【惜瓊花】

張先汀白，苕水碧。每逢花駐樂，隨處歡席。別時攜手看春色。螢火而今，飛破秋夕。

汴河流，如帶窄。任身輕似葉，何計歸得？斷雲孤鶩青山極。樓上徘徊，無盡相憶。

這首詞屬懷遠思歸之作，作者在詞中以雙重追憶的手法——秋夕憶春、異地思鄉，抒寫了無盡的悵惘。

張先善借景抒情。在這首《惜瓊花》中，其對景對情的處理，尤其表現出高超的藝術才能。詞中“苕水”指苕溪，苕溪在張先的家鄉浙江湖州，風光秀美。詞以“汀白，苕水碧”起筆，點明時令、地點，同時勾出一幅明麗的畫麵：水邊花盛開，一片潔白；苕溪春波漣漣，一片青碧。一“白”一“碧”，色彩清爽明快，繪出勃勃的春意。“每逢花駐樂，隨處歡席”，由景及人，把縱情遊春的歡娛溢於紙上。一群文人騷客，徜徉花前，陶醉筵席，可說是每遇花叢便駐足觀賞，隨時隨地擺開歡宴，好個升平富貴之態！接下來筆峰暗轉“別時攜手看春色”。古人詩詞多傷離，張先此處離“別”卻無甚傷感，給人的直覺是帶著醺醺然酒意。這種寫法，可算是“花柳上，鬥尖新”了（晏殊《山亭柳·贈歌者》中句）。而由歡會至別離，詞情又為之一轉，從而起到承上啟下的作用。由於是暗轉，故“螢火而今，飛破秋夕”跌出，便更顯得轉瞬間情景突變，造成一種強烈的藝術感染力。特別“飛破”二字，把秋夜裏的點點螢火，描繪得格外淒清。詞中秋之蕭瑟與春之旖旎的場景反差，折射出詞中主人公今昔生活的巨變。

下片詞中主人公獨處異鄉，憑高俯視，看到汴河水滔滔遠去，像一條帶子那樣窄小蜿蜒，不由觸景生情：“任身輕似葉，何計歸得？”就算身輕如葉片，可以隨風隨水飄流，又有什麽辦法能回歸家鄉？本來天下水都是相通的，隨水而去，應該能回到家鄉，但作者在此卻說仍難歸去，若隱若現地暗示了詞中主人公極不自由的處境。人生中有許多無可奈何之事，對人力有限，無法左右自己命運的感歎，實屬人之常情。張先在此融情入景，渲染出濃濃的憂鬱，但卻淒而不厲，筆意曲折，保持了含蓄婉約的風格。然接下來作者又突然轉換筆鋒，由俯視寫到仰觀，“斷雲孤鶩青山極”：極目遠望，但見斷雲飄浮，孤鶩高飛，一抹青山阻隔視線。多麽寥廓的天地！多麽淒苦的情懷。一個“斷”和一個“孤”，著意刻寫出雲的飄泊無依、鶩的離群失所，映襯出主人公的孤寂處境。天之盡頭的青山，又給人歸路迢迢、歸期渺茫之感。前人論詞，言北宋第一時期詞人多“技巧”而缺乏“氣勢”，然張先此處即具有情致深婉的意蘊，又具有這一時期詞人少見的境界寥闊高遠，從而在某種程度上超越了花間派、婉約派詞作。詞的結尾“樓上徘徊，無盡相憶”，更表現出一種極為深沉的悲哀淒惋：詞中主人公徘徊高樓上，展望眼前，秋色蕭索；回首往事，往事如夢；多少鄉思，綿綿不盡。悲與歡、離與合，在此構成永恒的哀怨。（肖寧）