夢幻中的夢幻23

“換言之，不是流冰館傾斜了十度，而是大地傾斜了十度。各位請看，將下麵的這座流冰館向北方傾斜十度的話，就和上麵的那座流冰館一摸一樣了哦！”禦手洗得意的指著解說圖道，眾人看了之後，均覺得真相是如此的簡單而驚世駭俗！

禦手洗繼續播放視頻：“第四處，哈裏接著說：‘我右側牆壁上掛著的油畫仿佛也是傾斜的呢！’德米安又解釋道：‘如果油畫是被釘子懸掛在牆壁上呢？那些油畫看似是向前麵傾斜，實際上不是的，是實實在在的保持垂直的。’請注意，德米安是說‘如果’二字，並非指的是哈裏身處的流冰館內的情況。

“第五處，哈裏問盔甲武士為什麽要將盾牌卸下，德米安如此解釋：‘由於斜屋流冰館的向著水平麵的斜度達到了十度……故而要將盾牌卸下，以保持平衡。’德米安所指的乃是‘斜屋流冰館’而非哈裏所身處的‘不傾斜的流冰館’。當然，為了保持公平性，在不遠處的‘斜屋流冰館’內，盔甲武士也確實是卸下盾牌而立的。

“第六處，德米安說：‘由於按照你的角度，整座流冰館是朝著地麵傾斜的……’是的，的確是朝著地麵傾斜的，但是地麵並非是水平麵。

“第七處，德米安說：‘我們為了名副其實的將流冰館的斜度體現出來，而刻意製造了和地麵呈十度傾斜的公館。而十度傾斜的流冰館實在是太過傾斜，對於生活起居都造成了很大影響。’在這句話裏，地麵倒是指的水平麵，不過流冰館是指的‘斜屋流冰館’，而不是哈裏身處的流冰館。

“第八處，哈裏問：‘一下子就傾斜十度的建築，恐怕也造不高吧？’德米安答道：‘我們本想造四層的，可是由於斜度太大，恐怕會對建築的穩固產生不好的影響，所以最終隻有三層。’這是順著哈裏提出的關於‘斜屋流冰館’的疑問而解釋關於‘斜屋流冰館’的問題，所以與哈裏所處的流冰館無關。

“第九處，哈裏問：‘能夠完成斜度高達十度的宏偉斜屋，也是難能可貴的了！’德米安說：‘在建造流冰館的過程中，也不知遇到了多大的艱難困苦，可是都被我們克服了。’這是指在建造‘斜屋流冰館’的過程之中，不是建造‘不傾斜的流冰館’的過程之中。

“第十處，德米安曾經刻意提到了愛因斯坦的相對論，還說：‘因為有了水平的標準，所以不合水平標準的，視為傾斜。而若將傾斜視為水平的標準，那麽那些水平的自然就會成為傾斜的了。’這是十分露骨的提示世人這個敘述性詭計，以來挑戰大家！

“第十一處，哈裏讓德米安進一步解釋盔甲武士為何卸下盾牌，而德米安之後在紙上畫的乃是‘如何解答在斜屋流冰館內的盔甲武士必須要卸下盾牌而立’的解說圖。然後德米安繼續說：‘就說另外那些油畫吧……但是考慮到既然是斜屋，就應該突出斜屋的特點……’這裏德米安也露骨的說是‘另外那些油畫’，指的是‘斜屋流冰館’內的油畫，而不是‘不傾斜的流冰館’內的油畫。

“第十二處，德米安在介紹流冰館布局時，說：‘由於在這地方，暴風雪是向北麵吹襲過來，而建築又是朝北麵傾斜的，所以哈裏相對應的屋外有一片的冰河並未被風雪所掩蓋……’請注意這個詞語——‘相對應’，德米安這句話的意思乃是，與哈裏在‘不傾斜的流冰館’內所居住的房間所相對應的‘斜屋流冰館’內的房間的外麵的一條冰河因為建築是傾斜的，而未被風雪所掩蓋。

“第十三處，哈裏質疑雪花被斜屋所擋住，並未落於屍體上時，德米安說：‘斜屋是向地麵傾斜了十度，但是傾斜的角度還是不大的。’，注意，是‘地麵’而不是‘水平麵’。

“第十四處，哈裏提出凶手是從高處將屍體拋落的，德米安反駁說：‘不過館頂是向北方地麵傾斜十度的……’注意，是‘地麵’而不是‘水平麵’。德米安繼續分析說：‘……上麵堆滿了大雪，所以如果凶手是從館頂放下屍體，那麽也太不顧自己的安危了吧？’所以德米安認為凶手不顧慮安危，不是指‘傾斜的館頂雪麵造成滑下去的危險’，而是指‘堆滿的大雪，會讓凶手滑倒’。

