李清照（1）
【孤雁兒】
李清照
藤床①紙帳②朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
① 藤床：即用藤條做的躺椅。據明高濂《遵生八箋》記載，藤製，上有倚圈靠背，後有活動撐腳，便於調節高低。
② 紙帳：亦名梅花紙帳。據宋林洪《山家清供》雲，其上作大方形帳頂，四周用細白布製成帳罩，中置布單、楮衾、菊枕、蒲褥。當時在文人高士中頗為流行。
這首詞是一首托物抒情之詞，表明看是寫梅，實際卻是抒發一種悼亡之情，寄托的是詞人對自己的丈夫趙明誠的真摯感情。先解釋一下詞牌名，《孤雁兒》原名《禦街行》，本出自柳永《樂章集》。因為《古今詞話》中有一首無名氏的《禦街行》詞中有“聽孤雁聲嘹唳”句，所以改名為《孤雁兒》。
上片從閨閣裏的陳設寫起，“藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。”擺設有藤床、紙帳，隻是一般的文人的擺設，但“藤床”會給人一種涼意，宋朱敦儒在《念奴嬌》中有詞雲：“照我藤床涼似水”正與此意境相似。而居住於此的主人公起床後並沒有個好心情，這是何故呢？“沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水”，詞人開始著手寫室內斷斷續續的香煙以及香煙滅後的冰冷的玉爐為伴，情懷如水，冰冷冰冷的。“笛聲三弄，梅心驚破，多少遊春意”，此時傳來了笛聲，頓時驚破梅心，開始思春，至此詞人才開始提到梅。上片主要集中筆墨寫了詞人自己的孤苦零丁之感。
下片開始從正麵抒寫悼亡之情，“小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚”，外頭開始下起了雨，風雨瀟瀟，詞人的心也似乎跟著潮濕了起來，隻流下淚千行。以雨來襯托淚，正是情景交融在了一起。而這一切究竟是為何？作者還是沒有明說。“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚”才點明是丈夫不在身邊的緣故。明誠已不在身邊，唯給詞人留下這空空的閨閣，縱有梅花好景，又有誰與她一同共賞呢？“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，唉，折下梅花也沒辦法拿到丈夫身邊去啊，哀思不絕。
這首詞開始寫哀情，但不點明傷感之因，將哀境造足之後方才點明悲傷之因，構思精妙。
【滿庭芳】
李清照
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜①在揚州。
從來，知韻勝②，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處、良宵淡月，疏影尚風流。
① 何遜：南朝梁著名文學家，其詩情辭宛轉，詩意雋美，深為後來的詩人杜甫和黃庭堅等賞識。梁代天監間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》，清人江昉刻本《何水部集》於此詩下有注雲：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩雲雲。後居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花徬徨，終日不能去”。
② 韻勝：此處指梅花耐寒、高潔的美好品格。
這是易安的詠梅詞之一，借寫梅來抒發個人情感。
上片先從詞人的住處寫起，“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽”，詞人用了“小”和“閑”來形容這個地方。一方麵展現其小，一方麵說明其幽，而 “藏”與“鎖”則是互文見義。多美好的春光和陽光溢滿的白晝就這樣被恰藏鎖起來了，言下之意即此地毫無生氣，又幽又深。“篆香燒盡，日影下簾鉤”，香爐已經快熄滅，傍晚已漸漸來臨，一切似乎又歸於平靜。易安是個造境的高手，寥寥幾語便已道盡環境之特點，給全詞定下了一個基調。“手種江梅漸好”則開始詠梅，進入正題。詞人眼看著自己親手種植的梅長得越來越好，心頭湧起諸多滋味，也回憶起很多往事，“又何必、臨水登樓”？不用登樓去賞景或感懷了，現在已是滿腹的往事了。“無人到，寂寥渾似，何遜在揚州”，這幾句用典，想起了南朝詩人何遜戀梅之事。詞人認為何遜對梅花的一片癡情其實是在寄托他自己寂寞苦悶的心情，而今詞人也獨自麵對著梅花，於是便也產生了“何遜揚州”般的寂寞與苦悶。
下片則開始從對梅的讚賞寫到對梅的愛惜。“從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉”， “韻勝”指的是梅花的抗寒傲雪的品格和高潔的品質，這是人人都知曉的。而詞人卻反過來寫其不堪雨淋和風吹。梅雖不畏寒冷的霜雪，但它畢竟是花，是嬌弱的花兒，當然也免不了風雨的踐踏摧損。“更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留”，又是笛聲響起，一曲《梅花落》足以引起詞人主的感慨。但詞人偏偏又筆鋒一轉說莫恨香消雪減，雖然已尋不到芳跡，但“難言處、良宵淡月，疏影尚風流”，梅花那清幽的影子是長存於人們心裏的。詠梅的用意在於詠人，不管曆經了多少磨難，那一份家國之愛是永不改變的。
【漁家傲】
李清照
雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝①膩。香臉半開嬌旖旎②，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻③，莫辭醉，此花不與群花比。
① 瓊枝：像玉一樣美的枝幹。
② 旖旎：本為旌旗隨風飄揚的樣子，引申為柔和美麗，多用來描寫景物柔美、婀娜多姿的樣子。
③ 綠蟻：酒麵的浮沫。白居易《問劉十九》：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。”《曆代詩話》引《古雋考略》：“綠蟻，酒之美者，泛泛有浮花，其色綠。”
