦ 蕪城：指揚州。
此詞運用今昔對比的手法展開描寫，從“曉色雲開”至“花困蓬瀛”是對往昔的回憶，從“豆蔻梢頭舊恨”至結尾是抒寫現實的感歎和情景。
“曉色雲開，春隨人意，驟雨才過還晴”，雲開破曉，驟雨停歇，天空呈現出一派新晴，令人倍感舒適與欣喜，可謂天隨人願，這樣便可以春遊賞樂了，一個“隨”字寫出了詞人心中的歡欣。“古台芳榭，飛燕蹴紅英”，古台、芳榭之所都飄舞著片片紅花，飛燕穿梭往來，踏過一片片的飛紅，雖是落花飛舞，但詞人於此並沒有傷春悲春，而是一種靜靜觀賞“飛燕蹴紅英”的空靈美妙畫麵。“舞困”三句從近至遠描繪春日場景，榆錢極力飛舞，舞累了，便自在地飄落；稍遠一些，還有晃動的秋千，雖隻點秋千二字，卻可以想象乘秋千的女子甚至女子發出的串串銀鈴般的笑聲；更遠處是漲幅的春水，那綠水已經和橋齊平了。“東風裏”三句，是寫春日行樂場景，東風微拂，楊柳飄**，朱門之內傳來了隱隱約約的小秦箏之聲。
下闕承上闕的行樂場景而來，並進一步地進行描摹，場景喧鬧、歡騰之至，香車寶馬如流水般湧動，男女紛紛出遊，賞玩春景、暢飲美酒，好不盡興與歡快。“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”，從此三句中我們便可以發現之前所寫的春景、春色、春遊等等都是對往昔的回憶，此兩句化用杜牧的“娉娉嫋嫋三十餘，豆蔻梢頭二月初”，以及“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，表達歲月飛逝、人世滄桑的感慨，瞬息間十年已逝、昨日已成夢境，不禁令人驚異、驚歎！“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城”，久久憑欄，煙霧漸疏，日色微淡，蕪城揚州也已靜寂，這樣的現實景致與往昔的歡騰遊樂氣氛形成了鮮明的對比，昔盛今衰之感、世事變幻之歎、孤寂悲苦之情都蘊於景物之中，以景結情，倍加含蓄蘊藉。
【桃源憶故人】
秦觀
玉樓深鎖薄情種①，清夜悠悠誰共？羞見枕衾鴛鳳②，悶則和衣擁。
無端畫角嚴城動③，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》④。
① 薄情種：指夫君。
② 羞：怕；枕衾鴛鳳：繡有鴛鴦的衾被和繡有鳳凰的枕頭。
③ 無端：無緣由；畫角：古代樂器，軍中常用來報知昏曉、報警戒嚴等。嚴城：高峻的城垣。
④ 徹：完；《梅花弄》：於漢代之時為《橫吹曲》名，相傳是根據晉代桓伊笛曲改編而來，後為琴曲，總共三疊，故稱《梅花三弄》。
秦觀的這首《桃源憶故人》是代女子立言，抒發了閨中女子的思人情懷和愁悶心緒，寫得婉轉細膩、動人心懷。
“玉樓深鎖薄情種”，薄情郎已經遠去，空留女子獨守玉樓。“深鎖”二字深具意味，夫君遠去，空剩女子一人，女子心緒杳然，隻是久久地呆在樓閣之中，仿佛被深深鎖住一樣，內心的孤寂、淒涼自在言外。“薄情種”三字寫出了對遠行夫君的一絲怨恨，而實則這種怨恨滿含著的是款款的情意。“清夜悠悠誰共？”，清夜漫漫，悠長難度，夫君遠離，又有誰能夠相依相伴，共度長夜？以反問的語氣把內心的失意、悲淒委婉道出，更見深摯。“羞見枕衾鴛鳳”衾枕之上繡著成雙成對的鴛鴦、鳳凰，閨中孤苦的女子不忍見、更怕見，因為物且能成雙，而自己卻形單，這種強烈的對比令人產生人不如物的悲感，更容易觸動內心深處的孤獨與憂愁，“羞見”二字曲盡其妙。“悶則和衣擁”，女子獨守空閨，愁悶不已，便和衣而睡，情態描寫十分細膩。
