〔雙調〕折桂令
湖 山 堂①
趙善慶
小窗開水月交光。詩酒壇台，鶯燕②排場，歌扇搖風③，梨雲④飄雪，粉黛生香。紅袖台已更舊邦，白頭民猶說新堂。花妒幽芳，人換宮妝，惟有湖山，不管興亡。
①湖山堂：杭州西湖上有可知堂，西湖的西南麵。
②鶯燕：指歌兒舞女們。
③歌扇搖風：化用晏幾道《鷓鴣天》有“歌盡桃花扇底風”的詞句。歌扇，古代歌女在表演時用的小道具。
④梨雲：本指梨花墜落時，紛紛漠漠，如雲似雪，這裏用來渲染歌舞紛紜。
這首小令吟詠湖山堂，重點著筆於堂內的歌舞，並由此生發出感慨。
小令前六句就著力描堂內熱鬧非凡的歌舞景象。對於西湖夜色的美麗基本不著筆墨，僅用開頭“水月交光”四個字，概括交代了堂周圍的水月風光，而且“小窗開”巧妙地綰合堂內和堂外。一個“開”字，不僅營造了一種以水月排窗爭送光輝入堂的主動感，而且也為以下描寫堂內詩酒歌舞鋪墊了一個燦爛的背景。以下五句“詩酒壇台，鶯燕排場，歌扇搖風，梨雲飄雪，粉黛生香”，一氣鋪陳堂內詩酒歌舞的盛況：堂內的風流之客飲酒賦詩，觀賞歌舞排場；舞台上歌鶯舞燕潔白的舞衣舞袖和雪白的肌膚，舞蹈時猶如“千樹萬樹梨花開”。舞女們身上所施的粉黛發出陣陣幽香。如此盛豔的場麵怎不讓人心醉神迷！
接下來六句，作者筆鋒陡然一轉，時間上作了大跨度的躍進。“紅袖台已更舊邦，白頭民猶說新堂”，意思是說，紅袖飄香的舞榭歌台尚在，而江山已經易主了；曾在此遊樂的少年今已白頭，仍對湖山堂念念不忘，樂不知疲地向人訴說當年的盛況。這兩句對偶工整，對照鮮明，從中寄予了作者深沉的思考和感歎。最後四句“花妒幽芳，人換宮妝，惟有湖山，不管興亡”，又回到眼前，以變與不變對比：年年歲歲，花兒爭芳鬥豔，盛衰有時；朝代更迭，人情變遷。麵對這一切，人們能隻沉浸在眼前的享樂中，而不生出興亡之感嗎？小令對那些醉生夢死的官僚貴族們，也暗含著一定的憤慨之情和抨擊之意。
〔雙調〕落梅風
江樓晚眺
趙善慶
楓枯葉，柳瘦絲①，夕陽閑畫闌②十二。望晴空瑩然如片紙，一行雁一行愁字。
①柳瘦絲：形容柳枝瘦削了腰肢。
②闌：闌幹。
這首小令借景抒情，通過描繪所見之蕭條秋景，抒發了思鄉懷人的愁情。
題目《江樓晚眺》交代了作者是在薄暮時分，在江邊樓上，舉目遠眺。小令開頭兩句“楓枯葉，柳瘦絲”，描繪了一幅江楓枯萎了秀葉，堤柳瘦損了腰肢的景象。不僅點明時令，正逢秋天，而且渲染了一片肅殺蕭條的氛圍。“夕陽閑畫闌十二”一句，作者隻見夕陽斜照，闌幹的影子稀疏地投射在樓板上。斜陽無意，作者多情，“閑畫”二字，把斜陽的無情轉化為有意。“閑畫”二字，看似無情，看似漫不經心，但實際上卻是作者強作淡然，想要轉移心中的淒涼。然而事與願違，最後“望晴空瑩然如片紙，一行雁一行愁字”兩句，點明題旨。作者在俯仰之間，看到晴空萬裏無雲，心情如一張白紙，然而一行行歸雁恰如書信上的斜行草字，又驚起了作者心中的漣漪。作者想象奇特，將一行行歸雁看作家書上的字，可見作者心中的思鄉之愁積鬱之深。於是那一個個無非表達了作者的愁情。這裏運用了篇末倒點醒題的方法，原來這正是一個愁人眼中所見之景!
