第1903章
第1903章
日本人對性的直率與開放程度，在亞洲國家中即使排不到第一，也列在前幾位。其情色文化的絢麗，往往讓初到日本的外國人瞠目結舌。
日本的色情文化的強盛表現在它的很多方麵：色情小說、色情動漫、色情連環畫、成人電影、色情遊戲俱樂部、色情電視節目、色情玩具與社會上很流行的色情時尚。
如今很多色情文化裏麵流行的詞匯都來自於日本或者因為日本的色情產業而因此變得發達，比如yuan交、製服、人qi等等。女優在日本也算一條獨特的成名途徑，這要在中國大概老早被唾沫星子淹死了。
日本還把那些性玩具弄得花裏胡哨、非常多的名堂，也變成了一個巨大的生意。據說在日本的地鐵與公共汽車上，大大小小的日本人看的漫畫書裏麵，多多少少都有色情情節，也沒有日本人覺得這個不合適。不少時尚雜誌前麵後麵也要載一大堆三點式照片才能賣得出去。
可以這樣講，在我們國家的男性中，對日本性文化的了解程度絕對是最為普遍的，而且也大都在心裏充滿著一種好奇。有的人單純地認為日本這個民族是一個變態的民族，我認為這樣的認識是狹隘的。試想：一個變態的民族能夠曆經千年而依然存在於這個世界上嗎？能夠擁有如此發達的科技與雄厚的經濟實力嗎？
所以，我認為這也應該是日本文化的一部分。而我眼前的這位田中一雄卻並不忌諱談這樣的問題，而且他還是主動在對我談這樣的問題。這其中固然有他在中國生活了多年、知道中國人比較關心這個問題的原因，而更多的是他自己也認為這是自己國家的一種文化。
還有，我覺得他這是在暗示我什麽。
抑或是，他是在暗示我：假如今後他到了江南工作後，希望我能夠給他提供某些方便？以滿足他對自己國家文化的崇拜？
我正胡思亂想之間，隨即就聽到他在說道：“其實這個問題在我們日本也有著不同答案。有人認為是因為色@情產業過於強大導致的，也有人認為是曆史原因導致的，因為自江戶時代的浮世繪中間已然有了不少色情文化的成分。
而我的一位前輩說是因為日本男人的日益衰弱，他們已經沒法大聲對人說出來與做出來，所以就轉變成了種種色情的玩意兒。可是日本女性卻普遍認為這是日本社會中存在著一種不負責的不道德力量，媒體也沒有盡到監督的責任，而女性其實是日本泛濫的色情文化的受害者。”
我更加覺得有趣了，隨即就問他道：“那麽，田中先生，您個人是怎麽認為的呢？”
他卻來反問我，“馮先生，我相信您也肯定思考過這個問題，是吧？您可以先說說您的想法嗎？”
我搖頭道：“說實話，我從來沒有思考過這個問題，隻是注意到了貴國的這種現象。隻是注意，根本就不曾去思考過。不過，我覺得這可能與貴國的文化有關係。
在這個世界上，不少的國家都有自己奇特的文化和風俗習慣，但是外人卻很難理解。比如，馬達加斯加的‘翻屍節’。在馬達加斯加島上，人們每隔一段時間就會舉辦‘翻屍節’。據說這樣的儀式在馬達加斯加中部高原上很常見，當地人會把祖先的遺體請出來跳舞。舞蹈結束後，人們還會用手指隔著裹屍布描摹死去親人的輪廓，告訴孩子們這個人有多麽重要。我想，貴國的這種文化或者說是風俗習慣也是如此吧？”
他即刻朝我舉杯，臉上是真摯的表情，“謝謝。”他隨即說道：“馮先生，您說得對。這個問題確實是屬於我們日本文化的一部分。在我國的性文化中，對**，對男性性能力的崇拜，幾乎達到一種癡迷的地步。這個從我們最古老的曆史典籍《古事記》中就有關於日本國創始者伊邪那歧和伊邪那美兄妹倆這方麵的詳細明確的記載。
到了十一世紀的時候，日本某修道院裏的《男性生zhi器比賽圖》，則極端地表現了帝國男性對性能力的展示和帝國女性對性的崇拜。到浮世繪時代這種的表達是有增無減，為了徹底明白地表達對原始性能力的崇拜，春宮圖及浮世繪的手法，超越了西方的寫真繪畫方法，用後世立方主義的畫法，三維地展示了觀察者的獨特的視角，增強了對**的突顯。
我留學中國，其中的一個願望就是，在了解日本文化的中國淵源時，比較過中國文化與日本文化二者的區別。表麵上看，中國文化強調極強的原生性和持續性，日本文化則具有鮮明的開放性和主體性。
中國人一直談性色變，把性和罪過連在一起。而我們日本人不是這樣，我們沒有性罪同一的觀念。日本人情色的開放程度，在我們日本人眼中，性就像吃飯喝水一樣，是件很自然的事情，沒有什麽值得大驚小怪的。如果這樣理解，似乎說日本人比中國人性格更直接更坦率，而實際上這是不準確的。