“無端畫角嚴城動，驚破一番新夢”，無端端地，嚴城之上淒厲的畫角聲漫天響徹，把女子剛剛入睡而做的淺夢猛然驚破。“無端”二字寫出了女子對畫角之聲的怨憤之情，“驚”字則把女子夢中初醒之時的內心感受淋漓盡致地展現出來。這兩句和“悶則和衣擁”照應，女子的動作、心緒都一脈相承，正如李攀龍所雲“不解衣而睡，夢又不成，聲聲惱殺人”。“窗外月華霜重”，醒來的女子望著窗外，隻見月色皎潔，霜意濃重，一派清涼，此處正合況周頤所言“詞有淡遠取神，隻描取景物，而神致自在言外，此為高手”（《惠風詞話續編》），女子內心之淒涼蘊於景中。“聽徹《梅花弄》”，窗外又傳來了《梅花弄》哀怨的曲子，如泣如訴，久久難眠的女子寂然聽畢，正如前人所雲“其憶故人之情，亦輾轉反側矣”（《草堂詩餘雋》）。
【調笑令】鶯鶯
秦觀
春夢，神仙洞。冉冉①拂牆花影動。西廂待月知誰共？更覺玉人情重。紅娘深夜行雲③送，困●釵橫金鳳。
① 冉冉：形容花影搖動的樣子。
② ●：下垂貌；金鳳：釵上的飾物。
③ 行雲：宋玉《高唐賦》：“巫山神女自薦席於楚王，去而辭曰‘妾在巫山之陽，高丘之阻。旦為朝雲，暮為行雨’”，暗含男女情事之意。
秦觀曾寫十首“調笑令”，歌詠古代十位女子，如王昭君、樂昌公主、崔徽、盼盼、鶯鶯等，體製均為一詩一詞，先以詩敘寫故事、情節等，其後方為詞。此詞便是其中之一，詞前有詩曰：“崔家有女名鶯鶯。未識春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，明月拂牆花影動。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春夢”。
崔鶯鶯與張生的故事，本出唐代元稹的《會真記》，故事情節大致如下：唐代貞元年間，張生遊於蒲州，居於普濟寺；其時，故崔相國的女兒崔鶯鶯和母親正歸長安，路過蒲州，也居於普濟寺，後張生、崔鶯鶯二人戀上對方。恰時正逢兵亂欲索鶯鶯，她的母親說“求能退兵者，願以女為妻”，張生向他的好友請求幫助，終於兵亂平息，而崔母卻毀約，張生憂思成疾，幸虧崔鶯鶯的侍女紅娘好心安排，使得他們得以幽會。後崔母得知，令張生上京趕考，兩人長亭送別，“遂不複見”。此詞主要是擇取故事中張生、崔鶯鶯相會的故事進行描寫。
“春夢，神仙洞”，是描寫張生的心理感受，終於即將和崔鶯鶯相會，他覺得這一切好似春夢一般美好、恰似桃源仙洞一般美妙。“冉冉拂牆花影動”，微風拂過，鮮花飄舞，月色之下，牆上的花影也隨風搖曳，景中含情，張生內心一如那搖曳不定的花影，那般緊張、激動。“西廂待月知誰共？更覺玉人情重”，筆調轉騰，此處不再直接描寫張生的情意，而是鶯鶯的角度入手，張生設想，鶯鶯常在西廂靜待明月，流盡相思，可謂情深意重。實則是自己的情重卻從對方著手，筆法婉曲，更覺深切。“紅娘深夜行雲送，困●釵橫金鳳”，多虧紅娘殷勤相助，他們終於得以幽會，享盡良夜。“行雲”二字化用楚襄王夢中會晤巫山神女的典故，隱含男女情事之意；以鶯鶯釵墮之態象征他們的纏綿情事，雖未豔語卻極為含蓄。
【虞美人】
秦觀
碧桃天上栽和露①，不是凡花數。亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？
輕寒細雨情何限！不道春難管。為君沉醉又何妨，隻怕酒醒時候斷人腸。
①“碧桃”句：化用唐代詩人高蟾《下第後上永崇高侍郎》中“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽”詩句。
