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宗可人：移動？說什麽呢？不是不能用冰罩來補全、滾動的嗎？
藤澤花雪：也就是說，這個圓形罩子沒有什麽半圓型冰罩，他是一個完整的玻璃罩。
宗可人：可是，那怎麽將半個玻璃罩剔除呢？敲碎？
藤澤花雪：實際上，這個圓球形玻璃罩有一半露在地板上麵，有一半則埋在地板下麵。
宗可人：為什麽要這麽設計？
藤澤花雪：凶手殺了人之後，將玻璃罩敲碎，並且放入屍體。最後隻要將位於地板下麵的半個玻璃罩轉上來，就可以了。
宗可人：又一個敘述性詭計啊！但如果是這樣的話，警察似乎無法再用起重機了呀，因為地板下麵還有相連的半個玻璃罩。
藤澤花雪：很簡單，凶手割碎了兩個半圓型玻璃罩的相連處。
宗可人：但是，隻要把地板上的玻璃罩移開，難道不會發現地板上還有一圈圓形的縫隙嗎？所以說，這個也不可能。雖然警察是很無能，但也不是弱視。
藤澤花雪：好吧，那我隻能求助於福爾摩斯了。
宗可人：你不是最鄙視那個瘋癲的偵探的嗎？
藤澤花雪：不是福爾摩斯，是作者柯南道爾。道爾曾經寫過一篇科幻小說，叫作《地球痛叫一聲》。道爾認為地球是一個巨大的類似海膽的動物，在小說中，幻想家殘忍的刺穿了地球的皮膚，以致地球發出慘叫。
宗可人：地球是動物，這和玻璃罩謎題有關聯嗎？
藤澤花雪：關聯在於褶皺。
宗可人：……
藤澤花雪：如果地球是一個巨大的動物的話，那麽它若一移動，其表皮難道不會出現褶皺嗎？如果這種褶皺正好出現在玻璃罩下的地板上的話，豈非可以形成足夠的空隙讓屍體放入？
宗可人：……那你得先證明地球是一個動物才行。
藤澤花雪：也不必如此，隻需要讓儲藏室的地板出現褶皺，然後複原就可以了。
宗可人：方法是？
藤澤花雪：……難倒我了，我又不是小栗蟲太郎，怎麽想得到。我也隻是提供一個想法而已，推理創作需要的是冒險和創新，而不是安分守己！
宗可人：又來了，這可不是小說，是現實！
藤澤花雪：太可惡了。讀者們總是想將小說中的詭計搬到現實的舞台來證明其可不可行，但是這樣做有什麽意義呢？麵對華麗驚人但又略顯脆弱的詭計，和一個“拿塊磚從背後砸死某人”的殺人方法，究竟哪個更有價值呢？後者當然更可行，但是歸根結底，小說就是小說，是擺脫現實的小說。
宗可人：可是小說的基礎在於生活。當然，如果你寫的是科幻推理，倒也無所謂了。
藤澤花雪：迂腐！與其詬病作者並未說明××漏洞、××遺漏，不如讓讀者自行形成“腦內補全”的良好習慣。
宗可人：“腦內補全”？這是什麽“割補法”？
藤澤花雪：和那個“割補法”沒關係。也就是說讀者在閱讀推理小說時，要抱著這種詭計可以實行的前提去閱讀，如果一開始就抱著這種詭計怎麽可能實行的前提去閱讀，當然隻有“背後一磚”的詭計才適合他們。詭計當然不可能沒有漏洞和疏忽，古往今來任意一本以詭計為主的小說都是如此。如果硬要尋找漏洞，那麽島田莊司和卡爾都沒臉活下去了。所以讀者要學會通過自己的頭腦來補全此詭計的疏漏之處。總之，懷著險惡用心的讀者上從中收獲不到快樂，推理小說也不是寫給這些人看的。
宗可人：發什麽牢騷！快點幫我和宗果人哥哥解開謎題吧。
藤澤花雪：之前所說的都太渺小了，要麽是施加一個力，要麽是改變性質。我是才想到了一個更加宏大的詭計，是要改變整個現場的屬性。
宗可人：怎麽改變？
藤澤花雪：將現場搬到太空去吧，這樣所有物體都處在失重狀態之下，舉起一個玻璃罩根本不在話下！在現場放滿水吧，產生浮力，舉起一個玻璃罩也根本不在話下！
