柳永（2）
【輪台子】
柳永
一枕清宵好夢，可惜被、鄰雞喚覺。匆匆策馬①登途，滿目淡煙衰草，前驅風觸鳴珂②，過霜林、漸覺驚棲鳥。冒征塵遠況，自古淒涼長安道。行行又壓孤村，楚天闊、望中未曉。
念勞生，惜芳華壯歲，離多歡少。歎斷梗③難停，暮雲漸杳。但黯黯魂消，寸腸憑誰表？憑驅驅、何時是了？又爭似、卻返遙京④，重買千金笑！
① 策馬：用鞭鞭策馬匹。
② 珂：玉佩等裝飾品。
③ 斷梗：斷枝，比喻漂泊的人生。
④ 遙京：以傳說中的瑤台借指京都。
這首長達114字的慢詞長調抒發了詞人奔波勞碌之苦、漂泊不定之歎、潦倒不堪之痛。
“一枕清宵好夢，可惜被、鄰雞喚覺”開篇即寫被鄰裏的雞鳴吵醒，痛惜好夢之被喚醒。“匆匆策馬登途”，醒後便匆匆忙忙地“策馬”上路，“匆匆”二字可見詞人風塵仆仆之狀。接下來的幾句便是詞人的所見所聞，“滿目淡煙衰草，前驅風觸鳴珂，過霜林、漸覺驚棲鳥”， 滿眼的“淡煙衰草”，景致給人一種蕭瑟蒼茫之感；風吹玉佩發出靈脆的響聲，一經“霜林”驚擾了棲息之鳥，這種以動襯靜的寫法更顯環境的靜寂沉悶。“冒征塵遠況，自古淒涼長安道”直接抒發此人的風塵遠征之悲苦況味，而這悲苦又與自古以來的長安道上數不盡的行人想通，這便更顯悲苦之深、之重。“行行又壓孤村，楚天闊、望中未曉”，再行行走走又到一偏僻之“孤村”，此時楚天闊遠、天際黑沉“未曉”，“行行”、“又”等字可見在詞人眼中確是行程漫漫，悲壯之景也可見詞人愁苦深深。
“念勞生，惜芳華壯歲，離多歡少”直抒胸臆，抒發詞人的奔波勞碌、離恨頻繁、歡樂甚少。“歎斷梗難停，暮雲漸杳”，感歎人生一如“斷梗”，到處漂泊；痛慨“暮雲”漸漸渺遠，而自己依舊無處可棲。“但黯黯魂消，寸腸憑誰表”，這黯然銷魂之狀令自己肝腸寸斷，但這痛楚、這悲戚無人可訴，隻能默默承受。“憑驅驅、何時是了？”不知“驅驅”奔波之日何時能夠結束，以問的形式更顯慨歎之深沉。“又爭似、卻返遙京，重買千金笑！”，如此愁苦倒不如重新過一種浪**生活，表麵灑脫，實則憤激，抒發了詞人對自身現狀的極度不滿之情，撼人心懷。
【夜半樂】
柳永
凍雲①黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚②。度萬壑千岩③，越溪④深處。怒濤漸息，樵風⑤乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鷁⑥，翩翩過南浦⑦。
望中酒旆⑧閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔⑨歸去。敗荷零落，衰楊掩映。岸邊兩兩三三，浣紗遊女。避行客，含羞相笑語。
到此因念，繡閣⑩輕拋，浪萍難駐。歎後約丁寧竟何據？慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼，杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮。
① 凍雲：形容濃雲密布，凍結不開。
② 江渚：江水中間聳起的陸地。
③ 萬壑千岩：形容壯麗之景，語出晉代顧愷之，他讚美會稽美景“千岩競秀，萬壑爭流。”
④ 越溪：若耶溪，在今浙江紹興市，此處泛指江南河流。
⑤ 樵風：順風。
⑥ 畫鷁：水鳥名，古人常在船頭上畫此種水鳥以圖吉利順暢，此處代指船隻。
⑦ 南浦：泛指送別之地。
⑧ 酒旆：酒旗。
⑨ 鳴榔：敲擊木棒，使魚聚集，便於捕捉。
⑩ 繡閣：本指女子居住的場所，此代指妻子。
此詞前兩片寫景，第三片抒情，層次清晰，線索明了，“第一片言道途所經，第二片言目中所見，第三片乃言去國離鄉之感”（許昂霄《詞綜偶評》），體現了柳詞“善於敘事”的特點，全詞共一百四十四字。
詞的開頭三句點明天氣時令和詞人的興致。“度萬壑”以下則主要描繪詞人的舟行經曆，“度萬壑”兩句寫詞人所經的路程，也用典故概括了山水之俊秀。“怒濤”以下三句寫扁舟駛出了萬壑千岩的深處，波濤漸漸平息，還刮起了順風，看到來往的船隻相互召喚。“片帆高舉。泛畫鷁，翩翩過南浦”三句寫舟行迅速，千舟競發。“南浦”二字為下文的抒情做鋪墊。
中片以“望中”二字領起，寫詞人的所見所聞。他看到閃閃飄動的酒旗、煙霧繚繞的村莊、西下的殘陽、鳴榔歸家的漁人、凋零的敗荷、衰殘的楊柳，還有三三兩兩含羞交談的浣紗遊女，畫麵動靜結合、遠近相諧，江中、岸上之景兼而有之，工筆細描、粗筆寫意融為一體。這樣的景致觸動詞人內心的感懷，末片的抒情由此生發。
到此因念，繡閣⑩輕拋，浪萍難駐。歎後約丁寧竟何據？慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼，杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮。
“到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐”詞人念懷自己拋家離妻、浪跡天涯，“輕”、“難”二字體現出詞人的悔意和苦楚。“歎後約丁寧竟何據？慘離懷，空恨歲晚歸期阻”，詞人歎息當初和妻子約定的歸期、妻子的殷勤叮嚀，都無法兌現，隻能徒恨歸期阻隔、徒感離別傷痛。“凝淚眼，杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮”，淚眼凝望那遙遠的神京之路，隻見暮天蒼茫、斷鴻孤零遠逝，以景結尾，情景融合，景中有情，情寓於景，韻味無窮。
【望海潮】
柳永
東南形勝①，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差②十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹③無涯。市列珠璣④，戶盈羅綺，竟豪奢。
重湖疊巘⑤清嘉，有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄睛，菱歌⑥泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃⑦。千騎擁高牙⑧，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池⑨誇。
①形勝：地理位置優越。
②參差：房屋建築等參差不齊，高低起伏。一說是約略之意。
③天塹：天險，這裏是用來形容江麵寬闊的錢塘湖。
④珠璣：指珠寶等珍貴物品。
⑤重湖：指西湖，西湖以白堤為界分為外湖和裏湖；疊巘：重疊的峰巒。
⑥菱歌，民間采蓮曲。
⑦嬉嬉，嬉戲遊樂、歡樂快活的樣子。釣叟，釣魚的老翁。蓮娃，采蓮的姑娘。
⑧千騎：形容官員出行時隨從眾多。高牙：高大的牙旗，這裏形容官員的儀仗。