這首《虞美人》詠花、詠佳人，其中又有托物寓懷的韻味，給人無窮的回味。《綠窗新話》中曾記載這樣一段本事：“秦少遊寓京師，有貴官延飲，出寵妓碧桃侑觴，勸酒。少遊領其意，複舉觴勸碧桃。貴官雲：‘碧桃素不善飲。’意不欲少遊強之。碧桃曰：‘今日為學士拚了一醉！’引巨觴長飲。少遊即席贈《虞美人》詞曰（略）。合座悉恨。貴官雲：‘今後永不令此姬出來！’滿座大笑。”
“碧桃天上栽和露，不是凡花數”，此花好似天上和露而種的碧桃，不是凡間的俗花，極具讚譽之力。而“碧桃”又恰為歌妓的名字，也就讚美了歌妓天仙般的美貌，不是凡間女子所能比擬的。“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？”，此花開在亂山深處、溪水縈回之所，縱使如畫般嬌豔美麗，又有誰珍惜與賞識呢？既是對花的無人賞識的歎息，也是對歌妓身陷浮塵的同情，又含有自身雖懷有滿腹才思卻懷才不遇、無人賞識的悲慨。以“為誰開？”這樣的問句寫出，其中的憐惜之意更顯深切。
“輕寒細雨情何限！不道春難管”，暮春之時，天氣輕寒，細雨迷蒙，而此花依然恣意盛開、情意無限，但“無計留春住”，誰也無法阻斷春的消逝，滿腔的惜花之情溢於言表，詞人的傷己之意也隱於其中。這兩句又可以隱喻筵席之上的碧桃深情款款地侑觴勸酒，也不管貴官的阻撓。“為君沉醉又何妨，隻怕酒醒時候斷人腸”，君作花解時，便是：花恣意綻放卻又遭風雨的襲擊，免不了要凋殘，詞人滿懷沉痛，不辭為之沉醉，但就怕酒醒之時花已謝，更令人柔腸寸斷，惜花之情可謂深摯！此兩句作詠歌妓解時便是“碧桃曰：‘今日為學士拚了一醉！’引巨觴長飲”之事，碧桃甘為詞人拚卻一醉，此等情意頗為深厚，但歌妓怕的是酒醒之時，筵席已散，斯人已去，空餘自己飽嚐腸斷之苦。
【點絳唇】桃源
秦觀
醉漾輕舟，信流①引到花深處。塵緣②相誤，無計花間③住。
煙水茫茫，千裏斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不記來時路。
① 信流：形容輕舟任流水而動。
② 塵緣：佛教名詞，《圓覺經》所謂“小塵”，即指聲、色、香、味、觸、法六種，佛家以為以心攀緣六塵，為六塵所牽累，故謂之塵緣。
③ 花間：即指桃源。
馮煦曾言：“淮海，古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致。”（《宋六十一家詞選例言》）這首《點絳唇》以淺淡的語言、蘊藉的筆觸展開書寫，卻極具深味，令人品讀不盡。
“醉漾輕舟，信流引到花深處”，醉意之中的詞人**漾著一葉輕舟，任流而動，劃到了繁花深處，意境極為清幽、空靈，有一種“浩浩乎如憑虛禦風，而不知其所止，飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙”（蘇軾《前赤壁賦》）的自由自適與超然灑脫。這兩句和陶淵明《桃花源記》開篇：“緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛”有點相似。但仕途多舛、“泛梗飄萍”的秦觀和“采菊東籬下，悠然艱難”的陶淵明不一樣，他未能像陶淵明那樣真正忘卻塵世、融於自然，開篇兩句之後，筆法突轉頓挫，“塵緣相誤，無計花間住”，塵緣羈絆，名韁利鎖久營於心，內心的桃源無法尋覓，“無計”二字極富有感情意味。
