莫泊桑（法）

作者簡介

莫泊桑（1850-1893年），19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。他的短篇小說布局結構精巧，細節選用精當，敘事手法獨特，文筆自然流暢，被譽為“短篇小說之王”，對後世產生極大影響。他的代表作有短篇小說《項鏈》、《我的叔叔於勒》、《羊脂球》等。

雪夜

黃昏時分，紛紛揚揚地下了一天的雪，終於漸下漸止。沉沉夜幕下的大千世界，仿佛凝固了，一切生命都悄悄進入了夢鄉。或近或遠的山穀、平川、樹林、村落……在雪光映照下，銀裝素裹，分外妖嬈。這雪後初霽的夜晚萬籟俱寂，了無生氣。

驀地，從遠處傳來一陣淒厲的叫聲，衝破這寒夜的寂靜。那叫聲，如泣如訴，若怒若怨，聽起來令人毛骨悚然!哦，是那條被主人放逐的老狗，在前村的籬畔哀鳴，是哀歎自己的身世，還是在傾訴人類的寡情·

漫無涯際的曠野平疇，在白雪的覆壓下略縮起身子，好像連掙紮一下都不情願的樣子。那遍地的萋萋芳草、匆匆來去的遊蜂浪蝶，如今都藏匿得無跡可尋；隻有那幾棵百年老樹，依舊伸展著薦椏的禿枝，像是鬼影幢幢，又像那白骨森森，給雪後的夜色平添了幾分悲涼、淒清。

茫茫太空，默然無語地注視著下界，越發顯出它的莫測高深。雲層背後，月亮露出灰白色的臉龐，把冷冷的光灑向人間，使人更感到寒氣襲人；和她做伴的，唯有寥寥的幾點寒星，致使她也不免感歎這寒夜的落寞和淒冷。看，她的眼神是那樣憂傷，她的步履又是那樣遲緩!

漸漸地，月兒終於到達她行程的終點，悄然隱沒在曠野的邊沿，剩下的隻是一片青灰色的回光在天際**漾。少頃，又見那神秘的魚開始從東方蔓延，像撒開一幅輕柔的紗幕籠罩住整個大地。寒意更濃了。枝頭的積雪都已在不知不覺間凝成了水晶般的冰淩。

啊，美景如畫的夜晚，卻是小鳥們驚恐戰栗、備受煎熬的時光!它們的羽毛沾濕了，小腳凍僵了；刺骨的寒風在林間往來馳騁，肆虐逞威，把它們可憐的窩巢刮得左搖右晃；困倦的雙眼忽合上，一陣陣寒冷又把它們驚醒……隻得瑟瑟索索地顫著身子，打著寒噤，憂鬱地注視著漫天皆白的原野，期待那漫漫未央的長夜早到盡頭，換來一個充滿希望之光的黎明!

名篇鑒賞

19世紀中期的法國同時出現了自然主義和象征主義兩種文學流派，莫泊桑的創作雖然也曾受自然主義影響，但主導卻是現實主義的。他描寫生活的真實，細致生動，筆下的事物場景，或影射社會的黑暗，或象征現實的醜惡，雖然也表達對美好生活的渴望，但文字間更多的是冷峻的色調，極少令人賞心悅目的色彩。《雪夜》就是這樣的文章。

雪夜應該是寧靜而柔和的，但莫泊桑卻看到了其中的殘酷、陰冷和無奈，一切都被迫壓抑著、收斂著、抵抗著、忍耐著，因為黑暗，因為寒冷，因為長夜漫漫未央。作者通過對寒意濃重的夜景真實可觸的描繪，將一種了無生氣的社會現實象征性地呈現出來。莫泊桑抓住雪夜“落寞、淒清”的特征，將雪夜中的景物，作表象與實質上的對比，突出各種事物在冷酷氛圍中的恐怖和痛苦，含蓄地表達對現實的批判和對光明的希冀。

《雪夜》除了閃耀著思想的光芒，其表現手法也很藝術，可圈可點。

在行文上，作者采取了空間與時間相**以及大寫意的描寫手法。作者沒有對雪景中的具體物象一筆一畫地勾畫，而是整體鋪陳潑灑出雪夜的景色，給人以一種濃墨重彩、渾然天成的感覺。文章先以“沉沉夜幕下的大千世界，仿佛凝固了”，“或遠或近的山穀、平川、樹林、村落……在雪光映照下，銀裝素裹，分外妖嬈”寫出雪夜全景，然後以“一陣淒厲的叫聲，衝破這寒夜的寂靜”一句把筆觸聚集於大地上的事物：淒惶的老狗、悲涼的曠野、清冷的老樹。接著用“茫茫太空……越發顯出它的莫測高深”轉筆於空中，渲染出月冷星寒、積雪成冰的悲涼氣氛。最後作者收筆於枝頭小鳥兒身上．將雪夜的寒風過林、樹搖鳥驚的情形盡情點染，並從小鳥兒的感覺出發，呼喚充滿希望的黎明的來臨。

此外，文中的反襯筆法也很突出，作者以動襯靜，以亮色襯寒意，以繁雜襯淒清：本來是萬籟俱寂的雪夜，卻因一聲淒厲的犬吠而更顯其靜；本來是天光漸露，“像撒開一幅輕柔的紗幕籠罩住整個大地”，卻使人感到，在灰白的天宇下野上“寒意更濃了”。本來是“遍地的萋萋芳草，匆匆來去的遊蜂浪蝶”，如今卻在白雪的覆蓋下，無跡可尋，雪夜因而顯得愈發淒清悲涼了；而由下到上，由上到下，又上下銜接的景物布局，錯落有致，跌宕起伏，從而將這一個雪夜描繪得有聲有色，具體可感。其高超的構思令人歎為觀止。