〔中呂〕粉蝶兒

寄 情 人

王氏

江景蕭疏，那堪①楚天秋暮。戰西風②柳敗荷枯。立夕陽，空凝佇③，江鄉古渡。水接天隅④，眼彌漫晚山煙樹。

〔醉春風〕寂莫日偏長，別離人最苦。把一封正家書改做詐⑤休書。馮魁不睹是將我來娶，娶。知他是身跳龍門，首登虎榜，想這故人何處?

〔紅繡鞋〕往常時冬裏臥芙蓉裀褥，夏裏鋪藤蓆紗巾廚。但出門換套兒好衣服。不應馮魁茶員外，茶員外鈔姨夫⑥。我則想俏雙生為伴侶。

〔迎仙客〕見一座古寺宇，蓋造得非常俗。見一個僧人念經掐著數珠。待道是小闍梨，卻原來是老院主。俺是個檀越門徒，問長老何方去?

〔石榴花〕看了那可人江景壁間圖，妝點費工夫。比及江天暮雪見寒儒，盼平沙趁宿，落雁無書。空隨得遠浦帆歸去。漁村落照船歸住，煙寺晚鍾夕陽暮，洞庭秋月照人孤。

〔鬥鵪鶉〕愁多似山市睛嵐，泣多似瀟湘夜雨。少一個心上才郎，多一個腳頭丈夫。每天價茶不茶飯不飯百無是處，教我那裏告訴?最高的離恨天堂，最低的相思地獄!