這是一首詠梅詞。詞人描寫了梅花在風雪中傲然挺立的美好形象，更側重於表現梅花的嬌美，最後迷倒了詞人，願為她一醉方休。賞梅而不知不覺已與梅為伴，更可見梅花身上有詞人美好理想的寄托。
上片先寫梅花盛開時的情景，“雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩”。梅花開放於冬春之交，在一片冰天雪地之中，所有的生命都似乎在冬眠之時，飄著幽香的梅花緩緩綻開了，它給人們帶來的是春天的信息。朵朵梅花點綴在枝頭，梅枝也顯得愈發有生氣起來。在冰雪的襯托下，梅花是人們等待春天到來的希望，愈發的惹人喜愛。古代詩歌中詠梅的也很多，庾信有《詠梅花》詩：“常年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪裏看。樹動懸冰落，枝高出手寒……”，此詩也是因梅而知春，多少有些欣喜之感。接下來詞人遙知了春信後便更進一步對梅花進行特寫：“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗”。詞人巧妙的把花與人聯係起來，寫出了梅花的嬌美和動人。梅花與玉人融為一體，給人以更多的想像空間。
下片詞人繼續賞梅，“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地”。梅花淡淡的影子更適於在有月色的晚上觀賞，今晚連造物主都有意來提供這樣一個環境了，梅花在月光下更顯動人了。既然眼前有如此美景，是不是還少點什麽呢？不急不急，詞人的興致上來了，便“共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比”。斟上好酒來助興，麵對如此良辰美景，一醉到天明也值啊。詞人如此酷愛梅花，正是因為梅花美好的品質得到了詞人的認同，此時的梅花仿佛化身為了作者的知音老友與之共酌，不亦快哉？！
【清平樂】
李清照
年年雪裏，常插梅花醉。盡梅花無好意，贏得滿衣清淚①。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華②。看取晚來風勢，故應難看梅花。
① 清淚：眼淚。 宋 曾鞏 《秋夜》詩：“清淚昏我眼，沉憂回我腸。” 明 沉德符 《野獲編·佞幸·佞人涕泣》：“乃以數行清淚，再荷收錄，終以愛弛。”
② 華：即“花”，花白的頭發。
這是一首寫梅花的詞作。詞人描寫了往年看梅花的心境和如今再無心情賞花的悲涼心情，前後對比中感受詞人心境的變化。
上片敘寫的是往年賞梅的情景，“年年雪裏，常插梅花醉”。過去的每一年，當梅花盛開的時候，詞人都會來到雪地裏賞梅。當詞人看著眼前如此嬌美的花兒，想到春天即將來臨，忍不住把它折下來插在發梢，梅的清香環繞在周圍，不知不覺中已經聞香而醉了。一個“醉”字十分傳神，一方麵是詞人沉醉於梅花的媚態和花香，另一方麵是詞人可能於此時借酒助興而醉了。無論如何我們都可以體會到詞人對梅花的喜愛是非同尋常的。“盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”則筆鋒一轉，先前沉浸於梅香的美麗心情瞬間消失，而今一想到往年賞梅時有丈夫為伴，而此時花還是和昔日一樣美麗，丈夫卻不在身旁，不由悲從中來而掉下眼淚了。李清照本與丈夫誌同道合、相敬如賓，生活美滿幸福。但由於種種原因他們常常離居兩地，兩家各發生變故，尤其是丈夫的不幸離世更加重了心裏的憂傷，詞人飽嚐人世的艱辛而心裏五味俱全。可以聯係這些背景來揣摩詞人這兩句詞裏所要表達的憂傷。
下片繼續這種傷感的情緒，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”。而今詞人漂泊在海角天涯，兩鬢已經快要斑白，人到老年而倍覺孤獨和憂傷。現在又到了梅花開放的時節了，而詞人心裏難受，絲毫沒有賞花的心情了，況且“看取晚來風勢，故應難看梅花”。吹起了晚風會更寒冷，梅花也可能隨風飄落了，此時詞人把悲傷之感推到了極致。詞人感慨的不僅是個人身世遭遇，也感慨國家的遭難。
【南歌子】
李清照
天上星河①轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣，聊問夜何其？
翠貼②蓮蓬小，金銷③藕葉稀。舊時天氣舊時衣。隻有情懷，不似舊家時！
① 星河：是天河的別稱。
② 翠貼：即貼翠，以翠羽貼成蓮蓬樣。
③ 金銷：以金線嵌繡蓮葉紋。
這是一首描寫閨思的詞。詞人仰望天河怎麽也沒有睡意，解衣欲睡時卻又睹物思人生發出許多感懷來，以尋常語句寫出“物是人非”的沉痛之悲。
上片“天上星河轉，人間簾幕垂”，以宇宙大世界的時間變化入手，起句很有氣勢。 “星河轉”即銀河轉動，時間流逝，詞人感知到了這一個變化的過程，可能是一夜無眠吧。此時簾幕低垂，詞人垂下簾幕在幹嘛呢？尚不可知，此句以 “天上、人間”對舉，有一種很遙遠的感覺，想必詞人又在思念已經去了天堂的丈夫吧。 “涼生枕簟淚痕滋”一句不單指因秋夜天涼而枕簟生涼，更是言自己孤苦淒涼，淚已在不知不覺中濕了眼眶。唉，長夜漫漫怎麽熬啊？該睡了吧，“起解羅衣，聊問夜何其”，解了衣服睡去吧。此時必然已至深夜了，可心裏還是有著許多揮之不去的憂傷，怎麽睡也睡不著啊。
下片則繼續言愁抒情，“翠貼蓮蓬小，金銷藉葉稀”是在解衣時看到衣服上繡著的蓮蓬，這便又想起許多往事來。 “舊時天氣舊時衣”， 十分尋常的一句口語道出心裏的很多感慨。還是當初那般的天氣，還是當初所穿的衣服，可是昔人已逝，“隻有情懷不似舊家時”。這裏抒發的是一種物是人非的感懷，詞人所用的都隻是尋常語句，而要更深入理解詞人蘊含於其中的情感還需聯係其身世和平生遭際來看。詞人生於書香門第，從小便文采出眾，遇到誌同道合的趙明誠後喜結連理，但後來丈夫去世，再加亡國傷痛，後期詩詞多抒發淒涼悲痛的悼亡情感。這首詞表達的就是與此相關的感情，悼亡過去的美好時光已逝，故國已亡。
【玉樓春】
李清照
紅酥肯放瓊苞碎？探著南枝①開遍未？不知藉幾多香，但見包藏無限意。
道人②憔悴春窗底，悶損闌幹愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起！、
① 南枝：用李嶠梅詩中“大庾天寒少，南枝獨早芳”的詩意。
② 道人：是作者的自稱，意為學道之人
