舒亶

舒亶·〔菩薩蠻〕【菩薩蠻】舒亶畫船捶鼓催君去，高樓把酒留君住。去住難為情，西江潮欲平。

江潮容易得，隻是人南北。今日此樽空，知君何日同！

這是一首送別詞，出以女性唇吻。上闋直入詞意寫送別情事。古代開船以打鼓作為信號。“畫船捶鼓”是“催君”遠行。可女主人公依依不舍，高樓一再把酒，思欲留君暫住。住，這裏意為稍留。古代送別詩詞中常有類似的抒寫。唐人王維的送別名曲《送元二使安西》：“勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”別易會難，千古共歎。須眉男兒，送友出塞都不勝依依，何況女主人公呢？可謂人同此心。可是，人生的悲歡離合往往是無可奈何的。“君”終是留不住的。“去往若為情，西江潮欲平”，那西江潮將平滿，船鼓聲聲入耳，縱然勸君千杯，終是勞燕分飛。去住，這裏作偏義複詞對待，意在“去”。白居易《琵琶行》：“去來江口守空船，繞船月明江水寒。”“去來”，偏“去”意。同此。正為君終須起程，是故若以為情！“若為”，哪堪的意思。此言哪堪於鼓聲催人，行船趁潮即發之際，停杯送君遠行？下闋借江潮強化惜別主題。由江潮生發，即景騁想。江潮有信，定時起落去來，可是人生有許多無奈往往不由自己。所以南朝江淹《別賦》開篇點題即深歎：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”鍾情於“君”的女主人公，想到此時此地杯酒一別，從此地北天南，誰知何日得重逢，同酌共杯高樓中？又不能像唐代詩人李益所說：“早知潮有信，嫁與弄潮兒。”隨君走天涯。人在生活中受到種種製約，因有種種無奈，有時隻能忍受。所以蘇軾在千古絕唱中秋詞中說：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”（《水調歌頭》）。女主人公這一聲“今日此樽空，知君何日同”的感慨，傳出心中多少難以語言表達的情思。這種纏綿的情思是即景感發，意隨筆到，而與一些抒寫別情會詞那淒婉的格調不盡相同。論者認為“詩之景闊，詞之言長”，從這一角度來看，這首詞雖未脫宋人離別詞的窠臼，但除了“把酒留君”這一細節外，沒有對離愁別緒作什麽渲染、刻劃，純以女性唇吻直抒其惜別之情，率直而微妙，樸素而熱切，更顯得蘊意深沉。那西江欲滿的萬頃碧波，既是實景，也是離人激**心潮的象征。遊子走向天涯，“仍憐故鄉水，萬裏送行舟。”（李白《渡荊門送別》），這浩**的江潮，當負載著女主人公一份濃濃的眷戀之情，思隨流水伴君行吧！（林家英高人雄）

舒亶·〔虞美人〕【虞美人】

寄公度

舒亶

芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼雲寒，獨向小樓東畔倚闌看。

浮生隻合尊前老，雪滿長安道。故人早晚上高台，贈我江南春色一枝梅。

舒這首寄贈友人公度的詞，情調沉鬱，將淒惻的身世之感，寓於景物之中，疑作於詞人沉淪時期。據《宋史》卷三百二十九本傳記載：“……（舒）好以疑似排抵士大夫，雖輕微罪廢斥，然遠近稱快。十餘年，始複通直郎。”舒一生好強，二十五歲進士，試禮部第一，但宦海沉浮，因微罪廢官十餘年，對他可謂沉重打擊。這和他“舉刻多私，氣焰熏灼，見者側目”，並且同李定劾蘇軾為歌詩譏訕時事（同上），名聲不好或許也有關係。此首贈友詞，上片著重寫景，下片抒情，透過對景物的描寫，表現孤獨惆悵之感，思友之深情。

起句“芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起”，芙蓉落盡，當是夏去秋來時節，暮色中秋風掀起層層波瀾，水天相連，一派蒼茫蕭瑟景象。“背飛雙燕”句，《玉台新詠》卷九《東飛伯勞歌》雲：“東飛伯勞西飛燕，黃姑（牽牛）織女時相見”，“勞燕分飛”故為成語，比喻親人友朋的別離。該句借用此意。“貼雲寒”，謂高飛雲端，高處生寒。也寓有“伴君如伴虎”之意，在朝廷為官，作者以為兢兢業業，而因小差成廢官下野，可懼可畏，使之心寒。“獨向小樓”句，補敘之筆，交待前麵所寫之景是從小樓東畔所見。但在詞中，獨向小樓倚闌凝望的意象，常與憂愁、苦悶、抑鬱的情感相關。如“倚危亭，恨如芳草，萋萋劃盡還生”（秦觀《八六子》）寫別離相思之愁苦；“怒發衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。”（嶽飛《滿江紅》）強烈燃燒，抑壓不住的報國情懷；“獨自莫憑闌，無限江山”（李煜《浪淘沙》）亡國的深切憂傷。詞中“寒”“獨”二字，寫出詞人淒涼孤獨之境況，以強烈襯托思友之心切。下片“浮生”句，抒發宦海沉浮，如今隻得借酒消愁打發歲月。“雪滿長安道”，雪是冬天的景象，可謂寫實，更富寫意。說明作者身居汴京的環境淒涼。回看上片“芙蓉落盡”“背飛雙燕”（候鳥）是秋季，友人離去之時，而此時呢，“雪滿長安道”，已到了肅殺嚴冬。似寫實，又未必實寫。這是詞人借以渲染寒冷孤寂的境遇。在嚴冬之際，尤為渴望溫暖，從而希望“故人早晚上高台，贈我江南春色一枝梅”。梅花最早知春，可以在雪天帶來春意。也透露出詞人此時，雖罷官下野，百無聊賴，但仍抱有通過友人的幫助、提攜，能被再度起用的希望。句中“早晚”指每日隨時。此句的抒寫方式頗具特色，詞人思念友人，不以自己寫起，而從想象落筆，設想友人無時無日不在想念他，更寫出了彼此心心相印的深厚友情。此寫法和杜甫五律《月夜》相近。安史之亂中，杜甫在長安思念遠在州家中的妻子“今夜州月，閨中隻獨看”，不寫自己月下獨看，而寫妻子孤獨望月思念親人，更表現了作者思念之深沉。“贈我”句，引用南朝宋陸凱折梅題詩以寄範曄的故事，《荊州記》：“陸凱與範曄交善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄。贈詩曰：‘折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春’”。這是用典，又切合作者當年與友人相別的一段情事。作者有一首《蝶戀花》題曰：“置酒別公度，座間探題得梅。”有句雲：“折向樽前君細看，便是江南，寄我人還遠。”此句可謂語義雙關。