⑨鳳池：鳳凰池，此指中書省，指代朝廷。《通典·官職三》：“魏晉以來，中書監令掌讚詔命，……以其地在樞近，多承寵任，是以人因其位，謂之鳳凰池焉。”
這首詞作和柳永的慣常風格不一樣，不再是淒婉的離愁別恨等細膩抒情，而是充滿著豪放之風，灑脫之致，濃墨重彩地加以描繪刻畫，極力地展現了杭州之盛、錢潮之壯、西湖之美，書寫了北宋初年杭州的升平氣象和繁華市井，據羅大經《鶴林玉露》記載“此詞流傳，金主亮（完顏亮）聞歌，欣然有慕‘三秋桂子，十裏荷花’，遂起投鞭渡江之誌。”此詞也在題材上拓寬了宋詞的寫作範圍。
“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”首先便點明杭州地理位置的優越性、曆史的悠久性。“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，煙柳飄拂的街巷，如畫般的小橋，雅致的住宅，約略十萬的人家，從各個方麵描寫杭州的美麗與繁華。筆墨接著在郊外展開，“雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯”，猶如雲霧一般密集的樹環繞堤沙，錢塘江波濤洶湧，浩浩****，卷起如霜雪般的浪花，“雲樹”、“怒濤”、“天塹”詞語誇張卻很有表現力，“繞”、“卷”、“無涯”極有動感和形象性。“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”反映了市場的繁華富麗，居民的奢華安樂。“列”、“盈”、“競”三字把這種繁華富庶的狀況極其到位地顯現出來。
下闕由對杭州的重點描寫轉到對西湖的集中描繪。首先用“清嘉”二字整體概括湖山之美，那麽的清秀嘉美。“三秋桂子，十裏荷花”以極其工整的對仗形式高度地概括了杭州的最美之處，清麗而又精確。“羌管弄睛，菱歌泛夜”用對仗的形式，互文的手法，描摹了羌管、菱歌晝夜不停，漫天飄**的場景。“嬉嬉釣叟蓮娃”描寫了怡然自樂的漁翁和歡快嬉戲的采蓮女，好一派國泰民安之景象。“千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞”則從達官貴人遊樂的角度加以渲染，車馬簇擁，牙旗高飄，蕭鼓滿天，飲酒吟賞，煊赫豪放。“異日圖將好景，歸去鳳池誇”，意謂當此達官貴人召回之日，一定要把這人間仙境之好景繪成圖畫，呈現給朝廷，誇耀於同僚。
【玉蝴蝶】
柳永
望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼①。水風輕、蘋花②漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣③情傷。故人何在，煙水茫茫。
難忘。文期酒會，幾孤風月④，屢變星霜⑤。海闊山遙，未知何處是瀟湘⑥！念雙燕⑦、難憑遠信，指暮天、空識歸航⑧。黯相望。斷鴻聲裏，立盡斜陽。
① 宋玉悲涼：用典，宋玉登山臨水之時常發悲秋之歎，被視為千古悲秋的始祖，他的《九辯》曾寫道：“悲哉秋之為氣也”。
② 蘋花：由生長在江水之中的蘋草所開的花，色白，夏秋開放。
③ 遣：使得。
④ 孤：一作“辜”。
⑤ 屢變星霜：年歲一年一年地變化。歲星移動一個方位則為一年，霜每年在一定的時令中降下，所以星霜可以指代年歲。
⑥ 瀟湘：原為瀟水湘水的合稱，後泛指所思之處。
⑦ 雙燕：雙燕傳書的典故。據《開元天寶遺事》記載，唐人任宗在湘中經商，長年不歸，妻子紹蘭思念丈夫，看見堂上雙燕翻飛，認為燕子從海東而來，要經過丈夫所在地，便托燕子捎信，在燕足上係上書信，後燕子果然飛到任宗的肩上，傳達了書信。
⑧ 空識歸航：化用前人詩句如謝朓：“天際識歸舟，雲中辨江樹”以及溫庭筠的“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”
此詞寫景與言情巧妙結合，寫景而情在其中，抒情而景寓其裏，借蕭瑟淒清之秋景抒發詞人思友懷人之情。
“望處雨收雲斷”寫天氣的變化：秋雨初收、濃雲漸散。“憑闌悄悄，目送秋光”寫詞人獨自一人憂心悄悄地登高憑欄，觀覽秋光。“晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼”，麵對著這樣蕭瑟秋天的蕭疏“晚景”，詞人不禁想起了悲秋的千古始祖宋玉的深沉感歎和身世感慨：“悲哉！秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰”、“坎廩兮，貧士失職而誌不平；廓落兮，羈旅而無友生”，也引起了詞人的共懷。“水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃”描繪了一幅淒清幽冷的暮色秋光圖，“水風”之“輕”，“月露”之“冷”，“蘋花”之“漸老”，“梧桐”之“飄黃”，經過這些充滿愁苦落寞的詞語的修飾，哀景得以充分的渲染，真可謂“鋪敘展衍”。“遣情傷”由景生情，三字總括哀景帶給詞人的情感體驗。“故人何在，煙水茫茫”，於此寂寞悲痛之時，不禁想起故人，但茫茫煙水，故人也茫茫，無可尋找。“茫茫”二字涵義豐富，既指煙水迷蒙浩**，也指故人渺然遠去不可尋找，還可以指詞人心緒的茫然失落。
“難忘”二字承上啟下，由對故人的思念轉至對故人回憶，回憶之前逍遙歡快的“文期酒會”。但“幾孤風月，屢變星霜”，和友人分別之後，多少次地辜負良辰美景，那過去的一切也隨著鬥轉星移、歲月變遷而風逝雲散，無可尋覓，“幾”、“屢”等副詞可見詞人悵惘之深。“海闊山遙，未知何處是瀟湘”，感歎如今和友人相距千裏，山海相隔，故人何在？“念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航”，不露痕跡地化用典故、前人詩詞，以極為對仗的形式，表達一種無可通信、無法相見的無盡失落和苦痛，“難憑”、“空識”等字眼極富有抒情效果，娓娓動人。“黯相望。斷鴻聲裏，立盡斜陽”以斷鴻哀鳴、夕陽殘照的背景下詞人久久站立的形象結束，給人言盡而意無窮的韻味。
【滿江紅】
柳永
暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼①煙疏淡，葦風②蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。
桐江好，煙漠漠③。波似染，山如削。繞嚴陵灘④畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事⑤，平生況有雲泉約⑥。歸去來⑦、一曲仲宣吟，從軍樂⑧。
① 蓼：植物名，秋季開花，花為白色或淡紅色，多生長於水邊。
② 葦風：吹動蘆葦的風。
③ 漠漠：到處彌漫之貌。