這是一首詠梅詞，李清照寫過很多關於梅花的詞，每一首都從一個特定的角度去切入，可見她對於梅花有著很特別的情感。而這一首詞描寫的是紅梅，它一般會遲開一些，且看詞人如何描述之。
上片以兩個問句開頭，“紅酥肯放瓊苞碎？探著南枝開遍未？”這一句裏麵有兩個比喻，一是以“紅酥”來比擬梅花花瓣宛如紅色凝脂，以“瓊苞”形容梅花花苞的美好，給人以鮮明的形象體驗。紅梅開花會稍晚一些，蘇軾《紅梅》詩也有“怕愁貪睡獨開遲，自恐冰容不入時”之句可為參考。含苞待放的花兒自別有一番神韻，“不知藉幾多香，但見包藏無限意”正是此意。詞人也並未言明其無限意何為，隻是留給讀者自己去揣摩。短短四語即勾起了人們對於梅花的神韻的神往，下片將轉入對賞梅之人的刻畫。
“道人憔悴春窗底，悶損闌幹愁不倚”，此句直言斯人獨憔悴。一 “悶”一“愁”道盡心中苦水，從詞人其外貌到內心情狀一覽無遺。此時已是春天將近，但詞人毫無心緒去享受這份喜悅，而是愁緒無限的倚著欄杆，不知要怎麽去化解這愁緒。“要來小酌便來休，未必明朝風不起”，如果要飲酒就趁現在花還在枝頭來盡興，不然明朝風起則花兒很可能吹落滿地了。這裏飽含著一種世事無常的感懷於其中，風雨隨時可能來臨，不單是自然的風雨，還有人生的風雨。所以要及時的享受生命的美好，趁著梅花含苞待放時好好小酌兩杯。
這首詞寫梅花卻不寫其盛開之時，而是由含苞直跳到將敗，真乃奇筆也。詞人深愛著梅花，盡管心中悲苦太多，也還是要小酌以不負此美景。
【漁家傲】
李清照
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有①驚人句。九萬裏風②鵬正舉，風休住，蓬舟③吹取三山④去！
① 謾有：空有。
② 九萬裏風：化用《莊子·逍遙遊》中描寫大鵬“摶扶搖而上者九萬裏”的句子。
③ 蓬舟：指輕如蓬草的小舟，極言所乘之舟的輕快。
④ 三山：指渤海中蓬萊、方丈、贏洲三座仙山，相傳為仙人所居，可望而見，但乘船前去，臨近時即被風引開，終於無人能到。
李清照本以婉約詞傳世，而這首《漁家傲》寫得豪邁、氣勢磅礴，屬於豪放風格，同樣寫得異常精彩。
上片所描寫的是一幅十分遼闊和壯美的海天圖卷，“天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞” 寫天、雲、霧、星河、千帆。把它們用“接”、“連”、“轉”、“舞”這樣一些準確而傳神的一些動詞聯係起來，給我們展現的是一幅雲霧彌漫。波濤洶湧的海天圖，此時詞人也在海上感受著風浪的顛簸，仰頭望去覺得天上的星河也在轉動。這裏的描寫既寫實、又有點做夢的虛幻感，十分壯美。“仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處”，詞人在顛顛簸簸中好像到達了天國，用一“歸”字顯示自己本來就是來自於天國，十分富於浪漫主義色調。天帝見到詞人後十分友善，關切的問她歸何處。
下片詞人便開始對天帝所詢問的話作答，“我報路長嗟日暮”的感慨源自《離騷》中的“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。……路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。詞人如此作答是為了表明在那個時代自己作為一個女子寫詩文的不易，就算寫出了很好的作品也無人賞識。但詞人心裏是豁達的，即便如此也澆不滅他心中對詩詞歌賦的執著追求。“九萬裏風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去”，看那大鵬在九萬裏的高空之上翱翔，多麽逍遙啊，讓大風猛烈的吹吧，把我也吹到那蓬萊三島去吧。這是詞人對自由的向往和呼喚，那麽真摯和熱烈，展現了心中不羈的豪情。
詞人把生活與夢境完美地結合起來，營造了十分恢弘的境地來表達心中的追求及追求途中的苦悶。詞人在生活中曾遭受過很多變故，且受著封建時代許多觀念的束縛，但她都沒有被擊垮，而是仍然滿懷豪情地去創作，寫出如此大手筆的佳作來。
【如夢令】
李清照
常記溪亭日暮①，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡②，爭渡，驚起一灘鷗鷺！
① 暮：將近傍晚。
② 爭渡：爭著劃船。
這一首短短的《如夢令》讀來十分朗朗上口，且趣味無限。詞人描寫的是一群少女於傍晚在嬉戲中歸家的快樂情景。
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，常常會想起曾經在傍晚時分與女伴們嬉戲於小溪裏，在喝了點酒後更是連回家的路都不記得了。於是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，這一得意忘形便劃著小船到了藕花深處。大家的興致都上來了，爭著尋覓回家的路，一陣喧鬧聲便驚起了本在花叢中棲息的白鷺們。這是一幅多麽歡樂的情景啊，有少女、小船、藕花、白鷺，多麽絕妙的組合啊。
首句“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”兩句起筆十分平淡自然，點明了時間地點，而“沉醉”一詞則顯露此時心裏的歡快。詞人外出宴飲，本可以寫的內容是很多的，但詞人並沒有選取宴飲時的情景去寫，而是選取了飲畢歸家的這一個片段來進行記敘。以“沉醉”、“興盡”這樣的詞來告訴讀者詞人此時是沉浸於這一片歡樂情景中的。而“不知歸路”一詞也從側麵反映出詞人留連忘返的心情，是真的因為喝多了而不記得回家的路了麽？非也非也，相反是遊玩得太高興而不想歸家了。此時的詞人現在就像一個貪玩的孩子，嚐到了遊戲的甜頭而不忍結束，忘記了時候不早該回家了。而“誤入藕花深處”一句又作何解釋呢？這不是明擺著詞人迷路了麽？藕花深處是另一個好玩的去處，詞人其實是未盡興而繼續尋樂去了。少女們此時也處於花一般的年紀，去尋花其實也是去享受屬於她們的美麗年華，於盛放的荷花叢中去感受青春的魅力所在。“爭渡 爭渡”是她們青春氣息的散發，“驚起一灘鷗鷺”是找回了一個充滿生氣的世界。在這裏，少女們擺脫了封建教條的束縛，盡情享受著屬於青春的歡樂。
這首小令用詞之簡練，傳意之明白一直很為人稱道。情景交融而使人沉醉不歸，十分清新自然。