〔普天樂〕腹中愁，詩中句。問甚麽失題落韻，跨馬胃騎驢。想著那得意時，著情處，筆尖題到傷心處，不由人短歎長籲。囑付你僧人記取，蘇卿休與，知他雙漸何如。

〔上小樓〕怕不待開些肺腑，都向詩中分付⑦。我這裏行想行思，行寫行讀，雨淚如珠。都是些道不出，寫不出，憂愁思慮。了不罷聲啼哭。

〔麽〕他爭知我嫁人，我知他應過舉。翻做了魚沉雁杳，瓶墜簪折，信斷音疏。咫隻地半載餘，一字無，雙郎何處?我則索隨他泛茶船去。

〔十二月〕無福效同儔並侶，有分受枕剩衾餘。想起來相思最苦，空教人好夢全無。擗飛了清歌妙舞，受了些寂寞消疏。

〔堯民歌〕閃得人鳳凰台⑧上月兒孤，趁帆風勢下東吳。 我這裏安桅舉棹泛江湖，到不如沉醉羅幃倩人扶。躊躇，躊躇。無邊雁兒遙，枉把佳期誤。

〔耍孩兒〕這廝不通今古通商賈，是販賣俺愁人的客旅。

守著這廝愁悶怎消除，真乃是牛馬而襟裾。鬥筲之器成何用?糞土之牆不可圬。想俺愛錢娘喬為做，不分些好弱，不辨賢愚。

〔三煞〕娘嗬你好下得好下得，忒狠毒忒狠毒。全沒些子母情腸肚!則好教三千場失火遭天震，一萬處疔瘡生背疽。怎不教我心中怒!你在錢堆受用，撇我在水麵上遭徒。

〔二〕我上船時如上木驢，下艙時如下地府，靠桅杆似靠著將軍柱。一個隨風倒柁船牢獄，趁浪逐波乘檻車。伴著這魋人物，便似冤魂般相纏，日影般相逐。

〔一〕他正是馮魁酒正濃，蘇卿愁起初。下船來行到無人處。我比娥皇女哭舜添斑竹，比曹娥女泣江少一套孝服。則怕他睢破俺情緒，推眼疾偷掩痛淚，佯嗬欠帶幾聲長籲。

〔尾〕比我這淚珠兒何日幹?愁眉甚日舒?將普天下煩惱收拾聚，也似不得蘇卿半日苦。

①那堪：怎麽能承受。那，怎麽。堪，承受。

②西風：秋風。

③凝：凝目。佇：遠望。

④天隅：天邊。隅，原意為角落。

⑤詐：欺騙。

⑥姨夫：當時的市語，是兩男共狎一妓之稱。

⑦分付：訴諸於，寄托。

⑧鳳凰台：古台名。據劉向《列仙傳》載：秦穆公有女弄玉，嫁蕭史，蕭善吹簫作鳳鳴，鳳凰來止其屋；穆公為築鳳凰台使夫婦居之。後人或以“鳳凰台”喻夫妻之和諧美滿。

王氏是當時大都的一名歌妓。這篇〔粉蝶兒〕《寄情人》套數，是她存世的惟一作品，全曲由石榴支曲子組成，通過王氏自己的口吻，飽蘸著滿腔血淚，傾吐了自己強烈的相思之情，提出自己的愛情觀，批判了封建社會對婦女的壓抑和封建社會買賣婚姻的不合理。

這篇套曲從內容上大致可分為四個部分。從序曲到〔紅繡鞋〕三曲可以看作是第一部分。首曲，作者以十分簡括的筆觸，勾畫了一幅秋江古渡晚眺圖，枯荷敗柳、江鄉古渡、晚山煙樹，渲染了一種惆悵、淒涼的氣氛，不僅為描寫主人公內心的不幸埋下伏筆，也為全曲確定了悲淒的感情基調。〔醉春風〕和〔紅繡鞋〕兩支曲子，敘述了女主人與情人離散後被騙娶的經過，寫得很簡略。這裏，作者是借用民間流傳的廬州名妓蘇小卿與書生雙漸的愛情故事，向情人訴說自己的不幸。由此可以推測，作者很可能與蘇卿有著相似的遭遇。廬州名妓蘇小卿與書生雙漸相愛。因雙生外出求取功名，茶商馮魁乘機強買蘇氏回家。蘇氏無奈從之，在路過金山寺時，題詩金山寺壁上。雙生得官後赴豫章縣令途中恰好看見，即追趕茶船，奪回小卿，後兩人結為夫婦。從全篇所表現的內容來看，雙漸是指作者所愛的人，馮魁指騙娶她的茶商，而下文出現的蘇卿即王氏自稱。

從〔迎仙客〕到〔堯民歌〕八支曲子為全曲的第二部分。深刻展示了作者痛苦的內心世界，情感真實感人。〔迎仙客〕一曲寫女主人到達古寺，交代了場景的轉換，在結構上起到由敘述到抒情的過渡作用。接著，作者一連用了七支曲子，和著血淚傾訴了她的相思之苦，同時也流露了對“雙生”的疑慮之情。她效仿當年題詩金山寺壁的蘇小卿，把肺腑之言“都向詩中分付”，然而，相思之苦、離別之恨，千言萬語，用言語怎能用言語全部道出？她想乘著茶船去尋找心上人，然而那人一去竟“信斷音疏”，如今既不知“雙郎何處”，也不知“雙漸何如”，這怎不叫人“憂愁思慮”？她失去了希望，陷入了苦難的深淵。〔石榴花〕和〔鬥鵪鶉〕兩曲，作者巧妙地將瀟湘八景融入到曲子中，分別是：山市晴嵐、遠浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鍾、漁村夕照、江天暮雪和洞庭秋月。王氏把這八景集中融在兩支曲子裏，而且用得貼切自然，不著痕跡，與曲文渾然一體，也顯示了王氏駕馭語言的深厚功力。

接下來〔耍孩兒〕和〔三煞〕兩曲，為全曲的第三部分。在用較大篇幅表現相思之苦後，作者筆鋒一轉，滿懷憤怒向鴇母和以鴇母為代表的惡勢力發出了大膽的詛咒，言辭激烈，生動體現了女主人公勇敢的反叛精神，尤其是〔三煞〕一曲，感情激烈迸發，將全曲的抒情推向**。

最後〔二〕、〔一〕、〔尾〕三支曲子為全曲的第四部分，作者對自身苦難遭遇進行了血和淚的控訴。〔二〕、〔一〕兩曲，王氏以蘇卿自比，表現出她較之蘇卿更苦的遭遇，寫得深切慘痛，聲淚俱下。〔尾〕曲采用了誇張的手法，極寫作者愁苦之深、之重，很有力度，令人感同身受。