④ 嚴陵灘：又名嚴灘，東漢嚴子陵曾在嚴陵灘旁邊的一山下居住，故名。在今浙江桐廬。嚴子陵與東漢光武帝劉秀一同遊學，劉秀稱帝後，征召嚴子陵為官，嚴子陵不受，隱居富春山。
⑤ 成底事：成何事，意為一事無成。
⑥ 雲泉：隱士所居之地。
⑦ 歸去來：意為歸去，來為語助詞，無義。
⑧ 仲宣：三國王粲，字仲宣。建安二十年（215）曹操西征張魯，王粲隨軍出征，曾寫《從軍行五首》，有些詩句反映軍人出征之苦和對故鄉的懷念之情。 從軍樂：即指《從軍行》的詩，此處由於平仄要求，改“行”為“樂”。
此詞是柳永及第之後，任睦州團練舍官時所作，抒發了詞人遊宦倦怠之情和渴望歸隱之意。
“暮雨初收，長川靜、征帆夜落”寫天暮之時，雨收川靜，遠征之帆也漸漸停落下來。“臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索”，為詞人舟中所見之景，水蓼疏淡如煙，微風吹動蘆葦發出窸窣蕭索之聲，以動襯靜，形成一種極為沉寂清冷的環境。“幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落”漁人乘著短艇飛一般地歸去，漁人歡快喜悅，短艇燈火通明，打破了夜的死寂和黑暗，“飛”字不僅說明船行之速，也表明漁人心情的愉悅暢快，這樣的溫馨畫麵令“遊宦成羈旅”的詞人感喟不已。“遣行客、當此念回程，傷漂泊”，使得行客不禁為長期的浪跡漂泊傷懷，也觸動了行客思家念歸的情緒。
下片首先讚美桐江美景，“桐江好，煙漠漠。波似染，山如削”，短促的語句，工整的對仗，形象的比喻，言簡而意豐，從煙、波、山三方麵傳神地把桐江之美描繪出來。“繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍”，在隱居高士嚴子陵曾釣魚的嚴陵灘畔，看到“鷺飛魚躍”的自由與活躍，怡然與自適。美妙的風景、高潔的隱士、自由的生命等等這一切自然引發了詞人深沉的慨歎，“遊宦區區成底事，平生況有雲泉約”，回想自己一直奔波勞累的“遊宦”之旅，卻發現竟一事無成，更何況平生早有隱居之願，於此，詞人的渴望歸隱之意更為凸顯。“歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂”，“歸去來”三字化用陶淵明的“歸去來兮”，更見隱逸之誌，再用王粲之典，抒發了詞人浪跡天涯之孤苦和渴望歸家之心願。
【引駕行】
柳永
紅塵紫陌①，斜陽暮草長安道②，是離人。斷魂處，迢迢③匹馬西征。新晴。韶光④明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村。路隱映，搖鞭時過長亭⑤。愁生。傷鳳城仙子⑥，別來千裏重行行。又記得、臨歧⑦淚眼，濕蓮臉⑧盈盈。
消凝⑨。花朝月夕，最苦冷落銀屏。想媚容、耿耿無眠⑩，屈指已算回程。相縈。空萬般思憶，爭如歸去睹傾城⑾。向繡幃、深處並枕，說如此牽情。
① 紅塵紫陌：指京城大道。
② 長安道：比喻追求功名之路。
③ 迢迢：遙遠。
④ 韶光：美好的春光。
⑤ 長亭：古時設在驛站上供人休憩的亭子，古製十裏一長亭，五裏一短亭。
⑥ 鳳城：指京城；仙子：美貌如仙的女子。
⑦ 歧：岔道口。
⑧ 蓮臉：形容紅豔嬌媚的麵容。
⑨ 消凝：銷魂凝神。
⑩ 耿耿：煩亂憂愁的樣子。
? 爭如：怎如；傾城：指有傾城美貌的女子。
此詞中，柳永以長調的形式層層鋪承、重重渲染離別的場景，抒發了濃重的離愁別緒。
“紅塵紫陌，斜陽暮草長安道”，是對長安道的描寫，“紅”、“紫”二字寫出了長安道的繁華、喧鬧，“斜陽暮草”中又有蒼茫悲涼的氣氛，情感蘊於其中。“是離人。斷魂處，迢迢匹馬西征”，點出離別的場麵，前路迢遠，主人公騎馬西征而去，不禁銷魂。“韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村”是對當時氣候的描摹，一幅和煦明媚的春日圖。“路隱映，搖鞭時過長亭”，與“是離人。斷魂處，迢迢匹馬西征”遙相呼應，寫行人於長亭搖鞭遠去。“愁生。傷鳳城仙子，別來千裏重行行”，直接抒**感，抒發詞人對京城的思憶與別離的愁悶。“又記得、臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈”，是對當日離別場景的回憶，送別的女子淚眼盈盈、情意綿綿。上闕中鋪敘了離別的原因、地點、氣候等等，同時在鋪敘中又參雜了對往昔的回憶。
消凝⑨。花朝月夕，最苦冷落銀屏。想媚容、耿耿無眠⑩，屈指已算回程。相縈。空萬般思憶，爭如歸去睹傾城⑾。向繡幃、深處並枕，說如此牽情。
下闕中，從“消凝”到“屈指已算回程”是對對方的描寫與設想。“消凝。花朝月夕，最苦冷落銀屏”，離別之後，女子一定因之而黯然銷魂，在花朝月夕這樣的良辰，仍然孤寂不堪、倍感冷落。“想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程”，設想她一定輾轉難眠，掐指算自己的歸期，可謂情深意重。“相縈。空萬般思憶，爭如歸去睹傾城”，又是詞人的感歎，彼此因別離而傷痛、思念，可這一切都是徒勞無效，怎如趕快歸去和女子相會。“向繡幃、深處並枕，說如此牽情”是對相會後場景的想象，在繡幃深處細細說與長久以來內心的牽掛與相思，千萬般的柔情與纏綿。
【八聲甘州】①
柳永
對瀟瀟②暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊③，關河④冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減⑤，苒苒物華⑥休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留⑦？想佳人、妝樓凝望⑧，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌幹處，正恁凝愁。
① 八聲甘州：簡稱《甘州》，共押八次韻，故稱“八聲”。
② 瀟瀟：雨急、雨驟的樣子。
③ 淒緊：一作“淒慘”。
④ 山河
⑤ 是處：到處；紅衰翠減，花葉凋落飄零。
⑥ 苒苒：漸漸之意；物華：美好的景物。
⑦ 淹留：久留。
⑧ 凝望：一作顒望，抬頭凝望。
⑨ 凝愁：凝結不可解的憂愁。
這首詞是抒發羈旅之愁的千古名作，融寫景、抒情為一體，將豪放與婉約共置一詞，藝術精巧而又情感深沉，是柳永同類作品中藝術成就最高的一首。