【如夢令】
李清照
昨夜雨疏①風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠②肥③紅④瘦⑤。
① 疏：疏放疏狂之義，形容雨下得大。
② 綠：代指葉。
③ 肥：形容雨後的葉子因水分充足而茂盛肥大。
④ 紅：此處代指花。
⑤ 瘦：形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少。
這首小令曆來頗為人們所稱道，描寫的是主仆之間一個很有意味的對話場景，表達詞人的惜春、傷春之情。
“昨夜雨疏風驟”說的是昨晚有狂風暴雨，而在這個百花綻放的季節，詞人便想到了那些花兒能否逃過這一劫。由此可見詞人是個愛花惜花之人，便也十分珍惜這個春天，對一草一木都關懷備至。聽著外麵的風雨聲，實在是睡不著啊，於是便斟來幾盞淡酒以作消遣。不知不覺中酒喝得多了，便也就沉沉睡去了。一覺醒來後猛然想起那些一直牽掛著的花兒，便想要起身去探望探望。這時侍女走過來收拾屋子了，詞人的興致又大發，便問侍女：“海棠花怎麽樣了？”侍女答道：“海棠沒什麽變化啊”詞人聽了感歎道：“海棠應該已經是紅的見少，綠的見多了啊。”這裏詞人的做法似乎有點費解，她隻是一覺醒來還沒去查看怎麽就說“綠肥紅瘦”呢？詞人在問卷簾人時用了一個“試”字，可以看出她十分關切海棠的現狀而又有點害怕聽到花落消息的不安心理。侍女的回答說海棠沒什麽變化，也許是侍女沒注意觀察，或者說察看了也沒覺出變化，而詞人卻有幾分肯定地說花落了一些。從中我們可以想像作者是一個心細的女子，她愛海棠之深也許連海棠綻開了幾朵都清清楚楚，而別人可能看海棠隻是看了個大概。這一問一答中以平實的話語傳達出了一種不尋常的戀花情緣。最後的“知否？知否？應是綠肥紅瘦”很像是詞人在自言自語，花開雖美，但風雨無情，多少無奈盡現其中。一紅一綠和一肥一瘦在顏色和形態上形成鮮明對比，感懷至此便可見詞人愛春惜春這之深。
【多麗】
李清照
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉①，也不似、孫壽②愁眉。韓令③偷香，徐娘④傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬藉，不減酴釄⑤。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解⑥，似淚灑、紈扇題詩⑦。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得無多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
① 貴妃醉臉：是對牡丹的比喻。
② 孫壽：東漢權臣梁冀之妻，色美而善作妖態。她畫的眉，長而曲折，時號“愁眉”。
③ 韓令：指晉時人韓壽，長得很俊美。賈充之女看上了他，與他私下往來，並把皇帝賜給她父親的外臣進貢的異香偷贈韓壽。賈充聞到韓身上的香味，發現了女兒的私情，隻好讓他們成婚。
④ 徐娘：南朝梁元帝的妃子，人謂“徐娘雖老，猶尚多情”。
⑤ 酴：即荼蘼花，花黃如酒，開於春末。
⑥ 漢皋解：據《列仙傳》載：鄭交甫經過漢皋，看見兩個少女，兩珠。交甫向她們求珠，這兩個少女就解下珍珠送給他。走不遠，二女不見，珍珠也忽然失去。
⑦ 紈扇題詩：用班婕妤典。班婕妤，漢成帝妃，失寵後退居東宮，曾作《怨歌行》，以“秋扇見捐”自喻。
這是一首比較長的詞作，詞人借寫句話來寄托自己的誌向。
詞先渲染了菊賞的深靜寒寂的氛圍。一個“恨”字承上啟下，表現了孤居獨處，良辰難再的抒情主人公對風雨摧花的敏銳的感受。
上片“小樓寒，夜長簾幕低垂”，先從環境寫起，這是個寒氣逼人的夜晚，長夜漫漫低垂著簾幕，主人公睡著了麽？“恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜”，顯然主人公是位美麗多情的女子，此刻在風雨交加時想起了外頭的**。她擔心著**的纖纖花瓣是不是已被這可恨的風雨揉損。接下來詞人一舉用了多個典故來為**作襯托，白菊沒有似楊貴妃那般的富貴氣，也沒有似孫壽那般的故作妖媚，其味之香沒有韓壽之香的異味襲人，其色之白沒有徐娘那般的煞費苦心。詞人用了這一係列人物作對比襯托來突出**的獨特韻質，它的韻質是與屈原、陶潛所相適宜的。屈原的《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”；陶淵明的《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。 “微風起，清芬藉，不減酴釄”，微風送來淡淡的香細賞此花，與荼蘼之美不相上下。
下片“漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依”，白菊在風雨中漸漸落下了，懷著對懂得欣賞它的人們的不舍。“似愁凝、漢皋解，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得無多時”，這幾句又繼續用典來寫**再美好也終要逝去的無奈。花凝愁而向人灑淚，仿佛一位多情的女子，可是在受到了人們的寵愛後也終要被拋棄。“人情好，何須更憶，澤畔東籬”，**願意選擇去綻放於東籬之畔，顯示了其不同流俗的高潔品質。
【菩薩蠻】
李清照
風柔日薄①春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。沉水②臥時燒，香消酒未消。
① 日薄：日色暗淡。
② 沉水：即沉香的別稱，是一種名貴的熏香。
此詞寫的是思鄉，但從感受早春的喜悅心情來入手，更可見思鄉之悲。詞人對故鄉的思念也包含著她對導致失去故土的南宋統治者的不滿和悲憤，愛國無路亦是一苦。