“煙水茫茫，千裏斜陽暮”，煙霧迷蒙，水天茫茫，斜陽映照，千裏沉暮，給人一種蒼茫無可依、杳然無可憑之感。“山無數，亂紅如雨”，亂山無數，繞於四周，殘紅亂舞，一如飄雨，寂寥、衰敗之景。此四句描景之語構成一種山重水複、斜陽千裏、亂紅飛舞的闊遠蕭索之境，而詞人內心的茫然、悵惘流於言外，極為含蓄蘊藉，“蓋寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中”（況周頤《惠風詞話》）。“不記來時路”與陶淵明“遂迷，不複得路”（《桃花源記》）相類似，寫出一種無處尋覓的淒婉絕望，正如詞人在《踏莎行》中所寫“霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處”，真可謂語淺情深，“咀嚼無滓，久而知味”。
【南歌子】
秦觀
玉漏①迢迢盡，銀潢②淡淡橫。夢回宿酒③未全醒，已被鄰雞催起怕天明。
臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。
① 漏：又名漏壺，是古代的一種計時器。
② 銀潢：銀河。
③ 宿酒：隔夜的酒。
這首《南歌子》以清雅的格調抒發了戀戀不舍的別情，關於此詞的本事，曆代詞話多有記載，說是秦觀在蔡州與營妓陶心兒離別之時所作，《高齋詩話》雲：“少遊在蔡州……又贈陶心兒詞曰：天外一鉤殘月帶三星”。
“玉漏迢迢盡”，玉漏滴盡，夜將盡，“迢迢”二字可見夜之漫長，離別之人依依不舍卻又不得不離別，飽受這濃重的別離之苦而輾轉反側、痛徹心扉，方覺夜之“迢迢”。“銀潢淡淡橫”，銀河暗淡，漸漸西斜，天也即將破曉了。開篇兩句對仗工整，均以景物寫時間。“夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明”，鄰雞長鳴，驚破淺夢，夢中驚醒之人宿酒仍未全醒，聞這雞鳴催起之聲，更覺離別在即，兩句看似淺淺的敘事，卻充滿了濃濃的情感，語淡而情深。宿酒未醒，可見前夜因別離之苦實在令人難以忍受，便借酒澆愁以求麻木；鄰雞不顧人之愁悶與不舍，依然無情地鳴叫，以鄰雞之無情反襯出人之深情。“怕天明”是細膩的心理刻畫，把內心不忍別離的情感淋漓盡致地描繪出來。
“臂上妝猶在，襟間淚尚盈”，早早醒來，依稀發現女子臂上遺留的殘妝，衣襟間殘留的粉淚，可見沉沉黑夜中女子因別離流盡了淚水，極具意味。此句把昨夜和今朝的情感連為一塊，暗示了女子於今朝又是淚眼盈盈，舊淚加新淚，別情依依，情意款款。從對方著手，詞人自身的情感也不道而明。“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星”，此兩句是離別之後的景致描寫，清晨仍未全至，天色依然暗然，水邊燈火忽隱忽現，行人越行越遠；殘月一鉤懸掛在天際，還伴有兩三點星光，景色淒清，情感的淒涼也呼之欲出。而“天外一鉤殘月帶三星”隱含了陶心兒的“心”字，巧妙雙關。
【南歌子】
秦觀
香墨①彎彎畫，燕脂②淡淡勻。揉藍③衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇④。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲？又是一鉤新月照黃昏。
① 香墨：畫眉的螺黛，為黑色。
② 燕脂：即胭脂。
③ 揉藍：藍青色，古時以藍草之汁為藍色染料，用手揉搓其葉以得染料，故名。
④ 檀唇：淺紅色的嘴唇。
這首《南歌子》是表達閨怨的詞作。