上闕主要描寫登高所見的晚秋景致，境界雄渾，景致中又滿含離愁別緒。以“對”字開頭，領起全詞，登高而縱目所見的景物便迎麵而來——“瀟瀟暮雨”揮灑滿滿“江天”，“洗盡”後的清秋那麽的澄澈明麗，“洗”字形象而又準確地描繪了這樣的一種意境。“漸”字既承接上文，又引出下文的描寫，“霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓”， 筆力蒼勁有力，境界高遠蒼茫、豪邁雄渾，“淒緊”的“霜風”，“冷落”的關河，“殘照”又“當樓”，把宇宙的悲秋氣氛渲染到極致，蘇軾曾極暫此三句“不減唐人高處”。接下來的幾句便為俯視所觀，由雄奇悲壯轉入了細水流長般的細致思索，紅花翠葉凋殘飄零，“無語”的“長江水”無情地“東流”而去，處處顯現一片荒蕪與肅殺。“物華”漸漸休盡、長江不斷東流之間形成了變與不變的對比，而長江“無語”“無情”又與詞人的“情深”“情濃”形成了鮮明的對照，以水之無情更能反襯出人之有情，為下闕抒發深沉的情感伏筆蓄勢。
想佳人妝樓顒望⑧，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌幹處，正恁凝愁。下闕極力抒寫自己思鄉心切、羈旅愁悶的心情。“不忍”二字將這樣一種矛盾心理描寫地淋漓盡致：想要登高望遠以見故鄉，但又害怕因見“渺邈”之故鄉卻無法歸故鄉而產生更濃重的、無法收住的思鄉情緒，更添一份委婉、曲折與情致。“歎年來蹤跡，何事苦淹留？”一年一年蹤跡漂泊，到底是什麽使得自己久留他鄉無法歸去，這一反躬自問中充滿了無限的辛酸苦楚和茫然無奈。“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”，推己及人，由實入虛，從故鄉思念自己的佳人入手，作者想象著此刻的佳人也在妝樓遠望，期待著那“天際”的“歸舟”能夠載著日思夜想的遊子早日歸來，可是每次的望眼欲穿卻總是落空，“誤幾回”三字蘊含了多少的失落與苦楚。“爭知我”三字又把筆墨回到自身，寫詞人此刻也正獨倚欄杆，企盼歸期，思念故人，憂愁難耐，產生一唱三歎之感。正如有些研究者指出“‘倚闌幹’與‘對’、與‘當樓’、與‘登高臨遠’、與‘望’、與‘歎’、與‘想’都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，結為‘倚闌’時所見”，首尾呼應，前後貫通，結構、藝術嚴密。
【竹馬子】
柳永
登孤壘荒涼，危①亭曠望，靜臨煙渚②。對雌霓③掛雨，雄風拂檻，微收煩暑。漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商④時序。覽景想前歡，指神京⑤，非霧非煙深處。
向此成追感，新愁易積，故人難聚。憑高盡日凝佇。贏得消魂無語。極目霽靄霏微⑥，暝鴉零亂，蕭索江城暮。南樓畫角⑦，又送殘陽去。
① 危：高。
② 渚：水中的小塊陸地。
③ 雌霓：虹的一種，據郭璞《爾雅音義》，“虹雙出，色鮮盛者為雄，雄曰虹；暗者為雌，稱霓。”
④ 素商：指秋天。《禮記·月令》：“孟秋之月，其音商。”
⑤ 神京：京都汴京。
⑥ 霽靄：雨過天晴後的霧靄；霏微：彌漫朦朧的樣子。
⑦ 畫角：古代樂器，軍中常用來報知昏曉、報警戒嚴等。
柳永詞擅長情景的書寫，《惠風詞話》雲：“蓋寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中，此等境界，惟北宋詞人往往有之”，柳永此詞便很好地體現了“寫景而情在其中”的境界，借所寫之景渲染烘托所抒之情。
“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚”，濃縮的筆墨卻內涵豐厚，我們可以從中很好地感受到：詞人孤身一人登上荒涼的“孤壘”，在那“危亭”之上放眼遠望，靜靜地臨對著煙波浩渺的江渚。接下來以一個“對”字領起，描寫詞人所見所感，暗淡的雌霓懸掛在天際，雨也依然在下著，雄勁蒼涼之風吹拂而過，微微地減弱了夏日的煩悶酷暑。“漸覺”二字轉寫詞人感受到的時令的變遷，黃葉飄落、殘蟬噪鳴，令詞人驚異現在已是“素商”之時了。“孤壘”、“荒涼”、“危亭”、“煙渚”、“雌霓”、“雄風”、“一葉”、“殘蟬”等等詞語營造了淒楚淒涼的氛圍，可謂景為心生，也為下麵的抒情做伏筆。“覽景想前歡，指神京，非霧非煙深處”，觀覽這些景色，令詞人不禁追憶往昔、懷念故人、遙指神京。
“向此成追感”承上片而來，又開起下文，“新愁易積，故人難聚”語言淺近簡潔而情感真摯深沉，懷念故人卻又難以相聚，令詞人在舊愁之上更添新愁，這層層積累的愁恨令人無法喘息。詞人唯有的排遣方式便是“憑高盡日凝佇”，終日憑高佇立凝望，但這樣的排遣方式也終究是倍增惆悵，“贏得消魂無語”，詞人的精神狀態得以淋漓盡致地展現出來，可見思念之苦、感懷之深。“極目”以下又是寫景，極目遠望，看到的是“霏微”的“霽靄”，“零亂”的“暝鴉”，“蕭索”的“江城”，還有淒厲的“畫角”，西下的“殘陽”，共同形成了淒慘蕭瑟的秋日暮色圖，雖未抒情卻飽含情感，從景致中我們可以真實地感受到詞人的慘淡的愁容和悲痛的心緒。
【安公子】
柳永
遠岸收殘雨①，雨殘稍覺江天暮。拾翠②汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。望幾點，漁燈隱映蒹葭③浦。停畫橈④、兩兩舟人語。道去程今夜，遙指前村煙樹。
遊宦成羈旅，短檣⑤吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠近，想鄉關⑥何處？自別後、風亭月榭孤⑦歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇⑧聲聲，勸人不如歸去。
① 殘雨：即將停歇的雨。
② 拾翠：指代女子春日嬉戲遊玩。曹植《洛神賦》：“爾乃眾靈雜遝，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，……或拾翠羽”，翠羽，翠鳥的羽毛。杜甫《秋興》：“佳人拾翠春相間。”
③ 橈：船槳，此處代指船。
④ 檣：桅杆，此處代指船。
⑤ 鄉關：故鄉。
⑥ 孤：一作辜，辜負。
⑦ 杜宇：杜鵑，其聲像“不如歸去”。
柳永四處漂泊，仕途失意，此詞便是他遊宦異鄉之時所寫，抒發了詞人羈旅愁苦、離情苦痛、渴望歸去的心情。
“遠岸收殘雨，雨殘稍覺江天暮”，那彌漫不停的春雨終於漸漸停歇，雨停之後才發現江天日暮，“稍覺”二字可見雨下的時間之長，首句把時間、地點、環境等等要素都點明出來了。“拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺”，“汀州”“拾翠”的女子身影消失不見，嬉戲歡鬧的聲音也平寂下來，隻剩下鷗鷺雙雙，“雙雙鷗鷺”與詞人的形單影隻恰好形成鮮明對照，令此人倍感沉寂苦悶、伶仃孤苦。“望幾點，漁燈隱映蒹葭浦”，透過那遙遠的蒹葭，還有漁燈幾點，隱隱約約、閃爍不定。“停畫橈”以下轉至對近景的描繪，停歇的“畫橈”之上三三兩兩的舟人對語，說著今夜的“去程”，還“遙指”所要到達之地，細筆勾勒，把舟人的形象、神情等等十分簡練而又生動地勾畫出來。