宗可人：凶手都能將現場搬到太空去了，能在現場放滿水了，幹嘛還執著於把屍體放入玻璃罩？未免也太小題大做了吧？
藤澤花雪：或者將現場沉向地心，也可以得到失重的狀態。
宗可人：不會吧？被地球動物吞噬了，多不好？
藤澤花雪：雖然人和物品都受到來自地心的吸引力，但是假若一直向著地心進發，那麽吸引力的來源處便會分散。一部分來自地心，一部分來自身後的地幔和地殼，從而將引力相互抵消，形成失重的狀態。
宗可人：……你這算是炫學嗎？
藤澤花雪：好吧，凶手如果能這麽做，實在無法想象僅僅是為了要把玻璃罩舉起來……
宗可人：又失敗了一次！藤澤大師，我看你還是求助於第一猥瑣偵探濁先生好了。
藤澤花雪：你是說我不行嗎？
宗可人：你也太胡扯了點，能想些符合實際的嗎？
藤澤花雪：好吧，實際的。接下去我要說一個在推理小說中已經被用爛了的詭計。
宗可人：是什麽呢？洗耳恭聽啊。
藤澤花雪：當然是色盲。埃勒裏·奎因、橫溝正史、鯰川哲也、綾辻行人乃至麻耶雄嵩都用過了，這個詭計曆史可真久遠呢！
宗可人：色盲詭計？是紅綠色盲嗎？
藤澤花雪：隨便什麽色盲都可以，那就選擇紅綠色盲吧！有一個目擊證人無法區分紅色和綠色。而凶手在殺人後，老早就將屍體放入玻璃罩內，但是那個證人卻始終未曾發覺，為什麽呢？因為地板是紅色的，而罩內的屍體上卻被蓋上了綠色的紙。凶手便可以趁此來製造自己的不在場證明。然後當另一個人經過玻璃罩時——他當然不是色盲——便會立即發現其內的屍體。但是根據前一個色盲的證詞，發現在玻璃罩內沒有屍體到玻璃罩內被放入屍體的時間範圍內，凶手一直有不在場證明，嗬嗬……
宗可人：嗬嗬你個頭啊！我要你解決的是凶手如何將屍體放入玻璃罩內，而不是不在場證明啊。再者，那覆蓋屍體的綠色紙張難道是一直被放在裏麵的嗎？警察難道不會發覺有異常嗎？
藤澤花雪：和我說過的凸鏡詭計一樣，聚焦陽光燒了紙頭就可以了。
宗可人：哈，我快打哈欠了……你有沒有點可以運用到此次事件上的詭計啊？
藤澤花雪：你居然這麽侮辱我！好吧，我要使出我的殺手鐧了……那就是蹺蹺板加空氣阻力！
宗可人：呃……我的嘴巴張成了O型，完全無法理解名偵探的言語。
藤澤花雪：蹺蹺板玩過嗎？就是一頭沉下去時，另一頭會上升。
宗可人：這個不玩都知道。
藤澤花雪：是的，等同於杠杆原理。首先，那個玻璃罩位於蹺蹺板的一頭，蹺蹺板的另一頭則離開很遠，為的是增加力矩，能更容易的升起另一頭的玻璃罩。到此，你明白了嗎？
宗可人：完全明白，可是……
藤澤花雪：是的，凶手在一頭施加力量，根據杠杆原理，位於另一頭的玻璃罩便會升到高空，是吧？
宗可人：當然，但是前提是……
藤澤花雪：但是在升到高空之前，凶手尚做了一個異想天開式的安排，將巨大的平板貼在了玻璃罩之上。
宗可人：巨大的平板……
藤澤花雪：是的，麵積越大越好。凶手將一頭的力量釋放，也就是說這時，另一頭的玻璃罩便會掉落下來，對不對？可是玻璃罩上麵貼住了一塊巨大的平板，由於空氣阻力的關係，這個組合便會延緩下降的速度，以降落傘的方式緩緩下落到原位，對不對？
宗可人：對，有道理。
藤澤花雪：由於空氣阻力，玻璃罩不會馬上落到地上，於是凶手趁機迅速將屍體擺入玻璃罩即將罩住的地板上。哈哈，真是太好玩了！
宗可人：可是，什麽叫“玻璃罩位於蹺蹺板的一頭”呢？實在想象不出究竟是什麽情況。而且儲藏室也沒有足夠的高度讓凶手運用此詭計。儲藏室的地板也無法抬起吧？因為警察肯定想到了秘道詭計，所以對於地板仔細的檢查過一遍。
