李清照（2）
【怨王孫】
李清照
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅①稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀②草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
① 紅：此處是以花的顏色來代指花。
② 汀：水中高起的陸地，小洲。
這首詞描寫的是秋天的景，記敘的是秋天郊遊，總體給人清新遼闊的感覺，而不是自古以來的“悲秋”調調。
上片從景物描寫切入，“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”。秋天的風吹拂著湖麵，既然秋風已起，那就意味著差不多到深秋了。而湖麵在秋風的吹拂下泛起一層層波浪，似乎蘊含著一種生命的運動，這個秋天是有生氣的。 “紅稀香少”一句淡淡的寫出了深秋的景觀，秋天已沒有花色和花香，但是也別有另一番滋味。 “水光山色與人親”，此時的大自然似乎成了一個可親可敬的朋友，與詞人在親切的聊天。詞人在這一段的描寫中絲毫沒有流露悲秋之感，而是盡情的享受這秋風和秋天的生氣，把這秋天裏的大自然當成了自己的朋友。
下片仍繼續描繪秋天的景色，但並沒有重複上片所寫過的秋風和湖水，而是選取湖上的景物來描摹。湖上一般有什麽呢？夏天的時候會有大片大片的蓮花，而今花已逝蓮已老，還有什麽可寫呢？“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，“水麵清圓，一一風荷舉”的美好景致確已不再，但那結出的蓮子同樣也可使人高興。況且還有那清清的秋露和蘋花汀草，一切顯得那麽清爽怡人。一個“洗”字把秋天裏一切清新爽朗的感覺勾勒出來了。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這裏以湖邊鷗鷺的口吻來寫秋景舍不得遊人早早就歸去了，十分有趣。本來應該是遊人留戀秋景而不肯離去，此處卻反過來說是鷗鷺舍不得遊人離去。這種寫法既含蓄又富於生趣，讀者可以從中感受到詞人對秋天傾注了很多情感。
【臨江仙】（並序）
李清照
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵①樹，人客建安城。
感月吟風多少事？如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈②無意思，踏雪沒心情。
① 秣陵：即金陵、建康。建康，是詞人與丈夫趙明誠共同生活過的地方。
② 試燈：乃北宋官民預賞燈節之俗，預先看看元宵時將掛出的燈。
這首詞是李清照晚期的代表作之一，表達的感情可理解為是她想看到中原統一的愛國之心，也可理解為到舊地而感時傷懷。
詞人在小序中交待了是深愛歐陽修《蝶戀花》中“深深深幾許”幾句，故用之。上片第一句即“庭院深深深幾許”， 連用了三個“深”字，前兩個“深“字為形容庭院之深；後一個“深”字為動詞，來問庭院到底有多深，實際上也是強調庭院這深。”雲窗霧閣常扃“又繼續加強”深“的意境，如果說深閨於深山之中是自然之深，那麽常關門窗則是人為的自我封閉了。為何詞人要把自己關起來呢？是外麵的風景不好麽？且看“柳梢梅萼漸分明”，這分明是早春的美好景色啊，詞人為何卻怕見春光呢？“春歸秣陵樹，人客建安城”給出了答案。雖然春色大好，但自己隻身一人漂泊在這個曾給過自己許多美好回憶的地方，況且丈夫也是葬於此地，不堪回首啊。這裏蘊著無比沉痛的感懷。
下片則開始追憶往事，”感月吟風多少事，如今老去無成“。曾經常常於此地吟風詠月做詩歌，那是一段多麽快活而讓人難以忘懷的時光啊。而如今人已將老，丈夫逝去已有多年，國家也仍然統一無望，一切都讓人如此失望。”誰憐憔悴更雕零”，詞人憔悴瘦損、流落到了江南。”試燈無意思，踏雪沒心情“，用十分平常的語句很到位的表達了詞人的心灰意冷。元宵曾是北宋萬民同樂的燈節，現在卻”試燈無意思“；曾經踏雪去尋詩，現在則沒那份心情了。兩個細節的描寫馬上就把詞人對生活和國家絕望到極致的心態勾勒出來了。當然也可理解為是因為昔人已逝而自己獨自在這故地而陷入悲傷之中無法自拔。
【醉花陰】
李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚①，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花②瘦。
①紗廚：是室內的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。
②黃花：指**。《禮記》月令：“鞠（菊）有黃花”。
這首詞是詞人在重陽節因思念丈夫而作，傳說當清照將這首詞寄給趙明誠後，使得趙明誠很想和她比試一番，於是三夜未眼而作詞數闋，但最終沒有勝過易安的這首《醉花陰》，尤其是此詞的最後一句“人比黃花瘦”尤為人所稱道。
上片先從景物描寫切入，“薄霧濃雲愁永晝”，一整天的濃雲飄在空中，還有薄薄的霧阻礙著視線，這陰沉沉的天氣很使人感到愁悶難捱。在易安的另一些詞作中通常是以描寫美麗的春景來開頭，而這首卻開篇就雲不好的天氣。既然外麵天氣不佳，那就隻好待在屋裏了。“瑞腦消金獸”，她獨自坐在屋裏看著香爐裏嫋嫋升起的青煙，有些無所事事。“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，重陽佳節又到了，天氣驟然變涼，睡到半夜都會被凍醒過來了。也許此刻醒來的詞人回憶起了以往這個時候與丈夫享受著閨房的溫馨，這本是一個和親友團聚，相攜登高佩茱萸的日子啊，而今卻隻能獨自承受著這淒涼的寒意。本來白天就已經愁悶了一天了，應該好好睡覺休息一下了，可是卻被冷醒了，孤寂之感更是倍加。
下片敘寫的是對重陽節這天自己獨自賞菊飲酒的回憶，“東籬把酒黃昏後”，詞人終於在傍晚時分走到屋外來賞菊飲酒了。“有暗香盈袖”，此時**開得正好，淡淡的菊香飄到了身上。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，這三句是全詞最為精彩之處。以花木之“瘦”來比人之瘦，而之前有“簾卷西風”來為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染。**開得如此燦爛，但有胖瘦之別麽？這裏顯然說的是花開得飽滿有生氣，而人因為思念丈夫而憔悴，遠遠比不上**了。
【好事近】
李清照
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正傷春時節。
酒闌①歌罷玉尊②空，青缸③暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼。
① 闌：盡，完了。
② 玉尊：比較名貴的酒杯。
③ 青缸：青燈。
這首詞抒發的是傷春之情。春天本是個萬物複蘇的時節，本應讓人萬分歡欣的，而詞人卻睹這一番美好景物而傷春，讀來另人歎息。
