倍受青睞的大衛

雅克·路易·大衛，是法國著名畫家，新古典主義畫派的奠基人和傑出代表，畫風嚴謹，技法精工。大衛給後輩的藝術家留下了許多寶貴的經驗和教訓。他的一些頗有見地的話：“繪畫不是技巧，技巧不能構成畫家”、“拿調色板的不一定是畫家，拿調色板的手必須服從頭腦”等等，都成為畫家的箴言。

大衛名字的意思是“被蒙愛者”。大衛出生於巴黎的一個中產階級家庭，10歲時父親過世，由叔父、皇家磚瓦匠布隆和建築師德麥戎撫養。大衛並不是天才，他性格內向，沉默寡言，喜歡思考，不太合群，缺少典雅，使人感到少年老成，他以驚人的毅力和勤奮刻苦精神，認真地學習過普桑、布歇、格勒茲和卡拉瓦喬繪畫藝術。

繪畫史上，也許沒有哪一個畫家像大衛那樣深深地介入政治同時又執著於藝術。他創作的反映法國大革命及拿破侖活動的油畫，雖然成為那一時期的宣傳手段。但是，由於出自大衛之手，毫不失水準。那些大氣磅礴，煥發著英雄主義**的作品，已成為繪畫史上的經典之作。

拿破侖政變上台後，大衛被欽定為宮廷畫家。大衛本人也熱烈的崇拜並以極大的熱情謳歌拿破侖，同時也在他的庇護下創作。

在19世紀初，大衛受皇帝之托，畫出包括加冕在內的當代大事。他受魯本斯的影響，從他的作品可得到普遍的證明，這構成了大衛藝術確立時的基石。在巨大構圖中充分發揮了大衛在肖像方麵的才華，右側人物的頭部令人想起他年輕時對於古典羅馬雕刻的熱情。大衛的著名寫實油畫《加冕》是奉拿破侖的命令而作的，描繪的是1804年12月2日拿破侖在巴黎聖母院舉行的加冕儀式。畫家用了兩年時間(1805~1807年)才完成這幅畫。

這是畫家對拿破侖一世及皇後加冕禮儀式的忠實記錄。畫麵中心形象是拿破侖從教皇手中接過的王冠，賜給皇後約瑟芬。羅馬教皇被請來參加儀式，想借教皇在宗教上的號召力來擴大自己的影響和肯定稱帝的合法，不過隻讓他坐在祭壇前作為後盾而已。受加冕的皇後長長的皇袍由宮女羅席福柯拉夫人和瓦勒特夫人牽著，中間平台上坐著皇後的母親，圍繞中心周圍站立著主教、王公貴族、將軍、各國大使以及前來祝賀的外國國王、王後等，畫中有近百人的肖像，據說很多是請真人來到畫室畫的。這幅畫構圖宏大，氣勢磅礴，構思巧妙，以肖像寫實手法創作，雖為拿破侖歌功頒德，但作為曆史畫卷是不朽的。

為了達到逼真，大衛對滿是刺繡和金飾的服裝，也作了一絲不苟的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場麵中的每個角色，都鮮明生動，絕無雷同。

《波拿巴翻越阿爾卑斯山》一畫再現了1794年拿破侖率領4萬大軍為爭取時間抄近道越過阿爾卑斯山聖伯納隘道進入意大利的情景。跨越阿爾卑斯山的壯舉以及這場戰役的勝利提高了拿破侖的聲望和地位。也為他後來登上權力的頂峰打開了通道。大衛把畫麵人物安排在聖伯納山口布滿積雪的陡坡上，陰沉的天空，奇險的地勢以及指向高峰的動作，這都加強了作品的英雄主義氣慨，紅色的鬥篷使畫麵輝煌激昂。

實際上，拿破侖在創作之初曾對這幅畫的創意進行過幹預。比如拿破侖翻山的時候不是騎馬而是驢子，穿的也隻是普通軍大衣而不是紅色鬥蓬。他之所以要求這樣修改隻是為了渲染其“英雄的氣慨和史詩般的遠征”。

《潑拿巴翻越阿爾卑斯山》畫作完成後，應拿破侖的要求，大衛和他的學生又畫了4幅。這些畫目前分別存於凡爾賽宮、瑪爾梅斯拿破侖博物館等處。其中，凡爾賽宮的藏品在大衛生前一直由他本人親自保存，懸掛在他的辦公室內。

就這樣，大衛為拿破侖創作了很多反映拿破侖的英雄業績和形象的作品。1816年拿破侖被推翻，波旁王朝複辟，將曾對處死路易十六投讚成票的大衛驅逐，他被迫遷居比利時布魯塞爾，最終客死異國。