上片從天氣的舒適所帶給人的喜悅寫起，“風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好”。春風輕輕地吹拂著臉龐，陽光暖暖地照在身上，一切是如此舒適。身上脫去了厚厚的棉衣，換上了花花綠綠的春衫，心情怎不暢快呢？雖然此時春天才剛剛來到，太陽的光也還不算強烈，但畢竟不用再用厚厚的冬衣把自己裹得嚴嚴實實了，心中的欣喜是溢於言表的。“睡起覺微寒，梅花鬢上殘”，此處作者筆峰一轉，先前的喜悅轉瞬即逝，隨之而來的是一種失落感。主人公剛剛睡醒，微微覺得有些冷，坐在鏡前一看鬢發上插戴的梅花已經殘落。梅花落了意味著春天就快來了，為何主人公先前的喜悅這麽快就消失了呢？這裏要聯係寫作背景來看，詞人寫這首詞時正身處異鄉，雖然此地的春天也來了，但畢竟懷念的還是故鄉之春啊，且看下片作者如何抒發。
“故鄉何處是？忘了除非醉”，故鄉在哪裏呢？這是每一個離鄉之人會想起的地方，而對於主人公來說，她的故鄉已經河山易主，欲歸而不能了。怎麽辦呢？且把這兩杯酒都喝下吧，喝多了就醉了，醉了就不會因思鄉而這麽難受了。但醉了也總會醒來，“忘了除非醉”說明這是怎麽忘也忘不了的。而歸鄉又無網，詞人隻能默默承受著這份傷痛了。“沉水臥時燒，香消酒未消”，睡覺時所燒的熏香已經燃盡，本來很強烈的香氣也已經慢慢消散了，說明時間已流逝了很久了，但作者的酒還未醒來，可見醉得很沉，正是思鄉之濃烈所致也。
【菩薩蠻】
李清照
歸鴻聲斷①殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝②輕。
角聲③催曉漏④，曙色回牛鬥。春意看花難，西風留舊寒。
① 聲斷：聲盡。
② 人勝：宋時風俗，於立春日戴人勝。
③ 角聲：指軍中的號角。
④ 漏：指古代的計時器銅壺滴漏。
這首詞是詞人剛剛南渡以後不久所作，字裏行間透露著詞人對故鄉的思念，所要表達的是日日於心頭揮之不去的無限鄉愁。
上片從屋子內外的景色入手，“歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直”。外頭是歸家的鴻雁在遼闊的天空中飛行，它們的叫聲漸漸遠去，詞人想抬頭看看它們，無奈隻剩碧藍的天空可見了。此處詞人用了“歸鴻”這一意象，便流露了很濃的思鄉情緒。眼望著鴻雁歸去，而自己卻歸不得，內心的失落可想而知。後一句寫窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，屋子裏有一縷縷爐煙正在升起，這幅畫麵初看起來很靜美，香煙垂直上升之景與 “大漠孤煙直”有一比，主人公獨自麵對著這一縷縷青煙而思鄉。“燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”形容的是服飾，主人公此時身著華服，頭戴鳳釵，在燭光的映照下愈加顯眼。於立春日戴人勝是當時的風俗，隋薛道衡有《人日思歸》一詩說“入春才七日，離家已二年。人歸落雁後，思發在花前”，如此穿戴也是思鄉之舉。
“角聲催曉漏，曙色回牛鬥”，時間一分一秒過去了，這裏詞人所要表現的是因思鄉而徹夜未眠。這一夜詞人是聽著軍中的號角和銅壺滴漏之聲熬過來的，眼睜睜看著天又亮了起來。既然天亮了就莫辜負這好春光去賞花吧，可是“春意看花難，西風留舊寒”。還是早春，西風還有些殘留，怕受不了這寒意啊。其實詞人這裏所怕的不隻是天寒，而是己心太寒啊。行文至此讀者已能深深體會到其中所蘊含在詞人心底深處的歸家無望、生活無望的絕望之感。
這首詞詞人用了一些思鄉的意象來構成一幅幅使人心寒的思鄉圖，以時空的推移來展現鄉愁之廣、之深。
【浣溪沙】
李清照
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴①。
遠岫②出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。??
① 瑤琴：用玉裝飾的琴，據史載，琴本為伏羲氏所琢。有一次伏羲看到鳳凰來儀，飛墜在一株梧桐樹上。那梧桐高三丈三尺，按三十三天之數。按天、地、人三才，截為三段；取中間一段送長流水中，浸七十二日，按七十二候之數；取起陰幹，選良時吉日製成樂器。
② 岫：山峰。
此詞寫閨中春怨。
上片從庭院情境寫起，“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉”。此二句中作者用了“小”、“閑”、“深”三個形容詞來再現深閨之特點。小，說明這個院子並不大，不像深宅大院那般讓人見而生畏。閑，則很傳神地勾勒出這是個可以讓人悠然自得的地方，明寫窗閑，實則暗示是這深閨中的主人“閑”。閑即無事可做，不必像男子一樣汲汲去求功名，也不必被像奴隸一樣使喚去做勞務。這個正值青春好年華的閨中少女麵對著這濃鬱的春色，必然是該春心**漾了。可是她麵對著這好春光竟沒有很欣喜的來享受，而是“重簾未卷”，連卷起簾幕讓春光進屋的心情都沒有，這是為何呢？上片末一句“倚樓無語理瑤琴”則更進一層寫她的無心無緒。閨中少女站在樓閣上默默無語，滿腹心事不知該說與誰聽，幹脆來把瑤琴彈起吧。琴聲悠悠，這滿心的愁情能有誰懂？這樣一來便把春閨少女犯春愁的心理刻畫出來了，我們眼前仿佛出現了一個這樣的少女呢。
下片開始抬眼望去，“遠岫出雲催薄暮”。陶淵明《歸去來辭》中有：“雲無心以出岫，鳥倦飛而知還”的句子，白雲在天空不斷變化著，時光也就這樣慢慢流走著。閨中少女還未來得及細品春景，夜幕已經漸漸降臨。一個“催”字似乎把白雲寫成了有生命之物，主動地來催促夜幕的來臨。“細風吹雨弄輕陰”，此時開始吹起了風，更兼伴有細細的雨。是風吹來了雨還是雨帶來了風？一個“弄”字把這一切都似乎寫活了，閨中少女的心也隨著這風雨開始波動起來。“梨花欲謝恐難禁”，唉，經過這場風雨，開得正燦爛的梨花恐怕要被摧殘而落了，怎麽留也留不住啊。正如同自己大好的青春年華，早晚也會紅顏老啊。
此詞極其“雅練”，“淡語中致語”（沈際飛本《草堂詩餘》）。
【浣溪沙】
李清照
莫許杯深琥珀①濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風。
瑞腦②香消魂夢斷，辟寒金③小髻鬟鬆，醒時空對燭花紅。
① 琥珀：鬆柏樹脂的化石。紅者叫琥珀，黃而透明的叫蠟珀。此指酒色紅如琥珀。
② 瑞腦：一種名貴的香，傳說產於交趾，如蟬蠶形。
③ 辟寒金：據王嘉《拾遺記》載：三國時昆明國進貢一種鳥，吐金屑如粟。宮人爭用這種金屑裝飾釵。這種鳥畏霜雪，魏帝專為它起了一個溫室，名辟寒台。又稱此鳥所吐之金為辟寒金。