作者通篇運用了移情入景的手法，借景抒情，情景交融。枯黃的楓葉，細瘦的柳條，正是作者自我形象和心境的寫照；高空的過雁，引發了作者淪落天涯的愁恨；以一行行的大雁比作家書中的字，從而引起思鄉懷人之愁，於是雁行在作者的眼裏就變形為“愁”的意象。雁過長空，進一步拓寬了曲子的意境，將愁思延進一步深化，意境悠遠，餘味無窮。
〔雙調〕水仙子
仲春①湖上
趙善慶
雨痕著物潤如酥，草色和煙近似無②，嵐③光罩日濃如霧。正春風啼鷓鴣，鬥嬌羞粉女瓊奴。六橋④錦繡，十裏⑤畫圖，二月西湖。
①仲春：春季的第二個月，也是冬盡春來，萬物開始顯露出生機的時候。
②“雨痕”兩句：化用了韓愈《早春呈水部張十八員外》詩“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”的句意。
③嵐：晴天的霧氣。
④六橋：在西湖，名映波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹，為蘇軾所建。
⑤十裏：指代西湖。
這是一首寫景小令，讚美了西湖仲春雨後的風光。
小令開頭兩句“雨痕著物潤如酥，草色和煙近似無”，化用了韓愈《早春呈水部張十八員外》詩句“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，作者改“小雨”為“雨痕”，不但形象地描繪出了春雨的纖細，還給人以若有似無的感覺，呼應了下句的“近似無”。一個“潤”字，極言春雨滋潤萬物，細而無聲。春雨過後，小草破土而出，從遠處看，纖細而稀疏，地麵上浮起一層新綠。這裏作者省去了韓詩裏的“遙看”二字，用“和煙”替之，又把“卻”換成“似”，使句子的含義更加豐富，於是更加恰切、形象地描繪出了春草初萌時那朦朧柔細、若有似無的形態。“嵐光罩日濃如霧”，由於春雨的滋潤，山崗樹林裏蒸漫著霧氣，在陽光照射下，迷濛閃耀，美得不可捉摸。
四五兩句“正春風啼鷓鴣，鬥嬌羞粉女瓊奴”，描繪了朦朧、靜謐的氛圍中的勃勃生機。春風裏鷓鴣的叫聲，仿佛是在召喚人們趁著美好的春光去追尋幸福；粉女瓊奴盡態極妍，懷著對愛情的模糊的憧憬，出來遊湖踏青。一個“鬥”字，頗具新意，既寫出了姑娘們之間的爭妍鬥麗，又使她們和春景相映生輝，將春情渲染得分外濃烈。最後三句“六橋錦繡，十裏畫圖，二月西湖”，到此完題，點明時間、地點，句式整齊，一氣排偶，酣暢淋漓。
〔雙調〕水仙子
渡 瓜 州①
趙善慶
渚②蓮花脫錦衣收，風蓼③青雕紅穗秋。堤柳綠減長條瘦，係行人來去愁，別離情今古悠悠。南徐④城下，西津⑤渡口，北固山⑥頭。
①瓜州：在鎮江對岸運河入長江口處，古時候是南北水運的交通要衝。
②渚：指水裏。
③蓼：水生草本植物。
④南徐：鎮江的別稱，城當運河長江之交。
⑤西津：即西津渡，是鎮江城北的長江渡口，和瓜州隔江相對。
⑥北固山：也在鎮江北，山凸入長江，三麵臨水，形勢險要。
這首小令是作者在秋天船渡瓜州，看到紅衰翠減，觸景生情而作。