“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”，對仗極為工整，筆調極為閑雅，描繪了一幅女子化妝圖，閨中的女子用香墨畫眉，畫得彎彎動人，用胭脂勻臉，勻得淡淡迷人。“彎彎”、“淡淡”兩對疊詞，把女子精心化妝的情狀描寫得十分生動逼真。“揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇”，她穿著柔藍色的衣衫，杏黃色的裙子，獨自無語憑闌，微微點著檀唇。“獨”字點明女子的孤獨之狀，正所謂女為適己者容，而獨自一人的她為何依然彎彎畫眉、淡淡勻妝、著藍穿綠、微點檀唇，此處可從她的倚闌動作中略得大概，那是因為她思念遠方的行人，渴望遠方的行人早早歸來，並且隨時抱著這種幻想，便時時刻刻都在精心裝扮以待行人的歸來。“無語”二字可謂曲盡其妙，她獨倚欄杆，無人共話、也無心言語，內心之孤寂、心緒之索然，都躍然紙上。上闕之中詞人用極具色彩的筆墨進行描摹，“香墨”之黑、“燕脂”之紅、“衫子”之揉藍、“裙”之杏黃、“唇”之檀紅，可謂鮮豔無比、多彩無比。
“人去空流水，花飛半掩門”，行人已去，空餘潺潺的流水之聲，水依舊而人卻不在，惹人傷懷；女子半掩門簾，卻依然遮不住殘紅飛舞的衰敗景致，門內之人傷悼門外之花，而門內之人又一如門外之花，花之凋零亦是人之遲暮，傷花便也是傷己。一個“空”字寫出了物是人非之痛和女子內心的無比寂寥空落之感。“亂山何處覓行雲？”，山巒亂攢，何處尋覓行走的流雲，而此處的行雲亦代指遠去的行人，路程蒼茫何處可以找尋行人的蹤跡？“以我觀物，故物皆著我之色彩”（王國維《人間詞話》），山巒聳立，無所謂亂與不亂，此“亂”實則是女子內心煩亂的反映。“又是一鉤新月照黃昏”，女子默默倚待，直至新月懸空，而行人依然未歸，空惹失意，“又是”二字可見女子曾多次倚待，而結果都是一場空。以景結情，更含不盡之意。
【臨江仙】
秦觀
千裏瀟湘●藍浦①，蘭橈②昔日曾經。月高風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。
獨倚危檣情悄悄③，遙聞妃瑟泠泠④。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數峰青⑤。
① 瀟湘：瀟水湘水的合稱；●藍：即揉藍，表藍青色，古時以藍草之汁為藍色染料，用手揉搓其葉以得染料，故名。
② 蘭橈：即蘭舟。
③ 危檣：高檣；悄悄：憂傷的樣子。
④ 妃瑟：指舜妃娥皇、女英鼓瑟，《楚辭·遠遊》有“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷”。 泠泠：形容鼓瑟之聲的擬聲詞。
⑤ “曲終”兩句：化用錢起《湘靈鼓瑟》“曲終人不見，江上數峰青”。
這首《臨江仙》寫於宋哲宗紹聖三年（1096），詞人由處州再貶至彬州，此詞即途中所作。
“千裏瀟湘●藍浦”，千裏瀟湘，浩浩渺渺，而浦口澄澈●藍，以“千裏瀟湘”開篇，氣勢十足，給人以強烈的震撼力。“蘭橈昔日曾經”詞人從處州至彬州之時，曾經乘著蘭橈經過瀟湘；而蘭橈又嚐為屈原所寫、屈原所乘，《楚辭·湘君》中便有“桂棹兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”等詞句，瀟湘之地又嚐為屈原所在，詞人不禁聯想自己乘蘭棹曆瀟湘似乎就是循著當年屈原的蹤跡而行，仿佛穿越古今，而彼此的情感也融為一體，詞人的心頭一如當年的屈原，充滿了滿腔怨憤。“月高風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星”是對江上風景的描繪，月華高照，風聲平定，露水清瑩，微微江波澄澈清冷，浸潤著滿天的星星，環境極為靜寂、冷清，一如詞人此時的心境，可謂“狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《宋六十一家詞選例言》）。