上片是在感知春天的到來，“風定落花深，簾外擁紅堆雪”。詞人聽到風聲想到的是花兒受不住風吹而飄落枝頭。等風停止了，花兒也已落下了很多，詞人惜花是因為非常喜愛花，甚至有點以花自比。此時詞人尚坐於房中，獨自默想此時的花兒肯定成堆了，有紅有白，白花堆起來如雪一般。 “長記海棠開後，正傷春時節”這二句則直接點明了傷春，每當海棠花落之時總是自己的傷春時節。“長記”二字說明的是那傷心往事常常縈繞於心，但作者並未說明是什麽事。海棠花是詞人特別真愛的一種花，她在另一首詞《如夢令》中就有在夜晚風雨交加時對海棠花的掛念。上片的描寫雖主要是景，但也已流露出淡淡的傷感。
下片描寫的則是自己獨處深閨的苦悶。“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅”，此時酒喝完了，歌唱罷了，還有什麽事可做呢？那一盞油燈也忽明忽暗的，氣氛顯得很淒清。此時詞人麵前所擺的是空空的酒杯，本想借酒澆愁的願望也落空了。更可怕的是 “魂夢不堪幽怨，更一聲啼”，夢醒時分聽到了窗外淒厲的“啼”聲，這一聲啼在這安靜的夜晚更顯淒涼。屈原《離騷》中有言“恐鵜之先鳴兮，使夫百草為之不芳”，這一聲啼昭示著百花快要凋落，春天也快過去了。抒發傷春之情作者主要借助了“落花”這一典型的春將逝去的現象來表現，融入自己的惜花之心。詞人獨自借酒澆愁而魂夢初醒之悲著實讓人歎息。
【行香子】
李清照
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。雲階月地①，關鎖千重。縱浮槎②來，浮槎去，不相逢。
星橋③鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
① 雲階月地：以雲為階，以月為地，謂天上。
② 浮槎：傳說中來往於海上和天河之間的木筏。“槎”是用竹木編成的筏子，可以渡水。據說乘著它從海上出發，航行十餘天，到了天上，可以見有城郭房舍，非常壯麗，望見織女宮中織布，牽牛天河岸邊飲牛。
③ 鵲橋：傳說夏曆七月七日夜群鵲銀河銜接為橋渡牛、女相會。
這首詞主要是借牛朗織女的神話傳說來寫人間的離愁別緒，十分讓人感動。寫作此詞時詞人丈夫正任職於外地，夫妻分離，詞人心投十分孤寂。
“七夕”是一個給人以美好想象的日子，這一天無數的中國人抬頭仰望天上的織女星和牽牛星，背後想起的是他們的美麗傳說。如果是相聚則更添甜蜜，如果是離別則不免傷感。詞人寫到“草際鳴蛩，驚恐梧桐”，一看就給人淒清之感，有蟋蟀在叫，“梧桐”是一個寄托著悲愁的意象。 “正人間、天上愁濃”是詞人仰望著牽牛星和織女星發出的悲歎，詞人所想到的不是他們此刻的歡聚，而是過了這一刻後的離別。“雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢”說的是自己望著銀河，望著望著便幻想自己也飛到了那天上。傳說中的天宮是把月當地，把雲當階梯，且有著重重關鎖，即使到了天上也不能同織女、牽牛相逢啊。其實這看起來寫的是天上，暗中所要表達的是在現實世界中自己與丈夫中間的重重阻隔，不知何日能再相聚。
下片詞人繼續眼望銀河而進行著自己的想象。“星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮”，感歎的是牛郎織女短暫相聚之後的別恨無限。這裏詞人所流露的是對他們無限的同情，同時也有幾分同病相憐之感。“牽牛織女，莫是離中”，這裏則由擔憂相聚後的別離回到了現時可能還未相會呢。 “甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”寫的是天氣陰晴不定，會不會影響到他們的相聚呢？唉，即使相聚後有再離別的苦痛，但聚一次總比不聚好啊，“甚”字強調的是詞人的關切。詞人這裏寫的是牛郎織女，其實也是在寫自己，盼望能與丈夫快快相聚。
【鷓鴣天】
李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠隻香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠①中秋。騷人②可煞無情思，何事當年不見收。
① 冠：第一。
② 騷人：指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨獨不見桂花。
這是一首詠桂詞。桂花有三種，紅色的叫丹桂，白色的叫銀桂，黃色的叫金桂，多生於高山之上。這首詞寫於詞人與丈夫居住於青州時。
花兒基本都有色有香有態，詞人在上片主要抓住桂花之“色”來進行描寫。“暗淡輕黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字把桂花的色很到位的描摹出來了，色暗、色淡都易理解，何為輕呢？輕是淡淡的黃色給人的輕快之感，與後麵描寫其性質的“體性柔”剛好相呼應，“黃”可以看出這裏寫的是金桂。“情疏跡遠隻香留”描寫的是其生長環境相對較遠，但其香不減。“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”詞人覺得桂花憑其體性已能成為花中佼佼者，而不必擁有很濃烈的綠色和紅色。這是對桂花的第一層讚美，讚其體性，即內在美。同時也傳達了詞人的審美觀：內在美才是真的美。
下片繼續通過與其他花的對比來詠梅。“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”，說的是在麵對“暗淡輕黃體性柔”的桂花時梅花也生發了嫉妒之意，**也羞得低下了頭。此處詞人所說到的梅花和**本也是花中經常受人歌詠的，梅花獨迎風雪來報春，**獨在深秋傲霜抗寒、高潔幽雅，而此時它們都對桂花妥協了，更可想見詞人對桂花的讚賞，使得桂花成了中秋之夜的花中之冠。這是以梅花、**為襯托來再次讚美桂花。“騷人可煞無情思，何事當年不見收”， 屈原的《離騷》中記載了許多香草名來讚美人的品格，獨獨沒有提到桂花，那是他情思不足啊，在此詞人著實為它感到不平。花寫完了，詞人自身的品格寫照也就呼之欲出了，“內在美”也是詞人的追求，這是一首托物言誌詞。
【添字采桑子】芭蕉
李清照
窗前誰種芭蕉①樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪②，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
① 芭蕉：常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯係。
② 霖霪：擬聲詞，似雨滴的聲音。
這首詞是李清照南渡之後的作品，此時的詞人正處於一個離開故國家園後十分想念家園的階段。
