【楚吟】

李商隱

山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流。

楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。

這是一首詠史詩。詠史詩、詠物詩、無題詩在詩人整個詩歌創作中鼎足而三。他常常借詠史而含蓄委婉地抒懷。此詩據馮浩《玉溪生詩集箋注》談，是詩人二十九歲被罷弘農尉遊楚時作；張采田《玉溪生年譜會箋》認為是商隱因桂管觀察使鄭亞被貶而離開鄭亞幕府，滯留荊楚時所作，時年三十六歲。總之是仕途失意時所作。

“山上離宮宮上樓”二句，是詩人遊楚時所見楚離宮之景色。在巫山之上有楚王行宮，行宮之側是江水湯湯。這裏交待了楚宮居山臨水的地理位置。“離宮”即行宮，此處所寫之宮，即宋玉《高唐賦並序》中的高唐宮。賦中描述道“惟高唐之大體兮，殊無物類之可儀比，巫山赫赫其無疇兮，……登而下望兮，臨大之水”，說楚之離宮體積高大雄偉，沒有可與之比擬的，在巍峨的巫山之上，登上崎嶇的山路走到高處下望，便見汪洋一片，浩浩****。“宮上樓”極寫離宮行院的亭台樓閣高聳、眾多。“樓前宮畔暮江流”此句變化了《高唐賦並序》中關於高唐宮前水域的描寫，原賦寫水時極盡誇張鋪陳，說它百穀水匯，寫它有洶洶之浪、洋洋之勢、湛湛之深，揚波相擊，波浪滔天。而本詩隻寫“暮江流”三個字，“江流”表達了日月流逝的感慨，而“暮”字更帶出楚國已逝，離宮尚存的歎惋。這兩句在句法、詞法頗具匠心。“山上離宮宮上樓”本句內將“宮”兩次使用，運用頂針格，“樓前宮畔暮江流”一句中的“樓”字，接上句句尾的“樓”字，這兩句中使用了兩個頂針格，既讀起來音節響亮，更在意象中突出了離宮中亭台樓閣之多，表現楚國當年之盛。而“暮江流”三字就寫出了楚由盛而衰的情況。因此，次句在句法上完成了“承”“轉”兩部分。而且這兩句在寫作的視點上亦有變化，首句由下而上，次句由上而下。描述層次分明有序。

“楚天長短黃昏雨”由離宮寫到楚天。暗中交待了楚由盛而衰的原因。意思是，楚天總是黃昏雨。“黃昏雨”一詞，暗用宋玉著《高唐賦並序》中巫山神女遊高唐歡會楚王時曾自稱“妾，巫山之女也，……旦為行雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。”以及《神女賦並序》所載楚襄王夢會姿色豔麗之神女事，揭示了楚王昏憒沉迷於聲色之情。“黃昏”二字又與上句“暮江”綰合，一則渲染了環境的黯淡、淒涼，一則暗中交待了楚由盛而衰的原因，創造了一幅江邊暮色蒼茫，淒風苦雨，楚宮在風雨飄搖中一片頹危的畫麵，為結句寫宋玉之“愁”作了鋪墊。結句“宋玉無愁亦自愁”點出題旨。“無愁亦自愁”以對比成文的句式，跌宕有致地寫出愁緒之深之廣。宋玉“愁”何在?何焯曰：“長晷短景，但有夢雨，則賢者何時複近乎?此宋玉所以多愁也。”(見清沈厚《李義山詩集輯評》)宋玉出身低微而才高誌大，但仕途失意而壯誌難酬，他在《九辯》中感歎道：“坎廩兮，貧士失職而誌不平；廓落兮，羈旅而無友生”，他歎息說“時兮而過中兮，蹇淹留而無成”(自己已過中年而一事無成，即或長壽也是無用)，他指出原因是“專思君兮不可化，君不知兮其奈何”，表達了自己思君愛國不可改變的情感，而君王不辨賢愚，以至於“餘萎約(衰萎瘦損)而悲愁”。這眾多愁縈繞宋玉，皆因楚襄王“長短黃昏雨”的荒**無道，不辨賢愚所至，這怎不令他“無愁亦自愁”呢?

這首詩構思巧妙，通篇為詠史詩，以史為比，借以諷諭唐朝現實，以宋玉身世遭遇才華比商隱，以楚襄王之昏憒比中唐君主。而詠史並不直敘史事，不發議論，而是以題旨為中心，選擇具有典型意義的意象含蓄表達之。意象中有眼前景，有情中景。“山上離宮宮上樓”眼前景，“樓前宮畔暮江流”是情中景，表現一代強國的頹衰，暗中表達了詩人對唐王朝前途的憂慮。“楚天長短黃昏雨”情中景，暗寫楚王又諷諭唐王，結句以直抒胸臆法寫宋玉，暗寓自己。全詩景中寓史，景中寓情，景、史、情三者融而為一，妙合無垠。故(清)馮浩曰：“吐詞含珠，妙臻神境，令人知其意而不敢指其事以實之。”(《玉溪生詩集箋注》)