下片由上片之景過渡到直接抒情，詞人感歎“遊宦成羈旅”，辛酸勞累，詞人書寫“短檣凝佇”，百無聊賴。“萬水千山迷遠近，想鄉關何處？”詞人閑倚凝望那迷茫朦朧的萬水千山，不由地想起遙遠的故鄉，但“鄉關何處”，詞人望不到歸不了，一個“迷”字道出了風景之“迷”，更反映了詞人心理之“迷”，涵義雙關。“自別後、風亭月榭孤歡聚”，今昔對比更顯悲淒，相聚之時“文期酒會”、逍遙歡快，而別後詞人孤身一人，就算“風亭月榭”風景依然，也隻能辜負良辰美景，無心遊玩。離情愁苦惹得肝腸寸斷，而此時又聞那“勸人不如歸去”的“杜宇聲聲”，更令人情何以堪，正如有研究者所言“杜宇無知之物，而能勸歸，則無情而似有情；人不能歸，而杜宇不諒，依舊催勸，徒亂人意，則有情終似無情”，情深意婉。
【迷神引】
柳永
一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸，孤城暮角，引胡笳①怨。水茫茫，平沙雁②，旋③驚散。煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺④。
舊賞輕拋，到此成遊宦。覺客程勞，年光晚。異鄉風物，忍蕭索，當愁眠。帝城賒⑤，秦樓⑥阻，旅魂亂。芳草連空闊，殘照滿。佳人無消息，斷雲遠。
① 胡笳：北方少數民族胡人的樂器，聲音悲涼嗚咽。
② 平沙雁：棲息於平整沙灘上的大雁。
③ 旋：立刻之意。
④ 黛眉淺：遠處的山巒之色一如女子淺青色的眉毛。
⑤ 帝城：都城汴京；賒：遙遠。
⑥ 秦樓：歌樓妓院。
陳振孫在《直齋書錄解題》中說柳永“尤工於羈旅行役”，此詞便是柳永晚年進入仕途之後寫的抒發羈旅行役、遊宦之苦的作品。
“一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸”交代事由，暫泊舟楚江，一“暫”字既可暗示之前的長途跋涉，又可蘊含明朝的繼續啟程，可見奔波之苦。“孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁，旋驚散”，暮色下淒厲的畫角聲於孤城響起，還有嗚咽悲淒的胡笳聲聲，望過那茫茫的江水，發現平沙之雁也因這悲咽淒楚之聲倍感驚恐、四處驚散，這平沙雁其實也是詞人的象征。“煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺”，漠漠寒林如畫屏般展開，杳杳小山如黛眉清淺，色彩迷蒙暗淡。“孤城”、“暮角”、“胡笳”、“茫茫”之江水、“驚散”之“平沙雁”、“寒林”、“遙山”共同營造出一中悲涼淒慘的氛圍，景中寓情，是詞人心緒的反映，也為下片的抒情奠下伏筆。
下片直接抒情，詞人感歎“輕拋”舊賞、久經“遊宦”，“客程”勞累、歲月易逝，浪跡異鄉、怎忍蕭索，無可奈何而又悲苦愁悶。想起年少之時，詞人放浪形骸，在帝京的煙柳之地曾經“有多少、幽歡佳會”，現在卻“帝京”賒遠、“秦樓”阻隔，倍感“旅魂”紛亂無主，今不如昔。這些感歎之句語言簡短平淡，卻極有頓挫之感，情感沉鬱悲愴。接下來又由抒情轉入寫景，“芳草連空闊，殘照滿。佳人無消息，斷雲遠”，芳草空闊無邊，殘陽滿照當樓，佳人杳無音訊，斷雲漸漸遠逝，畫麵闊遠而又淒清，以景結情，富於變化而又生動多姿，情感含蓄深婉，給人意猶未盡之感。
【鶴衝天】
柳永
黃金榜①上，偶失龍頭②望。明代暫遺賢③，如何向④。未遂風雲⑤便，爭不恣狂**。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相⑥。
煙花巷陌，依約丹青屏障⑦。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠⑧，風流事、平生暢。青春都一餉⑨。忍把浮名，換了淺斟低唱。
① 黃金榜：錄取進士的題名榜。
② 龍頭：指狀元。
③ 明代：聖明的時代；遺：遺棄。
④ 如何向：怎麽辦。
⑤ 風雲：好的際遇。
⑥ 白衣：古代未仕之士穿白衣；白衣卿相，指由進士而登至卿相的人。
⑦ 丹青：繪畫的顏料；丹青屏障：彩繪的屏風。
⑧ 紅、翠：均指青樓女子。
⑨ 一餉：片刻。
此詞是柳永落第後而作，詞句“明白而家常”，風格狂放雄渾。此詞還伴隨著這樣一段故事：據胡仔《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》雲：“柳三變喜作小詞，薄於操行，當時有薦其才者，上曰：‘得非填詞柳三變乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填詞。’由是不得誌，日與儇子縱遊娼館酒樓間，無複檢率。自稱雲：‘奉聖旨填詞柳三變’”。
“黃金榜上，偶失龍頭望”直寫自己落第的事實，一個“偶”字寫出詞人的不屑與自信。“明代暫遺賢”，“明代”二字充滿反諷之韻味，“聖明”的時代卻遺棄了賢能的自己。“如何向”用設問的方式問以後該怎麽辦，接下來立即給出了幹脆利落的答案“未遂風雲便，爭不恣狂**。何須論得喪”，既然未能得到好的際遇，那就恣意而為、疏狂**，何必去汲汲於得失呢？瀟灑之中也包含著內心的失意、掙紮。“才子詞人，自是白衣卿相”是一種自我解脫，也是一種自我安慰，自信中也夾雜著些許的無奈。
“煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風流事、平生暢”，是詞人“爭不恣狂**”的方式，在“煙花巷陌”之中，“尋訪”意中之人，依偎在這些女子身旁，享盡平生風流和暢快。“青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱”，青春易逝，不必追求那些所謂的“浮名”，更應該抓緊享樂，把“浮名”換做“淺斟低唱”。而這表麵上的毫不在意、曠然達觀也有蘊含著心酸與悲憤，一個“忍”便可窺見詞人內心的那份真實。
【傾杯】
柳永
鶩①落霜洲，雁橫煙渚②，分明畫出秋色。暮雨乍③歇，小楫④夜泊，宿葦村山驛⑤。何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒，間岸草、切切蛩吟似織⑥。
為憶芳容別後，水遙山遠，何計憑鱗翼⑦。想繡閣⑧深沉，爭知憔悴損，天涯行客。楚峽雲歸⑨，高陽人散⑩，寂寞狂蹤跡。望京國，空目斷、遠峰凝碧。
① 鶩：一種野鴨。
② 渚：水中的小塊陸地。
③ 乍：忽然。
④ 楫：本為船槳，此處代指船。
⑤ 葦村山驛：偏僻的村驛。
⑥ 切切句：蟋蟀切切的叫聲就像是織布聲一樣，密集而又急切。
⑦ 鱗翼：指魚雁傳書之典。蔡邕《飲馬長城窟行》有“呼兒烹鯉魚，中有盡素書。”《漢書·蘇武傳》：“教使者謂單於，……得雁，足有係帛書。”