“第十五處，德米安在進一步分析時曾說：‘首先，我畫出流冰館的平麵圖。’這當然是針對不熟悉流冰館的哈裏所說的。這似乎是整個‘敘述性詭計’中最帶欺騙性的精妙敘述了。第一，德米安說要畫出流冰館的平麵圖，而且也確實畫出了眾人身處的流冰館的平麵圖，但是其中卻夾雜了斜屋的平麵圖。第二，這三張圖中對於樓梯的畫法都十分有講究：第一層中，南北的兩個通往二樓的樓梯，均沒有畫出具體的方向性，而我們是看了第二層的圖，才‘知道’北麵的樓梯是從南向北通向二樓的，南麵的樓梯也是一個方向通向二樓，所以德米安接下去說由於這個‘出口問題’，所以二樓北麵的凹字形房間稍嫌擁擠，留出一條通道，而南麵是沒有問題的。第二層中同樣也沒有畫出通往三層的樓梯的具體方向，而直到第三層，我們才因此能‘推斷’出第二層東西的兩個樓梯是從南向北通往三樓的，並且在第三層的平麵圖中，德米安還畫出了由三樓通往館頂的樓梯的方向，同樣是從南向北，也就是說，我們‘知道’了流冰館內所有的樓梯都是從南向北通往上一層的。但是，這其中有著嚴重的誤導和欺詐。第三，第一張圖確實是流冰館一樓的平麵圖，這是毫無疑問的，然而第二張圖德米安明確的說是‘斜屋’的二樓平麵圖，而其接下去所指的一樓當然是‘斜屋’中的一樓，而在指名歌爾德蒙和納爾齊斯的房間時，又用了‘對應的’一詞，將解說地點轉移到了‘不傾斜的流冰館’。而正是由於這兩個樓層並非是一幢建築的一樓和二樓，也即不相連接的，所以在第二張中所畫出的關於一樓樓梯的方向，也無法適用於第一張中。簡而言之，這兩張圖根本毫無聯係，而我們卻把第二張圖的信息套用在了第一張圖上。第四，由於哈裏並未進入過三樓，加之在敘述三樓平麵圖的過程中明確的說‘南麵就住著卡門青一個人’，所以我們可以認為第三張畫的是流冰館的三樓平麵圖。然後德米安又說：‘這就是流冰館的平麵圖了！’，當然第一張和第三張的確是，但是最關鍵的第二張卻不是。而正因為流冰館的二樓和斜屋的二樓是不一樣的，所以德米安運用‘敘述性詭計’來實行南北置換詭計，並且讓讀者自行否定掉南北置換詭計的可實行性！也就是說，在流冰館內的一樓，南麵的樓梯是從北往南通往二樓的，而流冰館內的二樓，南北兩處的凹字形房間都是變形的，並且留出一條道路，並且一百八十度翻轉後與原圖無異，是呈中心對稱的。”禦手洗生怕大家不理解，所以又畫了張圖。

【請見圖三十六】

“這是哈裏身處的流冰館二樓的真正的平麵圖。另外，為何要將樓梯藏在一個‘大房間’中的目的也明白了。為了要製造出南北倒置詭計，所以二樓東西兩側的通往三樓的樓梯不可以被哈裏看見，因為它們不是中心對稱的。我想，可能二樓的東西兩個‘藏著’樓梯的大房間各有兩扇門可以進入，從而令哈裏無法辨識吧！當然，其中一扇是沒有用的門，隻是作為誤導而存在。這個‘敘述性詭計’太巧妙了，我認為簡直比鴉城的‘唯有將三張平麵圖組合成立體圖才能明白詭計之所在’還要精彩無比！通過插入一張精心設計好的錯誤平麵圖，從而令我們對其他的正確的平麵圖產生了錯誤認知，真是前所未見！

“接著是第十六處，德米安讓卡門青去檢查流冰館各處時，吩咐說：‘由於流冰館向地麵傾斜了十度，上麵堆滿了大雪……’又說的是‘地麵’，而不是‘水平麵’。又道：‘由於流冰館向地麵傾斜了十度，上麵堆滿了大雪。所以如果是這樣，那麽凶手還得冒著自己有可能滑落下去的危險咯？’和第十四處一樣，德米安指的是‘堆滿的大雪’造成的危險，而不是指‘傾斜十度’所造成的危險。

“第十七處，在三重密室事件發生後，克乃西特說：‘斜屋是朝北側傾斜的，如果從樓上拋下繩索，一定會在南側的牆上留下痕跡的！’當然，他所指的不是身處的‘不傾斜的流冰館’，所以添上了‘如果’二字。不久之後，歌爾德蒙又提出：‘那還須檢查南側的牆壁上有沒有痕跡。流冰館是向北傾斜的，所以若垂下繩子，必然是貼著南麵牆壁的。’這兩句話是分開訴說的，前者指的是身處的‘不傾斜的流冰館’，後者指的是‘斜屋流冰館’。不過，我們可以從這番對話中推測出流冰館不傾斜的實質。因為如果流冰館是傾斜的，那麽按照南北倒置詭計，要在南方垂下繩索製造假冰層則必然會在南麵的牆壁上留下痕跡。然而如果流冰館是不傾斜的，那麽一切就迎刃而解了。

