【曲江對酒】

杜甫

苑外江頭坐不歸，水精春殿轉霏微。

桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣。

【注釋】

這首詩是詩人最後居留長安時乾元元年(75８)所作。至德二載(757)，也就是作本詩的前一年，杜甫隻身投奔唐肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。以後，雖仍任拾遺，但有名無實，不受重用。杜甫無所作為，空懷報國之心，滿腹牢騷。這首《曲江對酒》便是詩人此種心境的反映。

詩的前兩聯是曲江池即景，苑即芙蓉苑，是帝後嬪妃遊賞之地。“苑外江頭坐不歸”，表明在江頭時間已久，這個“不”字很有講究，如用“坐未歸”，隻反映客觀現象，沒有回去；“坐不歸”，則突出了詩人的主觀意願，不想回去，可見他心中的情緒。為什麽“坐不歸”呢?首先為後兩聯述懷蓄勢鋪墊。“水精”三句是首句“坐”時所目睹。苑中“春殿”與“霏微”中著一“轉”字，摹盡了景物的迷蒙變幻、虛空寥落情態。不僅“春殿霏微”，連同首句“苑外江頭”同樣“霏微”。就久坐不歸言，日暮向晚，因而“春殿霏微”；就心境而言，則有彼一時此一時、時過境遷的意味。

但全詩毫無日暮的景象。恰成對照的是形、神、聲、色、香兼備的春景春色。“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”這一聯中“細逐”、“時兼”四字把景物描摹的既生動又傳神，正是江頭久坐、仔細觀察花落鳥飛的實景所得。詩句由擬人而為描寫，“語入漫興，而含意深”，所表現的更符合詩人當時報國無門、仕途失意的心境。在藝術上，這一聯“自為對法”，係“自對格”，不隻上下句對仗，且“楊”自對“桃”，“白”自對“黃”。鳥分黃白，為明點；桃花紅楊花白，則係暗點。花分紅白，是靜景；鳥分黃白，是動景。花“細逐”而落，由靜生動，鳥之“兼飛”上下，色彩飄動，一被動一主動，絢麗多彩，好一派春景爛漫。春意爛漫，落英繽紛，固然賞心悅目；正值暮春，落紅時節，又勾動傷春情緒。便為後兩聯“對酒”述懷鋪墊伏筆。

風景雖好，卻是暮春落花時節。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，於是三、四聯對酒述懷，轉寫心中的牢騷和愁緒。頸聯寫自己由於整天縱飲，早已甘心為人所鄙棄；懶去早朝，確實有違俗規世情。正是“對酒幽懷，排遣在‘久判’、‘真與’四字。”實際上盡是不滿情辭，也是正話反說，不過是說既然人家鄙卑自己，倒不如索性縱酒自遣；既然自己不為所用，又何必每天去朝參? 這裏所說的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌無為之輩，牢騷已經發到了唐肅宗李亨的頭上。詩人素以“忠君”為懷，但失望過多的時候，也禁不住口出微辭。以此二句，足見詩人的憤懣不平之氣。

尾聯則抒發愁悶情緒。隻因為微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去。這裏，以“滄洲遠”、“未拂衣”，和上聯的“縱飲”、“懶朝”形成對照，顯示一種欲進既不能，欲退又不得的兩難境地。盡管終生坎坷、有誌難酬，仍然不改初衷，一心致君報國，至死不渝。失望之情，寄托於“縱飲”，完全是一種無可奈何的痛苦!

全詩流便真率、曲折變化，開《長慶集》一派。“由識得透，故放得下，通篇機神淋快。”頷聯“作態”耳，“仍是婉雋之筆”。頸聯“質而能婉，不失雅韻”。《唐詩選脈會通評林》黃家鼎曰：“磊磊落落，自成一調。小縱繩墨而首尾圓活，生意自然……”