寇準

【踏莎行】

寇準

春色將闌①，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂②人靜雨，屏山③半掩餘香嫋。

密約沉沉，離情杳杳④。菱花塵滿慵將照⑤。倚樓無語欲銷魂⑥，長空黯淡連芳草。

① 闌：盡之意。

② 畫堂：形容華美的房屋。

③ 屏山：屏風上繪著的山巒。

④ 杳杳：渺遠的樣子。

⑤ 菱花：指鏡匣；慵：懶得。

⑥ 銷魂：神思恍惚，似乎魂不附體的狀態，形容極度傷心的樣子。

此詞是一首描寫暮春之時傷別懷遠的詞作，正如江淹《別賦》曰“黯然銷魂者，惟別而已矣！”，這首《踏莎行》便是以抒發令人黯然銷魂的離愁別緒。

“春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小”，春色即將消盡，黃鶯的啼叫聲漸漸衰絕，紅花不斷凋殘落盡，如豆般微小的青梅也懸掛枝頭，室外一派暮春的景象。“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），雖未言情，而情蘊於景中，春之暮亦是女子遲暮的象征，聽著那漸老的鶯啼，看著凋零的紅英，我們可以想象女子的淚眼模糊之狀。“畫堂人靜雨，屏山半掩餘香嫋”，由室外轉至室內的描寫，畫堂之中，伊人獨守，靜無人聲，隻覺屋外雨聲淅淅瀝瀝、綿綿不絕，一張屏風半掩畫堂，隻見香爐中升起一縷又一縷的香煙，煙氣嫋嫋，室內一派沉寂之感，女子的孤寂、沉悶、了無情緒也就躍然紙上。

“密約沉沉，離情杳杳”，過往私密的約定已經沉沉寂寂，早已無處兌現，離別之傷痛卻杳然渺遠、無邊無際、永無止境。此兩句對仗工整，情感濃烈，給人深刻的印象，“沉沉”、“杳杳”兩個重疊詞的使用，把深摯感情渲染地淋漓盡致。“菱花塵滿慵將照”，菱花鏡匣已經久封塵滿，久久未曾打開，女子許久未曾“照花前後鏡”、“對鏡貼花黃”了，所謂“女為悅己者容”，隻因行人遠去，心已慵怠，女子的忠貞、專情不言而喻。“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”，內心的愁恨無力排解，便渴望登樓遠望以解相思，她獨倚高樓，默默無語，極目望去隻見長空暗淡，芳草連綿，直至那遙遠的天際，“離恨卻如春草，更行更遠還生”，此隨處而生、渺無邊際、繁蕪濃密的春草更觸動了內心深處的離愁，更令她愁腸百結、黯然銷魂。以芳草連黯淡長空的景物結尾，正符合沈義文所言“結句需要放開，含有餘不盡之意。以景結情最好”（《樂府指迷》）。

【陽關引】

寇準

塞草煙光闊，渭水①波聲咽。春朝雨霽②輕塵歇。征鞍發。指青青楊柳，又是輕攀折。動黯然③，知有後會甚時節。

更盡一杯酒，歌一闋。歎人生，最難歡聚易離別。且莫辭沉醉，聽取陽關徹④。念故人，千裏自此共明月。

① 渭水：即渭河，東西橫貫今陝西中部，漢時在河上建有霸橋，離別之人常於此送別。

② 雨霽：雨後天晴。

③ 動：觸動；黯然：心情憂傷的樣子。

④ 陽關：指陽關曲，也叫渭城曲，王維的《送元二使安西》詩雲：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”，後人將此詩編入樂府，成為流行甚廣的送別曲。徹：完。

此首《陽關引》是一首送別之詞，巧妙化用王維的《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”的詩意，抒發了離別之感，真摯的友誼蘊於其中。

上闕中主要是寫景，而景中含情。“塞草煙光闊，渭水波聲咽”，塞上煙草空闊，渭水波聲嗚咽。一個“闊”字便概括了塞上的風光特色，極其凝練到位；“咽”字以擬人化的手法描寫渭水的波聲，仿佛此刻的渭水也深知人的別離之苦，而暗自嗚咽，正如況周頤所言“詞有淡遠取神，隻描取景物，而神致自在言外，此為高手”（《惠風詞話續編》），此處詞人隻寫水之“咽”，而人的情感則自流言外，含蓄委婉。“春朝雨霽輕塵歇。征鞍發”，早晨的一場春雨已經停歇，路上也無輕塵，此刻征人便也要騎馬踏上征途。“春朝雨霽輕塵歇”一句自然巧妙地化用王維的“渭城朝雨浥輕塵”。“指青青楊柳，又是輕攀折”，古人常常折柳送別，此處也是此意，詞人攀折輕輕楊柳，以送別遠征之人。“動黯然，知有後會甚時節”，離別在即，不禁感到黯然銷魂，正所謂“黯然銷魂者，惟別而已矣！”（江淹《別賦》），也不知以後何時能夠見麵，濃重的離別之情、不舍之意呼之欲出。

“更盡一杯酒，歌一闋”，此兩句又是化用王維“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”的詩意，以意貫串，渾化無痕。“歎人生，最難歡聚易離別”，直截了當地抒發詞人的感慨，可歎人生之中，最難的是歡聚，而離別則太匆匆，“春夢秋雲，聚散真容易”，美好的相聚一如短暫的春夢秋雲，倏而消逝，而離別則太容易，實令人難以忍受。“且莫辭沉醉，聽取陽關徹”與“更盡一杯酒，歌一闋”相照應，詞人勸勉遠行之人痛飲離樽，莫辭沉醉，且聽盡送別之曲。“念故人，千裏自此共明月”，別離之後，彼此就將相隔千裏，無以相會，而隻能共仰此明月，以寄相思，“但願人長久，千裏共嬋娟”，深情款款。