這首詞題為“芭蕉”，芭蕉是一種常見的物象，在此詞中又被詞人注入了怎樣的感情呢？上片詞人先發問“窗前誰種芭蕉樹”，詞人此問是為了搞清楚誰種的芭蕉麽？非也，此問隻是問問而不需要作答，表達的是詞人看到眼前的芭蕉樹後不平靜的心情，顯然是這棵芭蕉樹引發詞人關於往事的回憶了。“陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有餘情”，詞人此處著筆來描寫芭蕉的形，而並未陷入對往事的追憶。“陰滿中庭”重複了兩遍，我們可以想見此樹的高大及枝葉的繁茂。大樹的枝枝葉葉把整個庭院都蓋滿了，不露一點縫隙，這是從整體觀之。而“葉葉心心“則是從細部來著手，寫的是蕉葉和蕉心，它們“舒卷有餘情”。蕉心位於中央卷縮著，而蕉葉則向四周舒展著，一卷一舒中似乎蘊含著很多感情。芭蕉葉守護著芭蕉心，芭蕉心凝聚著芭蕉葉，它們相互依戀著，說不盡的濃濃情誼。
下片則轉而從聽覺入手來寫雨打芭蕉之聲，“傷心枕上三更雨”。時間是半夜三更，本來是進入夢鄉的大好時光，但詞人醒了，且聽到了外頭雨打芭蕉之聲。半夜聽雨總是讓人傷感的，況且此時雨滴又拍打在芭蕉葉上。上片詞人描寫了芭蕉葉分布之多，我們可以想見此時的芭蕉打葉聲會有多明顯。李煜也有詞雲：“秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。 夜長人奈何？ ”描述類似情景。詞人終於在這個孤寂的夜晚忍不住啜泣起來了，“點滴霖霪，點滴霖霪”，既是雨打芭蕉之聲，也是淚滴之聲。“愁損北人，不慣起來聽”直接抒發了自己的思鄉之情。如今飄零在這異鄉，又逢淒涼的雨聲，心情低落到了極點，把懷念故國的情感全部抒發了出來。
【憶秦娥】詠桐
李清照
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉①歸後，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風②吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
① 鴉：烏鴉。
② 西風：秋風。
這首詞寫於詞人南渡之後，此時正是家破人亡之際，況且又目睹了山河破碎之慘景，詞人作此詞來憑吊這一切。
既然身處這種境地，詞人心中積鬱難排，便登上高閣去遠眺一番。上片既從此寫起，“臨高閣，亂山平野煙光薄”，詞人獨站在高高的樓閣之上向遠方望去，本來是希望讓心情放鬆一下的，但撲入眼簾的卻是“亂山”、“平野”且“煙光薄”：山何以為亂？它不過是連綿起伏罷了，但到了詞人眼中卻成了亂山，實乃心亂也。遼闊平坦的原野上籠罩著一層薄薄的煙霧，這煙霧中似乎又還透出一些落日餘暉，一種荒涼之敢油然而生。此時的詞人心裏肯定愈發難受了，再次強調“煙光薄”，更有“棲鴉歸後，暮天聞角”。烏鴉的叫聲很是淒慘，當這種叫聲剛剛消失，心裏引起的淒涼感還在心間時遠處又傳來了軍營中的很是悲壯的陣陣角聲。此時詞人便從色、聲兩方麵對悲涼之景作了描述，“以我觀物，物皆著我色彩也”，詞人心中感傷、悲涼的心境也便躍然紙上了。
下片寫到“斷香殘酒情懷惡”，一“斷”一“殘”一“惡”再次抒寫詞人心情之差。香已斷，再也沒有點著香爐而歡聚的溫馨場麵；酒已殘，你再也不會來與我舉杯對飲，讀來多麽令人淒惻啊。“西風吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”此時已是深秋，陣陣秋風吹來，一片片梧桐葉無聲落下，這些日子來積聚的多少哀愁都一湧而上，這秋色隻是給人帶來寂寞之感啊。“梧桐”本就是悲秋的一個象征，葉落又是一件無可挽回的事，也意味著過去那些美好的時光再也不會回來了，獨留詞人獨自承受這孤寂。
【念奴嬌】
李清照
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食①近，種種惱人天氣。險韻詩②成，扶頭酒③醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四麵，玉欄幹慵倚。被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意！日高煙斂，更看今日晴未？
① 寒食：寒食節是從上年冬至後計一百零五日
② 險韻詩：指用冷僻難押的字押韻做詩。
③ 扶頭酒:是飲後易醉的一種酒。
這首詞寫的是春日離情，因春日之氣候而影響詞人情緒和活動，其中又蘊含著心中的相思之情。
上片先從寫景入手，“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉”，一來就用了“蕭條”一詞給人以淒涼之感。庭院裏什麽也沒有，況且還吹起了風下起了雨，層層的門都關閉起來。本來“斜風細雨”會給人以春日的舒適感，但與蕭條庭院禾重門須閉搭配則有了悲涼感。“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，此句用詞很妙，用“寵”、“嬌”來表現在這春日裏人們都將會陶醉於垂柳繁花，但這多雨的天氣使得出遊不成，著實惱人。既然出遊沒希望了，“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味”。詞人便飲酒賦詩，飲的是易醉的酒，寫的是生僻難寫的詩句，借此來消磨這時光。隻是詩成酒醒之後，又“別是閑滋味”。 “征鴻過盡，萬千心事難寄”句終於點出詞人為何而煩惱，用鴻雁傳書的典故來暗寓對丈夫的思念。鴻雁也帶不走自己對丈夫的萬般想念，這心頭的“萬千心事”沒奈何。
下片繼續寫主人公的活動，“樓上幾日春寒，簾垂四麵，玉欄幹慵倚”。因為這惱人的陰雨天氣，隻能關在家中，簾垂四麵，沒心沒緒，但還是倚著欄杆，等著遠方丈夫的音信。白日好不容易熬過去了，夜晚來臨了，更是難以度過。羅衾不耐春寒而從夢中醒來，輾轉難眠，奈之何？“清露晨流，新桐初引，多少遊春意”寫的是早晨起來時看到的庭院之景，突覺十分清新，遊興便又大發。“日高煙斂，更看今日晴未”，此時天空已放晴，但這久多變的天氣還是讓她擔心是否能晴好。至此詞人的心情已漸漸轉好，盼望著會迎來一個快樂的春遊，暫且拋去相思苦。
【永遇樂】
李清照
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州①盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒②，撚金雪柳③，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢④，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
① 中州：本指今河南之地，這裏專指汴京；
② 鋪翠冠兒：是嵌插著翠鳥羽毛的女式帽子，當時富貴人家流行這樣的穿戴。
③ 撚金雪柳：是在雪柳（一種紙或絹製成花樣的飾物）上加金線撚絲，這也是富貴人家才有的。
④ 風鬟霜鬢：原出唐人小說《柳毅傳》，形容落難的龍女在風吹雨打之下頭發紛披散亂。
這首詞描寫的是元宵，但並無喜樂之情，而是因今昔對比而流露出幾許悲傷。