“獨倚危檣情悄悄”，詞人獨倚高檣，情思悄悄，倍感憂傷。“獨倚”二字刻畫詞人當時的情態，內心的寂寥、孤苦躍然紙上。“遙聞妃瑟泠泠”，獨倚危檣的詞人隱隱約約地仿佛聽到舜妃娥皇、女英鼓瑟的聲音，瑟聲泠泠，那般幽清。瀟湘充滿了神奇動人的傳說，《述異記》記載：堯把女兒娥皇、女英嫁給舜，娥皇、女英隨舜南巡，而舜南巡死於蒼梧，二妃追蹤不及，思帝不已，淚下沾竹，竹悉成斑，後娥皇、女英都不幸死於沅湘，成為湘水女神，而《楚辭·遠遊》又說“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷”，詞人行於此地，自然會聯想到湘水二神，甚至恍惚間如聞其樂。“新聲含盡古今情”，瑟聲之中滿含了古今貫通的情感，娥皇、女英的悲痛幽怨，詞人的悲憤痛楚似乎都曩於其中。“曲終人不見，江上數峰青”，化用前人詩句卻融化不澀、渾化無痕，詞人的落寞、悵惘之情流於詞外。
【好事近】夢中作
秦觀
春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛雲當麵化龍蛇，夭矯①轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
①夭矯：形如飛雲盤曲伸展的樣子。
秦觀的這種描寫夢境的《好事近》一反他故有的詞作風格，寫得十分“奇峭”（陸雲龍語）、“奇警”（周濟語），如龍榆生在《研究詞學之商榷》中所言“其出筆之險峭，聲情之悽厲，較之集中其他諸作，判若兩人”。
“春路雨添花，花動一山春色”，春路之上，春雨淋過，催生了春季之花，春花燦然綻放，仿佛引動了春山，春山之上也春色蔓延，環環相扣、步步相逼，給人極強的節奏感和動感，仿佛春雨一淋春花便恣意開放，春花一開春山便春色**漾，真可謂夢中的奇幻景象。“添”、“動”二字極富有感染力，使讀者仿佛可以真切地感受到花的綻放、春色的滋長，把靜默的景物寫活了。“行到小溪深處，有黃鸝千百”，夢中的詞人越行越遠，走到小溪的深處，景致極為幽僻，詞人行至，忽地，驚起了千百隻黃鸝，漫天飛舞、四處啁啾，潺潺流動的溪水、飛舞鳴叫的黃鸝、尋幽覓靜的詞人相互融合，境界奇警。
“飛雲當麵化龍蛇，天矯轉空碧”，是描寫天空中雲彩的狀況，流雲飛動、變幻多姿，仿佛就是龍蛇騰舞，在萬裏碧空中盤曲伸展，把變幻的飛雲想像成騰舞的龍蛇可謂奇思妙想，而又極其貼切形象。畫麵感十足，動感亦十足，簡直可以用“眼花繚亂”四字來形容此兩句給人留下的感受。隨後，詞人筆法驟轉、筆觸頓挫，由極動轉入了絕靜，“醉臥古藤陰下，了不知南北”，蒼古之藤下濃蔭一片，詞人醉臥濃蔭之下，恣肆的春意、潺潺的小溪、啁啾的黃鸝、飛騰的流雲，一切的一切似乎都不在詞人的意念之中，更不用說人世間的一切“塵緣”，似乎那般的超脫自在、遺世獨立，實則正如沈際飛所雲此兩句“酷似鬼詞”，為“白眼看世之態”，是一種消極逃避的方式，其中隱含著更為痛徹的感受。
【畫堂春】
秦觀