藤澤花雪：管他什麽秘道不秘道，你難道不覺得這個詭計真的很震撼人心嗎？
宗可人：嗯，夠驚心動魄的。
藤澤花雪：給予讀者一次震撼，一次回腸**氣的痛快的閱讀體驗，難道不是作者的企圖嗎？何必執著於此詭計究竟能夠實行呢？相對而言，後者實在太過渺小，太過世俗了。
宗可人：好吧，要是你以此寫出駭人的推理小說，我一定會向廣大讀者推薦！
藤澤花雪：嗬嗬……
宗可人：但是問題還是沒有解決啊！究竟怎麽將屍體放入玻璃罩內呢？
藤澤花雪：現場隻有一具屍體嗎？是不是兩具啊？一具屍體在外麵，一具屍體在罩內？
宗可人：什麽兩具屍體？你在說什麽啊？
藤澤花雪：因為有兩具屍體就可以留下線索了啊。
宗可人：呃……我的嘴巴再次張成O型，完全無法理解名偵探的言語。
藤澤花雪：沒有線索嘛……可真是個巨大的難題。其實在許多推理小說中，都沒有足夠的線索能夠證明偵探的推理是否正確，於是作者經常打馬虎眼，要麽安排凶手主動崩潰、認罪，要麽安排凶手自殺了事，又或者突然一下子出現了決定性的物理證據，或者什麽目擊證人。這可真是不好辦啊。在島田莊司的吉敷竹史係列中，就經常因為沒有證據而設下一個圈套等著凶手上鉤。當然在小說中，凶手每次都乖乖掉入陷阱了，不然小說就沒法結尾了。
宗可人：悲哀啊……這可真是推理作家的悲哀啊。
藤澤花雪：與其說是悲哀，不如說是苦惱。我之所以希望現場出現兩具屍體，一具在罩外，一具在罩內，就是為了安排足夠的線索能證明我的推理。
宗可人：呃……名偵探把自己當成命運之神了。
藤澤花雪：那麽，其實現場是在高速移動中，這個詭計如何呢？
宗可人：高速移動？我三次完全無法理解名偵探的言語。
藤澤花雪：是的，隻要將整個建築包裹起來，不讓人看見建築之外的場景，就可以實現此詭計哦！所以，其實殺人現場是在高速的移動之中，比如整個建築被安放在了一輛超大卡車之上……而怎麽讓屍體進入玻璃罩呢？我們必須用逆向思維來考慮：不是屍體進入玻璃罩，而是玻璃罩罩上屍體。
宗可人：我四次……
藤澤花雪：廢話少說。犯罪伎倆是這樣的：凶手首先邀請一行人進入一個密閉的建築之內，然後趁著大家睡著時，秘密開動巨型卡車，這樣的話，建築就會一直在高速運動中了。一行人由於一直在睡夢之中，所以也習慣了這種高速運動，嗯，是的，就是慣性使然，所以沒有人會發現自己原來是在車輛之上。接著，凶手再次趁大家睡著後，將一具屍體貼著擺放在玻璃罩之外，將另一具屍體稍有間隔的貼著前一具屍體擺放。唉，真是太複雜了，我來畫張簡圖吧！
請見解說圖
藤澤花雪：凶手既然有本事能讓這麽大的卡車開動，當然也有本事突然之間來個急刹車。絕對要急刹車，這樣的話隨著慣性，玻璃罩就會突然向前翻起！當然，這是由於玻璃罩之前被擺放著一具屍體的原因。玻璃罩在刹車時得到了一個向前的衝力（實際上一直存在），但由於其前麵地板上的屍體的阻礙，玻璃罩不由得翻了過去。這當然是由於玻璃罩是流線型的半圓設計的咯！由於玻璃罩是光滑的，所以滑過了屍體1。接著衝力尚未完全消彌，玻璃罩便繼續向前運動，直至將屍體2扣入其內。如圖，玻璃罩是沿著A到B到C的路線運動的。當然，玻璃罩、屍體1、屍體2之間的距離也被凶手所精心計算好了，不會出現半分的偏差。
宗可人：太精彩了！這可算是你提出的十二個解答中最為讓人過癮的一個了！不過，尚有個很重要的問題喲，為什麽讓玻璃罩滑過的物體是屍體1呢？這樣豈非還得多殺一個人？不能是其他物品來代替嗎？
藤澤花雪：如果沒有阻礙的話，玻璃罩不能掀起，所以必須要有阻礙之物。如果阻礙之物是堅硬的話，玻璃罩砸上去肯定會粉碎。而我選擇屍體隻是因為要讓偵探有足夠多的線索來做出推理，否則對於讀者就不公平了。