上片寫的是現在這個元宵節的情景：“落日熔金，暮雲合璧”。寫出的是一幅十分壯麗的落日圖景，把落日比作正在像熔解的金子，閃閃發光。而傍晚的雲彩所圍繞的則是像璧玉一般的圓月。景物十分壯美，而一句輕輕發問：“ 人在何處”則一下把情緒拉到了悲傷之中。景物再怎麽美也隻會讓自己憶起曾經的故人，而今卻不知人麵何處去。 “染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”又轉而寫景，柳樹在濃濃煙霧的襯托下顏色似乎更深，但笛子裏傳來哀怨的《梅花落》曲調，還是讓人覺得春意不濃啊。 “元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？”，在如此佳節，是該出去暢遊一番啊，然而詞人轉筆又問誰知會不會下雨呢？可見詞人心中是多慮的，曆經的人生風雨已讓她看透了一切都在瞬息萬變。正因如此，遊興大減，“來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶”。
下片開始回憶往事，“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。”當年自己最偏愛的就是元宵佳節。“鋪翠冠兒，金撚雪柳，簇帶爭濟楚。”每到此佳節，便同閨中女伴們戴上很流行的插著翠鳥羽毛的帽子和金線撚絲所製的雪柳出去嬉戲，想來這是多美好的歲月啊。然而回憶越美好越反襯出現在的落寞， “如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。”此時的詞人已懶得打扮，身老心也老，再也沒有出去遊玩的興致了。至此似乎要表達的意思已表達明確而沒什麽可寫了，但易安畢竟是大家，結尾一句“不如向、簾兒底下，聽人笑語。”卻又橫生波瀾，詞人還是懷戀和向往著元宵盛況，哪怕借今天的熱鬧重溫一下當年的舊夢也多少能給沉重的心靈一點安慰啊。這一層矛盾之舉更把其悲涼的心境向前推了一步，實在是高明。
【武陵春】
李清照
風住塵香花已盡，日晚倦①梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
① 倦：疲倦。
② 舴艋：小舟謂之舴艋，小蝗謂之蚱蜢，義相近也。
這首詞是李清照詞作中的重要代表作，作於國破家亡之時，寫的是暮春之景，抒發的是詞人內心深處的愁悶。
上片從景入手，“風住塵香花已盡”寫的是風停了，卻已吹落了一地的花，塵土中也混雜了芬芳，落紅也即將化為塵土。光從這一句我們就可以讀出詞人的惜春之心，她為花兒已落而感歎，既是惜春也是惜自己的年華。 “日晚倦梳頭”，傍晚時分詞人開始對鏡梳頭，“女為悅己者容”，但詞人這一天都懶懶的直到該睡覺了才來梳頭，可見心中對明誠已逝的感懷時時在心頭糾纏。“物是人非事事休，欲語淚先流”，眼前所見的還是那每年都會到來的春景，這屋中擺的也還是以前的舊物，隻是親人們都早已不在，“事事休”高度概括了所有的一切變故。詞人在曆經了國破家亡的重大變故後已經不想再做任何傾訴，而是眼淚先流下來了。這淚中包含著許多苦辛和哀愁也隻有詞人心中最清楚了。
詞的下片以一組行動來再次言愁，“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟”這聽起來是個不錯的消息，詞人也想出去散散心了吧，**起輕舟穿梭於美好的春景中應該是件很不錯的事。誰料作者筆鋒又一轉，“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。猛的一跌便跌入了穀底，最後還是回到了揮之不去的愁中來了，且給人以震撼之感。“聞說”、 “也擬”、 “隻恐”這六個虛字的轉折十分傳神，聽說了、動心了，結果還是沒去成，還是要獨自麵對著這舊時的物繼續感慨。詞人又十分巧妙的把那“才下眉頭，卻上心頭”的愁緒表現出來了。
這首詞中用了多個比喻，把抽象的感受十分生動形象地表現出來了，且非常清新自然，讀來毫無雕飾之感。
【蝶戀花】
上巳①召親族
李清照
永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜②相照。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉裏插花花莫笑，可憐春似人將老。
① 上巳：傳統的水邊修禊節日。
② 宜：本來應該。
這首詞寫於南渡之後，借寫春景來寄托詞人心中對故國和故人的懷念，感傷之情溢於言表。
上片“永夜懨懨歡意少”一來就直接點明了哀傷，開門見山。在南渡以後，詞人的寫作之風已由含蓄轉向沉鬱。本來這是個節日，但詞人實在是心緒不佳，一夜都鬱鬱寡歡，可見有無數心事在心頭。“空夢長安，認取長安道”，好不容易睡著了又做了夢見了汴京，夢見汴京的宮闕城池，但這隻是個夢，是“空”的。等到一覺醒來，自己依然遠離故鄉，此處抒寫的是對汴京被占的哀思和沉痛。 “為報今年春色好，花光月影宜相照”，此時所看到的春色與往年是一樣的好，月亮的光應該灑在盛開的百花上吧，還留下一些嬌媚的影子，這是很美好的想象。但之前有“為報”二字，可見詞人並無心去賞這些美景，隻是從別處聽來而已。上片是從詞人無心賞春之事、眼見汴京之夢來抒發內心對故國的思念，對眼下處境的無可奈何的哀歎。
下片開始寫主人公在上巳節這天的活動，“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”。她喝起了酸梅釀成的酒，這恰恰是和自己滿腹的辛酸是相稱的。隻是借酒消愁愁更愁，這一刻把酒言歡，下一刻酒醒時分則將有愁緒翻倍。 “醉裏插花花莫笑，可憐春似人將老”，詞人喝醉了，興起而摘花，把花插於發梢。忽然覺得花也在笑自己了，都一把年紀了還來插花。這裏把“花”擬人化，傳神地說出了心中的愁，也有點自嘲之感。不但人老了，春天也像人一樣快要衰老了，此語以春來暗喻曾經美好的事情，都已經過去了，家沒了，國沒了，無數哀愁依舊纏繞心頭。
【聲聲慢】
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍①暖還寒時候，最難將息②。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
① 乍：突然。
② 息：停止。
此詞是詞人詞作中很為人稱道的一首，全詞用了很多疊字營造了一種淒清的氛圍。
上片開始全是疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，讀來自有一種無限淒涼之感。從“尋尋覓覓”開始，可見詞人一直想要尋找點什麽，若有所失一般。可是尋來尋去還是“冷冷清清”，無果而更覺悲涼，“淒淒慘慘戚戚”則基本已把全詞定調。從聽覺上來看，這幾個音皆為齒音，每一個音都似從牙縫裏擠出，讀來自是聲情並茂。“乍暖還寒時候，最難將息”，在這看似出了太陽的天氣裏，人所感覺到的已經是冷冷的秋風了，天氣的冷更加重了心中的涼，如何將息？隻有去借酒來澆愁了，可“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，還是不頂用啊。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”頭上大雁飛過，是那曾經給我捎來遠方親人消息的老朋友啊，可如今，除了傷心什麽也沒帶來。