落紅鋪徑①水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑②啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨上，憑手撚③花枝，放花無語對斜暉，此恨誰知？
① 徑：小路。
② 杜鵑：一種鳥，傳說是古代蜀國帝王杜宇的魂靈化成，聲音淒厲悲慘，像“不如歸去”之音。
③ 撚：以手指持物。
這首詞作是元豐五年（1082）秦觀應試不中後而作，通過對暮春之景的描繪和獨自憑欄之狀的刻畫，抒發了惜春傷春之意以及內心的愁恨，寫得十分含蓄、柔和、婉麗。
上闕主要是對暮春景物的描摹。“落紅鋪徑水平池”，嬌豔之花凋殘不堪，紛紛墜地，殘紅鋪滿了小徑，池水漸長，已經和池子齊平。“弄晴小雨霏霏”，此時的天氣變化多端，乍晴還雨，剛剛還是燦爛晴空，倏忽間，又是霏霏小雨，仿佛在舞弄著晴空，“弄”字十分形象生動地描寫出一派晴朗中小雨忽至的景象。“杏園憔悴杜鵑啼”，“紅杏枝頭春意鬧”的爛漫春色早已不在，杏園之中呈現的是一片凋零憔悴之姿；杜鵑淒厲地啼鳴著，一聲一聲地叫著“不如歸去”、“不如歸去”。殘紅鋪徑、池水平池、雨弄晴空、杏園憔悴、杜鵑哀鳴共同形成了一幅晚春蕭敗之景，雖不言情，而惜春之意、傷春之情卻早已透露在字裏行間。“無奈春歸”，則直接抒發詞人對於春逝的無可奈何之情，惜春傷春之情在“無奈”二字中體現得淋漓盡致。
下闕主要是對登樓之人的描繪。“柳外畫樓獨上”，楊柳微拂，畫樓隱映在楊柳之外，有人獨上畫樓，畫麵之上開始。“憑手撚花枝”是對登樓之人動作的細膩刻畫，以手撚著花枝，內心的無緒、傷感通過此舉自然顯現。“放花無語對斜暉”，撚罷花枝又放下，默默無語地，對著雨過後的脈脈斜暉，暮春之際又加黃昏之時，此等情景怎不令獨登畫樓之人暗自傷歎！“撚花”自是愛花之舉，“放花”亦是惜花之意，而此花又是春之象征，則傷春惜春之情又宛然流出，與上闕中的情感融為一體。“此恨誰知？”，獨倚高樓之人恨意綿綿，可又有誰會知曉、誰會懂得呢？詞人僅點到為止，“恨”究竟為何恨，春逝之恨還是遲暮之恨？抑或落第之恨、無人賞識之恨？仁者見仁，待讀者自去品味。
【畫堂春】
秦觀
東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽。杏花零落燕泥香①，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳②，畫屏雲鎖瀟湘③。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
① “雨餘”兩句：化用溫庭筠《菩薩蠻》“雨後卻斜陽，杏花零落燕泥香”。
② 篆：一種具有記錄時辰功能的盤香，形狀如篆般回環，故名。
③ 瀟湘：瀟水、湘水，還可代指所思之人。
這首《畫堂春》以凝練的筆法、婉約的風格，“狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《宋六十一家詞選例言》），描寫室內室外的點點景致、抒發閨中女子的種種情緒，給人留下極為婉麗、流美的印象。