日本人的婉轉和曖昧又是世界上獨一無二的。比如，當我們不能參加朋友的相約，一般不會直接說‘不去。我沒空。’這是很失麵子的。隻要一句：‘恰好......’。下麵的話，都不必再說了，對方完全明白了你的意思。可以說，我們日本人並不直率，暗示、委婉才是日本文化中的主要特點。
此外，刀是日本男性的專享凶器，古代日本也隻有武士才能佩長刀，一般平民是無權使用的。刀和**崇拜，都是男性的標誌。我們日本民族精神中崇尚刀與日本文化中對**的崇拜，日本崇尚武士精神，崇尚刀，崇拜**，實際上是一脈相承的。都是作為力量的象征。征服者的象征。從性崇拜到武士精神，這才是我國文化的核心部分。
而反觀作為日本文化的源頭，中國文化中這方麵的弱化，是非常明顯的。春秋戰國時期，你們中國同樣崇尚士、俠客、男性崇尚性自由開放，到秦漢時期性仍然開放，但隨著中國專製統治階級的獨尊儒術，中國文化中的俠客、士、自由放縱的性、在秦漢以後已經逐步地消失在曆史的幕後。
在精神閹割的民族曆史中，成了專製統治的溫床。以漢文化為主流的中國文化中已經逐步地失去了原始的剽悍與本能。我們民族中的野性與張揚，已經消失殆盡。能歌善舞，情歌綿綿，喜愛刀槍棍棒，隻能到少數民族中去尋覓了。
從表麵上看，很多人認為我們日本人好色，實際上反映了我們國家曆代崇尚武力、崇尚**、崇尚忠誠的刀俠，也就是武士的精神，曆史造就了日本文化中強悍與剽悍的男性所特有的民族征服精神。
而在抑製原始衝動，與實行嚴格的刀具管理，崇尚八股與讀經，抑製人性的原始性本能與原始崇拜，使漢文化為主體的中華的文化，逐步地失去了強悍剛烈的武力的精神。在古代，重視原始的體能與原始器具的時代，中國儒家文化澆貫下的漢民族主體，實際上從精神到肉體上都已經被專製統治者閹割，而**了。
我們不得不應該看到一個事實，隻有在自由持有槍械的美國，才可能產生世界軍事的強國形象。馮先生，我讚同您的那個看法，我們每個民族都有自己獨特的文化，也應該相互尊重對方的文化。但是，很多問題我們都應該相互反思。比如，我每年都會去南京大屠殺紀念館，去那裏替我爺爺曾經在中國犯下的罪行謝罪。所以，我認為尊重與反思應該是並行的，隻有這樣我們才會真正地去正視曆史，正視我們的未來。”
我不得不承認他講的有一定的道理，不過有些話我是不可能在這樣的場合裏麵講出來的。我說道：“前麵我已經講過了，我們這個民族最顯著的特征就是包容與寬容。上善若水
。幾千年前，老子用手指著浩浩的黃河對子說：汝何不學水之大德歟？孔丘問道：水有何德？老子說：上善若水：水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，此乃謙下之德也；故江海所以能為百穀王者，以其善下之，則能為百穀王。天下莫柔弱於水，而攻堅強者莫之能勝，此乃柔德也；故柔之勝剛，弱之勝強堅。
因其無有，故能入於無間，由此可知不言之教、無為之益也。田中先生，這個世界已經不再是古時候的蠻荒時代了，人類的文明已經步入到了和平發展為主流的時期，軍事的強大僅僅隻是一時的事情，任何窮兵黷武的國家都不會有好下場，這一點曆史已經完全證明。
而且，我中華屹立於世界幾千年，曾經遭受過無數的戰亂而我們國家依然雄踞於東方，這正好也說明了我中華文明的偉大。田中先生，這說到底還是你我文化背景的不同，所以才會在認識上有所差別。不過我們可以求同存異，比如現在，我們不是正坐在一起相談甚歡，而且都在為了我們共同的目標在努力嗎？”
他卻僅僅隻是笑了笑，“馮先生，我們喝酒，不再談工作上的事情了。”
我知道他的心裏是怎麽想的，畢竟他知道我是官員，在有些問題上不可能和他深入地探討下去。不過我自以為自己的這番說辭還是比較得體的。
他一直沒有告訴我他是如何這麽快速地了解到了我的情況的，而我也沒有去問他。因為我忽然覺得沒有必要去問了。日本人做事很認真，其針對性很強，或許他們早就了解清楚了我們上江市主要領導的情況了，而不是昨天才去了解到的。畢竟我們合作的事情陳書記早已經和對方有過銜接，省商委和發改委方麵也和日方早已經有過接觸。（）