下片由抬頭仰望轉向低頭平視，庭院裏開滿了黃燦燦有**。詞人見到花兒總是會很高興地摘下兩朵來插於鬢稍，要將人麵比花麵。可如今自己早已憔悴不堪，哪還有心思去摘花呢。“守著窗兒獨自，怎生得黑”，白日終於熬過去了，這黑夜又要怎麽度過呢？“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，梧桐是一個集悲愁於一身的意象，再加細雨，更是悲景。“點點滴滴”又用疊字，似乎可以感受到那一滴滴雨滴在心上的涼意。在如此悲景之中，詞人的愁緒被一層層往上推，最後終於發出一聲極其無奈的感歎：“這次第，怎一個愁字了得”。全詞已畢，而那種無限愁悶之情緒卻依然清晰地浮現於讀者腦中。
【點絳唇】
李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜①春春去，幾點催花雨。
倚遍闌幹②，隻是無情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來路。
① 惜：愛惜，可惜。
② 闌幹：用竹、木、磚石或金屬等構製而成，設於亭台樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
這是一首傷春之詞，抒發的是離恨之情。活生生地刻畫出了一個執著等待歸人的女子形象。
上片直接從對主人公的刻畫入手，“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”。詞人一來便直言其愁，閨房處於庭院中的裏間角落，且是寂寞的，閨房自然無感覺，寂寞的是房中的女子。她“一寸”柔腸便有“千縷”愁，雖中虛指，卻也極其形象和有力的說出了愁之多。但她為何而愁呢？“惜春春去，幾點催花雨”，先寫了人的愁，現在開始著手寫春景了，不過也還未點明為何而愁。但還未等寫景，便先惜景。淅淅瀝瀝的小雨打落了花兒朵朵，它似乎在催促著這春天快些過去。春天在詞人眼中往往是大好青春年華的象征，此時詞人哀歎的不僅是自然之春，也是自己將逝去的青春年華。
下片繼續寫主人公的活動，既然心中如此傷感，便出來活動活動好了，然而“倚遍闌幹，隻是無情緒。”主人公在倚闌遠眺，可是心裏依然很沒什麽情緒。 “倚闌”常常用來表示一個人心情很愁悶，詞人還用了“遍”這一副詞來寫詞人倚闌之久，表現了她的心緒之極其無聊。倚闌遠眺往往是在盼望歸人，可是怎麽等啊等都等不來。“人何處？連天芳草，望斷歸來路”， “人何處”點出了主人公先前愁緒滿懷之因。再怎麽張望也隻看得到連天的芳草，而始終不見那人歸來。人何處是一個沒有答案的問題，這裏的境界可用現代作家沈從文《邊城》中最後描寫翠翠在等二老時的話來說：也許明天就來，也許永遠都不會來。主人公就這樣一直等，等來的依然是自己的“柔腸一寸愁千縷”。
【減字木蘭花】
李清照
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤①霞曉露痕。
怕郎猜道，奴麵不如花麵好。雲鬢斜簪②，徒要教郎比並看。
①彤：紅色。
②簪：古代女子插在頭上的配飾。
這首詞是李清照詞作中很清新活潑的佳作，描寫的是一個正處於如花似玉好年華的一個少女與花的故事，把她細膩和天真活潑的情思展現得十分到位。
花與少女都具有美麗和青春正好的共性，少女愛花其實也就是愛自己。少女把花兒插於頭上是為了給郎看，郎是少女的另一半。上片先從買花寫起，“賣花擔上，買得一枝春欲放”。試想這麽一幅畫麵：在街市上，有人肩上擔一擔鮮花在叫賣。這滿街都還處於冬天的荒蕪中，突然來了這麽一擔花，便是把春意也帶來了。主人公渴慕春天的眼睛發現了這些花兒，立馬買下來仔細觀賞。“春欲放”十分傳神的表達了花兒含苞待放的嬌媚之態，也許這嬌媚之態正像極了此時手執鮮花的主人公眼裏流露的微笑。“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”，寫的是花的容態。這早晨在披著紅紅的朝霞剛摘下的花兒上還沾著點點露珠，看起來像美人流下的淚痕，這一比喻便立馬把花寫活了。有“淚”雖哀，但著一 “輕勻”便顯得哀而不傷。花兒如此美麗，可以想見手拿花兒的主人公此時也沉浸在這花兒的美麗中而美麗著。如此美麗的搭配要給誰看呢？借用一句“女為悅己者容”來理解，下片便要開始吐真情了。
下片描寫女主人公看著如此美麗的花兒開始懷疑自己了，“怕郎猜道，奴麵不如花麵好”。自己的美麗容顏好像比不過這春日的鮮花啊，心裏開始忐忑了。但立馬又倔強起來，才不認輸呢，偏偏要把這花插於鬢稍，讓心上人來評一評到底哪一個更美了。這一描寫讀起來讓人覺得十分有趣，既含蓄又率真，把一個花季少女的心事巧妙地表現出來了。此時便是花襯人，人也襯花，二者相互輝映而更顯美麗。
【攤破浣溪沙】
李清照
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔①，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香②千結苦粗生。熏透愁人千裏夢，卻無情。
① 彥輔：是西晉末年被後人稱為“中朝名士”的樂廣的表字；因其官至尚書令，故又史稱“樂令”。
② 丁香：一種花，其狀頗似打結，古人常常把它當作憂愁的象征而寫入詞中，如“丁香空結雨中愁”等。
這首詞是一首詠花詞，借物抒情。
上片先從描寫花的形態開始寫起，“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層”。詞人先抓住一眼望去的花兒之色給人的眼球撞擊來寫，黃燦燦的花兒仿佛是黃金被分成點點滴滴之態，讀者立馬就能感受到那耀眼的顏色。黃金本是無比堅硬的，怎能揉破呢？詞人大膽誇張地寫了揉破，瞬間噴薄出閃閃金光。而那層層綠葉似用碧玉剪出一般，此兩句既用“金”、又用“玉”，可謂是不惜筆墨，詞人重點突出了此花的金玉之質。而“風度精神如彥輔，太鮮明”則開始把筆觸從花轉移到了人，重點突出彥輔其人的風度精神。這樣就把花與人聯係起來了，既描活了花，也寫活了人。由此顯然可以看出詞人對曆史名人樂廣是推崇備至的，其人的品格正是詞人在這個亂世所要堅持的做人準則。“太鮮明”所說的並不是嫌它色太豔，而是真好相反，喜歡它如此鮮豔的顏色、鮮明的品格。