這是一首描寫閨中少女消遣春愁的詞作，當寫於詞人年輕時。詞中著力寫了女主人公借酒消愁及酒醒時分的孤寂感受。
上片寫女主人以酒澆愁，“莫許杯深琥珀濃”。女主人公有著滿腹的愁緒，故而借酒來澆愁。因為杯深酒濃，那琥珀色的酒看起來很是醉人，“未成沉醉意先融”，還沒喝幾口就有些醉意了。此時的閨中少女到底為何而如此愁緒滿腹呢？詞人沒有作一番交代，而是繼續渲染這種淒清悲涼的氣氛。“疏鍾已應晚來風”，遠處有幾聲鍾聲傳來，陣陣晚風也輕輕吹拂著，在這種寂寥淒清的氣氛下，我們更可以感受到此刻閨中少女心中的孤寂和愁悶。正如範仲淹所雲“酒入愁腸，化作相思淚”，女主人公借酒消愁愁更愁，愁比杯中的酒更濃了。
下片則寫女主人夜晚從睡夢中醒來時的情景，“瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟鬆，醒時空對燭花紅”。她在飲酒後不勝酒力而懶得卸妝便躺倒睡去，睡到了夜已經很深的時候，香爐中香料都已燃盡之時閨中少女從夢境中醒來了。這裏以香料的燃盡來寫時間的流逝，可見時間已經過了很久了。醒來時她慢慢動了動身子，發現頭上的發髻鬆散了，金釵已從發髻上滑落下來。坐起來慢慢地環視閨房，四周冷冷清清空空****的，隻有桌子上的蠟燭還在燃燒著，燭芯未剪而已經凝結成了紅紅的燭花，閨中少女呆呆地望著那跳躍的燭光，心神不定。她在想什麽呢？必然是還回憶著被驚斷的魂夢，夢中的歡會。在夢中女主人公必定是夢到了自己與心上人兩情依依，而今酒醒夢醒自己又將獨自承受著那份孤寂了，情何以堪？讀者已能深切感受到其快令人絕望的孤獨。
【鳳凰台上憶吹簫】
李清照
香冷金猊①，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關②，也則難留。念武陵人③遠，煙鎖秦樓④。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
① 金猊：指狻猊（獅子）形銅香爐。
② 陽關：即《陽關曲》，離別時所唱的歌曲。
③ 武陵人：用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。
④ 秦樓：一稱鳳樓、鳳台。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。
此詞作於詞人與丈夫趙明誠新婚後不久，丈夫要外出，詞人便作此詞來表達自己對丈夫的一片思念和深情。
上片描述的是離別之景，“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭”，說的是詞人毫無心緒打理自己。昨夜懶得去給香爐添香，此刻都已燃盡，起床後被子也懶得疊，任它如波浪般堆在**，投也懶得去梳了。詞人以生活片段來展現自己因丈夫不在身邊而心灰意冷的具體表現，隻是這一天如此嗎？非也，“任寶奩塵滿，日上簾鉤”， 鏡奩之上都已鋪滿灰塵，可見這樣的百無聊賴已經有些日子了。詞人從懶得添香爐、懶得疊被、懶得梳頭、懶得擦塵來全麵展現了自己內心的這種愁緒。紅日漸漸高升，時光又在慢慢留走，詞人沉浸於憂傷的心境中無法自拔。“生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”，這裏開始點明如此範愁的緣由了：離別苦。“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”三句寫近來自己消瘦了，是為何呢？詞人用了曲筆來寫，不是因“日日花前常病酒”，也不是因“萬裏悲秋常作客”，那答案也就昭然若揭了，傷離別。
下片先用疊字以加重語氣，“休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留”。即使再多唱幾遍離歌也留不住人啊，極寫詞人的極度悵惘之情。丈夫去意已決，自己隻能獨自承受著這份思念之苦。“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，用典來表達別後雙方的思念。“惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”這幾句用頂真格來寫自己對丈夫癡癡的等待。他終日倚樓，深情凝望著丈夫離去的方向，這一段心事樓前流水已幫她一一記下。
此詞是易安寫離別詞中的佳作，十分清新自然的把那份不忍離別的心緒寫得十分到位，一片深情躍然紙上。
【浣溪沙】
李清照
淡**①春光寒食天，玉爐沈水②嫋殘煙。夢回山枕③隱花鈿。
海燕④未來人鬥草⑤，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
① 淡**：猶**漾，形容春光融和遍滿。
② 沈水：即沉水香。
③ 山枕：即檀枕。因其如“凹”形，故稱山枕。
④ 海燕：人以為燕子產於南方，春末夏初渡海飛來。
⑤ 鬥草：是用花草賭賽勝負的一種遊戲，南北朝時即有此俗。南朝梁·宗懍《荊楚歲時記》雲：“五月五日，四民並踏百草，又有鬥百草之戲。”原為端午之娛樂習俗，後推廣並不拘於此日，尤為婦女兒童喜好。
這首詞為詞人早年所作，抒發的是閨中少女愛春惜春的心情。
上片寫少女春睡初醒的情景，“淡**春光寒食天，玉爐沈水嫋殘煙”。此時正值夏曆三月初的寒食節，正是春光燦爛之時。“淡**”一詞似乎把春光化成了可感可見的水波一般，好一派春和景明的景象。這時還有熏爐中燃點著的沉水香正散發著幽幽香氣，且輕煙嫋嫋，寫出了閨房中一片幽靜溫馨之感。“夢回山枕隱花鈿”，前兩句寫的是春光和閨房，此時開始寫到閨中之人了，她剛剛睡醒，殘夢似乎還盤旋在腦中，慢慢發覺自己原來連鬢發上的花鈿都沒取下就已沉沉睡去。這裏讀者可以想見先前閨中少女必是在欣賞著這一派大好春光，但犯了春困便沉沉睡過去了。而且還做了夢，是什麽樣的夢呢？詞人未做交待，但從少女的神態中我們大抵可以感知那是一個讓她留戀和不舍的夢吧。