小令開頭三句“渚蓮花脫錦衣收，風蓼青雕紅穗秋。堤柳綠減長條瘦”，一氣鋪排，選取了“蓮”、“蓼”、“柳”這三種水中岸邊常見的花草，通過描寫它們的紅衰翠減，表現了秋天江邊的景象。先寫水邊的蓮花，作者移情入景，將自己因秋觸發的愁移於水裏的蓮，極寫花落紅銷，為後麵寫“愁”作好鋪墊。接著由水裏寫到沙洲上，蓼草凋謝了翠色，又用它淡紅的穗兒點綴著清冷的秋天，“蓼”字前著一 “風”字，形象地描繪出了蓼草在風中搖曳的嫋娜風姿，為畫麵憑添了生機。順勢看到堤岸，隻見弱柳飄黃，翠色削減，絲絲柔條顯得瘦損無力。“係行人來去愁”，正是這細弱的層層柳絲，撩撥了積鬱在作者心中的羈旅愁緒。柳樹在文學作品中往往是離別的象征，“別離情今古悠悠”，這種愁緒，悠悠今古，曾牽動了多少人的心緒！作者把自己的“來去愁”漫長的曆史的時間中，拓寬了小令的情境，顯得意味悠長。
最後三句“南徐城下，西津渡口，北固山頭”，連用三個地名，看似簡單，實際上卻借此將離情渲染地越來越濃重，構思奇妙。南徐、西津和北固山，都在長江南岸，常被詩人用於表現離情的詩篇中，如唐代詩人儲光羲的“秋濤連滄溟，舟楫湊北固”；中唐詩人張祜《題金陵渡》：“金陵津渡小山樓，一夕行人自可愁。潮落夜江斜月裏，兩三星火是瓜州”；元人陳孚《瓜州》的“急鼓西津渡，殘燈北固樓”等等。
〔雙調〕水仙子
客鄉秋夜
趙善慶
梧桐①一葉弄秋晴，砧杵千家搗月明②，關山萬裏增歸興。隔嵯峨白帝城③，捱長宵何處銷凝。寒燈一檠，孤雁數聲，斷夢三更。
①梧桐：落葉喬木，夏末秋初就開始脫葉。
②“砧杵”句：化用李白《子夜吳歌》中“長安一片月，萬戶搗衣聲”的詩意。砧杵，搗衣的工具。
③白帝城：在四川省奉節縣城東白帝山上、瞿塘峽口。
這首小令的題目《客鄉秋夜》即點明題旨，“客鄉”指作者所處之境，“秋夜”指作者所處之時。此曲寫作者入蜀，秋至未歸，月夜聽到搗衣聲，不禁歸思大發。
小令開頭即從秋境著筆。“梧桐一葉弄秋晴”，梧桐這一意象往往是來象征秋天的降臨，作者用一個“弄”字修飾，把梧桐葉飄然離枝，乍落還飛，依依惜別的情態精細地描繪出來，其中包含著作者無限的情思。緊接著一句“砧杵千家搗月明”，從李白《子夜吳歌》詩中化出。李詩的原作如下：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。”秋風乍起，家家為遊子趕製寒衣，那單調而親切的砧杵聲，勾起了作者對故鄉的深切思念。作者構思奇妙，將秋、月、故鄉、遊子等意象用砧杵聲串起，引起它們之間的連鎖反應，喚起了人們對鄉情的潛伏信息。緊接著“關山萬裏增歸興”一句直抒胸臆，點明關山難越，天涯遊子也隻是陡增歸興。
中間兩句“隔嵯峨白帝城，捱長宵何處銷凝”，承上啟下，言明是在“難於上青天”的白帝城，於是臥後清宵，綿長無限，此愁何處可銷，又啟下，使全篇連結地十分緊密。最後三句“寒燈一檠，孤雁數聲，斷夢三更”，作者連用了三個名詞詞組來承上回答“何處銷凝”一問，寫出了自己徹夜難眠的情景。這一“寒”字和“孤”字，正是作者此時的心境的寫照，作者把移情於物。作者長年漂泊在外，而今又值此客鄉秋夜，夢醒後隻見的一盞孤燈，聞得幾聲雁鳴，難怪會“斷夢三更”了。至此，遊子的鄉愁更深一層。
