〔雙調〕夜行船

秋思

馬致遠

百歲光陰一夢蝶①，重回首，往事堪嗟②。昨日春來，今朝花謝，急罰盞③，夜闌燈滅。

〔喬木查〕想秦宮漢闕④，都做了衰草牛羊野，不恁麽⑤漁樵沒話⑥說。縱⑦荒墳橫斷碑，不辨龍蛇⑧。

〔慶宣和〕投至狐蹤與兔穴⑨，多少豪傑。鼎足⑩三分半腰折，知他是魏耶？晉耶？⑾

〔落梅風〕天教富，莫太奢⑿，沒多時好天良夜⒀。富家兒更做道你心似鐵⒁，辜負了錦堂風月⒂。

〔風入鬆〕眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪⒃，上床與鞋履相別⒄。休笑鳩巢計拙⒅，葫蘆提⒆一恁⒇妝呆。

〔撥不斷〕利名竭，是非絕。紅塵不向門前惹（21），綠樹偏宜屋角遮，青山正補牆頭缺，竹籬茅舍。

〔離亭宴歇〕蛩吟罷一覺才寧貼（22），雞鳴時萬事無休歇，何年是徹（23）？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血。裴公綠野堂（24），陶令白蓮社（25）。愛秋來那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹（26），煮酒燒紅葉（27）。想人生有限杯，渾（28）幾個登高節。囑咐俺頑童記者（29），便北海（30）探吾來，道東籬（31）醉了也。

①一夢蝶：就像一場變幻莫測的大夢。“一”或作“如”。“夢蝶”用《莊子·齊物論》所載莊周曾夢見自己變成蝴蝶，醒來發現自己仍是莊周之事，比喻浮生若夢。

②嗟：歎息。

③急罰盞：賭酒者趕快把受罰的酒喝完，不然夜盡燈滅就喝不完了。

④秦宮漢闕：秦代的宮殿和漢代的陵闕，這裏用來泛指前代的宮闕。“闕”指皇宮門前兩邊的望樓，泛指帝王居住的宮殿。

⑤不恁麽：不這樣。

⑥話：故事。

⑦縱：南北向，與下麵的“橫”（東西向）相應，表示橫七豎八、零散雜亂之意。

⑧龍蛇：形容筆勢的夭矯靈動。這裏指碑上的古文字。

⑨投至：乃至，等到。狐蹤兔穴：狐狸出沒，野兔穴居之處，指上文的荒墳。《新論》有“墳墓生荊棘，狐兔穴其中“之句。

⑩鼎足：指三國時期魏、蜀、吳三分天下，鼎峙並立的局麵。

（11）“魏耶？晉耶？”：意思是說：魏晉的江山又在哪裏？

（12）太奢：過於奢望，指一味地利欲熏心。

（13）好天良夜：好光景，好日子。

（14）“富家兒”句：“更做道”指就算是，縱使。“心似鐵”：意謂有錢舍不得用，慳吝之心猶如硬鐵。

（15）錦堂風月：指富貴生活。錦堂，即晝錦堂，北宋宰相韓琦在故鄉安陽所建，歐陽修曾作《晝錦堂記》。

（16）白雪：形容白發。

（17）“上床”句：用上床睡覺與鞋相別的諧趣說法，表達一旦睡而不起便與人生告別的嚴肅寓意。明代王世貞《曲藻》因而評之曰：“小語如‘上床與鞋履相別’，大是名言。”

（18）鳩巢計拙：相傳斑鳩性拙，不會築巢，借鵲巢居住。比喻人不善經營生計而易安。《詩經·召南·鵲巢》有“維鵲有巢，維鳩居之”之句。

（19）葫蘆提：糊塗，乃宋元俗語。

（20）一恁：一向。

（21）紅塵：人間俗世。 惹：招引，沾染。

（22）蛩：蟋蟀。 寧貼：安適，熨帖。

（23）徹：完，了結。

（24）裴公綠野堂：唐裴度在憲宗朝為相，以討平蔡州吳元濟封晉國公。晚年不滿宦官專權，便退居洛陽，築綠野草堂，與白居易、劉禹錫等飲酒賦詩其中，見《新唐書·裴度傳》。

（25）陶令白蓮社：晉詩人陶淵明曾為彭澤令，後棄官歸隱田園，其友慧遠法師是廬山東林寺的高僧，集方外與名士多人結成白蓮社，陶淵明常去做客，見無名氏《白蓮社高賢傳·不入社諸賢傳》。