宗可人：什麽線索啊？
藤澤花雪：當然是被壓扁的鼻子。人體上最凸出的東西是鼻子，所以當玻璃罩壓過屍體的時候，由於重力，玻璃罩肯定會把鼻子壓碎呀！
宗可人：可是一個急刹車能把玻璃罩掀起，屍體也會不會被同時掀起呢？
藤澤花雪：這個凶手考慮過了，玻璃罩的質量比一具屍體大得多，所以玻璃罩在高速運動中得到了更大的慣性作用力。凶手當然仔細的計算好，在何種速度之下，屍體不會被完全翻起，而玻璃罩卻會。
宗可人：可是急刹車的時候，睡著的人不會被驚醒嗎？
藤澤花雪：哦，可以安排他們睡在柔軟之極的……睡袋之中嘛！
宗可人：那麽其他物品呢？不會因此而向前打翻嗎？
藤澤花雪：應該是被凶手固定住了吧！或者屋內並沒有放置容易傾倒的物品，又或者雖然傾倒了，但是凶手給一一扶了起來。
宗可人：可真強詞奪理呢！
藤澤花雪：那也是沒辦法！隻要詭計越驚人、越宏大，其不可實現性也就越大。隻有想辦法勉強彌補了。
宗可人：是啊，這就是新本格最大的弊病！
藤澤花雪：說是弊病也行，說是新本格最偉大的地方也行！除了新本格能產生這樣的異想天開般的詭計之外，還有什麽“現實性”的推理小說能做到呢？
宗可人：唉，可是要將整個建築封閉起來，真的能做到嗎？
藤澤花雪：在一係列的新本格小說中，經常出現這樣將宏大的客觀元素進行變異處理的詭計。雖然極不合理，但也極其讓人滿足。
宗可人：滿足什麽？
藤澤花雪：滿足非現實性——而是幻想性的愉悅。
宗可人：唉，是啊，其實關鍵並不是在可否完全實現嘛！在於此詭計的神奇能否讓人大開眼界、大呼過癮呀！
藤澤花雪：可惜的是，像你這樣“純潔”的讀者到底不多。
宗可人：怪不得禦手洗先生單名一“濁”字呢！啊……“匪夷所思的、龐大的、充滿幻想而具有強烈魅力、甚至充滿詩意美感的詭計！”除此之外，我們還更要奢求什麽呢？
藤澤花雪：：）
宗可人：不過……你這個方法也不可行嘛！因為沒有這麽大的卡車，世界上也不存在毫無顛簸的道路。而且發生命案的屋子，窗戶也並非不能打開，還有人進進出出的呢！難道說，整個地皮都被安放在了高速行駛的卡車上了？
藤澤花雪：好吧，我黔驢技窮了。看來凶手用了更加高明而不可思議的方法。
宗可人：原來是個小日本啊！宗可人每天泡在網上，就是和你在聊天咯？
藤澤花雪：……什麽？
宗果人：我是宗可人的哥哥宗果人，剛剛辦完案子回來，結果發現妹妹正和一個患有妄想症的家夥聊天，真是家門不幸啊！
藤澤花雪：你是宗果人警察？那太好了，案子解決了？
宗果人：是的。
藤澤花雪：凶手究竟是怎麽將屍體放入玻璃罩的呢？
宗果人：當然是用千斤頂咯，這個我們警方早就想到了。
藤澤花雪：……
宗果人：而且我們也找到了可信的目擊證人。
藤澤花雪：那麽為何證人一開始沒有供出凶手呢？
宗果人：因為他等著警方貼出懸賞通知呢。
藤澤花雪：……
宗果人：好了，不說了。和一個妄想狂聊天，日子久了，也難免不產生可怕的幻想。把你拖到黑名單去好了。
藤澤花雪：nani……
宗果人：你還有什麽要問的嗎？
藤澤花雪：凶手的動機呢？
宗果人：模仿犯罪。他說自己看了一篇由禦手洗熊貓翻譯的日本新本格推理小說《人體博物館謀殺案》，就不由得起了將屍體放置於玻璃罩內從而完成不可能犯罪的衝動！唉，新本格推理真是害人不淺啊，漂洋過海，來貽害我們中國人了。
藤澤花雪：我……orz……
宗果人：再見了，你所說的異想天開、匪夷所思、震撼、駭人、龐大幻想、詭計流和新本格。
（完）