〔越調〕柳營曲
楚漢遺事①
馬謙齋
楚霸王②，漢高皇③，龍爭虎鬥幾戰場④。爭弱爭強，天喪天亡⑤，成敗豈尋常。一個福相催先到鹹陽⑥，一個命將衰自刎烏江⑦。江山空寂寞，宮殿久荒涼⑧。君試詳⑨，都一枕夢黃粱。
①楚漢遺事：公元前206年，秦亡後，項羽自立為西楚霸王，封劉邦為漢王。此後兩家為奪取天下而常年爭鬥，公元前202年項羽兵敗自殺。“楚漢遺事”即指這場楚漢戰爭遺留下來的故事。
②楚霸王：指西楚霸王項羽。
③漢高皇：指漢王劉邦。
④龍爭虎鬥幾戰場：指楚漢成皋之戰與垓下之圍兩大戰役。成皋(在今河南滎陽西北)之戰，楚漢雙方曾相持數年。垓下之圍是楚漢戰爭的最後決戰。
⑤天喪天亡：公元前202年，劉邦將項羽圍困在垓下。項羽突圍至烏江，烏江亭長將船靠岸等他過渡，項羽笑曰：“天之亡我，我何渡為?”正是作者所謂“天喪天亡”。
⑥一個福相催先到鹹陽：指劉邦具有幸福的命運，因而公元前206年，劉邦得以領先率軍進入秦都鹹陽，秦王子嬰向他投降。在與項羽進行五年的楚漢戰爭後，福星高照的劉邦於公元前202年戰勝項羽，在鄰近鹹陽的長安即皇帝位。
⑦一個命將衰自刎烏江：指項羽命該衰亡，最後在烏江之畔自刎而死。
⑧宮殿久荒涼：指劉邦在長安建造的長樂宮、未央宮等，後來也隨著漢王朝的滅亡而荒涼。
⑨詳：這裏是細細評論的意思。
這是一首詠史小令，全曲以敘事為主，並對楚漢之爭發表了看法。
小令開頭三句“楚霸王，漢高皇，龍爭虎鬥幾戰場”，作者就直接介紹了楚漢之爭雙方的領袖人物，並將視角引入了硝煙彌漫的戰場。這裏的“楚霸王”和“漢高皇”以及將其分別比作龍和虎，表明作者對二人的尊敬，是把兩人都當作英雄來歌詠的。“爭”、“鬥”二字，突出了這雙方尖銳對立的關係。緊接著，“爭弱爭強，天喪天亡，成敗豈尋常”三句，緊接上文“龍爭虎鬥幾戰場”，概括了當時楚漢戰爭的形勢。這裏重點描述了楚漢成皋之戰與垓下之圍兩大戰役。成皋之戰時，楚漢雙方是相持階段。前一階段，項羽處於優勢，劉邦處於劣勢，項羽曾戰敗劉邦，占領成皋。後一階段，劉邦大破楚軍，複取成皋。在這次戰役中，雙方強弱對比的轉化，作者概括為“爭弱爭強”。最後垓下之圍項羽戰敗。作者隻是單純地敘述了戰爭經過，並未表明自己的褒貶態度。接下來“一個福相催先到鹹陽，一個命將衰自刎烏江”二句緊接前句“成敗豈尋常”，將戰爭的結果進一步具體化，寫其一個勝利一個滅亡。通過劉邦“福相催”和項羽“命將衰”的對比，作者對楚漢戰爭的結局做出了宿命論的解釋，他認為劉邦是勝在了運氣，天命如此。
作者先揚後抑，以上二句揚劉邦，“江山空寂寞，宮殿久荒涼”兩句就抑劉邦。劉邦雖然奪取了江山，但死後仍萬事皆空，逃不脫寂寞的下場，當年盛極一時的宮殿也隨著漢王朝的滅亡而逐漸荒涼。“君試詳，都一枕夢黃粱”，作者將項羽和劉邦的成敗歸結為是一場黃粱夢。這種宿命論雖代表了元代文人的普遍看法，但是思想略顯平庸。
〔越調〕柳營曲
歎世
馬謙齋
