【惜雙雙】

溪橋寄意

張先

城上層樓天邊路，殘照裏，平蕪綠樹。傷遠更惜春暮，有人還在高高處。

斷夢歸雲經日去，無計使、哀弦寄語。相望恨不相遇，倚橋臨水誰家住？

曆來文人們表現戀情相思的藝術方法千姿百態。陶潛的《閑情賦》，“願在絲而為履，附素足以周旋，悲行止之有節，空委棄於床前。”情思在擬物比喻中馳騁，表現中國式的欲、情、理矛盾苦惱的三維交織，被魯迅譽為大膽。漢代《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”一首，雖也在比擬中表現相思，但因所比為銀漢牽牛織女，全詩便顯出高遠煙雲彌漫的神妙氣氛，中段織女的勞動很現實，後又忽將河漢寫成清淺盈盈一水，拉近了距離，詩思變化不可端倪。張先《惜雙雙》藝術手段和章法極似“迢迢牽牛星”，不知是否有意模仿？高古氣息頗相類似，錄下以資對照：

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，劄劄弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去複幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。

古人論畫法有所謂高遠、平遠、深遠，遠才能含蓄。《迢迢牽牛星》與這首《惜雙雙》含蓄之法即是高遠，雖高遠而仍蘊《閑情賦》幾近的**。《惜雙雙》首句“城上層樓天邊路”即如“迢迢牽牛星”句般極寫高遠。“殘照裏，平蕪綠樹”則拉近寫平遠，使相思變為現實。“傷遠更惜春暮，有人還在高高處”再次渲染高遠，脫棄凡近。下片益以“斷夢歸雲經日去”，更增加遊仙幻想宇宙航行般迷離浪漫氣氛，斷夢歸雲，經太陽而去，其高遠、光明、熱烈若何？可與迢迢皎皎之河漢牛女相比，含蓄中誇飾描寫戀情相思。斷夢可以經日，而無法溝通“哀弦寄語”的苦苦相思，可見戀情的阻力已大到不可逾越。其實，所愛就近在咫尺，在“倚橋臨水”人家相望之處。高遠與凡近交錯，如《迢迢牽牛星》詩末的“盈盈一水間，脈脈不得語”。看來這對戀人碰到的是門第或封建禮教之類的硬釘子，愛情前途隻可能是幻滅。這樣，所謂“高遠”也就染上悲劇色彩。情欲與理之間是個死扣。

《惜雙雙》想象豐富，詞筆富於活潑的彈性跳躍力，寄深深的哀婉於高遠含蓄之中。韻押去聲六禦七遇，與《迢迢牽牛星》相類，閉口呼的音韻增添了無法交通的壓抑氣氛。（李文鍾）