下片繼續寫花，“梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生”。梅花和丁香本來都很為如詞人般追求高潔的人們所喜愛。詞人也曾寫下過很多詠梅詞句，如 “莫辭醉，此花不與群花比”等，而這裏卻用了“俗”來形容它，這就有點費解了。聯係全詞來看主要是詠桂，此處寫梅花和丁香當然隻是陪襯了，貶低了梅花與丁香的正好突出了丹桂的清新淡雅。曾經喜愛的花兒此刻在丹桂麵前似乎都一文不值了，可見詞人對此花讚賞到了何種程度。“熏透愁人千裏夢，卻無情”，可是它濃烈的花香熏醒了我的美夢，這是多麽無情啊。至此詞人嗔怪起剛剛還大加讚賞的花兒來了，歸根到底還是心裏有愁啊。其實無情的不是花，是人。
【瑞鷓鴣】（雙銀杏①）
李清照
風韻雍容未甚都②，尊前甘桔可為奴。誰憐流落江湖上，玉肌冷骨未肯枯。
誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。
① 銀杏：又名白果，其樹為高大喬木，名公孫樹，又稱帝王樹；葉呈扇麵形，因果實形似小杏而硬皮及核肉均呈淡白色，故呼為銀杏；其味甘而清香可食，起滋補藥用。
② 都：在此作碩大、華美解。
這首詞寫的是銀杏，抒發的是詞人南渡後顛沛流離的哀愁之情。
上片先從物寫起，“風韻雍容未甚都，尊前甘桔可為奴”。雖然這眼前的銀杏看起來似乎不大起眼，要風姿沒風姿，要形態沒形態，結的果也不算大，但和樽前黃澄澄的甘桔比起來，甘桔卻隻能稱為奴婢了。為何如此說呢？“甘桔為奴”是有典故的，在《三國誌·吳書·孫休傳》中，裴鬆之注引《襄陽記》曰：“丹陽太守李衡……後密遣客十人於武陵龍陽汜洲上作宅，種甘桔千株。臨死，敕兒曰：‘汝母惡我治家，故窮如是。然吾州裏有千頭木奴，不責汝衣食，歲上一匹絹，亦可足用耳！’衡亡二十餘日，兒以白母，母曰：‘此當是種甘桔也’。”銀杏在古代是貢品，命中注定要被采摘， “誰憐流落江湖上，玉肌冰骨未肯枯”。詞人這裏是借雙銀杏被采摘來寫自己與親人的離散。雖然國已亡，但依然堅持自身的理想追求。
下片繼續議論抒情，“誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真”說的是是誰讓摘下這雙銀杏的呢？詞人接的是“醉後明皇倚太真”。這兩顆對生的銀杏依然連在一起、兩相依偎，這就很像那恩恩愛愛的唐明皇和楊貴妃。這裏容易讓人聯想起《長恨歌》裏的“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝”，暗喻的也是自己此刻與丈夫相依為命，差可慰也。“居士擘開真有意，要吟風味兩家新”寫的是易安居士親手把這雙銀杏掰開，與丈夫一人一顆，二人用心來細細體味這其中美味。此時銀杏所象征的情感便十分明了了，既喻自己於患難中永葆氣節的賢士，也表達與丈夫於患難中不離不棄。
【慶清朝慢】
李清照
禁幄低張，彤欄巧護，就中獨占殘春。容華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過後，一番風露曉妝新。妖嬈嬌態，妒風笑月，長東君①。
東城邊，南陌上，正日烘池館，竟②走香輪③。綺筵散日，誰人可繼芳塵。更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
① 東君：稱司春之神。
② 竟：在此作“從頭到尾”之義，是“竟日”之省。
③ 香輪：指遊春踏花的車子。
這是一首賞花詞，寫的是在牡丹盛開之際與友人出遊，心裏十分歡喜之情。
上片並未先從對花的描寫寫起，而是從其周圍的環境寫起。 “禁幄低張，彤欄巧護，就中獨占殘春”，庭院中的篷布低低地張開遮蔽著陽光，紅色的欄幹工把花兒圍在了中間，此句寫出花兒獨占鼇頭的風采。接下來便把筆墨放在了對牡丹形態的描繪上，“容華淡佇，綽約俱見天真”寫的是花之色和花之態，給人一種清新淡雅之感。“待得群花過後，一番風露曉妝新”，牡丹一般盛開在群花過後，此時春花都已紛紛逝去，輪到牡丹來帶給人們一場視覺盛宴。“妖嬈嬌態，妒風笑月，長東君”是進一步勾畫花的意態，它以無比嫵媚的姿態來戲笑春風與春月，甚至在引逗著掌管春天的神。這幾句一下便把牡丹寫活了，加之前麵的“淡佇”、“綽約”、、“曉妝”、“豔態”，活生生就是一個傾國傾城的絕代佳人立在我們麵前了。
下片則開始寫出遊了，“東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪”。東城、南陌因日光照耀而給人溫暖之感，詞人與友伴們到此地來遊賞了。那醉人的花香把車輪也染香了，雖誇張而意無限。“綺筵散日，誰人可繼芳塵”還沉醉於盛開的牡丹之中的詞人敏感的心又立馬想到若此花落盡，不是沒有花來讓人遊賞了麽？這一想便馬上把情緒拉回了悲傷之中，歎花落者的心中還隱藏著什麽憂傷呢？不過詞人馬上打住，繼續賞眼前美景了。“更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻”向陽的牡丹正芬芳。既然有如此雅興，就來舉杯豪飲一番好了，“金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏”，今朝的樂莫辜負，不用管到黃昏的點點殘燭了。這首詞給人的整體感覺是快樂的，但其中又蘊含著些許愁緒還可細細品味。
【浣溪沙】
李清照
繡麵芙蓉①一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動②被人猜。
①芙蓉：一麵風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
②動：轉動。
這首小調所描寫的是一個女子，把她的外在美貌和內在氣質都展現無遺，惹人憐愛。
上片隻用了短短三句詩便把姑娘的情態刻劃出來了。其中前兩句“繡麵芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮”描寫的是這位姑娘十分美麗的容貌及佩戴的頭飾。芙蓉即荷花，猶以“出水芙蓉”為最美。而這位姑娘那美麗的麵龐即像極了這荷花，且是一朵靈動的荷花——“一笑開”。而那用寶石鑲嵌的像飛鴨一樣的頭飾斜插在鬢邊，由此我們可以看出姑娘十分重視自己的打扮，是用心做過一番精心準備的。而正所謂“女為悅己者容”，姑娘如此煞費苦心是為誰呢？詞中並未給出答案，而是留給讀者很大的想象空間。接下來詞人繼續寫姑娘的情態，“眼波才動被人猜”，一下便把姑娘寫活了。“巧笑倩兮！美目盼兮！”，這個姑娘那宛如秋水的雙眼牽動著多少人的心，它隻要微微轉動一下便引得人們紛紛猜測。顯然姑娘的內心藏著一個隻屬於自己的秘密，且很怕別人知道。這樣一描寫便進一步拉近了讀者與這位姑娘的距離，仿佛讀者也在注視著姑娘的眼睛，試圖也去窺探她心中的秘密。
下片則從那一雙眼入了門開始展示姑娘的內心世界了。“一麵風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”是一個對句，所描述的是這姑娘已完全被自己心中的那個秘密所左右了，她不知道要如何去擺脫這愁苦。最後她終於展開了半張素箋來寫情書了，想把自己心中的思念、幽怨通通告訴他。恍惚中那所盼望的情景出現了：“月移花影約重來”。就在這月光下、這花影裏，他們相互依偎，說盡心中的話。這首詞完全從女子的角度去表現這份情愛，在那個年代算是十分勇敢和大膽的。