手自搓①，劍頻磨②，古來丈夫③天下多。青鏡摩挲④，白首蹉跎⑤，失誌困衡窩⑥。有聲名誰識廉頗⑦，廣才學不用蕭何⑧。忙忙的逃海濱，急急的隱山阿⑨。今日個⑩，平地起風波（11）。
①手自搓：即磨拳擦掌的意思。
②劍頻磨：指屢次將劍鋒磨快，也就是磨礪以須的意思。
③丈夫：在這裏指那些有大誌向、大才能的男子。
④摩挲：撫弄的意思。
⑤蹉跎：時間白白過去。這裏借鑒了李白《將進酒》詩“高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”的構思。
⑥衡窩：指橫木為門的簡陋房屋，這些有誌之士，抱負未能實現，終身困居在陋室中。
⑦廉頗：戰國時趙國的名將。《史記·廉頗列傳》記載：“廉頗為趙將，伐齊，大破之，取晉陽，拜為上卿，以勇氣聞於諸侯。”這裏是說現在象廉頗那樣有聲名的人，也得不到統治者的賞識。
⑧蕭何：西漢初年的名相。《漢書·蕭何傳》記載：“沛公至鹹陽，諸將皆爭走金帛財物之府分之，何獨先入收秦丞相禦史律令圖書藏之。沛公具知天下厄塞，戶口多少，強弱處，民所疾苦者，以何得秦圖書也。”這裏是說現在象蕭何那樣廣有才學的人，也得不到統治者的重用。
⑨山阿：山之深曲處。
⑩個：在這裏作語助詞，元曲中常見。
（11）平地起風波：即無事生非、禍從天降的意思。
這首小令主要是感歎入仕之難以及仕途險惡。
開頭三句寫自古以來天下有許多渴望建立功業的飽學之士。“手自搓，劍頻磨”，仿佛讓讀者看到天下許多有誌有才的人，他們不斷地勤學苦練，待時而動，躍躍欲試，希望有朝一日能有一番大的作為。作者緊接著發出“古來丈夫天下多”的感歎，帶有懷才不遇的感慨。接下來五句，作者主要寫自己的求仕未遂，於是蹉跎歲月，失意終身。“青鏡摩挲”是作者著意刻畫的一個細節，有誌之士撫鏡感歎，似乎又怕弄出聲響，磨壞鏡子。從這句中，我們仿佛可以看到有誌之士在屢經挫折、壯誌消減後的那種畏畏縮縮而又滿腔憤怒的表情。“白首蹉跎，失誌困衡窩”，寫有誌之士看到自己鬢發變白而功業未建，時光流逝而困頓終生。這三句與開頭三句形成強烈的對照，客觀上反映了封建社會埋沒人才的冷酷現實，表達了作者心中的憤懣不平。
“有聲名誰識廉頗，廣才學不用蕭何”二句，作者舉廉頗和蕭何的例子，進一步表明，當時連廉頗、蕭何那樣的人才，也得不到統治者的賞識和重用。作者借古諷今，抒發了自己懷才不遇的憤懣之情。“忙忙的逃海濱，急急的隱山阿”兩句看似與前麵求仕的內容不符，實際是情節跌宕起伏。作者前麵是那樣的求仕心切，如今卻是“忙忙的逃”，“急急的隱”，不禁讓人產生疑問。最後兩句“今日個，平地起風波”給出了答案。有誌之士在今日不但得不到重用，反而無端遭受迫害，因此被迫逃避現實，急忙躲入海濱，隱居山林。這幾句與前麵形成鮮明的對照，揭露了元代士子壯誌難酬，屢遭迫害，隻好隱居遁世的社會現實。
這首小令概括了封建社會有抱負的文人一生的遭遇，深刻而生動地封建社會扼殺人才的現實以及處在宦海風波中的凶險，語言冷峭犀利，情節跌宕起伏，具有很高的藝術性和思想性。