⑧ 繡閣：古代女子居住的處所，此處代指所居之人。
⑨ 楚峽雲歸：用典，表佳人已去，舊日不再。宋玉《高唐賦》：“巫山神女自薦席於楚王，去而辭曰‘妾在巫山之陽，高丘之阻。旦為朝雲，暮為行雨。’”此處楚峽即為楚地的巫峽。
⑩ 高陽人散：舊日酒友散去。高陽：地名，於今河南杞縣。據《史記·酈生陸賈列傳》中酈食其自稱“高陽酒徒”，後便以高陽指稱酒徒。
柳永一生漂泊浪跡、仕途失意，詞中有相當多的作品反映詞人的羈旅愁悶，如《安公子》“遊宦成羈旅”，《思歸樂》“晚歲光陰能幾許？這巧宦不須多取”，《定風波》“奈泛泛旅跡，厭厭病緒。邇來諳盡，宦遊滋味”，等等，此詞也是這類作品之一。
開篇以極為工整的對仗形式刻畫鶩鳥飛落霜洲之上、大雁橫排於煙渚的畫麵，如前人所言“有對起之調，貴從容整練”。“分明畫出秋色”，“分明”二字點出這是典型的秋色，“畫出”也極富表現力。“暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛”，交代暮雨停歇之天氣、詞人入夜泊船之事以及夜宿之地。“何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒，間岸草、切切蛩吟似織”是詞人夜宿“葦村山驛”之後所聞之聲，月下的悠悠羌笛惹起萬般離愁思緒，岸間的切切蛩吟急切煩躁添加千縷不寧心緒，景中含情卻不動聲色。
詞人觸景生情，“為憶芳容別後，水遙山遠，何計憑鱗翼”，追憶舊時佳人，隻可惜山水阻隔，無計通信，“佳人無消息”，含蓄委婉卻情意深摯。“想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客”，從對方入手，詞人設想深居繡閣的佳人，無論如何也無法知曉遠在天涯的行客正因苦苦思念而憔悴銷魂，情感更進一層。“楚峽雲歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡”，詞人進一步慨歎當初“幽歡佳會”的佳人已經杳無蹤跡，當年“暮宴朝歡”的酒伴也“蕭索”散盡，如今孤身浪跡漂泊、落拓江湖，寂寞難堪！隻能極目遠望，遙望京國，而這簡單的願望也因遠峰阻擋而無法達成，隻看見“遠峰凝碧”，無限淒苦、惆悵，不言情而情自現。
【河傳】
柳永
淮岸。向晚①。圓荷向背②，芙蓉深淺③。仙娥④畫舸，露漬紅芳交亂⑤，難分花與麵。
采多漸覺輕船滿，呼歸伴，急槳煙村遠。隱隱棹歌⑥，漸被蒹葭⑦遮斷，曲終人不見。
① 向晚：天色將晚。
② 向背：或展現正麵，或展現背麵。
③ 深淺：顏色或深或淺。
④ 仙娥：此指采蓮女子。
⑤ 露漬：被露水濺濕；紅芳交亂：人麵、荷花相互交織。
⑥ 棹歌：船工所唱之歌。
⑦ 蒹葭：蘆葦。
⑧ 曲終人不見：化用唐代錢起詩句“曲終人不見，江上數峰青。”
此詞清新動人，以“平鋪直敘”之法，以“不事雕琢”之語，描繪了一幅美妙的江南水鄉采蓮圖，鮮活動人，充滿美感。
“淮岸。向晚”以簡潔的語言點明地點、時間，於“淮岸”之上，在“向晚”之時。“圓荷向背，芙蓉深淺”微風拂過，田田的荷葉隨風搖曳，婀娜多姿，盛開的芙蓉妖豔可人，顏色深淺不一，繁盛之葉、妖饒之花相互映襯，更具美感。“仙娥畫舸，露漬紅芳交亂，難分花與麵”，美貌的采蓮女乘著畫舸在蓮花之中**漾，水珠濺濕了荷花，也濺濕了美人的臉龐，紅潤的臉龐與嬌豔的荷花相互交織，可謂“蓮花亂臉色”，令人無法分辨哪是人哪是花，平實的語言卻創造出極為動人的畫麵，給人一種身臨其境之感。
“采多漸覺輕船滿，呼歸伴，急槳煙村遠”，輕船漸漸地載滿了蓮子，采蓮女便呼朋引伴，相約歸去，**起快槳，向著遠處那炊煙嫋嫋的村莊飛快駛去。畫麵極其形象和充滿動感，可感可觸，我們仿佛可以聽見她們的交談，看見她們飛快的身影，感受到她們的歡快與欣喜。“隱隱棹歌，漸被蒹葭遮斷，曲終人不見”，采蓮女漸行漸遠，她們歌唱的歡快曲子也越來越隱約、模糊，她們的身影也漸漸被茫茫蒹葭隔斷而消失不見。“曲終人不見”巧妙而不動聲色地化用前人的詩句“曲終人不見，江上數峰青”，給人一種意韻無窮的審美感受。輕舟遠去、采蓮女消失不見、歌聲隱隱綽綽終至消逝，而詞人仍久久佇立、凝然遠望、若有所失，留給讀者不盡的回味與想象。
【歸朝歡】
柳永
別岸扁舟三兩隻。葭葦①蕭蕭風淅淅，沙汀②宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白，漸漸分曙色。路遙山遠多行役③。往來人，隻輪雙槳④，盡是利名客。
一望鄉關煙水隔，轉覺歸心生羽翼。愁雲恨雨兩牽縈，新春殘臘⑤相催逼，歲華都瞬息。浪萍風梗⑥誠何益。歸去來⑦，玉樓深處，有個人相憶。
① 葭葦：蘆葦。
② 沙汀：水中洲渚。
③ 行役：行旅、奔波。
④ 隻輪雙槳：指乘車坐船之人。
⑤ 殘臘：臘月將盡。
⑥ 浪萍：浪中之浮萍；風梗：風中之草梗；兩者均形容漂泊難定。
⑦ 歸去來：歸去之意，來為語助詞，無義。
柳永詞中有很多表現倦於遊宦、渴望歸去的詞作，如《傾杯》“芳容別後，水遙山遠，何計憑鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損、天涯行客”，《鳳歸雲》“驅驅行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事，漫相高”，《思歸樂》“晚歲光陰能幾許？這巧宦不須多取”，《迷津引》“舊賞輕拋，到此成遊宦”等等，數不勝數，此詞也是代表作之一。
上闕中從“別岸”至“霜白”詞人刻畫了一幅冬日蕭條之景：三兩隻扁舟離岸遠去，冬風勁峭，發出“淅淅”之聲，吹動著葭葦蕭蕭作響，早行之行人及淒厲之風聲驚動了棲宿在沙汀的大雁，衝破煙霧驚飛而去，殘月懸掛在天際，灑下清涼的月光，地麵也一片淒清雪白之霜，景物極其淒清，染上了詞人自身的濃重的感情色彩，正所謂“情景相觸而莫分也”。“漸漸分曙色”點明時間的推移，承上啟下，既對上麵所寫之景進行總結，又開起下麵對漸漸天亮後的景致的描繪。“路遙山遠多行役”，道路上的行役之人漸漸多了起來，而這些往來之人，“盡是利名客”，都是為了名利而“驅驅行役”、辛勤奔波，詞人自身自然也在這“利名客”之列，被名牽被利役，因遊宦而“久作天涯客”，語淺而情深，充滿了深深的慨歎。
“一望鄉關煙水隔，轉覺歸心生羽翼”，詞人極目遠望，可是鄉關未見，被“煙水”阻隔，眼睛無法望見，心靈便希望生出羽翼，可以飛回故鄉，飛回佳人身邊，這樣的“一望”和設想可見情之深、情之摯。“愁雲恨雨兩牽縈”，不僅僅是自己，詞人深知對方也在為離別而柔腸寸斷，歎息離愁牽縈著情深意重的雙方。“新春殘臘相催逼，歲華都瞬息”，詞人還嗟歎歲月如梭，仿佛新春剛過，臘月就相隨，瞬息之間年華便逝。“浪萍風梗誠何益”而詞人一生的浪跡一如浪中之浮萍、風中之草梗，漂泊無定，“誠何益”為千鈞般的歎息，怨憤之情溢於言表。“歸去來，玉樓深處，有個人相憶”是對自己的勸說，應該早早歸去，因為有個佳人在苦苦思念和等候，以此結尾，感人至深。