【人嬌】
李清照
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅①又晚。江樓楚②館，雲閑水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊中酒滿，歌聲共，水流雲斷。南枝可插，更須頻剪，莫直待，西樓數聲羌管。
① 梅花：以其寒冬臘月發花，且有堅貞耐寒之誌而深受愛重，在我國曆來有“國花”之稱譽；其花五瓣，花色有白、亦有紅；古人賞梅講究“四貴”，除貴曲不貴直，貴疏不貴密之外，也貴梅花之瘦不貴其肥，貴梅花之合（含苞）而不貴其開（盛放）。
② 楚：本指春秋戰國時的楚地，即今之湖南、湖北一帶，此處泛指江南。
這是一首因賞梅有感而寫的佳作，同時繼續了與友人相聚的宴會，透露出一種惜取眼前景的感情。
上片開頭便直接從對梅花的描寫入手，“玉瘦香濃，檀深雪散”。詞人先從色、香入手，那潔白的梅花看上去如玉一般，長得清瘦而飄逸。而那紅色的梅花色稍微有點深，且香氣襲人。此時的白雪正在慢慢消融，本想看看那雪與梅相襯時的美景啊，看來又晚來一步了，複歎息“今年恨探梅又晚”。而一個“又”字可見詞人所錯過的不單是這一次了，可見未見此美景已經好多年了，可見十分想見到這等美景啊。“江樓楚館，雲閑水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷”則開始來敘述賞梅的地點及其周圍的景色。這裏是江南，這裏矗立著無數的亭台樓館，這裏有梅花朵朵開。抬頭看去是白雲在天空中自在的變換著樣子，順便看著下麵滔滔而逝的江水；此時的詞人又開始憑欄，感歎終於熬過了這漫長的白晝，開始在黃昏時分憑欄遠眺，輕聲低語著在心裏憋了一天的話。此處寫白雲時用了一“閑”字，把白雲給擬人化了，讓讀者心中也為這安閑所感染。
下片從賞花轉向寫宴席上的聚會。“坐上客來，尊中酒滿，歌聲共，水流雲斷”寫的是在這個人客人到來的日子裏，大家把杯中斟滿了酒，開懷暢飲且對酒當歌。那歌聲是如此富有**，把這歡樂氣氛推到了極點。寫完了宴飲又回到了梅花上，“南枝可插，更須頻剪，莫直待，西樓數聲羌管”。“詞人說那南邊向陽的枝頭上的花兒更令人喜愛，可以把它攀折下來插於鬢發上。而千萬不要等到花瓣都已通通落地後才去感懷。歲月不待人，詞人在表達對光陰會逝去的無奈，同時更希望可以及時留下這美麗。
【攤破浣溪沙】
李清照
病起蕭蕭①兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻②連梢煎熟水，莫分茶③。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀④花。
①蕭蕭：是頭發花白稀疏的樣子。
②豆蔻：為植物名，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕。
③分茶：在唐宋時具有特殊含義，原來時人飲用之茶通常是放置薑、鹽在茶內一齊煎煮而成的；至於“分茶”則專指不放置薑與鹽之茶。
④木犀：桂花。
這首詞所敘的是病中之狀，所抒的是在閑日中看書觀景念花的閑情。
上片一來便從 “病”入手， “病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗”把一個生病後無力地靜臥於床的主人公活脫脫地刻畫出來了。“病起”意味著已經生病多日了，而今開始有點起色了，不用照鏡子也知道自己已經頭發稀疏、兩鬢斑白了。病中自然是要忍受雙重煎熬的，一為身體之痛，二則是閑時多了難免胡思亂想而心多煎熬。“臥看”說明此時的主人公十分無力，隻能靜靜躺臥在**看著那半彎月兒的淡淡的光照在窗簾上。這等風景本是很靜謐和諧，但此時看風景的人正身處病中，且是老來病，且看到的是殘月，心裏自然稍有幾分感傷。“豆蔻連梢煎熟水，莫分茶”描寫的是煎藥，這裏詳寫了熬藥所用的水以及放上薑、鹽一齊煮成的茶。這裏是頗為講究的，可見主人公的身體尚需十分細心的調養。此處所敘皆為平常之事，散發著濃濃的生活氣息。
下片則轉向抒發閑情了，“枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳”。身子乏力而幹不了其他事，幸好還有好書相伴。在這樣沒有其他事來擾亂心身的時光裏，讀書便是一件十分享受的事了。此時可以感受到主人公的心境已不似先前看著兩鬢白發時的感傷了，而是開始享受這份閑情了。那門前的風景本來就很美，當再飄過一點細雨時則更佳。有好書，有美景，主人公開始變得快樂起來了。而結句： “終日向人多醞藉，木犀花”則借寫桂花來說明自身的氣質風度。本來是主人公在看花，卻說花終日“向人”，這就把桂花寫得多情起來了，也可見人對花的喜愛。至此讀者便可感知到主人公心中所蘊涵的那份對美好的期待和珍惜了。
這首詞用語十分清新自然，表達的也是尋常閑情，讀來卻自有一番享受。
【新荷葉】
李清照
薄霧初零，長宵共永晝分停①。繞水樓台，高聳萬丈蓬瀛。芝蘭為壽，相輝映，笏盈庭。花柔玉淨，捧觴別有娉婷。
鶴瘦鬆青，精神與秋月爭明。德行文章，素馳日下聲名。東山高蹈②，雖卿相不足為榮。安石需起，要蘇天下蒼生。
① 分停：即“停分”，中分之意
② 東山高蹈：用的是晉代文學家、政治家謝安的故事。謝安，字安石，才學蓋世，隱居東山，後應詔出仕，官至司徒。後人因以“東山”喻隱居之士；高蹈，在此也指隱居生活。
這首詞是一首祝壽詞作，隻是為誰祝壽並未明說，詞中極盡了褒獎之言，但並不是空空而議，也流露著作者的憂國憂民之情懷。
上片開始從對時間的描述寫起，“薄露初零，長宵共永晝分停”。正當那薄薄的霧露開始灑落之時，正是夜晚與白晝一般長短的時候。可見這是秋分或春分之時，由於有霧，大抵是秋天。“繞水樓台，高聳萬丈蓬瀛”，開始描寫環境，此地有環水而起、高聳入雲的亭台樓閣，身處其中就好像到了蓬萊、瀛州這樣的仙境中。
“芝蘭為壽，相輝映，簪笏庭”則開始對做壽這一事件的描述了。大家聚集一堂來祝壽，屋裏擺滿了可以延年益壽的靈芝和散發淡淡清香的蘭花，這往日十分幽靜的庭院霎時變得好生熱鬧。前來的祝壽的也有達官貴人，他們的衣著很華貴，與其他名士的儒雅布衣交相輝映。接下來是壽筵開始了，詞人把筆峰對準了那些為客人斟酒的侍女們，“花柔玉淨，捧觴別有婢婷”。她們既有花的柔媚，也有玉的明淨，向客人斟酒的翩翩風姿十分美好。
下片則開始書寫對壽者的祝願之詞了，“鶴瘦鬆青，精神與秋月爭明。德行文章，素馳日下聲名”。這祝壽詞的意思說白了就是祝人壽比南山，但詞人引用了“鶴”、“鬆”、“秋月”三個物象來作比。這樣一來便給我們展現了一位德行高尚的人物。“東山高蹈，雖卿相不足為榮”是用典來讚美壽星，進一步說明壽星是一位隱居山林而德行彰顯的高士。 “安石需起，要蘇天下蒼生。”則是用來激勵這位壽星出山去拯救天下蒼生，至此我們便可感受到詞人的拳拳愛國之心了。
【點絳唇】