“哈哈，各位，你們還又什麽要說的嗎？協會之人深諳敘述性詭計之道，所以用了三種方法來避免說出真相：第一，在哈裏口中是斜屋，在會員們口中是流冰館，而流冰館不等於斜屋；第二，就算是要說‘傾斜’二字，也必然會說‘向著地麵傾斜十度的流冰館’或者‘與地麵呈十度傾斜的流冰館’，而地麵並不是水平麵；第三，會員們口中所說的情況其實是假設發生在‘斜屋流冰館’中，而不是發生在哈裏身處的‘不傾斜的流冰館’中。”禦手洗破解了這個敘述性詭計之後，連連猛笑，“看，說穿了之後，就一文不值了。可是我不明說，大家的腦子恐怕一輩子都拐不過彎兒來吧！”

（另外，在謎團篇中有多處的非對話式的對於斜屋的描寫和推測，均是禦手洗等人作為讀者而進行的錯誤揣測，與協會之人如何實行詭計的方法無關，也與作者無關。——作者注）

“所以將哈裏騙進流冰館之後，千萬不能讓他再出來這麽瞧上一眼。而卡門青所攜帶的DV機的角度卻是可以隨意調節的，隻要將DV機傾斜十度，原本不傾斜的流冰館也變得傾斜了。於是我們能從卡門青的攝像中看到‘斜屋流冰館是如何矗立在水平地麵’上的景象，那當然是錯誤的。所以卡門青的視頻自然沒有經過處理，但是拍攝的角度被刻意改變了。而且卡門青之所以要攝入這麽多斜屋的整體視頻，就是為了讓哈裏產生錯覺，好實行這個敘述性詭計。當然他不知道，他不僅狠狠的騙了哈裏，也狠狠的騙了我們。

“也就是說，正因為有了微型攝像機和DV機的存在，這起流冰館事件成了可以讓我們‘閱讀’的‘推理小說’，我們作為‘讀者’也因此中了‘作者’所設下的‘敘述性詭計’了。而且一重是因為哈裏的微型攝像機所攝下的景象，二重是因為卡門青的DV機所攝下的景象，所以我才說這個‘敘述性詭計’的實質是‘夢幻中的夢幻’。”禦手洗簡明扼要的做出了總結。

“啊……”鴉城不僅歎道，“原來傾斜的不是流冰館，而是大地！真是出人意料。”

“是啊，這樣的話，凶手如何拉過兩根超長膠帶的謎題就解開了。不是拋擲，也不是用其他什麽機械力，而是來自地球的重力。由於流冰館建造在十度的斜坡上，並且是北高南低的斜坡，所以凶手從北側冰層的外麵放了一卷超長膠帶——由於有粘性的一麵已經被事後可剝下的紙片貼住，所以是可以隨意抽拉的——由於斜坡以及重力的原因，這卷膠帶便沿著斜坡往下滾動，直至滾到流冰館大門口的台階旁。由於膠帶的寬度很大，足有三十厘米寬，所以在滾動的過程中也不會在雪地上留下痕跡。因為膠帶的質量很輕，而觸地麵積卻很大，而壓強的公式是壓力除以麵積，所得出的值是極小的。”禦手洗笑道，“凶手依靠聖黑塞騎士象來製造膠帶密室，其木棒是作為轉軸。但是木棒在‘敘事性詭計’中也有其角色。還記得在卡門青所拍攝的視頻中木棒的情況嗎？沒錯，兩根木棒是‘筆直’插在雪地上的，而流冰館則相對著這兩根筆直的木棒而‘傾斜’。但是實際上的情況完全相反，流冰館是筆直而立的，兩根木棒卻是被傾斜的插在地麵上的，隻不過相對著傾斜的地麵，它們是筆直的。但正由於‘筆直’的木棒的存在，所以‘傾斜’的流冰館的形象在我們腦海之中更加清晰和穩固了。”

“不可思議！”鯰川也歎道，“我們居然從一開始就被騙了，而且在全盤性的巨大認知上出現了根本性錯誤！那麽，凶手製造出流冰館的三重密室的原因呢？是否就是為了進一步加深‘流冰館是傾斜’的印象？”

“有這種可能呀！”石岡驚呼道，“這第三次犯罪，對象依然是納爾齊斯，而納爾齊斯已經死亡了，所以可以認為犯罪的目的與納爾齊斯的生死無關，甚至與納爾齊斯本人無關。犯罪的目的在於犯罪本身，凶手製造三重密室，其實是為了突出犯罪本體的‘形貌’！對不對，禦手洗君？”