上片之中主要是描寫室外的景致，為閨中女子的春困之感奠定環境基礎。“東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽”，白日越來越長，東風吹拂著柳枝，柳枝隨之搖曳，春雨漸漸停歇，天空便也逐漸明朗，夕陽斜掛當空，映照了萋萋的芳草。“杏花零落燕泥香”，字句極其緊鎖、凝練，無數的春日畫麵蘊於其中，杏花鬧春的繁鬧景象已經不再了，此刻的杏花逐漸凋殘飄零，“零落成泥碾作塵，隻有香如故”，殘紅墜地化成了香塵，而燕兒到處銜泥築巢，這泥土中便也夾帶著香氣，而詞人僅僅隻寫了“杏花零落”、“燕泥香”兩個場景，中間的諸多情景略去不語，極為含蓄雋永，令人揣摩不盡。前三句都是對環境的描寫，好一幅困人春景，最後一句“睡損紅妝”，輕輕一點，女子春日晝眠之圖呼之欲出，一個“損”字可見女子春困之濃、睡意之濃。白日之際，女子無意賞春，卻如此地無緒、困倦，其中的情思隱隱可見，耐人尋味。
下片之中主要是描寫夜晚室內之景和女子的輾轉反側之態。“寶篆煙銷龍鳳”，香爐中的寶篆漸漸消盡，可見夜已深，暗點女子未眠之事，為“夜寒微透薄羅裳，無限思量”埋下伏筆。“畫屏雲鎖瀟湘”，畫屏之上，雲霧繚繞於瀟湘，畫麵迷蒙、暗淡，“鎖”字極有藝術表現力，把沉沉濃雲籠罩瀟湘的景致刻畫地淋漓盡致，而“瀟湘”化用梁柳惲“洞庭有歸客，瀟湘逢故人”（《江南曲》）之詩意，經常代指所思之人所在之地，而雲霧渺茫，無處尋覓！“夜寒微透薄羅裳，無限思量”，夜深寒涼，透過薄薄的羅裳，令徹夜難寐的女子更感到襲人的涼意，產生了無限的思念、懷想、琢磨，再也無法入眠，思遠懷人之情含而不露。
【行香子】
秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘①。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍牆，隱隱茅堂。●青旗、流水橋旁②。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
① 陂塘：貯水的池塘。
② ●：飄揚；青旗：酒店的旗幟。
宋詞中描寫農村的詞作很少，最重要的代表作是其尊師蘇軾的一組《浣溪沙》，而秦觀的這首《行香子》也是以農村為題材的詞作，描寫他信步遊覽農村時所見到的農村風光，在對風景的描繪及對個人遊態的描摹中，流露出了詞人內心的欣喜、歡娛、恬然的心態，不再是詞人一貫表現出來的“真古之傷心人也”的幽怨、悲痛、哀婉情緒。此詞語言淺近、風格自然、格調輕快，仿佛迎麵吹來的一股春風，給人心曠神怡的感受。
“樹繞村莊，水滿陂塘”，是對農村風光的第一感受，也是總體感受，排排綠樹圍繞在村莊四周，池塘裏的水也漲滿了。“倚東風、豪興徜徉”，是詞人自身狀態的描摹，他信步徜徉、興致極佳，任心而動、任步而前，悠然之至。“小園”以下幾句，是詞人自在漫遊時看到的小園景致，小園之中，春光無限，那裏有紅得似火的桃花、白得像雪的李花、黃得如金的菜花，絢麗多彩、生機勃勃，雖未直接抒發詞人自身的感受，但詞人的輕鬆喜悅之情呼之欲出，正所謂“語有全不及情而情自無限者”。
“遠遠圍牆，隱隱茅堂。●青旗、流水橋旁”，詞人隨眼望去，看見了遠遠的圍牆，茅堂隱現其中，在牆外還有潺潺的流水，流水橋邊，酒店的青旗隨風飄揚。“偶然乘興、步過東岡”與上片的“倚東風、豪興徜徉”遙相呼應，是寫詞人乘興而遊的姿態，內心的愉悅、自在溢於言表。“正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”，是詞人走過東岡之後的所見所聞，鶯兒啁啾、燕兒飛舞、蝶兒忙碌，好一派熱鬧繁忙的景象，可謂春光恣肆，令人享之不盡。“雖是賦景，情已躍然”（沈謙《填詞雜說》），詞人的閑雅、歡快之情宛然紙上。