【滿江紅】

飄盡寒梅

張先

飄盡寒梅，笑粉蝶遊蜂未覺。漸迤邐、水明山秀，暖生簾幕。過雨小桃紅未透，舞煙新柳青猶弱。記畫橋深處水邊亭，曾偷約。

多少恨，今猶昨；愁和悶，都忘卻。拚從前爛醉，被花迷著。晴鴿試鈴風力軟，雛鶯弄舌春寒薄。但隻愁、錦繡鬧妝時，東風惡。

張先的作品，有很大一部分是描寫男女之情。這首《滿江紅》便是描述與一位美人相戀。詞中有今有昔，筆調舒徐。

起筆“飄盡寒梅”字字生香，對春臨的感覺表現得極為細膩奇新。寒梅在和風中一點點飄盡，早春也就在這同時悄悄地來臨，可笑追春的蝴蝶蜜蜂還沒察覺呢！接著是一個“漸”字，順著時序領出大地回春的萬般景象：春漸行漸近，曲曲綿綿中水綠山綠，滿目秀色，人家的門簾窗簾上也生出淡淡的暖意。隨之是春雨中桃花初放，那色澤還未紅透；輕煙繚繞著剛剛吐出新綠的柳樹，那青翠還是淺淺的，柳條也很纖細。此兩句雖是寫景，卻暗擬人，“紅未透”、“青猶弱”隱隱點出一位如“小桃”、“新柳”般的雛齡美人。從詞的全篇和當時的曆史環境來看，這位美人應是一位青樓女子。“記畫橋深處水邊亭，曾偷約。”則寫記起在與此相似的一個醉人的春天，同這麽一位清麗年少的美人，私會於畫橋深處的水邊亭閣中。“記”、“曾”兩字在此巧妙點出“偷約”。是已經過去了的事情，從而使滿紙春意春情，突然蒙上一層惆悵。張先在此，十分自然地運用了樂景寫哀的手法。

詞的下闋，由描繪轉為敘述，由過去轉入現在。“多少恨，今猶昨；愁和悶，都忘卻。”維妙維肖地寫出了失戀人複雜的心態：那種愛恨交織的感情，今天比從前還要強烈；想起逝去的歡愛，此時的愁悶淒苦都暫時忘掉了。“拚從前爛醉，被花迷著。”“花”在我國古典詩詞中，多用於形容美人的容顏。這裏是說從前那段日子，被美人的花容月貌迷醉，以至靈肉都到了“爛醉”的境地。下一句又回複到如今，美人美豔依舊，她的動人的歌聲在柔軟的春風中回**，如晴天鴿子放飛時鴿鈴試響，又如雛鶯在薄薄的春寒中婉囀啼鳴，這是何其美妙！難怪其人明知“青樓夢好，難賦深情”，卻仍然沉湎不能自拔。此處“雛鶯”亦是喻人，即點出美人依舊年少，但又與前麵的“小桃”、“新柳”不同。前者清麗純情，後者雖然還是身處早春，卻是“雛鶯弄舌”，滿身風塵色了。結尾“但隻愁、錦繡鬧妝時，東風惡”。寫出對美人餘情難盡，重拾歡愛，卻愁歡愛到濃蜜時“東風惡”，真是“良辰美景奈何天”！此詞從頭到尾，無一字怨美人薄情，也沒有說兩人是因何發生情變的。本來男女情事就難言曲直，何況美人是生活在青樓中，更有太多的無奈。全篇這樣結束，給人留下許多想象的空間，可謂恰到好處。

張先是北宋詞壇早期的詞人，這一時期的詞人善寫小令，而張先承前啟後，在由小令到長調的過渡方麵起了一定作用。這首詞全篇鋪排有序，前後兩種情調，兩副筆墨，相得益彰。詞中“過雨小桃紅未透”、“舞煙新柳青猶弱”和“晴鴿試鈴風力軟”、“雛鶯弄舌春寒薄”皆為詞性相對的對仗，對得巧、新，匠心獨具，使全篇生色不少。前人評張先善寫“心中事、眼中淚、意中人”可謂確切。（肖寧）