李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪①金釵溜②，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
①襪剗：指的是來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。
②金釵溜：是說頭發鬆散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。
這首詞當屬詞人的早期詞作，描寫的是少女時代**秋千的美好生活，流露的是少女純情。
上片先從**秋千後的動作開始寫起，“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”，詞人的用語十分幹淨利落，“蹴罷秋千”十分簡潔和明了。而描寫的雖是下秋千的動作，卻似乎也可讓人想見剛剛那個在秋千上盡情嬉戲的如花少女。詞人抓住少女從秋千上下來的那一瞬間的動作來描寫：起來慵整纖纖手。“慵整”二字十分貼切地寫出了少女剛從秋千上下來後，兩手微微有些麻，便稍稍活動一下，這一動作便把少女的嬌美一下展現出來了。而用“纖纖手”一語更是讓人聯想到少女肌膚的細嫩柔美，如此這般惹人喜愛。“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，點出這是一個春天的早晨，有露、有花、有少女在秋千上運動出了一層薄薄的汗。此時的少女額頭還滲著一層細細汗珠，正要去擦汗呢，突然發現有人來了，且看下片。
下片的描寫頗為有趣，當少女聽到有人走過來的聲音時十分慌張，正是“見有人來，襪金釵溜，和羞走”。她匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿了，便僅僅穿著襪子趕緊朝屋裏跑去，且是十分害羞。詞人並未說明來者是誰，但讀者可以猜測出這應該是個英俊瀟灑的翩翩少年，不然這正值花季的少女不會如此慌亂。少女既已和羞走，但故事並未完，“倚門回首，卻把青梅嗅”這一絕妙的結句立馬少女那怕見又想見微妙心理寫活了。她要借著“嗅青梅”這來掩飾好自己，然後偷偷地看他幾眼。封建之深閨畢竟鎖不住少女懷春的心，詞人高超的妙筆把少女的心理狀態表現得活靈活現。
【浪淘沙】
李清照
簾外五更風，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同？記得玉釵斜撥火①，寶篆②成空。
回首紫金峰③，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
① 撥火：即“翻香”。
② 寶篆：有二義，一指香爐中升起的嫋嫋爐煙，曲折回環狀如古篆之體；一指古代道書、秘籍都是用古篆書寫，故稱道書、秘籍為寶篆。
③ 紫金峰：即建康之鍾山。
這首詞是在追憶往事，感慨而今自己孑然一身，讀來讓人倍感淒涼。
詞的上片先從“境”入手，“簾外五更風，吹夢無蹤”。外麵吹起了風，時間是五更，正是人們該進入夢鄉的時候。而此時的詞人偏偏醒過來了，且是十分清醒，可以感覺到外麵有風在吹拂，而自己剛剛所做的夢也全部被吹走了。 “畫樓重上與誰同？”則開始了對往事的回憶，當年與我一起登樓的人到何方去了呢？一個問句所要表達的是人去樓空的寂寞之感。這一回憶起來了便一發不可收拾，“記得玉釵斜撥火，寶篆成空”。 這一句說的是當年曾與戀人一道對著嫋嫋升起的爐煙而約好相伴，此刻卻隻是空空如也，昔人已逝，什麽也沒留下。燃著的香煙是夫妻感情極好的象征，多美好的往事啊，卻隻能回憶回憶了，回憶過後心頭自是一片太淒涼。
下片依然在回首往事，“回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。”這三句詞敘寫的是在丈夫逝世之後詞人自己的遭遇，當時詞人一病不起，生活十分艱難。可見這裏所回首的是段淒慘的往事，與上片所回首的美好時光成鮮明對照。此時詞人正在逃難途中，一雙淚眼所感受到的是“雨潤煙濃”。而“一江春浪醉醒中”顯然是化用了李煜《虞美人》中的詞句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這裏把心頭的愁苦比作那一江春浪，怎麽流也流不盡啊，不管是醉是醒始終盤旋在心頭不肯離去。“留得羅襟前日淚，彈與征鴻”所描寫的是自己在丈夫去世後落下了無數滴淚，那手帕怎麽擦也擦不幹了。這愁緒無處可訴便隻能“彈與征鴻”了，此時詞人心中的悲苦便展露無遺了。
【浣溪沙】
李清照
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻鬥帳①掩流蘇。通犀②還解避寒無？
①朱櫻鬥帳：指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。
②通犀：指能避寒氣的犀角，名“辟寒犀”，是一種名貴的犀牛角，遠方列為貢品。據《開元天寶遺事》卷上說，開元二年冬至日，交趾國進貢犀牛角一隻，色黃似金，置於殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。此處指一種首飾，當是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。
這首詞反映的是一種傷春情懷，把主人公那顆在春日裏格外孤寂的心展露出來了。
上片首句便點明尚春主題，“髻子傷春慵更梳”。隻因閨中的女主人工現在無情無緒，便沒有心思去打扮自己，隻是很隨意地挽起頭發。這一句描寫用具體實在的動作把女子的內心世界做了個大概描述。接下來便從人過渡到景，“晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏”。前一句是從近處落筆，點明時間，描繪出梅花開始飄落之景。這樣一來便點明了此時正是冬末春初，正處如花年華的女子見到花開花落自會別生一番感慨。後一句則是仰望天空，看到那月亮在雲層中一會兒出現，一會兒隱沒，灑下淡淡的月光。”來往“二個字把雲寫活了，讀者可據此想象出浮雲變幻之狀。上片既寫了人也寫了景，而景中又融入了人的情，把淡淡的春愁初步表現了一些。
下片則是來描寫屋內的擺設，展示的是一種富貴的生活，隻是物質條件再優越也消除不了女主人公心頭那抹愁緒。“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇”，此時主人公從屋外度到屋內，眼見那寶鴨熏爐內的瑞腦香已燃盡而消歇了，而女主人公也沒有心緒再去點燃它了。那繡有朱紅的櫻桃花的方頂小帳低垂，上麵的彩色的絲穗也低垂著。這些陳設顯示了屋內的幽靜，女主人公心頭也無心去享受這屋內的一切。結尾則用了一個問句“通犀還解避寒無？”，詞人想問問這隻金燦燦的辟寒犀角能不能再把那襲人有暖氣釋放出來呢？這樣一來便很含蓄地把女子心頭的春愁展現出來了。昔人不再，暖氣也無，這春日近了，那人卻始終還未出現。下片主要從“物”的角度來言女主人公心中的愁，而物也是傾注了女子的情而更顯“閑”，而襯孤寂之心。