〔雙調〕沉醉東風

信筆

任昱

有待江山信美，無情歲月相催①。東裏來，西鄰醉，聽漁樵講些興廢。依舊中原一布衣，更休想麒麟畫裏②。

①“有待江山”兩句：化用杜甫《後遊》中“江山如有待，花柳自無移”的詩意。

②麒麟畫裏：即指進入麒麟閣的畫中。麒麟閣，亦作麒閣、麟閣，為漢初蕭何所造，“以藏秘書，處賢才也”(見《三輔黃圖·漢宮殿疏》)。漢宣帝曾令人畫功臣霍光、張安世、蘇武等十一人於閣上，“皆有功德，知名當世，是以表揚之”(《漢書·蘇武傳》)。

這首小令，雖題為“信筆”，卻實在不是信口說些小事，而是感慨身世的怨憤之辭。元代大多知識分子雖然口頭上高唱隱逸，內心卻是渴望建功立業，留名青史。但是由於狹隘的民族偏見，使大部分知識分子心靈上承受著求仕與守節的巨大矛盾。任昱在令曲中也常以隱士高人自居，但內心也一直被求仕不得、欲隱不甘的局促心態困擾著。這首小令可謂道破了作者內心的隱衷。

開頭兩句“有待江山信美，無情歲月相催”，對仗工整，抒發了虛擲光陰的焦灼與悲涼。作者將杜甫《後遊》中“江山如有待，花柳自無移”的詩句信手拈來，並且融入自己的意境，以有情的江山，對無情之歲月，極言山河的美不勝收，而無奈韶華易逝，歲月催人，遂覺滿紙淒愴鬱悲。接下來“東裏來，西鄰醉，聽漁樵講些興廢”三句，幾乎與前兩句反其意而行。作者整日走東裏，串西鄰，常常喝得酩酊大醉，或者是與漁樵鄰裏閑話，講一些前朝興亡的陳跡。作者明明是珍惜年華、擯棄平庸的，然而恰恰相反，他常常因縱情山野水濱、空懷壯誌而傷悲。最後兩句“依舊中原一布衣，更休想麒麟畫裏”，可以說完全是被逼出來的。作者引用為大臣歌功頌德“麒麟閣”的典故，可見作者晚年對建功立業還是耿耿於懷，但是他已清醒地意識到仕途之路已經被完全地阻斷了，於是再也抑製不住自己內心的失望和悲憤。最後兩句，尖銳地揭露了元蒙統治者歧視中原漢人、打擊漢族知識分子的野蠻政策，同時又表現出作者作為一個漢族知識分子，寧肯做平頭布衣也不搖尾乞憐以求高升的氣節。

全曲感情基調怨憤沉痛，憂憤忱摯，迷漫著一種濃鬱的悲劇氛圍，極富感染力。