【婆羅門令】
柳永
昨宵裏、恁①和衣睡，今宵裏、又恁和衣睡。小飲歸來，初更②過，醺醺醉。中夜後，何事還驚起？霜天冷，風細細，觸疏窗、閃閃燈搖曳。
空床展轉重追想，雲雨夢③、任欹枕難繼。寸心萬緒，咫尺千裏。好景良天，彼此，空有相憐意，未有相憐計。
① 恁：這樣。
② 初更：一更，古人將一夜分為五更，每更兩小時。
③ 雲雨夢：男女幽會之夢。
《避暑錄話》曾雲“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，可見柳詞在當時流傳之廣，而如此廣泛的流傳和他的詞作語近情深的特點密不可分，這個特點在此詞中得到充分的體現。
“昨宵裏、恁和衣睡，今宵裏、又恁和衣睡”前後兩句基本一致，隻是把“昨”換做“今”，在下句中加一“又”字，“和衣睡”這一細節動作貫通昨夜和今宵，淋漓盡致地展現了在外遊子的辛酸與疲乏。接著回憶睡前的狀態，“小飲歸來，初更過，醺醺醉”，初更已過，而詞人才剛剛醉醺醺地歸來，詞語淺近，仿佛微微帶過，但我們可以從中體味詞人內心的苦悶與孤寂，孤館淒清、孤身飄**，詞人隻能借酒消愁，以“醺醺”的醉意麻醉痛楚的心靈。“中夜後，何事還驚起？”又轉至夢醒後的書寫，以設問的形式引起下文的描繪。“霜天冷，風細細，觸疏窗、閃閃燈搖曳”，詞人從觸覺、聽覺、視覺等各個方麵鋪陳自己的所感、所聞、所見，感到的是“霜天”的冷意、曉風的清涼，聽到的是風觸“疏窗”的撞擊之聲，看到的是閃閃搖曳的寒燈，營造了淒涼的氛圍。
“空床展轉重追想，雲雨夢、任欹枕難繼”回答了上片“何事還驚起？”的設問，一場好夢後詞人從夢中驚醒，倍感現實的悲涼難耐，渴望重入佳夢，但好夢“難繼”，便輾轉反側難以入眠。“寸心萬緒，咫尺千裏”強烈的對比中可見詞人撕心裂肺之痛：“寸心”之上承載的是萬般愁緒，剛才的夢境中佳人似在“咫尺”而實際遠在千萬裏之外。“好景良天，彼此，”以省略的詞句表達縱有良辰美景也形同虛設，彼此隻能空嗟歎、徒傷懷之意。“空有相憐意，未有相憐計”以相似的詞語結構抒寫彼此懷有深情“相憐”之意，而未有“相憐”之計的無可奈何與痛楚悲戚。
【破陣樂】
柳永
露花①倒影，煙蕪②蘸碧，靈沼③波暖。金柳④搖風樹樹，係彩舫⑤龍舟遙岸。千步虹橋⑥，參差雁齒⑦，直趨水殿⑧。繞金堤、曼衍魚龍戲⑨，簇嬌春羅綺⑩，喧天絲管。霽色榮光⑾，望中似覩，蓬萊清淺⑿。
時見，鳳輦宸遊⒀，鸞觴禊飲⒁，臨翠水、開鎬宴⒂。兩兩輕●飛畫●⒃，競奪錦標霞爛⒄。罄⒅歡娛，歌魚藻⒆，徘徊宛轉。別有盈盈遊女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠。漸覺雲海沉沉，洞天⒇日晚。
① 露花：沾有露水的花。
② 煙蕪：煙霧籠罩的綠草。
③ 靈沼：本為周文王所建之池沼，謂其如神靈所為，故名。此指金明池。
④ 金柳：由於柳樹初出的柳芽為嫩黃色，故稱作“金柳”。
⑤ 彩舫：女子所乘之花船。
⑥ 虹橋：指金明池中的拱橋。
⑦ 雁齒：如雁陣般次序排列。
⑧ 水殿：水上的亭台樓榭。
⑨ 曼衍魚龍戲：一種百戲名稱，以魚龍巨獸作為道具進行表演，起源於漢代。
⑩ 嬌春羅綺：均代指年輕貌美的女子。
? 霽色：雨停後的景色；榮光：五色雲氣，古人以之為祥瑞之光。
? 蓬萊清淺：傳說中的仙山，此處代指仙境。
? 鳳輦宸遊：皇帝乘車出遊。鳳輦：皇帝的車架；宸：北極星居所，代指皇帝居處，此處指皇帝。
? 鸞觴：刻有鸞鳥花紋的酒杯；禊飲：古時在農曆三月三日上巳日於水邊洗濯宴聚，以驅邪祈詳。
? 鎬宴：禦宴。
? ●：形狀像刀的小船；●：船槳。
? 錦標霞爛：如彩霞般燦爛精美的錦標。
? 罄：盡。
? 魚藻：《詩經·小雅》中的篇目，讚頌周王生活安樂，此處指讚頌宋仁宗的歌曲。
? 洞天：本指仙人所居之處，此處代指遊樂之地。
此詞和《望海潮》一樣都是描繪都市的繁華、承平氣象，開拓了詞的書寫範圍，此詞很好地體現了柳詞“鋪敘展衍，備足無餘”的特點，正如鄭振鐸所言“耆卿的好處卻在於盡”，通過高超的藝術手法極盡渲染了宋仁宗之時的繁盛富庶景象。
“露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖”，寫金明池美妙的景象：沾露之花倒映在清澈的池中，煙霧籠罩的草地延伸直至“蘸”到了池中碧水，靈沼中的水波溫暖**漾，十二字真可謂字字珠璣，蘇軾就曾雲“露華倒影柳屯田”。接著描寫金柳隨風搖**，還係著彩舫龍舟。“千步”三句主要寫金明池上的長橋，千步長橋一如飛虹淩波而起，直通水殿，橋上的柱子一如雁陣有條不紊地排列，寫得極富文采和氣勢。“繞金堤”以下四句繪聲繪色地展現金明池遊樂盛況：變化莫測的“曼衍魚龍戲”舞動上演，美貌女子簇擁賞景，絲竹弦管奏成喧天樂聲。“霽色”三句把神妙景色比成蓬萊仙境，讚美之至！
“時見”之下五句描寫皇帝遊樂、飛觥宴飲的盛況。“兩兩輕●飛畫●，競奪錦標霞爛”則是寫輕●奮力搖槳，競相爭奪錦標的激烈、喧鬧場麵。“罄歡娛”三句寫在承平氣象之時人們對宋仁宗的歌頌。“別有”以下四句寫輕盈美貌的女子各各懷揣明珠希望送給所戀之人，還爭著拾掇翠羽，熱鬧非凡而又極具美感，可謂景之點睛。“漸覺雲海沉沉，洞天日晚”，沉迷於賞景遊樂之中不知不覺就天暮雲沉，而籠罩在暮色之下神奇美妙的金明池一如神人所居的洞天，與上闕的“蓬萊”仙境形成對照，可謂“承平氣象，形容曲盡”。
【二郎神】
柳永
炎光①初謝，過暮雨芳塵輕灑。乍露冷，風清庭戶爽，天如水、玉鉤②遙掛。應是星娥③嗟久阻，敘舊約、飆輪④欲駕。極目處、微雲暗度，耿耿⑤銀河高瀉。
閑雅。須知此景，古今無價。運巧思，穿針樓上女，抬粉麵、雲鬢相亞⑥。鈿合金釵⑦私語處，算誰在、回廊影下？願天上人間，占得歡娛，年年今夜。
① 炎光：夏日驕陽。
② 玉鉤：比喻新月。
③ 星娥：指織女。
④ 飆輪：神所乘之車，禦風而行。
⑤ 耿耿：明亮的樣子。
⑥ 亞：通“壓”，表下垂之意。
⑦ 鈿合金釵：情人間互贈信物，化用白居易《長恨歌》中的詩句“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。……七月七日長生殿，夜半無人私語時。”
七夕的美好傳說在民間流傳甚廣、七夕之時的民俗豐富多彩、七夕的美好祝願也深入人心，熟悉民間傳說、風俗且一片癡情的柳永於七夕之際寫下了此首深受歡迎和廣泛傳播的詠七夕之作。