清人陳廷焯曰：“作詞之法，首貴沉鬱，沉則不浮，鬱則不薄。”又說“所謂沉鬱者，意在筆先，神在言外……凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可於一草一木發。”（《白雨齋詞話》）舒此詞寫情深沉，景物描寫由秋入冬，緊扣感情而言，不覺跳躍。尤以秋天暮色中滄波起伏之景，寄寓宦海沉浮，身世的淒惻悲涼，十分形象貼切。再則結句用典，“意在筆先，神在言外”，將對友人深切的思念，自己的希望一並寓於其中，言簡辭約，蘊藉深遠，頗有獨創之意。（高人雄）

孔平仲·〔千秋歲〕【千秋歲】孔平仲春風湖外，紅杏花初褪。孤館靜，愁腸碎。淚餘痕在枕，別久香銷帶。新睡起，小園戲蝶飛成對。

惆悵人誰會，隨處聊傾蓋。情暫遣，心何在。錦書消息斷，玉漏花陰改。遲日暮，仙山杳杳空雲海。

這是一首寫青年男女異地相思的詞。在一首詞中從兩個角度寫男女雙方互相思念，在詞中還不太多見。上片寫女主人公對遊子的苦思，詩人首先用寥寥九字描繪出一幅瑰麗的春的圖畫：駘**的春風從湖外吹來，紅杏的花瓣才剛剛被吹落一片，兩片……春光如此明媚旖旎，禁不住引動孤單地住在館閣中的她的萬種情思，以至百結愁腸竟要被這惱人春色揉碎了。這四句詩寫的極有層次，由遠及近，由宏漸微，猶如蒙太奇鏡頭似的，從遠景（“春風湖外”）到中景（“紅杏”、“孤館”）到近景(人兒“愁腸碎”)。接下來第五六句具體地寫“愁腸碎”的表征：淚珠已快要流盡了，淚痕在枕上還曆曆可見；香羅帶的香氣已完全消失了，因為意中人離別日久早已無心薰香打扮。此二句對仗工穩、含蓄雋永，一“枕”、一“帶”、一“香”、一“痕”，兩個細節、四個意象，便把“愁腸碎”這一略嫌抽象的形容，外化為具象的特寫。更妙的是“新睡起”二句，把女主人公心境做了進一步的揭示：因悶而睡；小睡醒來，望見院中蝶飛雙雙，更增加了對自家孤獨的感喟和對他人的豔羨。“小園戲蝶飛成對”不僅給整首詞的意境的構成增添了必要的因子，而且對人物內心世界的微妙活動增添了不可缺少的一筆，可謂一石二鳥，寓意雙關。

下片寫遊子對閨中的思念。在客中的旅次，滿腹惆悵，有誰能夠會意？盡管隨處停車傾蓋，逢人周旋，也隻是聊以排遣。（傾蓋：謂停車交蓋，傘蓋稍稍傾斜，常用形容朋友相遇、親切交談的情況。）情感暫時可以轉移到別的事情上麵，而心仍然執著地係在相思的樹枝。“情暫遣，心何在”兩句把男主人公那種欲罷不能的複雜心理寫得淋漓盡致。“心何在”不過是一個答案自明的設問！心在何處？當然仍然在伊的身邊。“錦書消息斷”二句進一步寫遊子朝朝暮暮的翹盼和期待，貴抵萬金的錦書久已中斷猶自盼望它的到來，在月色如銀的靜夜更漏聲聲，花陰移動；春日遲遲，暮色降臨，日也盼，夜也盼，音書渺茫，美人如隔於杳杳仙山，眼前隻是一片空茫茫的雲海……

或者這隻是閨中念遊子或遊子念閨中的詩。如果說通篇寫閨中念遊子，那麽下片即是閨中想象遊子對伊的思念；如果說是遊子思閨中，那麽上片即是遊子想象伊對他的思念。我憶人而寫人憶我，這就更深地寫出這種思念的殷切與深邃，杜甫“今夜州月，閨中隻獨看。遙憐小兒女，未能憶長安”即是寫我憶人而以人憶我出之的典型傑作。孔平仲這首詞運用這種藝術手法也是頗為成功的。（張厚餘）