下片寫少女的心曲。“海燕未來人鬥草，江海已過柳生綿”。詞人將筆觸延伸到了室外，看到室外的少女正在快樂地鬥草，而閨中少女念念不忘的是那燕子怎麽還沒有飛回來呢。江梅花期已過了，楊柳又正飛花說明春事已經過半，這裏便開始流露出惜春之情了。她為什麽不像其他女伴一樣去鬥草取樂呢？為何要獨自坐在這閨中凝神多想呢？外麵的熱鬧便襯托出了她的孤寂，此時已是春光將逝，心中幾多感慨啊。“黃昏疏雨濕秋千”，秋千本是少女很玩的，但此時飄起了細雨，弄濕了秋千，想玩也玩不成了。傍晚來臨，白天睡了那麽久的少女是否還睡得著呢？聽著外麵滴滴嗒嗒的雨聲，估計在一片惜春聲中定是一夜無眠了。
至此我們已能很清晰地感受到詞中所抒發的無計留春住的無奈了。
【一剪梅】
李清照
紅藕香殘玉簟①秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書②來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
① 玉簟：竹席的美稱。
② 錦字：錦字書，此處指丈夫寫給妻子的表達思念的情書。
這首詞抒發的是一種離別之情，作於詞人與丈夫趙明誠離別之後。元伊世珍《琅記》卷中載：“易安結婚未久，明誠即負笈遠遊。易安殊不 忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”
上片詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，既寫了室外之景，也寫了室內之物。池塘中的荷花已變殘荷，色香已殘，殘荷代表嚇天已近尾聲，也即秋天要來了。而“玉簟秋”則更明確點出了秋天已至。花開花落雖隻是自然現象，卻包含人聚人散之意。涼席生寒，既是客觀觸覺，也是內心淒涼的一種映照。 “輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是為了消除心中的孤寂感便去水麵泛舟，但又適得其反， “獨”字更可見心中惆悵。 “雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”這裏寫明的是詞人心中的希望，她多麽希望這頭上飛過雁群給自己捎來丈夫的書信啊。 “月滿西樓”句頗有李商隱“何當共剪西窗燭”的意境，月圓人也圓，盼望著相聚的那一刻。
“花自飄零水自流”一句承上啟下，落花飄去，年華逝去，多麽無奈啊。“一種相思，兩處閑愁”寫自己思念著丈夫，丈夫同樣也在思念著自己表現的是一種夫妻恩愛之默契。唉，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，這份思念老是盤旋在心頭揮之不去。這三句曆來最為世人所稱道， “眉頭”與“心頭”相對，“才下”與“卻上”連接自然，十分傳神地把無時無刻不在的愁緒滿腹表現出來了。既然無計可除，那就隻能默默忍受著這份思念了，盼望著丈夫早日歸來。
此詞寫景抒情融合得很巧妙，把無計可除的愁緒寫得很傳神。
【蝶戀花】
李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關①，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸②亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊③遠。
① 陽關：即《陽關曲》，離別時所唱的曲子。
② 方寸：心靈。
③ 蓬萊：傳說中的仙山。李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”
這首詞作於詞人前往丈夫任職的地方的途中，敘寫的是當初離開家鄉的情景及自己在路途中的諸多感受，寄給家鄉的姐妹們，希望她們與自己多多聯係。
上片先寫送別場景，“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍”。在這離別時刻，姐妹們因不舍而落淚，眼淚都快沾濕了衣服，本來塗好的脂粉也哭花了。雖有千言萬語，卻不知從何說起，於是發聲為歌來表達這份深情吧，隻是把《陽光》曲唱了一遍又一遍也還覺不夠。詞人在渲染這一送別場景時主要選取了“淚淚“和”歌“這兩個細節來表達。“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，這一路走去將是山高水又長，姐妹們隻能送到這裏了，接下來的路隻能自己去走了。且又恰逢這蕭蕭風雨，自己獨處旅館，心裏更平添了一絲孤寂和憂愁。
下片繼續抒發著滿腹的不舍， “惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”。詞人的腦中還是一直在想著當時的離別，於是筆峰又轉到了當時的離別感受。依依不舍而擾亂了心靈，一杯接一杯的喝酒已不記得直酒杯的深淺了。可以想見詞人當時的整個身心都沉浸在了離別的感傷中，已顧不得其他種種了。 “好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”這裏表達的是詞人的願望。既然離別已經是事實了，那我們就常常寫信來聯係吧，讓大家彼此通信也便如咫尺天涯一般了。
這是一首離別詞，抒發的也是離別情，依照背景來看是友人之間的離別，若拋開這層背景也可把它解讀為情人的離別。詞人通過對離別中人的舉止心態的細微描寫，極其細致的表露了與友人的不舍，這一份深情是感人至深的。
【蝶戀花】
李清照
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕①斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花②弄。
①山枕：即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。
②燈花：燈芯燃燒後所結成的花形。
這首詞抒發的是濃濃的離別之情，因昔人已逝而流露出無限懷念與傷感。
上片先從春景寫起，“暖雨晴風初破凍”。雨是暖的，風是晴的，冰封的一切開始慢慢融化，春天來了。麵對如此美景，女主人公要做何感想呢？“柳眼梅腮，已覺春心動”再進一步寫春景，用詞頗有趣，柳葉形似人眼，而梅花紅似人腮，以形和色來描摹春景。但詞人要強調的不單如此，而是後麵一點——春心動。經過了一個嚴冬的包裹，女主人公的心兒向往著這又開始充滿生命力的景色，春日已至，春心緣何不動？思婦的形象漸漸顯明出來了，“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重”，此時自己獨處深閨，這麽美好的景色又有何用呢？關鍵是丈夫不在身邊啊，想往日在春天來臨時可以和他一起飲酒傷春，而今卻隻能暗自垂淚。淚水消融了臉龐上的香粉為，頭上戴的花鈿也變得沉甸甸的，這都是因為心裏不好過啊。