（26）帶霜烹紫蟹：據《增廣本草綱目》載，霜前食蟹有毒，霜後味道鮮美。

（27）煮酒燒紅葉：化用白居易《送王十八歸山寄題仙遊寺》詩句“林間暖酒燒紅葉，石上題詩掃綠苔”。

（28）渾：通“混”。

（29）頑童：指侍奉的小童。 記者：猶言“記著”。

（30）北海：指東漢曾任北海（今山東益都）太守的孔融，後世稱他為孔北海。見《後漢書·孔融傳》。

（31）東籬：馬致遠自號。

馬致遠的這套套曲，酣暢淋漓地表現了他鄙夷富貴、恬於隱逸的思想感情，並以不事雕琢、潑辣明快而又精景生動的語言，凸顯其豪宕奔放的獨具風格和藝術成就，從而受到曆來文學評論家的推崇。得到“元人第一”、“萬中無一”的極高評價，使之成為馬致遠散曲中具有代表性的傑作。

全套以第一支曲子[夜行船]總領，概括“重回首往事堪嗟”的主旨，表述人生短促、盛衰無常，與其慨歎不如醉酒的情懷，字裏行間已經浮現著對人世變幻的悲慨和對現實社會的不滿。由此引發以下六首，從秦、漢、魏、晉的興亡，說到爭名奪利的現實，並由爭名奪利的守財奴之可鄙、可悲，說到自己的摒絕名利、隱居田園之恬適、瀟灑。由古而今，由淺入深，層層勾畫，對比鮮明，既揭露了昏暗、汙濁的人間現實，又表現了自己不願同流合汙的高傲品格，結構嚴謹，意旨集中，境界高遠，堪稱完璧。

若是仔細品味全篇各曲，則又各有側重，連貫而下。第一支總領全篇，概括主旨。第二支開始分述，由“秦宮漢闕”之興寫到“縱荒墳橫斷碑”之亡，盛衰對比，滄桑悲涼，王圖霸業，全予否定。第三支緊接前曲，寫到輔佐帝王的“豪傑”，由創建三足鼎立局麵之興以至魏、晉之亡，而今他們功業何在？無非都成了狐兔之穴。境界蒼涼，感歎不盡，否定之意自在言外。第四支曲子由帝王將相進而寫到“富家兒”，對秦、漢、魏、晉直至元蒙統治時代的官僚地主、富商豪門的窮奢極欲、唯利是圖進行辛辣諷刺，並以鄙夷、憎惡的語氣指明他們好景不長的結局。第五支由“富家兒”說到自己處世的態度，既然日月如梭，人生短暫，又何必爭名奪利，愁得白頭，倒不如守拙，裝呆。在貌似平淡風趣的話語後麵，流淌著一股難抑的憤激之情。第六支直寫自己隱居的高潔心境和美好風光，先以“利名竭，是非絕”的合璧對抒發其斷絕名利，免除禍患之情，再以三句鼎足對（《中原音韻》稱做“救尾對”）極寫所住“竹籬茅舍”優美愜意之景，與前麵所寫的帝王、豪傑、富人的富貴無常不露痕跡地形成強烈的對比。最後一支，直接用對比手法寫出自己和爭名奪利者不同的兩種生活，表現其鄙夷功名富貴、恬於詩酒自娛的豪宕胸襟，以總結全套。其中以“蟻排兵”、“蜂釀蜜”、“蠅爭血”的鼎足對揭露爭名奪利者的惡行醜態和殘酷猙獰的麵目，以“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉”的鼎足對抒寫自己重陽煮酒、持蟹賞菊的隱逸樂趣和自然瀟灑，這一切都極盡淋漓酣暢之致。結尾三句，更進一竿，將作者真率誠樸、狂放不羈的性格和形象活畫了出來，成為全篇精彩絕倫的結筆。

這套套數看似鼓吹消極避世、及時行樂的處世哲學，實際在曠達恬退的外衣下流**著憤世嫉俗、鬱悶難抑的**。馬致遠的這套套數也最能顯其豪放的風格和藝術成就。他以通俗易曉的口語、散行對仗自然交融的句式、“無一字不妥”的險韻、情景相映的手法抒寫其俯仰古今的感慨，凸顯其豪邁放曠的性格，表達其超然絕世的襟懷，使得曆來諸多文壇名家為之傾倒。