“炎光”以下六句是描繪七夕之時的時令、天氣、環境等狀況，“炎光初謝，過暮雨芳塵輕灑”道出了驕陽酷暑漸漸消退，一場暮雨灑過，略帶芳香的輕塵微微飄浮，隨雨而灑落的場景，“塵”以“芳”修飾，“灑”以“輕”修飾，感覺纖細，意境奇妙。“乍露冷，風清庭戶爽，天如水、玉鉤遙掛”，七夕之時天上地下都呈現出一派清爽、澄澈，風清月明，庭戶雅潔蒼穹如水，極具美感。接下來從欣賞美景轉入書寫情意，“應是星娥嗟久阻，敘舊約、飆輪欲駕”，詞人想象織女嗟歎重重阻隔、久久分離，而此時終於可以踐行舊約，極欲一乘“飆輪”飛快前往，可見情意之深，心意之急，“應是”二字也下得很到位。“極目處、微雲暗度，耿耿銀河高瀉”，轉從地上的人們著手描寫，寫人們極目遠望，看見微雲飄過銀河，銀河也耿耿明亮、一瀉而下，牛郎織女終於相逢的場景仿佛望而可見，人們也倍感欣喜歡悅。
“閑雅”二字，極具概括力，既指七夕的客觀環境也指此時人們的主觀心境。“須知此景，古今無價”，直接抒發此情此景的無可計價，言淺而讚美之意溢於言表。“運巧思，穿針樓上女，抬粉麵、雲鬢相亞”則是描摹七夕望月穿針、向織女乞巧的民間風俗，“樓上女”在七夕之時也來到庭院醞釀巧思，微微抬起粉麵望月穿針，女子的“雲鬢”還微微下垂，描寫細膩，刻畫生動，畫麵動人。“鈿合金釵私語處，算誰在、回廊影下？”情人互贈信物也是七夕民俗的重要組成部分，此處化用白居易詩句“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。……七月七日長生殿，夜半無人私語時”。“願天上人間，占得歡娛，年年今夜”，結尾是詞人最美好的祝願，希冀人間、天上年年如今夜，歡娛暢快。
【錦堂春】
柳永
墮髻①慵梳，愁蛾懶畫，心緒是事闌珊②。覺新來憔悴，金縷衣③寬。認得這疏狂④意下，向人誚譬如閑⑤。把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。
依前過了舊約，甚當初賺⑥我，偷翦雲鬟⑦。幾時得歸來，香閣深關。待伊要、尤雲●雨⑧，纏衾、不與同歡。盡更深、款款問伊，今後敢更無端⑨。
① 墮髻：墮馬髻的省略，指鬆散下垂的發髻。
② 是事闌珊：任何事都感到興趣索然。
③ 金縷衣：用金絲裝飾的衣服。
④ 疏狂：代指疏放狂**之人。
⑤ “向人”句：對我視若等閑。人：代指第一人稱，如我們稱自己時所說的“人家”； 誚：渾、直之意；閑：等閑。
⑥ 賺：欺騙。
⑦ 偷翦雲鬟：私下裏剪下一縷頭發，古代男女訂立盟約時，女子往往剪發相贈，有見發如見人或纏住男子之心的意思。
⑧ 尤雲●雨：沉湎於男女情事。
⑨ 無端：無原因。
此詞以代言體的方式十分細膩地刻畫了市井婦人的形象、情緒、心理，代訴婦人之衷腸，令人感到那般真實誠摯、如泣如訴，語言通俗易懂還夾雜著許多當時的白話如“認得”、“恁地”、“賺”、“無端”等等，層次清晰明了、情節自然流暢，描寫細膩入微、藝術表現高超，備受時人喜愛。
詞的開端即刻畫主人公疏懶倦怠的外部形象和心理狀態，“墮髻慵梳，愁蛾懶畫”是外部的展現，她一任發髻鬆散、蛾眉緊鎖，也慵於梳理、懶得打扮，正所謂“女為悅己者容”，而此時的意中人不在身邊便也無心打理；“心緒是事闌珊”是她內心百無聊賴的體現，“芳心是事可可”，凡事都覺得無可無不可、興趣索然。“覺新來憔悴，金縷衣寬”，婦人漸漸憔悴消瘦，“衣帶漸寬”，心理和身體的雙重反映。“認得這疏狂意下，向人誚譬如閑”，婦人充滿怨懟地表達自己的怨恨之情：知道這個“疏狂”之人竟然對“我”等閑相待！想到這婦人便重新整頓芳容，既是對他的抱負也是為自己打氣，“恁地輕孤，爭忍心安”，怎能隨隨便便辜負青春，又怎能心安。
“依前過了舊約，甚當初賺我，偷翦雲鬟”，追憶往事，發現他的爽約已經不是第一次了，婦人抱怨既然無法遵守約定為什麽當初要欺騙“我”留下一縷秀發以做信物呢？接下來便是婦人設想的抱負那“疏狂”之人的方式，首先是“香閣深關”，不讓他入門，其次是“待伊要、尤雲雨”，也不與他同歡，待到夜深之際還要質問數落他的種種不是與過錯，“今後敢更無端”看他今後還敢不敢無端失約，而實際上怨深而情亦真，婦人的潑辣、坦率、無所顧忌的性格特點表現得淋漓盡致。
【木蘭花慢】
柳永
拆桐花①爛漫，乍疏雨，洗清明。正豔杏燒林、緗桃繡野、芳景如屏。傾城、盡尋勝賞、驟雕鞍、紺●出郊●②。風暖繁弦脆管③，萬家競奏新聲。
盈盈、鬥草④踏青、人豔冶，遞⑤逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對佳麗地，任金●罄竭玉山傾⑥，拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒⑦。
① 拆桐花：桐花綻放。拆：裂開、開放。
② 傾城：全城的人；雕鞍：雕飾華美的馬鞍，代指馬；紺●：天青色的車幔，代指車；郊●：郊外。
③ 繁弦脆管：形容節奏快而聲音清脆的管弦音樂。
④ 鬥草：一種遊戲，又名鬥百草。
⑤ 遞：次第，一個接一個。
⑥ 金●：一種大型的酒器；罄、竭：盡；玉山傾：形容醉酒倒下之態，語出《世說新語》，其形容嵇康“其醉也，傀俄若玉山之將傾”。
⑦ 春醒：一作春酲，表睡去之意。
此詞以酣暢的筆法展現了清明時節的節日風光，呈現出了盛世特有的歡樂、繁盛與康平。
“拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明”點明時令、天氣，正是桐花爛漫綻開的清明時節，一陣疏雨降落，天地間呈現出清新明朗之狀，令人神清氣爽，“拆”、“洗”等動詞極富動感，很有表現力。接下來描寫了一幅色彩豔麗的清明圖畫：“正豔杏燒林、緗桃繡野、芳景如屏”，杏花紅豔仿佛燒過林間，緗桃動人仿佛編織原野，這一切的芳景如畫屏般在眼前展開，“燒”、“繡”二字以比喻、擬人和誇張的手法把景致巧妙地表現出來。“傾城、盡尋勝賞、驟雕鞍、紺●出郊●。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲”主要是描繪人們清明遊春的景況，全城之人都到郊外尋覓“勝景”與歡娛，香車寶馬簇擁奔馳，可謂“車如流水馬如龍”，同時管弦之樂響徹衝天，一派繁華與歡鬧。
下片進一步渲染遊春盛況，“盈盈、鬥草踏青、人豔冶，遞逢迎”，盈盈動人、富麗華豔的女子們熙熙攘攘、摩肩接踵，還歡快地玩著鬥草的遊戲、盡興地踏青遊覽，甚至“向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，遺落的珠翠簪珥都縱橫滿地，她們為節日增添了更多的浪漫、歡快、活力與情趣。“歡情。對佳麗地，任金●罄竭玉山傾，拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒”寫麵對著佳麗聚集，恰逢著良辰美景，詞人決定放懷痛飲，一醉方休，就算拚卻明朝畫堂的一枕春睡，也要換得“若玉山之將傾”的酣暢與盡興，沉醉於節日的歡樂之中。