下片繼續抒寫春日裏的無情無緒，“乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。”趁著這樣的好天氣是該出去踏踏春了，可是試好了衣服卻還是又和衣便躺倒在了**，把精美的釵頭鳳給壓壞都顧不得了，實在是沒有那份出遊的好興致啊。讀者盡可想見此時女主人公心灰意冷、慵懶至極。“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”此乃“入神之句”，愁本無形，詞人卻抱之於懷，愁緒纏繞心頭便怎麽也睡不著。時間一分一秒在流逝，都已經夜深了卻還是無法入眠，幹脆起身來挑弄燈花，這其實是在暗示心中對親人的想念。可是任自己再把燈花弄得多亮，丈夫也無法馬上來到自己身邊啊，陪伴自己的還是隻有自己的影子。
【鷓鴣天】
李清照
寒日蕭蕭上鎖窗①，梧桐應恨夜來霜。酒闌②更喜團茶③苦，夢斷偏宜瑞腦④香。
秋已盡，日猶長，仲宣⑤懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
① 瑣窗：是雕有連瑣圖案的窗欞
② 酒闌：謂飲酒結束的時候。
③ 團茶:即茶餅，宋代有為進貢而特製的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最為名貴。
④ 瑞胸:熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成
⑤ 仲宣:王粲，字仲宣，山陽高平（今山東鄒縣）人，十七歲時因避戰亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當陽縣城樓，寫了著名的《登樓賦》，抒發了滯留他鄉、懷才不遇之情。
這是詞人寫於晚期的作品，此時詞人失去了故國又失去了親人，心頭滿是悲傷，對家鄉的無比懷念促使她寫了這首溢滿悲傷的感懷之作。
上片先從秋景寫起，“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜”。一開頭便可感受到濃濃的秋意，一個“寒”字使人頓感全身涼意，“蕭蕭”更是一片蕭條之感，雕有連瑣圖案的窗子被冷冷的陽光照著，同樣讓人無比寒心。再加典型的秋日景物——梧桐，夜晚還下過了秋霜，又是一層涼意。詞人此時應該還在閨閣之中，透過窗欞而見這外麵的蕭蕭秋景。且詞人此時已把心頭的涼意投射到了這些景物中了，景物本來已涼，加上詞人心頭這層涼意更加涼了，反過來也更給人淒涼之感。“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”，這裏是開始回顧昨夜的情景：一夜無眠而以酒澆愁，終於沉沉睡去，而醒來時斷了好夢，聞著瑞腦的香味也倒還挺適宜。詞人並未交代所做何夢，但從醒時的狀態中我們可以猜測那是一個讓人回味的夢。
下片繼續傷懷，“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼”。秋日本來是短了，為何詞人覺得長呢？當一個人感到百無聊賴時便會感到時日很長，可見此時詞人的心境相當糟糕，快像度日如年了。用王粲登樓思鄉的典故則是寄托了自己流亡他鄉的思鄉之情。王粲《登樓賦》裏有“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”句，詞人感同身受便借用了。 “不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”，則稍作豁達而願拋開眼前的煩惱去一醉方休。詞人心裏的願望是不要辜負了這眼前的美景，但亦隻是寬慰之詞，那份思鄉之情依然縈繞心間不肯散去。
【小重山】
李清照
春到長門①春草青，江梅②些子破，未開勻。碧雲籠碾③玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君④，歸來也，著意過今春。
①長門：漢代長安離宮名，漢武帝陳皇後失寵，曾居此。
②江梅：遺核所生，非經人工栽培，又句直腳梅，也稱野梅，初春開紅白色花。。
③碾：碾茶。宋人將茶製成茶餅，飲用時須用茶碾碾成細末，然後煮飲
④東君：原為日神，後來演變為春神
這首詞是詞人的早期作品，抒發惜春之情。在一片大好春景中，盼望著丈夫快快歸來與自己共度這美好春光。
上片以不事雕飾的筆墨清新自然的寫出了早春之景。“春到長門春草青”一句，寫詞人一眼望出去最明顯看到的春景——草變綠了。長門這一地點的選用也會讓人想起此地住有一個棄婦，主人公此時雖不是被棄，卻也是一個人獨居，雖有春意，也有悲涼之感。“江梅些子破，未開勻”，其次詞人所見是這一片綠意中的朵朵梅花，“些子破”、“未開勻”十分傳神地描摹了梅花將開未開之態，十分嬌媚惹人愛。“碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春”，寫畢景色之後開始寫人的活動了，抒情主人公在曉夢初醒之時仍迷迷糊糊，便起身想泡上一杯茶來醒醒神。飲茶前先將茶餅碾成碎末，看起來如碧玉之屑，可見這茶品甚好，也與春景之怡人煞是相配。上片總體給人淡淡的感覺，並無多少哀傷。
下片則從黃昏時分開始寫起，月亮已經升起來了，“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏”。淡淡的月光，照在這一片庭院中，映出一重重花影。花影又交疊於這一層層門之間，似乎還飄散出縷縷幽香，實在是一個讓人喜愛的好黃昏啊。“二年三度負東君，歸來也，著意過今春”，春光是這樣迷人，而兩年中竟有三次把它辜負，這該令人何等痛惜呢！正因為如此，所以此次歸來，一定要用心地好好度過今年這個無比美好的春天。歎春又惜春，詞人的心情尤為迫切地盼望著丈夫快快歸來。
這首小詞清新淡雅，雖有懷人之思卻並不溢滿愁苦。